火鳥(1)
出版社:時報文化
出版日期:1993年12月08日
ISBN:9789571308494
作者:手塚治虫
页数:184頁页
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手塚治虫，可以说是史上无可超越的一位漫画家。而《火鸟》，可以说是史上无可超越的漫画之作。当然，以下说的并不是他和他的作品，而是由他和他的作品引起的文化现象所展开说去的一些八卦。前导：手塚真、佐藤顺一、高桥良辅、村田莲尔、曾田正人、安彦良和、萩原一至、浅田弘幸、重野秀一、矢泽爱、藤泽亨、永岛慎二、井上雄彦、星野之宣、松本大洋、贺东招二、川井宪次、永野护、尾田荣一郎、敖幼祥，蔡志忠……关键词“Dropout”、“手塚治虫”。《欢迎加入NHK》的剧情诸位肯定都非常熟悉：主角佐膝达广(22岁)，大一退学，每日休眠十六小时，窝居四年，友人数目零，家里蹲废柴一只，直到自称是日本废柴协会(NHK)工作人员的美少女中原岬突然前来拜访：“你被我的计划选中了！”脱宅计划的同时，佐膝君走上了一条制作 H GAME 之路……自然，这样的模式不只有虚构故事，更发生在现实中，最典型的例子当然是著有《OTAKU笨蛋一代》的GDH前社长村滨章司，他从追手门学院大学文学系社会专业退学后来到东京，开始了人生的拼搏。以下就我所知道的说两句ACG圈退学死死团的那点退学破事。手塚治虫大家应该都知道吧？对日本动漫事业影响极为深远的一位大人物——他家公子手塚真（1961，妻冈野玲子）就是退学派一员。手塚真从日本大学艺术系电影专业（日本大学藝術学部映画学科）退学后手塚真开始了拍电影做动画的人生。以“代表月亮替天行道”、此人后又在水星引领了一场治愈系风潮与佐膝达广同宗的监督佐藤顺一（1960）也是在日本大学艺术系电影专业——同一学校同一专业学习而后退学，两者不知是否存在奸情；从年龄上看，幸许两人是前仆后继的关系。在2008年8月7日举办的第12届广岛国际动画节上，手塚真因为与5位动画监督热血对话的感染而作出了一个重大的决定：他决定将制作其父手塚治虫（1989 卒）的遗作《森林传说》（Legend of the Forest，1987）第二、第三章，补完全四章。当然，这样在自家blog上做出的热血决定自然不仅仅是因为与那5监督的对谈而一时兴起。早在三年前，手塚真就改编过其父作品的一部剧场《怪医黑杰克：两位神秘医师》（ブラック·ジャック ふたりの黒い医者 / Black Jack：The Two Doctors Of Darkness，2005），而他充当监修的《PLUTO》——浦泽直树remake其父《地上最大的机器人》（地上最大のロボット）之作，也在当年荣获“第7回文化厅媒体艺术节漫画部门优秀奖”以及“第9次回手塚治虫文化奖漫画大奖”。这对于原本从小喜欢看《鬼太郎》更甚于父亲作品的手塚真来说可能是一种动力源泉也说不定。因为作为后辈来说，一个光芒四射的父亲形象是如何也不能超越的，但又不想一味抱着景仰的态度，于是去学了怎么拍电影而不是怎么做动画——就是为了与父亲有所区别，大体上来说父亲肯定是支持的，所以在《妖怪天国》（1986）中也客串了，同时客串的还有楳图一雄以及他儿时憧憬的《鬼太郎》的作者水木茂（水木しげる，此人可是大有名头，世界妖怪协会会长）等——这样的组合实在令人觉得灵异，但无疑表达出自己内心因为一个过高的山头而结下的别扭感。