沒有女人的男人們

出版日期:2014-10
ISBN:9789571360783
作者:村上春樹
页数:328页

内容概要

作者簡介
村上春樹
一九四九年生於日本京都府,出生後不久即搬到兵庫縣。早稻田大學戲劇系畢業。一九七九年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」,新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」。除了暢銷,村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。作品中譯本至今已有60餘本,包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。
譯者簡介
賴明珠
一九四七年生於台灣苗栗,中興大學農經系畢業,日本千葉大學深造。回國從事廣告企畫撰文,喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行,並選擇性翻譯日文作品,包括村上春樹的多本著作。

书籍目录

Drive My Car 005
Yesterday 059
獨立器官 115
雪哈拉莎德 167
木野 211
戀愛的薩姆沙 265
沒有女人的男人們 303

作者简介

最孤獨的男人如果是你,
世界上第二孤獨的男人,是誰呢?
村上春樹,暌違九年-
寫給有經歷男女的戀愛小說集
回歸曾經無論如何,都想寫作的類型
世界更深刻。更尖銳。
轉個彎,你就成為一個沒有女人的男人。再也退不回去。
不僅是村上春樹最好的,世界文壇最好的小說集,值得擁有
中文版獨家,六篇故事+一篇,互相交響
〈Drive My Car〉--舞台劇演員家福雇用女司機美沙紀。死去的妻子為什麼非要和那個男人發生關係不可?他慢慢對她說起。
〈Yesterday〉--出身東京的木樽同學,能說一口完美的關西腔。他對谷村提出奇怪的「文化交流」居然是這個。
〈獨立器官〉--抱持獨身主義的整型醫師,遇上「下定決心不要太喜歡,卻又希望不要失去」的女人,開始思考自己的毛病。
〈雪哈拉莎德〉--羽原被關在陸上孤島的「House」裡,每晚女「聯絡員」在床事後說一個故事,魅惑的世界令他著迷。
〈木野〉--被妻子背叛的木野辭掉公司工作,開始經營酒吧。以某個時間點為界,店裡竟開始被奇怪的氣氛包圍。
〈戀愛的薩姆沙〉--醒來時,他發現自己在床上變成格里高爾.薩姆沙了。用盡力氣走到樓下的餐廳,發現人去樓空。
〈沒有女人的男人們〉--某天半夜,傳來女朋友M過世的消息,告知噩耗的人是M的丈夫。他為何打電話給我?


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发布书评

 
 


精彩书评 (总计14条)

