《飞禽记》书评

一部关于鸟类的温暖列传

《飞禽记》是一部关于鸟类的温暖列传，适合作为学生们的一部自然科谱读物来推广。这本书独具匠心的地方大致有两个：一个是它的文字，它在介绍这些美好生灵时的叙述中，是从人物的生活开始，似乎这个讲述者跟这些鸟，如此的亲近，充满着故事和回味，像打开了一幅唯美的生活画卷。这样的文字方式，非常的灵性温暖，也非常的吸引人。如果讲太多苍白的知识，也许我们读它的时候就不会这么享受了。对，我想了“享受”这个词，因为读这本书的时候，是真的觉得很享受，有许多关于自然生灵的畅想。第二点是它的画，60多幅奥杜邦的手绘插图，这可是出自史上最著名博物画家詹姆斯·奥杜邦的手笔，线条简单明快，颜色鲜艳灵动，构图更昌完美，非常的有韵味，大师级的东西就是耐看。《飞禽记》的作者巴勒斯是美国的著名博物学家和作家，在美国是与《瓦尔登湖》的作者梭罗同样级别一样受人瞩目。他的文章是美国中小学生阅读最多的作家之一。他的书通常赏心悦目，文字和图片配合完美，给人以美好的享受。在他的世界里，真的把动物们当作邻居和朋友，互相关注又喜欢欣赏，在不打扰它们的生活的和谐相处，读这本书感觉很温暖、很舒服。《飞禽记》所记录的就是布洛与各种鸟类邂逅的故事，他在细腻的观察中，你通过他的眼睛甚至能感受到鸟儿的灵魂，鸟儿们的爱恋，一切对大自然的敬畏和关怀都淋漓尽致。作者要表现不是一种人类中心主义的居高临下，也不是对研究对象的冷漠的客观，而是一种深挚的移情，视这些鸟类为同类，可以在对视中相互抵达心灵的深处。这样的特别，也这样的美好，而且非常的简单，谁都可以不掏一分钱就能获得。一点儿小遗憾， 《飞禽记》中介绍的诸多鸟儿，我是多数不认识。光看图片是找不到亲切的。只是循着作者的文字，体会了他与自然生物之间的情感交流，找到了对鸟儿们的感觉。回归自然的感觉真好，我决定了，以后利用更多的时候，到旷野里去找人生去。我要挣扎现实中的各种物欲和交易，放灵魂去自然脱缰去。

