《电影论》章节试读

《电影论》的笔记-第4页 - 第一章导论：横空出世—电影的世纪发明与辉煌

内容提要：人的存在向度就是人的精神向度。
16世纪是戏剧；19世纪是小说；20世纪则是电影——所有艺术形式的宏伟融合。银幕上最有震撼力和说服力的瞬间并不需要言语的描述来创造，并不需要任务对白来演绎。它们是影像，是纯粹而无声的画面。
——美国·罗伯特·麦基：《故事——材质、结构、风格和荧幕局座的原理。》
电影是人类视觉与听觉的延伸，是人类器官的一场革命。
《电影中的风格和媒介》、《外国电影理论文选》、《雨果的秘密》导演：马丁·斯克赛斯

《电影论》的笔记-第2页 - 不成影像的序

美国艺术理论家 苏珊·朗格曾说过一句非常有意思的话：“要想对于一种理论以及与这一理论有关的所有概念作可靠的解释，就必须先从解决一个中心问题着手，即先从确立一个关键概念的确切含义着手。然而在一般情况下，我们很难确定哪一个问题是中心问题，因为我们所接触到底问题并不是一定就是那个最基本和最一般的问题。已经找到一个最中心的哲学问题的影响标志，就是你在着手解决这个问题时，又会进一步引出一系列二更为新奇和更为引人的问题，因为，你所接触到的概念，必然具有某种特定的含义，它通过某种暗示作用，又进一步引发出一些能够说明这个问题的其他概念或者其他一些问题的新概念。这就是说，法凡是关键性的概念，它所解决的问题的数量一定会比预期的数量更多。”
而电影是建立在传统艺术基础上的现代发明。