  •     不知道为何,台版译本没有原版的前记。自己翻译了一下,发在这里。前记不管是长篇小说还是短篇小说,给自己的小说附上前记或后记都不是我所喜欢的事情(要么让小说显得很浮夸,要么感觉像是在辩解什么,大概是这两种可能性的其一吧),虽然我也一直在心里暗念着尽量不要写这样的东西,但是说到这本短篇小说集《没有女人的男人》的话,却感觉添加一些关于小说形成过程的说明会比较好一些。我想以此如同撰写“业务报告书“一样记下几个事实,不过或许这也是多余的吧。尽量不显得夸张,也不要辩解什么,我努力试着让它不去影响小说本身,就结果而言现在倒却没有什么自信了。上一次出版的短篇小说集《东京奇谭集》还是2005年的事情,这次再出版短篇小说集已然时隔九年。在这期间断断续续地写成了数本长篇小说,不知为何却没有一种去写短篇小说的心情。不过去年(2013年)的春天形势所迫,在许久之后写出了一篇短篇小说(《恋爱中的萨穆扎》,这次写作本身倒是相当令人开心(没有忘记写法真的是太好不过)。于是转到夏天,“长篇小说也算是写的够累了,差不多集中写一批短篇小说吧”,脑子里形成了这样的想法。我几乎总是一口气写一批短篇小说。除去在职业初期写作定势还没形成的时期,我几乎没有采取在各种媒体上分散式地发表短篇的方式。自己的体质原本就适合坚持去写长篇小说,至于零敲碎打东拼西凑式地去写短篇小说,总感觉无法写出状态,或者说无法很好地分配气力。因此这次便集中精力来写六、七篇短篇。如此一来就正好有了“一本书”的工作量,拿游泳来举例的话,好像更容易地掌握了换气的节奏一般。《神的孩子全跳舞》与《东京奇谭集》也都是这种写法。用大概二周一篇,三到四个月一本单行本的节奏写成。这种写法的好处在于:作品全体获得了与之相应的一贯性与作品之间的紧密联系。绝非将零散的文章简单地一下扔进一个篮子里那样,可以设定特定的主体与主旨,全作品得以共享同一概念。《神的孩子全跳舞》的主旨是“1995年的神户地震”,《东京奇谭集》则是“都市生活者所身处的怪异谭”。这种“束缚”也可以让故事创作起来更加容易。本书的主旨如其书名“没有女人的男人”。在写最初那篇《Drive My Car》的时候,不知为何这句话一直在我脑海里回旋不止。就像有时某首乐曲与你奇妙地萦绕不离一般,这个短语也没有离我而去。然后这篇短篇完成之时,这句话成为一立台柱;围绕着它去写一连串短篇小说吧,心里渐渐有了这样的想法。在这层意义上,《Drive My Car》便是这本书的出发点。听到“没有女人的男人们”,多数读者恐怕会想起欧内斯特·海明威那本绝妙的短篇集吧。我自然也是这样。不过海明威那本书的书名是“Men With Women”,高见浩将其翻译成《只有男人的世界》,我倒觉得翻译成“没有女人的男人们”或“离开女人的男人们”与原书名的感觉更贴近一些。但是说到这本书便可以直入主题地用“没有女人的男人们”。因各种情势身边的女性离开自己,或将要离开自己的男人们。为什么这一主旨会笼络着我的创作意识呢?(“笼络着”真的是恰如其分的表述)我自己也不太明白个中缘由。书中具体描述的事情最近没有在我身上实际发生(这还真是谢天谢地),身边也没有见过这样的实例。只是非常想试着把那些男人们的姿态与心情以数个不同故事的方式予以改述(paraphase)、拓展。这也可能是我个人“现在”的一种隐喻,或许这种私人性的“驱魔”对我而言是必要的吧。其余的我自己也说明不了。但是不管怎么说,这本书的书名叫《没有女人的男人们》是从最开始就决定好了的,这点没有动摇过。换句话说,恐怕我内心某处自然地追求着如此一连串的故事。首先写了《Drive My Car》与《木野》的第一稿。然后试着问了下《文艺春秋》本刊,“写了短篇小说,有可能发表吗”。长久以来,不管是长篇还是短篇,我从未接受过他人委托去写小说。