大师镜头（第一卷）
出版社:电子工业出版社
出版日期:2013-1
ISBN:9787121188725
作者:肯沃斯
页数:226页
章节摘录
版权页： 插图： 宽阔空间中追逐 在追逐的场景中，最好能给逃跑者一个目标，它可以是一间房、一处入口或者一辆车，总之得让逃跑者有地方可去。当他离目标越来越近，观众就会越来越紧张，那种快被追上的预感会让人喘不过气来。 在这种场景下，你可以让逃跑者真的被追上，这拍起来很简单，演员表演被捉住就行了。但是如果你一方面想要保持演员间的距离，一方面又想制造出一种快要被追上的紧张感，你要怎么拍呢？这可要动脑筋了，如果方法不对，看起来就会像是两个人各跑各的，互不相干。要在距离不变的时候拍出紧张的感觉，秘诀就是：用两台摄影机用不同的速度追着演员拍。这样拍出来的画面会有一种错觉，让人觉得主角快要被抓住了，可实际上他却没被追上。 当观众看到这样的镜头时，他们会有这样的感觉：主角正在拼命地逃跑，后面的人马上就要追上了。注意，追踪者其实并没有追上来，他只是看起来像是要追上了。真的追上和像要追上，很微妙的区别，但对剧情发展来说，效果却是完全不一样的。 右页是电影《躲猫猫》里的场景，本来这场追逐很无聊，但导演却拍出了恐怖的气氛。主演罗伯特·德尼罗朝着他的住宅飞奔，摄像师从后面以比他快的速度跟上来，这样拍出来的感觉就像是他快要被追上了一样。 此时，另一台摄影机在拍追踪者，摄像师与追踪者要保持同样运动的方向，但演员的奔跑速度要比摄像师快。记住，在这里，摄像师是向后倒着跑的，这样拍出来的画面才会让观众觉得后面的人在追他们，而且越来越近，越来越近。 最后说一下镜头的选择。拍前面奔跑的主角的时候，要选用长焦镜头，制造更多的恐怖气氛，因为长焦镜头会压缩空间，目标会显得很近，不论主角跑得有多快，都会有一种总也跑不掉的感觉。拍追踪者的时候，要用短一点的镜头，短焦镜头有提速的效果，追踪者跑过来的时候，会快得跟超人一样。 2.5制造惊恐 奔跑的场景里演员一直跑就没劲了，如果你能在中问制造点惊恐气氛，效果就会好很多。方法有二：一是镜头里出现某样东西，但演员没看见；二是演员看见了恐怖的东西，但镜头里没出现。
名人推荐
这本书将大量实用又有趣的拍摄秘密揭示出来，让你产生立刻开始的强烈冲动，同时它没有用高深的理论吓唬你，这是最难得的。 ——杨树鹏，著名电影导演，作品有《匹夫》、《我的唐朝兄弟》 这是一本用“闪回”和“慢镜头”的方式对影像魔术进行解构破译的一本书。它把符号学、阐释学、心理学等，和影像的实际拍摄深入浅出地结合，有趣，生动，好玩！ ——王宁彤，央视主持人，CCTV6（电影频道）《世界电影之旅》栏目的国际制片、导演和主持 有志于做电影的青年们有福了。这本书就像字典，揣在身边总能派上用场。 ——尹丽川，著名导演、作彖，作品有电影《公园》、《牛郎织女》 通读这本书，其中作者对镜头语言细致而精到的描述，对我的影像艺术深有启发，而作者用众多电影案例的分析让我对动态电影画面有进一步的理解，相信学摄影的朋友会因此书而获益匪浅。 ——顾荣军，著名摄影师，薯百《构图实战：从人像到风光》 这本书应该被禁！里面讲的那些技巧本来是我们的行业机密，几美元就卖了，作者是怎么想的？ ——John Badham，《周末狂热》、《战争游茂》的导演，著有《时刻电影》
内容概要
作者：（澳大利亚）肯沃斯（Christopher Kenworthy） 译者：魏俊彦
书籍目录
第一章 打斗镜头
1.1 长焦特效.......................................................2
1.2 一记重拳.......................................................4
1.3 紧跟演员拍摄................................................6
1.4 打倒在地.......................................................8
1.5 分别拍摄角色..............................................10
1.6 近地仰拍.....................................................12
1.7 含蓄的暴力.................................................14
1.8 胜利瞬间.....................................................16
第二章 追逐镜头
2.1 紧跟被追踪者..............................................20
2.2 长焦摇拍.....................................................22
2.3 狭窄空间中追逐..........................................24
2.4 宽阔空间中追逐..........................................26
2.5 制造惊恐.....................................................28
2.6 看不见的追踪者..........................................30
2.7 突然袭击.....................................................32
2.8 神出鬼没.....................................................34
2.9 千钧一发.....................................................36
2.10 追踪的脚步...............................................38
第三章 角色登场和退场
3.1 焦点转换.................................................... 42
3.2 从背景中突然现身.......................................44
3.3 华丽转身.....................................................46
3.4 静静现身.....................................................48
3.5 关窗............................................................50
3.6 场景无缝转换..............................................52
3.7 摇拍中渐行渐远..........................................54
3.8 转变演员行走方向.......................................56
第四章 悬疑、搜索与潜伏
4.1 轻微后退.................................................... 60
4.2 未知之惧.....................................................62
4.3 紧张期待.....................................................64
4.4 空无之惧.....................................................66
4.5 放大空间.....................................................68