但显然在拍了诸如其本人唯一15禁作品《白痴》（浅野忠信 / 桥本丽香 主演，1999）以及《Black Kiss》（小田切让 / 桥本丽香 主演，2004）等写实电影后，也许有增无减的别扭感时期已经过去，让他意识到：绕了一圈，那么，大家还是来做动画吧！某个名为阿伦·雷奈的法国导演倒是与其如出一辙，为了看没有法译本的连环画甚至直接跑到意大利去，导演本人则直言不讳称漫画是第一个让他认识到电影技巧的媒介。1939年，雷奈在巴黎的生活目标是由一个教师到舞台表演。1943年，他考进法国高等电影学院，但只读了18个月就退学了。他说那里的课程不及他在昂利·朗瓦的法国电影资料馆看的经典电影得益大。说远了，现在，让我们回过头来说明一下那5位教唆手塚真继承发扬其父遗志的监督，他们分别是：杉井仪三郎（杉井ギサブロー）、出崎统、富野由悠季（富野喜幸）、林太郎（りん たろう，林重行）、高桥良辅。他们都与手塚治虫有何渊源？简单选取几个典型的例子试以说明：1967年 TVA《悟空的大冒险》（悟空の大冒険）杉井仪三郎担任总监督，而出崎统与高桥良辅当时则为演出。1972年 TVA《海氚核》（海のトリトン）婚后第一年的富野由悠季（当时还用本名 富野喜幸）的人生监督处女作。1986年 剧场《火鸟 凤凰篇》（火の鳥 鳳凰編）林太郎担任监督。1993年始至2000年 《怪医黑杰克》（Black Jack）全10话OVA出崎统担任监督。2001年 剧场《大都会》（Metoroporisu）林太郎担任监督。2004年 TVA《火鸟》高桥良辅担任监督，杉井仪三郎也参与了部分脚本与分镜。以上提到的均为以手塚治虫原著改编的动画作品。前四个人我们暂且都不去说，没他们什么事，要说高桥良辅与手塚真有任何共同点的话，他们都是退学死死团成员。从明治大学文学系退学的高桥良辅（1943），令人惊讶的是如今竟然成了大阪艺术大学人物造型专业教授，以及仓敷艺术科学大学非专职讲师！（说到这个大阪艺术大学顺提一下村田莲尔(1968)，他就是从该校的艺术系设计专业工业设计（现代生活设计）课程退的学；另一位同年出生的工业设计学生曾田正人(1968)，芭蕾舞题材《舞吧!昴》的作者，手塚真、佐藤顺一的校友兼系友，中途从日本大学艺术系退学。）由于初代矢立肇长滨忠夫在《高达》的上升期突然病逝了，于是矢立肇二代目高桥良辅取而代之，与富野由悠季共同完善《高达》——这是众所周知的事情，当然，高桥良辅的心力可能更多的放在了他的“装甲騎兵ボトムズ（Armored Trooper Votoms）”系列上；虽然我是反人形主义者，但在此还是要提一下高达第1作《机动战士高达》（機動戦士ガンダム / MOBILE SUIT GUNDAM，1979）的人设以及作画监督安彦良和，他后来还为该系列的Z和F91也担任了人设。这么一个动漫双修的人物，安彦良和（1947），此人于1966年入引前大学人文专业专攻西洋史，但悲剧性地在1969年2月因卷入大学学潮而于毕业前夕被迫退学。同年6月安彦良和前往东京，次年进入 虫Production，三年后结婚生子并加入了当时的创映社（就是现在的SUNRISE），开始参与高达的作业，但那是后话了；而同样担任过高达系列（0080）人设的美树本晴彦（1959）于1982年退学投生动画事业（Macross），那也是后话。69'学潮事件是指60年代中后期，由于越南战争，美日安保条约和成田机场纷争等重大事件的影响，日本爆发的全国性的学生运动“全学连”和“全共斗”。可参看村上龙原作李相日执导妻木夫聪主演的电影《69》（2004）。“弘前大学毕竟只是乡下地方的小学校而已，和东京大学呀早稻田大学呀这些名校相比，根本就不入流。