乐圣少女 01

出版社:湖南美术出版社
出版日期:2013-12
ISBN:9787535666833
作者:[日] 杉井光著,[日] 岸田梅尔绘

内容概要

作者简介：

杉井光，日本小说、轻小说作家，东京都稻城市出身，有六年飞特族和三年尼特族的经历。在飞特族时代曾在业馀乐团负责弹奏电子琴，擅长料理和麻将。2005年以《火目の巫女》获得第12届电击小说大奖银赏。其作品较多以有点优柔寡断和反省性的少年主角为第一人称，写作的类型相当广泛，由现实类到奇幻类、由悲剧到喜剧都能掌握。





插画家简介：

岸田梅尔，1983年生，日本插画家，现居于名古屋。在从事插画工作前，曾当过演员。喜欢的食物是拉面，喜欢的饮料是水。兴趣是收看教育节目，就算画画的时候也一直看。

作者简介

高二那年暑假，我被一个自称是恶魔梅菲斯托费勒斯的怪女人带到了一个未知世界。那里是两百年前的维也纳……本该是这样的，谁知道那里竟是一个有电话有坦克且飞船和魔物横飞的异世界?!

“您将成为歌德大人的新身体。”

经女恶魔之手，我化身为大作家歌德，不得不拿起笔进行写作。在寻找回到现代日本途径之时，我邂逅了一位少女。这位被称为稀世天才音乐家的少女竟拥有一个令人震惊的名字……

交织着魔法与音乐，绚烂到令人目眩的哥特式幻想物语，就此开幕！

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精彩书评 (总计2条)