自然之书：好一片精神风景

书中插图很美约翰•巴勒斯是美国著名的博物学家、自然文学作家。他于1837年出生在纽约州卡茨基尔山区的一个农场。广袤无际的田野，绿荫密布的森林，以及生活在其中的小动物们，赋予了巴勒斯一颗热爱自然的心灵。后来他又爱上了写作，从此确立了他一生的志业：体验自然，书写自然。巴勒斯尤其热爱鸟类，被誉为“鸟之王国中的约翰”。《飞禽记》是巴勒斯的鸟类专著，以清新纯净的文笔抒发自然之美，鲜明体现了巴勒斯作品的独特气质。北京大学出版社的新版《飞禽记》，60幅插图出自著名博物画家詹姆斯•奥杜邦的手笔，文图俱佳，带来一次美好惬意的悦读。巴勒斯写作的一大特点是“拟人化”。比如开篇《东蓝鸲》，叙述“新手”鸟妈妈给小家伙喂蝉的场景。食物实在太大、太硬了，这显然不是好选择。小家伙的费力、鸟妈妈的焦急，最后是鸟爸爸出场解决问题。这一段惟妙惟肖的描写，从语言、神态、动作到心理活动，可谓形神皆具跃然纸上。本书的每一篇文章都灵活自如地运用了“拟人化”，这样做的好处很明显，巴勒斯以亲切温情的风格，拉近人与其他生物的距离。他展现动物生活的细节，关注动物丰富的情感，在他那个时代，在工业化迅速推进的风潮里，正是这样一些习以为常而被忽略的，重新唤起人类的深层需求，关系到人类幸福的，不一定是物质的满足，就像梭罗隐居瓦尔登湖，爱默生倡导生活哲学，巴勒斯同样让我们从研读自然的过程中了解自我。这也正是这一时期美国自然文学兴盛的原因，他们所传达的，都是从细微之处所体验的自然真谛。本书读者会了解到很多有趣的事情：歌带鹀如何勇敢对抗黑蛇对巢穴的侵害；烟囱雨燕在暴风雨里的飞翔姿态有多么骄傲；风怎样戏弄棕林鸫，屡次三番地把它窝里的报纸吹走；小白尾鹞被巴勒斯捡回了家，这个“小没良心”长大后为了自由离家出走了；金翅雀是最可爱的，它们总是兴高采烈、活泼泼地唱着歌儿……这种极具感染力的写法最集中地体现在描写莺鹪鹩的那部分——这真是高潮迭起引人入胜的一章。莺鹪鹩在花园小屋里安了家，小俩口快快活活恩恩爱爱，可是一对东蓝鸲看中了它们的地盘，把莺鹪鹩从花园小屋驱逐出去了，于是我们将要看到莺鹪鹩怎样使用各种小诡计，怎样用游击战术不时骚扰东蓝鸲。它们当然料不到身后有观察者，这是巴勒斯那段日子里的一大乐趣，每天悄悄关注“花园战争”形势的发展，莺鹪鹩最后放弃了这场争斗，真是遗憾啊！这种写法显然是一种自然的文学处理。这可能会让读者对书中景物的真实性有所质疑。《自然之道》是巴勒斯的另一部文集，他在其中一段这样说道：“真正热爱自然的人渴望的是不掺假、不加糖的观察。……在自然历史中，没有必要虚构，如果你用眼睛观察，用耳朵倾听，现实本身就已经足够了。”所以很明确的一点，对于巴勒斯，“拟人化”仅仅是一种更好的解释事实的方法。巴勒斯不会夸大或刻意修饰他所看到的情景，更不会插手鸟儿们的生活。《飞禽记》中有一章，巴勒斯看着蛇偷吃了黑喉蓝林莺的鸟蛋，他目睹鸟爸爸、鸟妈妈的惊恐，他为它们哀伤，但他不会出手去挽救鸟蛋。那是一种对自然法则的尊重。当时的动物著作普遍缺乏科学实证，很多记叙都没有得到很好的认证，也不是由训练有素的观察者讲述的，甚至为了满足奇特和想象的口味而刻意虚构，这是巴勒斯决然反对的，他认为这种做法即使培养了人们的好奇心，但带来的影响是负面的。巴勒斯在果园农场里亲手建造了一栋“河畔小屋”，他长期居住其中，近距离观察、记录鸟类等生物，并用优美贴近的文学方式将它们表达出来。巴勒斯说过：“不但用感觉而且用理智去看，做一个观察者，认真阅读自然之书。”《飞禽记》正是这种理念的体现。巴勒斯的作品兼具科学的理性和文学的感性，他让自然之书化作了一片精神的风景，经历时光的洗涤日久弥新。原创书评，如需转载请先联系本人。