也闭塞得很，不管是什么东西，总是在东京流行过了两三年后才会传到那里……每次集会到场的人也只三，五十名，这样也算学生运动吗？”多年以后愤青安彦良和回忆当年的热血之举，仍然忿忿不平。从这句话中我们可以了解到两点重要的事情：第一、这当然是安彦良和最初去东京的缘起，因为那里不闭塞，姑娘也多；第二、他明显因为那时参加的人众之少而感到深深的遗憾，潜台词当然是：多点人就不会被逮住勒令退学以儆效尤了！该死的弘前大学！我痛恨学校！不过，这家伙从2006年开始就任神户艺术工科大学媒体表现专业教授。当然，与萩原一至相比，安彦良和就要说庆幸庆幸了。萩原一至（1963）堪称拥有ACG界最不幸高中生涯，因为电单车事故，高一悲惨地反复读了三遍（留级、退学、再入学、留级），结果到最后终于还是没念完，独自一人骑著 50cc 机车绕了半个北海道。这样差不多沉沦两年后，17岁的萩原一至入读了东京设计学院，在给老师《橙路》（Orange Road）的作者松本泉（まつもと泉）打杂并结识好友冈崎武士后，萩原一至的人生才开始起色，然后被《暗黑破坏神》一炮打红……等他和与之关系密切的富坚义博老贼开始草稿门拖稿门时，人生又开始绝望了！（说到机车事故，不得不插个杉崎由绮琉(《D.N.Angel》)的八卦，杉崎先生的漫画人生的缘起很简单：由于他在小学1年级的时候曾经遭遇过车祸，撞到他的人来看他时给他带来了《机器猫》从此就陷入漫画不可自拔了。高中毕业以后，曾经加入一家印刷公司工作，但是三个月后辞职做了职业漫画家。）不过萩原一至到最后算是善终了，毕业了，脱离退学死死团了，苦尽甘来，画画了，有钱了，拖稿了。当然因为那样奇怪的理由一而再再而三地退学毕竟还是少数，有些人的理由则比较可爱，比如说浅田弘幸（1968），它是直接放弃上高中的机会，主动退学，然后跑去读了美容美发学校。相比起在父母的极力反对下大学中途退学加入“石森事务所”当助理后来画出《头文D》（Initial D）的重野秀一（1958），浅田弘幸的家人可是对自家孩子的奇怪举动无动于衷，只是这么道：“想做的事就让他去做吧。”美容美发学校，special，不过矢泽爱（矢沢あい，1967）的更sepcial，她就读的是大阪模特学校，当然如你所想，最后也是退学的命。曾在圆田幼儿园、小圆小学、小圆中学和东高中就读的矢泽爱都全都顺利毕业了，问题出在高三那年她在《RINBON》上发表了她的第一篇漫画，于是在就读大阪模特学校一年半后，退学去了东京。从以上的几个退学派来看，除了少数一些人外，大部分的人要么是冲东京来的（安彦良和、矢泽爱、萩原一至本就是东京人虽然跑了一圈北海道等等略），要么本来就在东京（手塚真-日本大学在东京、高桥良辅-明治大学在东京等等略）；所以东京对于动漫从业者是块名符其实的的风水宝地，这点毫无疑问。往东京跑的人中，最典型的退学死死团成员其实是藤泽亨（藤沢とおる，1967），他中途退学跑去东京原打算是学动画的，但意识到做动画（绘图上色这类活，比较民工的那种）不赚钱，于是开始画不良漫画立志做个漫画家。有志青年！有志青年的前辈永岛慎二（1937-2005）在有志青年还没出生前就做过这种事，那是上个世纪50年代的事情，永岛慎二从中学退学立志成为职业漫画家，然后他确实是做到了。与藤泽亨同年出生的井上雄彦（1967）则是在大三那年从熊本大学文学系退了学，来到东京，当了北条司的助手。一年后他靠《楓パープル》获得了第35回手塚赏（1988），并且一直画了下去。