【只是写写看完后的感想和吐槽，想到什么写什么，所以没有结构不成体系，请轻喷。】自打去年（哦不，应该是前年了）听到坑光出了这本书我就一直在关注，不过一直忍着等到出正版。结果终于在2013年的最后一天入手了。然后怀着崇敬的心情听着大师的钢协全集边听边看。我一直以为主要人物是小路，而且序幕中也写道：“这是一则关于某个音乐家的故事”，还以为是类似华生记录福尔摩斯探案那样。但是看到一半感觉不对：这本书的主角其实从一开始就是歌德本尊吧！就像《神记》里的花田胜那样。话说这本书里看到不少《神记》里的影子（不好意思坑光的作品除了这个我只看过《神记》）：小路我还以为是冷艳型的，结果跟爱丽丝如出一辙嘛；男主也基本是迟钝得不行，但是对黄段子怎么那么敏感！两位主角的设定和《神记》重复太多了啦，连男主照顾女主起居都差不多……另外公爵粉丝团简直就是平坂组的那堆傻瓜……加上变态属性。所以说这本书里黄段子太多啦！开篇台风（脑补暴风雨）下昏暗的图书馆召唤出恶魔，这是多么“正剧”的感觉（似乎就是仿照《浮士德》开篇？不好意思歌德的作品只看过《维特》《亲和力》和《浮士德》，都是好几年前的事了）！结果出来扮狗装猫的段子，我才恍然大悟原来这种场景也非常适合搞暧昧！（原来之前只是为了营造小黑屋的氛围吗！）说实话当时有点小失落啦，我等了一年的书难道就是这种在动漫里烂大街的桥段吗？！好吧，人家是性别不明（或者根本就没有性别）的恶魔，所以无所谓“性”骚扰。但是席勒是怎么回事，莫扎特是怎么回事（顺便一提，莫扎特居然还说了一句日本俚语……）？这两个人有一个就行了吧，也不用每次见面都一再突出这个属性吧，就算保留也不用次次都这么露骨吧……结果两个人平时彻底变成没正经（其实我倒感觉一直这样也很累啊），我已经看到结局了——这种人通常会在最后时刻正经一回（你看，桀骜不驯玩世不恭放荡不羁波西米亚式的外表下居然深藏着这么一颗诚挚的心，感动吧），结果果真两个人都是如此……残念，看到的时候我只有“好吧”这一个想法，根本就感动不起来！连平坂组的傻瓜都个个外带变态属性了，欧罗巴真是太恐怖了：小路你是怎么长这么纯洁的？把你带大的人到底是谁啊？另外，坑光你也太狠了点吧……小路两次被踩在地上，有次还“喷”了血（我就没搞明白怎么“喷”，难道是擦破了颈动脉？这不是要命么……），对妹子也太暴力了呀，毁容了怎么办……总之，这一本真的是很黄很暴力，小孩子看了根本把持不住啊，注意下格调啦，反差萌和暴力美学也不是这样搞的吧……好吧，其实坑光的叙事手法还是挺适合我的，起码我只是换CD的时候才把书放下来。我只当辅料的味道猛了些，但还不足以盖过主菜。不过话说回来，这道菜煮得还是有一手吧（个人感觉……），看到YUKI领悟到是歌德要变成他时我才觉得原来歌德本尊才是幕后黑手呀……应该吧。（我没看后几卷，说错了请别吐槽，也请别剧透……）大师变成小路其实也是歌德本尊想这样吧……席勒说歌德因为惧怕感动而一直压抑自己，让我想起门德尔松用钢琴给歌德弹奏第五交响曲的事情，歌德听了应该也是很激动的吧，但是他只是作了一个平淡的回应。也许杉井光是想表达这一点？歌德其实对贝多芬的音乐很赞赏，却不能接受激进的变化（音乐和性格两方面）。总之两个人关系不是很好啦，虽然贝多芬很尊敬他，不过更多是针对他的作品而不是守旧的作风吧。两个人其实是两个蹭得累，相爱相杀，互相不认同对方的作风，但是又被对方的才华吸引……也许歌德其实是想接受贝多芬的音乐，其实是想突破自己为自己设置的囚笼，但终究未能实现，所以化作了强烈的愿望，只能依靠非正常的途径。而当这些愿望实现后，便可以心满意足、念出最终的咒语而去了。不过《浮士德》里最后浮士德还是被救走、接入了天堂，小说恐怕也会这样吧……歌德的灵魂最终还是得到了救赎——被小路（“永恒的女性，引领我们飞升！”）……（大雾）——————————————————顺便吐槽下注释：杉井光对历史事件的改编其实还是有据可依的吧。比如YUKI第一次看见小路的演出那段，贝多芬嘲笑听众的事情是真的。又比如席勒修改《欢乐颂》，这是确有其事的，不过人家诗歌的标题一直就是《欢乐颂》，修改的是诗本身的内容。贝多芬在第九交响曲里用的是修改过后的版本。至于《自由颂》，是两德统一时的演奏版本，只不过是把“欢乐”都换成了“自由”。P46页的注释按小说说法解释，是误导读者啦。