離席

内容概要

黃以曦

台灣彰化人，資深影評人，2001年起從事評論工作至今，2005年曾獲選柏林影展新力論壇（Berlinale Talent Press）影評人項目。國立台灣大學社會學系畢業，國立台灣大學建築與城鄉研究所肄業。電影等相關文字曾定期與不定期散見於各大報刊。

书籍目录

前言 ─ 紅色的腔室

PART.1 場面調度Mise-En-Scene──愛與它所退出的殘局

● 場景Scene

─《愛情拼圖》的五個關鍵字

● 放大Blow up

─《性愛成癮的男人》誘進的牢籠

● 反諷Irony

─《社群網戰》的人際限度

● 直接的所在Locus

─《烈火情人》之玉石俱焚

● 收下、攝入Take

─《紐約愛情故事》的愛情非選題

● 未知Unknown的快感

─《落日車神》與所有明滅的夜

● 愛情就是時間Love movies

─《誘惑夜》/《藍色情人節》的婚姻之謎

● 全景 Full Shot

─《那些年，我們一起追的女孩》中歲月的全景性

● 停格Stay

─明天就過期的《我的藍莓夜》

● 縱深Depth

─《色戒》之禁制與縱情

● 特寫Close up

─《偷情》中令人耽迷的透明

PART.2 重建鏡頭Re-establishing Shot──隸屬於他方的全新存在

● 凝視Gaze

─《摯愛無盡》中過激之美

● 靈魂的身世Destiny

─村上春樹與《東尼瀧谷》

● 虛無的偏態Skewed

─陶德海恩斯與《巴布狄倫的七段航程》

● 認同Identity

─《神鬼認證─最後通牒》的「我知道我是誰」

● 從存在Existence到表演

─米基洛克之於《力挽狂瀾》的實與虛

● 預言Prophet

─《情遇巴塞隆納》的神諭次日

● 異托邦Heterotopia

─《殺客同萌》中他人故事的捍衛

● 幻術Pledge

─《頂尖對決》的魔術師筆記

● 脫落的科學Science

─從《稀人》說離……

● 筆尖鏤出深淵Abyss

─《2046》與2047號房間

PART.3 疊印Superimposition──迷宮、謎題及其系統性反轉

● 米諾托Minotaur

─《全面啟動》的迷宮破解術

● 文明作為末日The End

─夢遊在資本主義《大都會》

● 惡托邦Dytopia

─《白色緞帶》所偽裝的純潔

● 通俗劇Melodrama

─從《色誘》學習駕馭真實

● 謊言Lie

─《赤裸真相》的譫妄

● 後設Meta-

─法與緣的《武俠》辯證

● 反面狀態Counter-

─《鋼鐵人》的(反)物質性

● 一鏡到底Long Take

─《暮光之城》對邊界的逼仄

● 超載Overloaded

─《竊聽風雲》的全知地獄

● 藝術之家Art-house

─《竊聽風暴》的繁衍之美

PART4 作者教條(Dogma)──最嚴謹的紀律，才稱得上秘密

● 秘密Mystery

─拉烏盧伊茲的鏡面長廊

● 死亡Death

─蘇古諾夫所交易得來的永晝

● 麥格芬MacGuffin

─希區考克的獵獅奇緣

● 靈視Vision

─韋納荷索的玻璃精靈

● 圖解法Diagraming

─費里尼的塗鴉本

● 憂鬱Melancholia

─拉斯馮提爾的自我感覺良好

● 異質的懸止Aporia

─大衛林區的血紅帷幕

● 開端Inseption

─克里斯多夫諾蘭與看得見的城市

作者简介

為什麼看電影？

為什麼要把本來就繁花盛開的人生擺到一旁而非得進電影院不可？

為什麼非得去過陌生人的人生、去淌陌生人的愛恨情仇渾水不可？

關於看電影，到底有什麼好理由呢?

電影裡的人生總是充滿著各種式樣的情節與場面調度，是現實與虛構的擴大夢境，從Mise-en-scene到Mise-en-abyme，人們在其中滲進滲出，我們實際上是難以退出這些調度所留下的殘局，而黃以曦透過離席、走位、停格、特寫、放大的筆法……給予人性一個具有縱深的所在，是為了引領我們掉入一個比電影場景還要更大的深淵。

一場電影的開頭總有幾個建立鏡頭，能讓我們掉入故事之中；而一個電影作者卻總能夠用他所發明的幻術，在影片正文的凝視中間重建鏡頭，組裝出一種全新視野、搭造出一座異托邦，並開啟了我們對戲中人物所不自知那種的殘酷眼光，甚至是對自身所處俗常位置的省思，而在觀眾席上坐立不安。十年來，黃以曦在台灣電影界用她的文字，一次又一次捕捉每部影片所體現出來的人生處境，像是意識流交錯那樣或像是重覆曝光那樣多次在同一位置顯影，如浮水印或羊皮紙那樣揭示著暗語，她總是提供我們對這些人生困境的嶄新角度與可能的解答。

有時候我們看完一部電影後步出戲院，我們的世界觀也因為那部電影而改變，讀黃以曦的文字也是如此，我們甚至不用看過那部她在談的電影作品，也可以知曉她筆下人生的種種思慮和不安。如果說一個文學作家力圖建立的是一個迷宮及其逃逸路線，那麼一個電影導演卻是在建立沒有出口的迷宮，只進不出，一鏡到底。而影評人黃以曦便這樣的迷宮引路人，帶著我們逡行在超載著悲劇的惡托邦地域，直至末日，the end。

電影院燈亮，但電影卻未真正結束。黃以曦告訴我們，只有徹底知曉一個電影作者教條中所暗藏的嚴苛紀律與靈魂秘密，我們才能真正離席，用著電影給出來的目光，重新認識自己，在人生中重新入座。

如果說要找到人生的這一個新的位置，黃以曦首先要我們離開原本習以為常的位置。離席，可以是對自我的片面否定，也可以是安靜地走向他方，但最終，都是在這個世界中，找回那個失落已久的觀看位置：反思自身，省察我與他人的關係，還有我們那些已經被電影演繹出和尚未被銀幕映射出來的共同命運。

離開電影院後，電影還沒結束……40個「影想力」的關鍵詞，讓你接上「電影術語」與「哲學絮語」的脈動，黃以曦用她靜謐悠長的文字，細緻地告訴我們「為什麼看電影？」的真正原因。

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