同样由手塚赏（1975年第9回，《遥远的早晨》(はるかなる朝)）扬起星帆的星野之宣（1954），因为自认为自己想要表达的与所学专业（美术系日本画专业）不搭轧，于是从爱知县立艺术大学退学了；幸好如此，不然就不会出现漫画界的亚瑟.C.克拉克了。当时以本名荒木利之以《武装扑克》（武装ポーカー）获得第20回手塚赏（入選）的荒木飛呂彦也曾中途从宫城教育大学中途退学，而后于仙台设计专门学校毕业。得奖坚定画下去（或者相关ACG工作）的人似乎不在少数，松本大洋（1967）就是因为获得讲坛社漫画杂志《Afternoon》举办的四季新人奖“秋季奖”准入选奖（《Straight》，1986）的契机而一直画了下来。松本大洋1985年进入和光大学文学系艺术专业，两年后退学，他读大学的唯一人生意义就是从那时加入了漫画社，自此开始了漫画创作；当然他并不是因为学校社团而走火入魔的典型代表，贺东招二才是：《全金属狂潮》（Full Metal Panic!，另有译成《惊爆危机》的）的系列构成与脚本賀東招二，受到大学时的SF研究会社团影响，从中央大学经济学系退学（東京都立神代高等学校出身，中央大学経済学部除籍），加入了游戏制作公司“游演体”。川井宪次（1957）则是因为某次偶然机会在竞赛中的即兴作曲得了最优秀奖后从此走上了ACG以及影视的配乐之路。这也许是动画配乐界唯一罕见的退学死死团品种。川井宪次曾就读于东海大学工学部原子能工学科，但中途退学，后虽然又进入了尚美音乐学院学习，但是半年后也退学了。（另，传闻川井宪次的搭档押井守在某个神学院无果而终。）不过相比起井上雄彦、松本大洋、星野之宣、荒木飛呂彦、川井宪次，以下两位则更加的猖狂：在拓植大学读了两年时装设计的永野护（1960）在得到第二届SF艺术大奖（1982）后就退了学，最后加入了Sunrise，在高达Z中还曾与另一个退学派安彦良和合作过。尾田栄一郎（1975）的事迹更加卓然。尾田以《WANTED!》获得手塚赏（第44回準入選，1992；当时的笔名是“月火水木金土”）那年还在读高中，东海大学附属第二高级中学，之后升上东海大学工学部建筑专业，读了一年，觉得没意思，就退学了，然后跑去给甲斐谷忍、徳弘正也、和月伸宏等人做助手。再然后，从获得手塚赏算起也就过了5年吧，ONE PIECE在《周刊少年JUMP》上开始连载了（1997）。再然后7年（2004），他就跟COS过娜美的80后模特粉丝稲葉ちあき（现在的尾田千秋）结婚了。因此，说尾田是因为手塚钓到了马子也不为过错。除了以上提到的以外，手塚赏获得者中的退学党的还有：第4回 佳作：《負けるな紀三郎》柳沢公夫（柳沢きみお，1948） 和光大学人文学部芸術学科。代表作：《飞去的情侣》（翔んだカップル，第3回讲谈社漫画赏少年部门受赏）第19回 佳作：《ツバサ》（翼，佳作）第21回 准入选：《転校生はヘンソウセイ!?》桂正和（1962） 阿佐ヶ谷美术专门学校退学。这人大家都熟，不多说。因为获得第19回时刚高中毕业，于是一年后获得第21回时（手塚赏每年两届），终于忍不住了…………以及手塚治虫文化赏的退学党：第9回 新人奖：《夕凪の街 桜の国》こうの史代（1968） 广岛大学理学系退学。广播大学教养系毕业。第9回 短篇奖：《毎日かあさん》、《上京ものがたり》西原理恵子（1964） 在私立土佐女子高等学校因为饮酒遭受退学处分，据说闹的挺大的，之后念了一年立川美术补习学校，去上了武藏野美术大学视觉表达设计专业。……除了以上提到的，也许还有更多。手塚赏、手塚赏、手塚赏、手塚治虫文化赏……这么一来，绕来绕去又绕回了手塚。