总是先把作品完成,再把作品拿到适合它的杂志或出版社去。接受委托去写小说的话,总归会有题材、字数或期限等限制,因此感觉自己失去了作为表现者(虽然听起来像是口气很大的说法,但想不出其他更好的词语了)的自由。现在担任《文艺春秋》社长的平尾隆弘先生是过去我在《文艺春秋》杂志发表短篇小说时负责我的责任编辑。借此机缘,平尾先生先读了《Drive My Car》,在与编辑部探讨过后,他告诉我说“在本刊上发表吧”。此后我便以在《文艺春秋》上发表的想法写了《Yesterday》和《独立器官》。每一篇篇幅大致都用了八十张四百字原稿用纸,作为短篇小说而言是是很长的分量。但是这对那个时候的我而言正是“恰到好处”的分量。虽然不是首先决定篇幅再实际动笔,每篇作品最终都在八十页左右。考虑全体文章的平衡,将第三篇写成的《Yesterday》发表在了第二篇写成的《木野》之前。推敲《木野》所需要的时间超出预期,无数次地改写细节,它对我而言是非常难以完成的作品。而其他作品基本上倒都是一蹴而就。途中收到我的畏友——柴田元幸先生主编的文艺刊物《MONKEY》发来的创刊第二号的短篇小说约稿。之前已经写过,虽然原则上我不接受小说的约稿,但这次正巧彻底进入了短篇小说的写作模式,便对他回应说“可以啊,我来写吧”,随即便写出《雪拉扎德》并交给他。顺序上虽然是在《Yesterday》与《独立器官》之间写成的,但这篇作品却与为《文艺春秋》而写的作品有着完全不同的笔意。说起《文艺春秋》本刊的话,那是以一般读者为对象出版的综合杂志,但要说《MONKEY》的话则是面向前卫的年轻读者,展现新感觉的文艺杂志。在这层意义上,我得以一边享受着体验不同杂志的性格差异,一边秉持些微区别的意识来写小说。这边作品的篇幅稍短一些,用了六十页稿纸(说起来正好是短篇小说的标准长度)。虽是为其他杂志创作的作品,但主旨与“没有女人的男人们”一致,可以将它视为同类作品的一员。然后是最后一篇不为杂志,专为单行本而“新写成”的短篇《没有女人的男人们》。仔细想来,还没有与这本书书名对应的标题作品。将这种象征性的合题之作放在最后,有种石头落地的感觉。正像会席料理中最后的点睛菜品一样。写这篇《没有女人的男人们》的短篇的时候,有细小的个人性的契机发生。借着这种契机,自己心里涌现出“对了,就写这样的东西吧”这种感象,几乎是毫不停顿地当场写成了它。就像有什么发生,那一瞬间射出的光如同照明弹一样,将日常里眼睛看不到的周遭风景巨细无遗地一展无遗。在那存在的生物,在那存在的非生物。然后将那清晰鲜明的烙印迅速伏案描写下来,再一口气写成有骨架的文章。对小说家而言得以拥有这种体验真实无上喜悦的事情。自己内部本能般拥有的故事矿脉依然完好存在,时机来临后还可以顺利地发掘下去,能感觉到这种实感,我相信这种根源性的照射万物的存在。集中写短篇小说总是这样,对我而言更大的喜悦在于能够用不同的手法,不同的文体,不同的立场在短期间内不停地尝试。从种种角度立体地眺视、追求、检证同一主旨,再用不同的人物,各种人称去写成它。在这层意义上,若将这本书比作音乐也许就像是《Concept Album》一样。实际上在写这些作品的时候,我一直在念想着Beatles的《Sgt Pepper’s 》和Beach Boys的《Pet Sounds》。虽然说把这两首不朽名作与自己的作品集放在一起毋庸置疑是不自量力的,(只是)从印象或目的出发,读者若能感觉“确实如此”的话,作为作者便感激无比。对我至今邂逅过的众多寂静的柳树、优雅的猫们、美丽的女性表示感谢。若没有那温暖心灵的鼓励,我是不可能写出这本书来的。最后想说的是,《Drive My Car》与《Yesterday》在出版时有少许内容发生了更改。在《Drive My Car》里出现的真实地名当地的人们表示婉拒,然后将其换成了其他地名。《Yesterday》则是接受了著作权代理人的“劝告”,对其中出现的歌词进行了改动。作为我而言当然有不能理解的地方(改前的歌词并不是原文翻译的歌词,而是完全与之无关的自创歌词),但是与Beatles产生摩擦也不是我的本意,只能狠心大幅削减歌词,苦下工夫避免问题发生。但这些都是与小说本质基本无关的地方,给予技术处理便可圆满解决想来也是好的。希望各位了解。