4.6 两个场景同时进行.......................................70
4.7 寻找线索.....................................................72
4.8 静中生疑.....................................................74
4.9 危险逼近.....................................................76
第五章 情节变化
5.1 镜头推近.................................................... 80
5.2 戏剧性的一刻..............................................82
5.3 摇拍加移步.................................................84
5.4 背景移动.....................................................86
5.5 围绕角色拍摄..............................................88
5.6 人机同时转向..............................................90
5.7 无法逃脱.....................................................92
5.8 突出静态.....................................................94
5.9 运用移动道具..............................................96
第六章 现身和发现
6.1 利用镜面门.............................................. 100
6.2 拉开帷幕...................................................102
6.3 鹤立鸡群...................................................104
6.4 走出阴影...................................................106
6.5 慢速呈现...................................................108
6.6 平行拍摄...................................................110
6.7 前进受阻...................................................112
6.8 目光转移...................................................114
6.9 目光扫视...................................................116
第七章 惊惧镜头
7.1 营造紧张气氛........................................... 120
7.2 误导的震惊...............................................122
7.3 吓人的角色...............................................124
7.4 恐惧之地...................................................126
7.5 空旷空间...................................................128
7.6 视觉惊吓...................................................130
7.7 无路可逃...................................................132
7.8 出其不意...................................................134
7.9 窗外的脸...................................................136
第八章 引导注意力
8.1 线索物...................................................... 140
8.2 人物交替...................................................142
8.3 掉头..........................................................144
8.4 反射..........................................................146
8.5 停下脚步...................................................148
8.6 夺目色彩...................................................150
8.7 变换演员位置............................................152
第九章 车内场景
9.1 前座视角拍摄........................................... 156
9.2 后座视角拍摄............................................158
9.3 车内对话...................................................160
9.4 车静止时拍摄............................................162
9.5 下车离开...................................................164
9.6 边走边谈...................................................166
9.7 透过车窗拍摄............................................168
第十章 对话场景
10.1 推近拍摄对话......................................... 172
10.2 背景逐渐淡出..........................................174
10.3 分享镜头.................................................176
10.4 肩并肩.....................................................178
10.5 不同高度.................................................180
10.6 互瞥........................................................182
10.7 镜中对话.................................................184
10.8 边走边谈.................................................186