万物欣欣

央视播放的《动物世界》令观众喜爱的原因除却拍摄内容的精彩外，赵忠祥老师那磁性声音引人入胜的解说亦功不可没。紧张而凶残的捕猎过程，轻松而温馨的嬉戏时光，都伴有声情并茂的旁白，其引领观众从视觉、听觉契入动物的内心，予人一种身临其境的感受。读美国人约翰•巴勒斯创作的《飞禽记》，给人带来的体验一如观看《动物世界》般，巴勒斯的文风自然祥和，写其鸟鸣则令人感受到寂静林中清脆悦耳之声，述其形态如目睹上跳下串相互嬉戏之景。随着巴勒斯的文字，我们仿佛就置身室外、林中，与其一同静默的观察着这些生灵。在巴勒斯的诸多作品之中，他善于用文字为读者引见大自然的神奇与微妙。《飞禽记》是巴勒斯通过对鸟类观察而为读者展示自然魅力的一部佳作。他的文笔极具趣味性，且显温馨，他的文章不显雕凿，以一种温和的态度转述着源于自然的声音，这其中不仅有态度深情而优雅的金翅雀，也有目光锐利而深邃的白尾鹞，即使因外表漆黑被视之不祥的乌鸦亦有客观的对待，巴勒斯称其讲究礼仪，风度翩翩。对这些不同鸟类的印象，都得益于巴勒斯对它们细致入微的观察。观察者应该保持着一个客观的态度，但巴勒斯更热衷于记录他对这些生灵所流露出的生命气息的感受，这是生命保持于自然的状态。他在《东蓝鸲》一文中，当巴勒斯与泰德想找一个有树洞的枯树为东蓝鸲建造一个巢时，他们所选的树却恰恰已经有东蓝鸲在其中筑巢，并在巢中有所发现。“之前，我们根本没有听到任何鸟叫声，也没有看到羽毛。当我们把树干扳倒仔细看树洞的时候，才发现两只尚未长成的东蓝鸲幼鸟，这真让人尴尬哟！”如果巴勒斯不是对这些鸟类习惯的熟悉，也不会发生这样的巧合，这趣事的出现恰恰验证和肯定了作者对鸟类习性的正确认知。巴勒斯的观察是极其敏感、入微、准确的，在随后鸟妈妈回来发现巢穴不在原位时焦虑而恐慌的表现，便是作者对鸟儿心态的精准捕捉和预见。“我对泰德说：‘她去找她的伴侣了，她现在深陷困境，渴望得到同情与帮助呢。’”事实再次证明了巴勒斯的正确性，随后雌鸟便带着雄鸟回来，在原位上不停的来回飞腾，着急地寻找着巢内的幼鸟。《飞禽记》不仅仅是一本动物观察日志，其中所包含着作者对大自然的敬惜，巴勒斯在书中写道，“如果我知道鸟巢有这么多鸟蛋的话，我是绝对不敢打扰她的，那样她可能因为恐慌打碎几个鸟蛋的。” 巴勒斯的著作令人对自然有了一种全新的、人文的认识，他的作品让我们认识到人类并非独孤的生物，在自然界中还有着许多生灵与我们相伴，同时他也通过自身对这些生灵的观察，打开了一扇对自然向往的门窗，他的作品长久不衰无疑就是人们对其的肯定。诗人惠特曼在给友人的信中称赞“巴勒斯掌握了一种真正的艺术――那种不去刻意追求、顺其自然的成功艺术。在成为作家之前，他首先是个农夫。那便是他成功的真谛”。巴勒斯不仅仅是位农夫，更是一位了不起的自然文学家、博物学家，人们赞誉其为“美国乡村的圣人”，但对其的另一称誉“走向大自然的向导”却更为贴切。