要不是手塚治虫将整个日本动漫产业链带动发展起来，今天恐怕就不会有这么多人前仆后继了。手塚治虫真是害了不少人，谋杀了不少文凭。虽然他本人是医学博士。手塚治虫（1928-1989）,1951年毕业于大阪大学，1961于奈良县立医科大学取得医学博士学位。上个月是他诞辰80周年。◆当然，东瀛之外还存在着一批退学派军团，比如说敖幼祥（前期是由于身体差，后期则是因为青春期的反叛）、蔡志忠（退学时长辈竟然没做过丝毫干扰；此人嗜好收集佛像与打桥牌，曾赢得过72座台湾桥牌锦标赛冠军杯）……在此就不一一例举。ACGTALK|漫谈：http://www.acgtalk.com/node/914 -
当人们开始厌倦时下漫画界庸俗的气氛，并试图寻找逝去的工艺精神……就必然会想到这个人的名字——手冢治虫（手冢治的笔名）。死掉的“漫画达人”变成了死后的“漫画之神”，不知道什么时候开始“手冢治虫”已经开始变成了一个不会说话的冰冷符号。从1989年去世到现在，沉默代替了真身，追忆代替了阅读。评论家可以拿他来讽刺某个漫画家浮躁的画风，政治家拿他来作为文化宣传，导演更可以随时翻拍几部畅销的作品……事实上，能将漫画的思想境界提升到“神”的层次首推手冢一人（参见《佛陀》），他构思的故事早已超越了国界、时间和生死。如此强大的气场和浩大的工程，定要一个非凡的人兼有非凡的智力和体力才能驾驭好。记忆中，最深刻的是，手中老师的那句话：“画漫画就是饥饿的行为艺术。”埋头构思还有苦画必然是漫画家的天职，但有时候真的想替你们问问手冢大神，“你有没有构想到自己的身后的命运？变成某个可悲的符号……”《火鸟》是大神的巅峰之作，这部作品内涵丰富，涉及众多，历史，宗教，政治……我以一种失望的心情在阅读。尽管作品中偶有灵光闪现，但是所设问题都没有深入探讨。这不具有普遍意义的尴尬现实也许并不适合于每个人拿来当做思考的材料。误导和无尽的追忆……这就是我不喜欢读他的原因。因为对于我来说，一个实实在在的漫画家就好，我要读不是什么漫画之神……从这个角度来看，宁愿看一部三流漫画家的少女漫画，应该没有人会愿意抱着一颗虔诚的心去叩拜大神。是什么让时人试图去寻找那早已逝去的灵魂？一想到这么沉重的思想负担，就觉得读他的书真麻烦。如果思想负担到了这样的沉重的境地，怎么样才重新能培养我对他的信赖……看来，除非破除这层思想的禁锢，否则没这辈子是有办法再捧起他的书。有人评论说：“不看XXX，妄为腐女！！”一种带有威胁的强制性语气。我想，读于不读，值不值得读，每个人都有说话的权利……再说，读了又怎么样！不读，又怎么样？！
精彩短评 (总计50条)
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期待后续 -
远古大神。 -
生与死 -
緣份二字真神奇。 -
不得不感叹"漫画之神"这四个字的分量真的是。。。名副其实 -
神作 不仅是深刻 而且娱乐性很高 就像听老人讲传奇故事 好多地方的剧情好看到都快喊出wocao了 -
膜拜。看到建武从山洞底下爬上去的时候真是一股豪迈之气～～火鸟对人类的希望令俺感恩愧疚…很了不起的漫画 -
如果可能，我想打六星 -
怪不得浦泽直树自己的漫画总是虎头蛇尾，而改编的都挺不错 -
电子版。看了未来篇不吐不快。以前看过星野之宣的一些科幻作品，觉得超棒。但是看到大师的火鸟，才觉得大师无愧是漫画之神，后辈真是很难企及。
2014年8月8日，总算看完了，不愧是大师大作，说是一部波澜壮阔的史诗也不为过。好像云图是不是取材于此啊，不同的时空，同样的人物扮演不同的角色，真的很像。 -