（不过之前确实出现过这种传闻。）而P53-54的唱词，选的是钱春绮先生的诗歌版翻译，我觉得是不妥当的。这里既然是唱出来，还是应该选择邓映易女士的歌唱版翻译（即可以直接代入旋律演唱的：其实我个人熟悉的也是她的译本）。文中还出现了贝多芬的原话，比如“公爵有很多，贝多芬只有我一个”之类的，我觉得这种标记出来比较好哦。还有评价巴赫的那一句（“汪洋般的”），算是用典吧。（原话是“他不是小溪，而是大海。”Bach在德语里是小溪的意思。）话说看到原话还是很激动啊，不知后面会不会有“我的王国在天空！”这句。话说这样看来坑光虽然把贝多芬弄成了冷娇妹子，不过对贝多芬的改造也只限于这个形象以及这个形象带来的一些附属的无关紧要的性格吧，贝多芬的魂还是没变的。至于那些公爵，注释太多不会不小心剧透吗……玛丽的话也给个注释吧，不知道的人恐怕只会以为她是个蛇精病吧——好吧，知道了也会觉得她是个蛇精病吧，不过好歹从“放弃治疗了的蛇精病”变成了“还可以抢救一下的蛇精病”……虽说是吐槽，但是没什么恶意啦。毕竟我偶尔也搞搞翻译，知道做译者的辛苦…（不过席勒跑去瑞士那段不知有何用意？历史上席勒最后一直都待在魏玛。是因为《威廉·退尔》么……）PS：话说从贝多芬的听力有问题，到小路变成连异世界的声音都能听见的超常听力，这种设计的目的是？（想到Fate/ Zero了……）还有开场就1804-5年有什么特殊用意？贝多芬和歌德会面记得貌似是1812年的事……还有小路的年龄问题？另外莫扎特在天堂就不能工作了么，玛丽不也已经死了吗，何必双双回到人间？难道是怕两个人有伤天堂风化……还有教会这个组织感觉怪怪的啊，出场的时候一个个都像大boss，但是一打起来都是战五渣。明明都发生大规模斗殴了，结果之后的事情都没人追究？（“温文尔雅”的“海顿爸爸”真是辛苦你了。）再有弗兰茨二世为什么不惜跟拿破仑开打也要让小路的演出进行？是相信了YUKI拿破仑会失败的“预言”了么……还是说所有人都是小路的脑残粉……既然如此，为什么又要瞒着她，搞得她东奔西跑差点被教会抓走……最后YUKI出现阅读日语障碍的描写是什么的暗示吗，特意写这么一段，应该不是单纯的写实手法，而是有什么目的吧……印象里还有一些槽点和疑问，暂时想不起来了。总之5星有很强的个人因素在里面，谁让他写的是贝多芬和歌德呢，谁让他找的是岸田梅尔画插画呢！话说什么时候出第二卷呀，霓虹第四卷好像都出了吧？不过我感觉还是先去补补历史、再把歌德看一遍比较好……
这是第二次给这本书写书评了啊，时隔正好一年。一年是故意的（跨年却不是，因为当时正好是31号才收到书），但是还给这一本写却是无奈啊——因为第二卷、第二卷还没有出啊！！！（请不要引诱我去轻之国度。）而且连边看边听的CD还是和去年一样的布伦德尔+列文+芝加哥交响乐团的贝多芬钢琴协奏曲全集&合唱幻想曲。看完依旧是心潮澎湃啊！我这一年还真是没有成长啊哈哈哈哈……！是真的。去年看完就打算修修欧洲史和地理、详细查查席勒歌德贝多芬的生平、细致地学习德语和乐理——结果这几件事一样都没干成。唉。好吧，闲话不多说。以下就模仿随读点评的方式写写这次的读后感吧。P.2 真的是见一次想吐槽一次啊，注释加到正文里就算了，还搞个黑体（加粗？），喧宾夺主啊。P.2~13 梅菲斯特费勒斯的出现。去年感觉俗套，今年感觉——无聊。PS1：话说国内出版的歌德的作品，除了《浮士德》就是《维特》，其它只有一部和《维特》合装的《亲和力》、自传《诗与真》以及一本德汉对译的《歌德诗选》。歌德的其它作品几乎都看不到。P.46 这个注释也是看一次想吐槽一次啊。《欢乐颂》从一开始就是《欢乐颂》，只是部分诗句后来改动过。杉井光为了剧情改成《自由颂》，译者怎么就相信了呢……而且就算事实是这样（其实当然不是），你这么写出来不就剧透了吗？……诚然，《自由颂》不是空穴来风，不过那已经是1989年两德统一时候的事啦……P.47 拿破仑是金将军和抗日神将附体啊——不，他还要牛，能徒手撕开装甲坦克。P.53~54 小路出场，先闻其声！贝多芬确实在早年就有为《欢乐颂》谱曲，但是当时的旋律是否就是后来第九里的，我还没看到任何肯定的说法。而且我觉得肯定不是。PS2：有研究认为其旋律基础很早就出现了。比如《合唱幻想曲》里就有与之非常相似的乐句。P.55 士兵破坏了小路在地上画的乐谱。