温情与诗意并驾齐驱的自然记录

机缘巧合下，拿到了《醒来的森林》和《飞禽记》两本书，都是美国著名博物家和作家约翰•巴勒斯著作的。内容有一部分相同，只是译者不同。两本翻译的都很不错，但相比之下，后者更有趣味。如果将这两本书都比作酒，《醒来的森林》就是一杯威士忌，《飞禽记》则是伏特加，入口浓烈，让人精神为之一振。前者文字平淡朴实，如潺潺溪流，缓缓流淌，给人宁静致远清幽雅致的感受。后者更活泼灵动，每一个文字都带着鲜活的生命般跳跃，更富有激情。约翰•巴勒斯一生致力于鸟类的研究，他对鸟与自然的热爱洋溢着书中的每一个角落。这与他从小就亲近自然的经历有很大关系，童年的记忆使他拥有一双善于发现的眼睛，在一般人看来，鸟和鸟只有体型、毛色和叫声的差异，巴勒斯却能随时一眼看出鸟类情绪上的差异，在他眼里，鸟与人一样，充满着喜怒哀乐，或者，他觉得自己本来就是它们中的一员。只不过套着人类躯体的外壳，却有着与这些鸟儿一样的灵魂。不然他怎么能如此懂得鸟儿，每一声呼唤、昂首、跳跃，哪怕一回头轻微若有所思的样子，都逃不过巴勒斯的眼睛。连鸟儿在他身边歌唱了1088声还是390声，他都数的清清楚楚。读这本书是一种极大的享受，我们跟随着巴勒斯的眼睛，仿佛打开了一座由各色鸟儿组成的梦幻岛，无数的鸟儿以他们最真实，最灵动的生活状态，呈现在我们眼前。而在现实里，哪怕我们这些从小在农村长大的人，一睁眼就能看到山岚中飞过的鸟儿，却从没仔细观察中它们中的任何一只。就算有幸接触过，也从来分不清这一只和那一只又有什么区别？我们无心与它们对立，但从未想过与它们对等。英国作家爱德华•卡彭特在给惠特曼的信中曾说巴勒斯是“一个带着双筒望远镜的诗人。一个更为友善的梭罗。装束像农民，言吐像学者，一位熟读了自然之书的人。”对这种赞誉，巴勒斯当之无愧。他有着诗人一般的情怀，所有的鸟儿，连我们通常最不待见的乌鸦，都能在他眼中散发着不一样的气质。他的文笔更是细腻优美，善于简短排比，有着诗一般的韵律，读起来令人有一气呵成心中濯清的畅快。他笔下的橙顶灶莺唱起歌来，爆发力十足，专业范十足，“歌声穿过树枝，在一根根树枝间跳动，速度越来越快，最后，提升到树顶，到了五十英尺或更高的高空。然后，突然变成了令人狂喜的歌曲，节奏明快，宛转悠扬，热情奔放，不再像它以前的习惯性表演，倒更像是一场比赛，一支火箭；简短却振奋人心，坚决却悦耳动听，当飞翔的高度与歌声达到顶点的时候，它收拢起翅膀，像云雀一样垂直俯冲下去。”这段描写简直可以收进我们的小学课本作为背诵的典范，颇有白居易《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”之感。这本书另一看点是装帧的精美，书中60幅绚丽插图，出自史上最著名博物画家詹姆斯•奥杜邦之手。每一幅都是栩栩如生活灵活现，每一只鸟儿都仿佛要从画中时刻准备腾空飞起，呼之欲出。如果只有文字，恐怕我们还不能清晰拼凑出某种鸟儿的外形，但正是有了这些插图，我们一眼就能知道这种鸟儿是否在身边见过,有哪些特征。书与画的完美结合，构成了这本与《瓦尔登湖》并称双壁的鸟类温暖列传。虽然书中有些翻译上的小瑕疵，但总的来说，瑕不掩瑜。我们无法在城市的钢筋水泥里寻找到最真实的自然，那么，坐下来静静沉浸在这本书中的世界里，想必是最便捷的亲近自然了吧。