唔 也没什么感觉 -
不愧是神作！ -
背景宏大，引人入胜。 -
思想深刻宏大，但不够引人入胜 -
真.神作 -
很宏大的历史题材。意外的幽默 -
印象最深的是有不少有趣的分镜，也讲了几个不错的故事。人物刻画比较薄弱。 -
T皿T！ -
无需言语形容。 -
一个时代的经典，日漫开创者。 -
轮回大场景 -
作为一个入坑十余年的剑风粉，在看完之后也觉得在神作《火鸟》面前《剑风传奇》只能排第二。手冢治虫的确是漫画之神，《火鸟》作为一部漫画各方面的造诣真是空前绝后。 -
刷了三遍，文库版，经典版都看了，惊叹于手冢治虫天马行空的想象力和变化多端的创造力。里面的故事有神话，科幻，甚至有舞台剧。最让人不可思议的是我们所身处的宇宙是火鸟身上细胞里DNA中无数宇宙的其中一个，那么我们的身上也有无数个宇宙吗？ -
口味挺重的没想到 -
自从09年的一天，我偷偷读了室友的《火鸟》的宇宙篇。从此手冢治虫就成了我心中的神。喜欢的漫画漫画家有很多。但是没有人可以超越手冢治虫 -
实在太吊，未来的篇章实在太超前，想起以前还嘲弄火鸟实在无地自容。 -
比动画版好看多了。最爱的漫画作品之一。 -
野心和格局都非常大的作品，单把黎明篇和未来篇拿出来已经是一个完整的故事了 -
拼了命想长寿的女王在一步之遥外死亡，轻而易举捉到火鸟的人对此却毫不在意。鼻子这一幕真是只能说手冢老师真是卖腐界鼻祖！ -
博大精深 -
黎明篇：过去。 -
这部也是抱着了解动漫发展史的想法读下来的，意外的有深度呢！虽然形式是当年的那个画风，但是在这个时代这种剧情编写也是十分新鲜的，可惜不是我的菜！ -
人家这才叫原始丰饶：楚虽三户必亡秦靠的不是口号而是子宫，女人求不老不死就是为了每年生一胎生个一千年。 -
早看这个就不会浪费时间看其他垃圾了，可惜没有如果 -
手冢大神关于生命主题的青漫 视角宏大 故事曲折丰富 人物众多 主题深刻 -
这是我看过的最简洁有力的漫画了。 -
听说是大师的经典，慕名而来。开篇融入古老神话，为后续拉开大幕，期待！ -
最爱最爱最爱最爱，没有之一！ -
大师都有一个史诗梦 -
为了统一，转mark一本... -
生命是永恒不灭的 -
多少漫画被碎碎念给毁了 -
大师的宇宙观世界观生死观，让人深思回味 -
人类对于永恒的渴望，也许只是惩罚。 -
总体四星半。火鸟诸篇许多单独拎出来也是不错的历史、悬疑、伦理、社会剧——而手塚借助火鸟的存在，浓墨重彩地刻画了人面对存在于过去的神话与传说以及未来的期待与幻想里的“永生”时的喜悦、惊惧、恐怖、贪婪、绝望、无奈……它可以是时间的静止，也可以是进化的持续、技术的发展，当然更可以是轮回的孤独。本作已经超脱出手塚作品常有的对科技的反思，夹杂了许多作者对生命、对人类、对哲学的思考。尤其推荐《未来篇》、《复活篇》、《乱世篇》以及《太阳篇》。全十七卷。 -
真正的大师，每一笔都是对众生的悲悯orz -
好看，有新意，只是。。。。。好可惜。。。。。。完结不了呢貌似 -
一口气读完了22卷，实在是看的过瘾。看来被叫做神是肯定的，因为故事中间的情节，场景，人物设定，实在是太超前了，现在的诸多漫画都是按照这个套路来做的。想象力这个东西，你真心羡慕不来，有的人他就是有无穷无尽的新鲜灵感。虽然这是一部跟我父母年龄相当的漫画，可是不妨碍他的夺目光彩，时间也掩盖不住，第一个吃螃蟹的人。感谢大神开创了这些先河，带给后世的漫画家无穷的创意和灵感。 -
向大师致敬！！ -
还是漫画版好