电影研究关键词

章节摘录

版权页：   表述 ENUNCIATION 电影理论家将这个术语引入电影表达模式的讨论。作为一个概念，它最初是由法国符号学家埃米尔·邦弗尼斯特（Emile Benveniste）在1971年使用的，用来研究特定社会语境中话语（discourse）的运作。在表述（enonciation）的一般题目底下还有三个更具体的关键词，它们对有关电影表达和主体性（subjectivity）的讨论很有帮助。它们是，表述（enonciation）：与时间相联系的讲话的行为；表述者（enonciateur）：讲话行为的发出者；表述内容（enonce）：这一行为的口头结果（也即，说出的话）。 第一个要点是表述和表述内容之间的区别：表述是一定时间段内的话语行为（正在进行的讲话行为）；表述内容则是这种行为的结果，因此是在时间之外的，即处于说话的时间以外。因此，从时间的角度讲，它们不是同一个东西。下一个要点涉及表述者和被表述的内容这两个术语。这两个术语使邦弗尼斯特得以区分两种类主体（subject）：表述的主体，同表述内容的主体相对。表述的主体就是表述者（说话的人）。但谁才是表述内容的主体呢？谁是话语中被再现的主体呢？是表述者吗？他们是否一定是同一个人？我们可能会这样想，但邦弗尼斯特指出，情况并不总是如此。为说明他自己的观点，邦弗尼斯特举了“说谎者”的悖论。如果表述者说‘‘我在说谎”，她／他所指的主体是谁？谁说的是真的？如果是表述行为的主体在说真话（“我在说谎”），那么就是表述内容的主体在说谎。二者不可能同时说谎，因为不是同一个人。表述行为的主体（说话的人）已经走在前面了。如果表述内容的主体说的是真话，那么就是另一个，也即表述行为的主体在撒谎（说话的那个人在撒谎）。因此，表述行为和被表述的内容之间早先的时问差别现在又加上了主体的差异（见Lapsley andWeatlake.1988：50）。下面的图示可以说明这一点。 不难看出，这种论证和拉康分裂的主体和误认的概念是相契合的（更充分的论述见主体性[subjectivity]、缝合[suture]）。拉康（JacquesLacan，1977）指出了表述过程中无意识的关键本质。表述的主体既是有意识的又是无意识的主体。那么，当意识的主体试图在语言中再现自己，这样做的代价就是会落后于语词，这个时候，无意识主体已经不在那里，而是变成了别的什么东西——这种情况拉康称之为“过去的将来”（futureanterior）。换言之，当有意识的表述主体说出“我”的时候，表述主体便被定位为这个“我”，表述行为的主体就变成了表述内容的主体（见上，图2）。被言说的主体就成了在场的。但此时，无意识的主体已经超越了那个“我”，变成了别的什么东西。现在，被言说的主体，表述行为的主体都变成了缺席的。因此，说“我”却不是“我”，因为表述的主体（在时间关联中执行说话行为的那个正在表述的人）已经超越了它，表述的主体正在说着其他的东西，并且变成了其他的东西。对于表述内容的主体而言，缺席的是无意识——它外在于无意识主体，并被固定在语言之中。相信二者同一（其实不然）的信念是一种对自我的误认。也就是说，镜子里的“我”（这时是在语言中）与站在镜子前的那个是不一样的——镜子前的那一个已经离开了（见上，图2和3）。