有多久没见鸟飞来

人与自然何时才能真的和谐共生呢？大概多数人都认为人是自然的一部分，可是又有多少人能为生态平衡考虑呢。当我翻开这本《飞禽记》，我有一点十分不希望，即我不希望将来的某一天，我的根长在书本上，页面中，博物馆里。如果说恐龙死于自然的威胁，人类如此下去将因自身而毁灭，物种的急剧消失便是一个十分危险的讯号，还有干涸的河流，被污染的水源，日益变暖的气候，动植物的异化生长，人类自身无法抵御的癌症，从年龄角度来说，患癌的人越来越年轻；从数量上说，越来越多，似乎一个家庭里就会出现一位癌症患者。有一次，一位蒙古朋友来我家，说起我们的天，怎么总是阴着呢，后来才明天这就是晴天。不错，自我有记忆以来，除了很小的时候，我生存的这片天总是灰蒙蒙的，似乎没有真正晴朗过。现在再看看北京，能见度更是低到可怕。说可怕是否夸张了呢？天暗了，鸟不见了，松鼠亦不再来，许多物种消失了。写到这里我是真恨这支笔， 对生态污染一点用处也没有，发展经济是大势所趋，只是工业发展在欧洲已经经历过了，照理说对预防生态恶化应有前车之鉴，可说这些又有什么用了，还不是人类中心主义嘛，在很大的利益前面，谁会为保护生态系统平衡而呐喊呢？即便有，也是人微言轻，另一方面，如果人可以决定这一切，这又需要多大的权利呢，人权与制度不是又出现问题了么。更有多少人觉得，贫困线下的人还管不过来，谁还有心去管自然的健康与否。环保主义者们还不是无可奈何，到头来，还不是无法改变他者，只能改变自己。可是看看我们沈阳的这个冬季吧，到现在最低气温不过零下十几度罢了，而且还是仅有的几天，要是在往年都会达到零下二十几度。我不是这方面的专业人士，但我想这同人口的密度，小汽车的发展，自然资源开发，乡镇城市化，化工厂的增多，废气排放有关，还有那厚厚的雾霾层。除外树木也在大面积的消失，整座城市全年都在拆迁与施工的交融下进行，生长了几十年的树被砍伐，成了一排一排的居民楼，防护林周围尽是垃圾与污水，几十年的树林不再飘满绿叶。没有树，鸟不再来。没有树，我可怜的松鼠朋友你是否安好？没有树，反而来了风沙。走在街上，不出一会儿功夫已满脸灰土。还是来翻翻这本《飞禽记》吧，这本书不是传统的科普类书籍，因为兼顾了很大的文学性，所以别有一番趣味。而且排版尤其用心，可以说别出心裁，从目录上看到了各种鸟类，围绕这个鸟类出现了一篇篇精致的文字，可以看到作家非常仔细的观察，以及对动植物的小心翼翼，传达出的一份深沉的爱护。充满新意的是，每一个鸟都配上一首诗，回味起来韵味绵长，整个人仿佛置身在林间。除此还配有博物学家詹姆斯·奥杜邦绘制的鸟类图谱，绚丽绝美。这是一本老少皆宜的好书，特别力荐。看到这些，我收获到一份亲切感。人来自于自然，当我们养护一株植物，这便是我们对自然的思念，是一种本能。还记得瓦力么，当他在巨大的垃圾堆中看到那小小植物的时候，真是凄悲的很。如果我们想健康地生活，不仅要爱护人类自身，还要明晰一个事实，人类是自然的一部分，与之有着不可分割的关系，就必然的要爱护自然，为生态系统的平衡负起责任。

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巴勒斯，隐士的故乡

5本新书合影

关于鸟类的温暖列传

《飞禽记》巴勒斯在美国是与《瓦尔登湖》的作者梭罗同样重要的。他的文章是美国中小学生阅读最多的作家之一。这书是博雅君在二十多卷著作里挑出来的关于鸟类的温暖列传。所记录的就是巴勒斯与各种鸟类邂逅的故事，他在细腻的观察中，表现出的不是一种人类中心主义的居高临下，也不是对研究对象的冷漠的客观，而是一种深挚的移情，视这些鸟类为同类，可以在对视中相互抵达心灵的深处。书中有60多幅奥杜邦的手绘插图，让我爱不释手啊。