  •     Yesterday:16年国庆倒数前一天,在麦当劳把yesterday看完了。在做读书笔记的时候,差点连yesterday都不会拼了。买了雅思 六级的英语词汇书,买了原版英文小说 。一直搁置,连打开的勇气都没有,因为害怕证实自己的英语忘得一干二净。回广州之前,偶尔用手机app中的radio听英文广播,自从回了广州,连英语广播都懒得听了。虽然工作时总想着好好休息,啥都不想真到不工作的时候立马乱了阵脚,不知道怎么打发每天的漫漫时光。今天看得最受用的一段话是:page113——{不过试着回顾自己二十岁时,能想起来的,只有我是多么孤单而孤独的事而已。既没有可以温暖我身体和心灵的恋人,也没有可以掏心挖肺吐露心声的朋友。每天既不知道该做什么才好,也没有可以描绘未来的理想愿景。大多只是深深关闭在自己的内心而已。也曾经整个星期几乎没跟任何人说过一句话。}这大概也是多年以后回想这段离职时节的感受吧。至少现在的我的感受是这般的。感觉自从离职之后,曾经以为的好朋友,都渐行渐远,我选择疏离?或者原本就没那么熟识也未可知。村上先生的书,总有一种逃离的既视感。让木樽最后做出改变的是,他女朋友【栗谷惠里香——原谅我总是记不住这女主的名字,还特意翻了书】与别的男友上床了。如果没有她的探寻与好奇与渴求,可能二人的生活将一直那么顺利而无趣地进行下去。但是,作为人的存在 ,不可能一直就那么无味的生活着,总希望有些激荡。尽管惠里香在梦境里期求的是两人安静的观看冰月亮,然而那种安静的美好,她也在害怕着改变画风。故事的最后,梦境转给了谷村。这是说着无心听者有意的另一种实现吧。因为谷村对于惠里香的美好的追求,连她的梦境都完全接受了,只是 ,梦境中只有自己。如果能遇到一个可以袒露心声的朋友,这是生活中多么幸运的一件事 。昨天与佩姐聊天,聊着聊着竟然也产生了无话可说的尴尬,也许是因为分开久了,地域的距离带来了陌生和思想上的改变。每个人都有自己的渴求,随着环境的变化,没人渴求的东西变得不同了而已。想来这两个月的不适应,应该就是不明自己渴求着什么吧 。看着村上先生的书,内心静了许多,可以专心地写日志,不去看手机。这个国庆可以看完两本书么?希望可以,毕竟这一年的国庆与以往工作4年中往外跑是不一样的。Summer @G.Z.坑口McDONALD'S 20160930就要提交的时候,看了一眼标题“如果你不曾努力,抱怨有何用处”——说了那么多的废话,其实是想说,木樽和惠里香的最后生活,都是他们追寻的,也是努力后达到的。如果在他们20岁那年,他们不曾努力探寻改变,那么十六年后的他们会是怎样呢?或许木樽不会是在美国的寿司大厨,惠里香也不会是广告公司的负责人。生活没有假设,唯有想到了赶紧行动努力改变现状。
  •     Drive My Car:話說他們相識20年,早夭的女兒何來24歲?Yesterday:挪威的森林另一個變奏版。 獨立器官:人一旦開始思考,就會慢慢死去。 雪哈拉莎德:結結實實地欠了我一個靈異故事。 木野:該受傷的時候沒有充分受傷,空虛的心就會成爲蛇的居所。 戀愛的薩姆沙:由蟲子變成的格里高爾長着卡夫卡的臉,感受着魚和向日葵無法感受的溫暖。 沒有女人的男人們:爲了表達對他陰莖形狀的敬意,前度女友M的丈夫半夜打電話來告之,M已經自殺身亡。