第十一章 争执和冲突
11.1 绕圈....................................................... 190
11.2 镜头袭来.................................................192
11.3 防卫的镜头.............................................194
11.4 扑向镜头.................................................196
11.5 冲动之举.................................................198
11.6 肢体语言对抗..........................................200
11.7 边走边吵.................................................202
11.8 十字交叉.................................................204
第十二章 爱情与激情场景
12.1 眼神交流................................................ 208
12.2 拍摄初吻.................................................210
12.3 亲吻的角度.............................................212
12.4 浪漫躺上床.............................................214
12.5 只拍面部.................................................216
12.6 仰起脸.....................................................218
12.7 缠绵之刻.................................................220
12.8 细节取胜.................................................222
结语..................................................................225
编辑推荐
《大师镜头(第1卷):低成本拍大片的100个高级技巧(第2版)》适合有志于从事影视方面工作的人们阅读，同样，《大师镜头(第1卷):低成本拍大片的100个高级技巧(第2版)》也适合如今正在从事影视工作的人们阅读和收藏，比如导演、制片、编剧、摄影摄像以及演员，即使你已经创作了很多经典作品，在圈子里享有盛誉，扬名立万，你仍需要这样一本书——它就像一本简明并实用的宝典，时常翻一翻，总会有所收获的。
作者简介
《大师镜头(第1卷):低成本拍大片的100个高级技巧(第2版)》能给你灵感，让你有冲动去尝试那些复杂的、创意十足的镜头。书中引用的例证全都来自于大片，那些设备是你买不起的，钱也是你花不起的，但没关系，我们就是想告诉你，只要一台手持摄影机，你也能拍出同样惊艳的效果。这些技巧并不能马上让你成为优秀的导演，但了解它们，你才会知道电影怎样拍才有效果。
发布书评
精彩书评 (总计2条)
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不说本书的编辑和排版，只说内容，原先我是不打算评价的，打算买本书，看了许多书评后，有很多人都说本书排版如何糟糕，内容就像是快餐笔记，以致差点打消买 此书的念头。就在刚刚，我偶然下载了本书pdf格式的文件看后，便被期间的内容吸引了，忽然意识到，这不是我正想找的吗？ 作为一名电影初学者，你是否还为如何运用你的镜头而苦恼？我想绝大多数初学者有这方面的苦恼，苦苦搜寻书籍只为了更好地入门。那么，这本书将会给你一个好的开始，更会开拓你的思维。 外行人实在难以理解我们初学者的痛苦，电影这门学科，其实并没有一套比较公认完整的教材，初学者苦苦寻觅始终不得门槛。那这本书将会是福音，它是一个引子，开拓你思维的引子，拍摄技巧是没有好的标准的，要靠我们自己去学习，然而不够，还要去发掘，正是这样，形成了许多导演不同的拍摄风格。 另外，对初学者推荐几本书： 《电影艺术：形式与风格》 《电影制作百宝箱》 《电影语言的语法》 《电影镜头入门》 《电影镜头设计》 -
首先需要说明：这本书和原先第一版（黑色封皮那个），有90%的内容是一样的，另有9%只是版式或图片不一样。老外的说法是，新式的排版更加合理……总而言之，如果你已经买了第一版，那么除非收藏目的，否则无需购买这一版。如果你没买第一版，且对本书内容很感兴趣，那么建议直接购买第二版，因为毕竟经过了新一轮编辑，品质确实更趋优良。而且第一版（黑色封面）将不再印刷出版，市面上有限，看亚马逊上老版书的价钱已经比定价高了。因为本书还有姊妹篇——第2卷，所以第二版出来时，增加了“第1卷”字样，以示传承和区别。
精彩短评 (总计40条)
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实用的拍电影/视频的技巧 -
很实用的一本书，哪怕在拍摄中间翻阅一下也能有所帮助，通过不同使用分类，而且连镜头的使用作者也给出了建议，对镜头调度和摄影技巧很有帮助。 -
之前有看第一版，现在除了第二版，看看有什么区别！都是些实用有效的高级技巧 -
我的拍摄红宝书！对于拍片小于10部，没有真正的师傅手把手带的电影人来说都相当有用 -
太好了，参考，多实践，必有所得。 -
蛮实用的 -
涨姿势！ -
好。质量不错的。。。。。 -
内容不错，册子的设计问题还是一直在。 -
这本书还是不错的，质量，印刷都不错。 -
实用，看完手痒想支起脚架，扛起摄影机去拍摄现场。 -
适合有一定基础的人看，讲解教清楚，就是画面不清晰，如果是彩纸就好了 -
“只有当技术掌握得相当纯熟的时候，你才能不考虑技术问题，你的创意才能真正得以实现。” -
我还一个个画了下来呢，真是的。有空买来收藏。 -
相信是摄影人的圣经工具书吧 -
非常好的普通人拍电影技巧，看似平淡，却融合了作者多年来对电影精髓的理解，赞！！！ -
一下买了一堆，工作近期忙无暇来看，想来不错吧 -
书中介绍了不少类别场景拍摄技巧，对大部分摄像工作者很有帮助，解决了拍同一个场景，为什么爱好者拍得不够理想，而专业摄像工作者能取得很好的效果的问题。现在越来越多人用手持设备，画面未必如此完美，如果有些新摄像场景中的延伸运用交流和启发就更加好了 -
看起来很厉害 不过还没看 要操作起来才会比较NB吧 -
很赞，是一本适合一直放在手边的书。 -
老爸过生日送的生日礼物，他很喜欢，自个儿把第二卷也买了。 -
好书 摄影也能从中得到很多启发 -
好好玩啊··· -
之前看过别人的买的，买本自己回家翻烂 -
看了没用上可惜了 -
书愿来自：张宗旭，第一次购书季 -
真的很好玩，对，第一印象是好玩，第二才是实用！ -
书是正版的，很满意，很喜欢。 -
不错 -
很好的一本书 -
非常非常实用，简直就是手把手教你读分镜 -
已拿小本将里面举例的还没看过的电影一一记下（蓝丝绒那个惊悚镜头简直不能更棒当时吓出我一身冷汗） -
这种书真是好，全面，又便于理解，可惜中国没有这种书 -
他说很喜欢，里面介绍镜头和详细，不错。 -
好书，还没看完，已经被内容深深吸引。对电影拍摄的帮助很大，对镜头的各种运用都很详细，非常好。 买了4本书，一直在看这本，没顾上看其他的。 -
很实用，看完后跃跃欲试。 -
最重要的是你的思想，活学活用 -
这本书真心很赞，拍电影手中要时时的翻看。每一个讲解都是精华啊。 -
好书升级 -
朋友推荐！蛮不错的！及时！这就是效率！谢谢，亚马逊！