这不是阿基米德之死吗？P.59 小路来森林收集鹟和斑鸠的声音，后面也有类似说法。不知是不是预指《田园》交响曲的出现。P.85 小路嘲笑听众的品味。确有其事。当代钢琴家米凯朗杰利不喜欢听众鼓掌，因为他觉得掌声应该先给作曲家而不是自己。但总感觉这两种态度有相通之处。P.89 小路指责YUKI没听完一个乐章就跑出去了，但是86页写的是YUKI在第二乐章开始后才出去。P.108 1804年小路14岁，即生于1790年左右。好像没什么特别的事情发生。贝多芬拜访莫扎特是1787年，之后贝多芬母亲去世，等他再回维也纳，莫扎特也已经去世了。所以后面莫扎特说没见过小路。P.114 由变态资助人组成的应援团队。我再次向世界发出质疑：小路你是怎么在一个充满变态的世界里成长得这么单纯的？？？P.120 萨利埃里应该没教过贝多芬。P.121 海顿虽然教过贝多芬，但是贝多芬觉得自己没在他那学到什么。书里海顿是拳师，小路也没学到一招半式。不过，至少老爷子不是一个变态。P.124 日语双关语……说好的德语呢喂！P.128 莫扎特会日本谚语，天才。P.132 莫扎特说上帝让他回人间完成《安魂曲》。在天堂难道不行么……（去年已经吐槽过了。）P.142 小路说巴赫是汪洋般的泰斗，出自贝多芬对巴赫的评论：他不是小溪，而是大海。P.145 YUKI说小路把一切都做完了。这句话确实让人感动，但太夸大了。P.150 写到席勒去了今瑞士地区。但实际上席勒没去过，但是收集了很多当地的故事，写了《威廉·退尔》。P.190 说《欢乐颂》将成为欧洲统一的赞歌。欧盟盟歌只采用了旋律，没有歌词。（因为语言不一样。）P.195 提到更换作品乐章的事情。不知坑光是不是有意这么写的。因为贝多芬晚年的第十三弦乐四重奏就因为最后一个乐章太难太长而被迫把它单独出版，然后新写了个结尾。原来的终乐章就是“大赋格”。这两个乐章给人的感觉就是：一个是 ture end，一个是 happy end。P.197 众人与小路对弗朗茨二世态度的不同。YUKI躲在阴影里下跪，似乎留有余味。来源是贝多芬与歌德一次散步偶遇一群贵族时两人态度不一的事件。另，小路驳斥弗朗茨二世的话，出自贝多芬留给李希诺夫斯基（？）的一张便条。P.229 小路戴起耳机，总让人联想到贝多芬的耳疾。YUKI让小路听了拉赫玛尼诺夫的《帕格尼尼主题狂想曲》，无论如何会带来一些影响吧。就像《棋魂》里佐为通过网棋学会现代定式那样。P.247 我因为这本书才去听的《基督临终七言》，不过都是弦乐四重奏版的。现在是越来越喜欢老爷子了。P.252 “心无旁贷”是什么意思……？P.255 弗朗茨二世亲命护卫队保护演出。所以之前都是傲娇？为了捍卫艺术不惜开战，到底该怎么看待呢？就这本小说看，难道是弗朗茨二世相信了一开始YUKI的预言、觉得打也没关系？还是被小路的训斥有所震动了？这段感觉铺垫不足，只落得一个莫名其妙的做作的感动。P.274 席勒把小路说成是YUKI心爱的女人，YUKI居然没有反驳！P.288 “太美了！请停一停吧。”更让人联想到巴赫《赋格的艺术》。因为读的时候没有做标记，一些细节记不清了。以后若再读，大概会记下来吧。唉，赶快出第二三四卷吧……

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开篇的吐槽有点没意思，整本也不乏吐槽点！坑光你是堕落到了拿黄段子来充笑料了么……8本神记我看了三遍才只记得南极充气娃娃一个黄段子，你这一本里就出来多少了？！还各种暧昧和倒贴啊，主角光环太强烈点了吧……四星，个人喜好（贝多芬+岸田梅尔）加一星。
虽然题材就是穿越和娘化啦→_→，但是这种写神罗时期+被这个作者之前写的《离别的钢琴鸣奏曲》的吸引联系起来很好啦（虽然是冷饭）；好多的专业名词看得燃起了肿么破，歌德和席勒的基情（雾）也很催泪啦。虽然说离别那时用了帕格尼尼也不至于这第一卷要打帕格尼尼啊_(:з」∠)_
居然会在轻小说里看到歌德……啊啊，歌德大人，这是缘分啊！
脑洞大开
延續杉井光一貫的搞笑熱血煽情。度娘了一些小細節之後發現“哦原來歷史上真有的這個事啊”，覺得相當有趣～

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