精彩短评 (总计50条)

  •     賣出去之前又讀了一遍。經典,真是村上純熟之作。每一個故事講完都有餘韻尚存。最喜歡的兩篇《木野》和《戀愛的薩姆沙》。一篇寫人如果不在適當的時候被悲傷侵襲,最終會在心上留下虛空的洞,悲傷只能去承受、再被治愈,無法否認和逃避;一篇寫愛如何超越身而為人的麻煩與矛盾,兩個人從天真的無知開始,用個人的、局限的認知對抗世間規則。
  •     真是看不了村上啊,感觉事情写的太小了。
  •     《昨天》的结尾让我想到《纽约煤矿的悲剧》,《独立器官》也像过去的一个短篇,比较喜欢《木野》这篇,虽然前前后后读了三遍仍然有些地方没看懂。
  •     特意买的台版看看
  •     村上寫短篇是輕鬆的。
  •     I think 好的就好好,但麻麻的就勁 lame
  •     似曾相识的村上春树讲述的故事,却有一些更有想象力,更有冲击力的不同故事内容
  •     台译村上像变了个人
  •     <没有女人的男人们>这一篇简直太喜欢了,想要用力抱在胸口耸肩那种喜欢。所以五星!《恋爱中的萨姆莎》这一篇不好看。《独立器官》这一篇很不村上,倒是像民国时期的中国作家。《yesterday》感觉有挪威的森林的影子。《木野》像寻羊冒险记。《drive my car》和《雪哈拉萨德》两篇非常喜欢。
  •     这才是魔幻现实主义。咳。
  •     村上的文字总透露出一种悲观昏暗的感觉,书里的故事无一不是灰暗的调子。想想也是,没有女人,最好一定不好。印象最深的是那个绝食而死的单身老男人,一辈子游戏人间,最后栽在一个普通已婚妇女身上,老房子着火谁也救不了。还有一个老讲故事的家庭妇女,她的17岁初恋很动人。完全摸不着头脑的是菊木的故事。
  •     第一篇2016.08.27.06-08.30.02
  •     没有任何征兆,没有任何提示,转个弯,你就变成了没有女人的男人
  •     因为是独立的故事所以拖了很久,今天终于读完了。六篇按喜欢的顺序排列:木野,drive my car,独立器官,雪哈拉莎德,YESTERDAY,恋爱的萨姆沙,没有女人的男人们。木野特别的村上,演员和医生的故事也非常有趣。格外喜欢这本短篇。表白村上先生和赖明珠女士。
  •     许知远说,到了这样的年纪,意识到人生是场没完没了的失败,你面对世界仍然是孤身一人的,你身上的某一块东西是无法跟任何人分享的。没有女人的男人们,究竟失去了什么,女人只是意象化的存在。
  •     大概是村上第一次写这种无法玩味的孤独吧
  •     我在該受傷的時候沒有充分受傷...應該感覺到真正的痛的時候,我把最重要的感覺壓制抹殺了。因為不想接受深切的東西,迴避正面面對真實,結果變成這樣一個沒有內容繼續抱著空虛的心的人。 哇,終於覺得村上有些句子是美的啦,可是還是深不可測的時候別故弄玄虛麼~好想問,是不是真的都有文字以外的深刻的含義的?
  •     木野一篇为上品,与封面合,感情的不可名状被写得黏密混沌
  •     至少每一个故事都平易近人 保持正常水准
  •     最喜欢《Yesterday》那一篇
  •     读过的村上春树的第一本书,真是一个脑洞很大却很细腻的男人。虽然每一个短篇都能读到自己的影子,还是最喜欢《独立器官》和《雪哈拉沙德》两篇。
  •     总觉得与《东京奇谭集》气质极为相近。
  •     三星半吧,觉得不是每个故事都好看,但是有些还是比较吸引人的。开篇Drive My Car,觉得有点能理解那个探究老婆情夫的丈夫的心里,而〈雪哈拉莎德〉和〈木野〉,则是未解的悬念让人觉得意犹未尽。整体来讲,打发时间值得看咯。
  •     第三个故事的男主~看了开头…就停不下来
  •     相比较更喜欢前四篇。
  •     电子书