前言

《电影研究关键词》最初是想做成一部有深度的专业术语汇编，希望以此能为从事电影研究的学生和老师以及其他对电影感兴趣的人提供一部以关键理论术语为索引的参考书，同时在里面也介绍围绕这些术语展开的各种论争。这部专业术语汇编也对重要的电影类型、电影理论和电影运动做了历史的概览。自然，这些词条不可能“面面”俱到。以后的再版里，会进一步扩充条目，并且我也欢迎读者提供扩充条目的建议。现在这本书是基于我所理解的电影研究入门生的需要而写成，它也意在向老师们提供内容提要以便快速地浏览参考。各条目都写得尽量简单明了，但无疑也会有一些比较“密实”的区块。同样，欢迎各种反馈意见，这方面我的学生已经给我很大的帮助了。所有的交叉参考都有很大的自由度。有时候供交叉参考的概念实际上并不就是词条中的精确形式（比如说，“意识形态的”[ideological]就是相对自由地指涉“意识形态”[ideology]条目）。词条末尾注引的参考书都见于全书最后的参考书目。凡是需要对建议参阅的文本的相关性与阅读的方向性加以说明的地方，都已做了解释。最后，与内容目录那种传统形式不同，我把书中涉及的所有概念都列了一个表。当某一概念是一个更大的议题的一部分的时候，这个词条会被当作论及它的主词条的参考条目；比如“欣悦”（jouissance）是在“J”条目底下，但它在“精神分析”（psychoanalysis）中也会加以解释，因而也会是后者的一个参考条目。在多数词条的开始，都会有一个括入的部分提示你去参考哪些条目——我相信你会发现这种交叉阅读的方式会很有用，它会拓宽你对正在进行的议题的认识。

名人推荐

《电影研究关键词》一书到位地收编了相关领域的重要词汇，且力求以富于理论色彩的语言，覆盖全球的例证，贴靠当下的文化概念，细致地解析了其内涵外延的学术意义。——杨远婴（北京电影学院教授）电影正借数码再度羽化重生，变身为巨幕奇观、三维魅影与微屏絮语。在影院、在课堂、在私室，在枕边。爱电影之人，可以观影，可以把玩，可以碎拆，可以重组。影片细读，早已不是电影人的专利。但深入影片与电影工业的腹地，却仍需执利器，善游击，方能开启摄影机暗箱，一窥究竟。苏珊•海沃德的《电影研究关键词》是一座电影研究的微型武库，或助你在电影研究的演武场上酣畅嬉戏，战略纵深，分享别样的表意实践。——戴锦华（北京大学教授北京大学电影与文化研究中心主任）

内容概要

苏珊•海沃德（Susan Hayward），英国埃克塞特大学电影学教授。她的近期著作还有《法国国族电影》（第二版，2005）、《西蒙娜•西涅莱：作为文化符号的明星》（2004），以及《恶魔》（2005）。

书籍目录

第一版前言 ......001

致 谢 ......002

关键词英汉对照表 ......003

关键词汉英对照表 ......008

缺席/ 在场（ABSENCE/PRESENCE）......013

…………

…………

…………

变焦镜头（ZOOM）......600

参考文献 ......602

编辑推荐

电影学研究必备工具书，英汉对照，近200个词条涵盖类型片、电影运动、电影理论和电影制作等方面的各项术语！《电影研究关键词》一书到位地收编了相关领域的重要词汇，且力求以富于理论色彩的语言，覆盖全球的例证。贴靠当下的文化概念。细致地解析了其内涵外延的学术意义，适合从事相关研究工作的人员参考阅读，是电影学研究必备工具书。

作者简介

电影学研究必备工具书

如果说电影学的概念异常丰富庞杂，初来乍到者恍若步入古希腊神话中克里特岛的迷宫，那么本书则是那根导引路径的丝线，近二百个词条涵盖了类型片、电影运动、电影理论和电影制作等方面的各项术语，全面而权威。

本书词条按英文词序排序，为方便中文读者，正文前还提供了汉英对照表，读者可据中文术语名查出对应的英文单词，再在正文中找到相关词条。

《电影研究关键词》一书到位地收编了相关领域的重要词汇，且力求以富于理论色彩的语言，覆盖全球的例证，贴靠当下的文化概念，细致地解析了其内涵外延的学术意义。

——杨远婴（北京电影学院教授）

电影正借数码再度羽化重生，变身为巨幕奇观、三维魅影与微屏絮语。在影院、在课堂、在私室，在枕边。爱电影之人，可以观影，可以把玩，可以碎拆，可以重组。影片细读，早已不是电影人的专利。但深入影片与电影工业的腹地，却仍需执利器，善游击，方能开启摄影机暗箱，一窥究竟。苏珊•海沃德的《电影研究关键词》是一座电影研究的微型武库，或助你在电影研究的演武场上酣畅嬉戏，战略纵深，分享别样的表意实践。

——戴锦华（北京大学教授 北京大学电影与文化研究中心主任）

---

 电影研究关键词下载 精选章节试读 更多精彩书评

---