能听懂鸟语的人

约翰巴勒斯出生在纽约加斯克山下的一个农庄里，幼年的农庄生活让他终生对大自然充满眷恋，正是这种眷恋使他成为美国著名博物学家和自然文学家，也是早期最著名的环保主义者。巴勒斯著作颇丰，《飞禽记》不过是他二十三卷文集中的沧海一珠。他那曾被编辑误以为是爱默生的自然文风，笔下动物如人类的生动情趣，都在此中得到完美呈现。“他是世上惟一能懂鸟语的人，他心中有个愿望，在死后能够变成一只鸟”这首歌用来形容约翰•巴勒斯真是再适合不过。看过他在《飞禽记》中对东蓝鸲喂食绘声绘色的描写，你也会这么想的。他写鸟妈妈把啄碎的蝉送到小鸟嘴边，说“呐，再试试看哦”。吞不下大餐的小家伙则大叫“我噎着啦，我噎着啦！”。然后鸟爸爸“直截了当”、“相当简明”地对鸟妈妈说：“把那只虫子给我。”巴勒斯笔下鸟妈妈慈爱、小鸟天真、鸟爸爸果断的形象近在眼前，真仿佛他就是这家的成员一样自然。在大数人眼中，鸟类之间只有体型、毛色和叫声的差异，但是巴勒斯却能在同属鸫类的鸟中看出它们的不同性情。他说，旅鸫的叫声和挥着翅膀调情的动作，给人的感觉是“缺乏教养”；嘲鸫或红鸫飞翔的样子则“鬼鬼崇崇，像个在逃的嫌疑犯”；灰嘲鸫给人的感觉则是“卖弄风骚、好管闲事”；棕肋唧葅则冷冰冰地审视你，看起来像个“探员”；而棕林鸫“高贵文雅，安逸沉着”的风姿令巴勒斯倾倒，甚至揣测“他是不是古代的王子转世，将曾经王室的那份优雅与风采保留至今呢？”经过巴勒斯的描绘，书上色彩鲜艳的配图都变得更灵动了。巴勒斯有时就像个对大自然充满好奇的顽童，在密林杂草间细心搜寻小鸟的巢穴；有时又像个正义的侠士，危急时刻从邪恶的黑蛇口下拯救险遭灭顶之灾的小鸟一家。更多时候，他像个懂鸟语的小说家，把小鸟破壳而出、第一次振翅、觅食、求爱、建巢、死亡的生命历程，它们快乐、好奇、生气、恐惧的种种情绪，用亲切活泼的语言解读给我们。看到他每天敲击树干确定“他的鸟”在不在窝里，直到他认为鸟儿嫌他烦了，真让人忍俊不禁。巴勒斯是幸运的，因为他能大自然的怀抱中，见到世上最鲜艳的羽毛，听到最动听的鸣叫，可以亲手抚摸那些柔软的小生灵。相比之下，生活在高楼大厦和车水马龙中的我们，却常常匆忙地行走，忘了头顶还有片宽阔悠远的天空，看不到天空中还有许多自由翱翔的小鸟。所以平凡的我们看不出每只鸟儿的差别，听不懂它们在唱些什么。更可悲的是，我们与鸟类亲近的机会将越来越少，因为人类不断在砍伐森林，侵占鸟儿栖居的家园。在我们赖以生存的高压电线下面，每天也都躺着不可计数的鸟类尸体。现代的各种电子波，也常使迁徙的候鸟找不到自己的方向。美丽脆弱的小生命，在强大的人类面前如此不堪一击，难道不该引起我们的反思吗？当然，我们也可以把小鸟关在笼中欣赏它们的美丽，可以从耳机里听到婉转的鸟鸣。有此人确实是这样把自己关在巨大的笼子里，却假装亲近自然。但我们很清楚，我们的灵魂与自然终究是隔绝的。在这个意义上，《飞禽记》恰如一声意味深长的鸟鸣，代表大自然对我们灵魂的呼唤。•如需转载请豆邮