  •     2015年在台湾高雄的民宿接触到这本书,非常想要。过几日在桃园机场的书店随意翻书的过程中碰掉一本书,蹲下去捡的那一刻,整个世界仿佛只剩下我和这本书,它就是她。好像我注定要遇到她,和她融为一体,无法分开,而最后,我也成为了它。
  •     不喜欢短篇小说集的原因果然还是故事参差不齐,而且多半没有联系,不入长篇读起来过瘾。断断续续半个月才看完。还是期待下一部长篇吧。
  •     感觉村上春树一直在很敬业地写村上春树式的小说,偶尔想要试一试宏大的社会议题反而是个灾难比如1Q84。这本小书看得非常顺畅,因为对没有女人的男人们深具认同,比如自己的妻子究竟为何非跟那个男人睡觉不可,就是一种对他人生命中的际遇和关系的好奇,小说家的眼;从小青梅竹马的女友假若非要跟什么人交往,那就和你试试看好了,这些“不占有”让人舒服。最后一篇很尴尬。
  •     村長創造的世界一如既往的黏稠又溫暖,像羊水,沒有重量,散發著微妙的無色氣味,讓人欲罷不能。伊大概被女人傷過吧,故事裡的女人總是陰冷的惡毒著,而男人們總是抱團取暖著。更失重的反差。
  •     为数不多村上的读起来有点痛苦的书…我还是看完了…内心毫无波澜…
  •     最近觉得村上春树的短篇可比大长篇有有意思 ,没头没尾莫名其妙的调子格外明显却更能接受,都是闪闪发光的句子。而且…真的现在会从他的文字里面读出那种全世界的寂寞中蕴含一丝暖意的强烈激荡…太神奇了
  •     想看木野延伸的長篇
  •     难得他的风格几乎都类似,却总是读不腻。用能在千奇百怪的事情中找到永恒不变的孤独感。
  •     Drive my car ,独立器官,木野。
  •     “要成为没有女人的男人们非常简单。深爱一个女人,然后只要她到不知道什么地方一去不回就行了,大多数的情况,把她带走的是狡猾的水手,他们擅长花言巧语地引诱女人,手脚快速地把她们带到马赛啦、象牙海岸等,我们几乎束手无策”
  •     喜欢过度敏感的村上
  •     Driving my car不錯哦,也許生活里許多事就是那種想破腦袋也沒用,只能自己適度調整
  •     有点参差,想最后一篇有点呻吟过头了
  •     已经不太记得了,和《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》一样,都是在村上春树吧里,读的一个人自己翻译的,那段时间很喜欢村上。
  •     在水中沉浮着冰月亮多么孤独啊,我们都成了没有女人的男人们,想拒绝喜欢想怡然自得(男性的嫉妒往往因性背叛而起,而女性的嫉妒往往因感情背叛而起
  •     都挺有回味的
  •     也许我是从看过村上的照片那个时间点开始,越来越觉得村上无聊的,而这又可能是因为我是个不折不扣的颜协会员。
  •     拖拖拉拉总算看完了,七个短篇并没有太吸引我的地方
  •     共鸣
  •     那种孤独感,很戳人呀。想写个长评。(不过我还是更喜欢百分百女孩那本短篇集一点,年轻浪漫。这本更多是回顾感,中年孤独感。)
  •     最大的感受是看的时候终于安静下来了。
  •     一如即往的村上调调,无法肯定也无法肯定,琢磨不透的思索。男人,女人,性。
  •     孤单的男人读着男人的孤单,村上春树已经不是14岁了,但身体中某一部分还有14岁的特点
  •     村上“不是靠强进宽阔的叙事,他只是富于想象力地表达人们心中漂浮着的难以言喻的情绪。他的修辞和隐喻,丰富和拓展了无数人的自我意识”他“以文学形式就日常生活的细节做出了不可思议的描写,准确地把握了现代社会生活中的孤独感和不确定性”
 

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