《地海传奇1：地海巫师》书评

每个人都有自己的黑影

初看，可能会被各种岛、山、海的名字搞到头晕，甚至一个人都有好几个名字，加上蔡美玲的译文略文言的风格，所以整本书都适合能耐得住性子静下心来读的人。《地海》也正是这种看了几乎200页还恍恍惚惚，到最后二三十页才仰止赞叹，并且永难释怀甚至还有点空落落的巨著。虽然《地海巫师》获了纽伯瑞这个对中国读者年龄段不尴不尬的奖，虽然里面各种巫术的变化、神奇、诡谲，简直是想象力的大爆炸，但给小学生甚至初中生读，都会有点吃力。所以我个人觉得，读客对这本书的定位还是很清晰的。陆地干硬，大海咸冷，暴风与大浪不时侵袭，这种恶劣的环境中，格得追赶着黑影，黑影追赶着格得，似有若无，凶吉未卜，似乎是在一张血盆大口里互相追赶着。格得心里的恐惧就像我们小时候对黑夜的恐惧，独自一人不得不顶着黑暗出门，虽然大人一再告诫没什么好怕的，但还是止不住地用最最丰富的想象力联想各种妖怪的形状，同时又暗地里觉得自己勇敢到不行。格得与黑影的较量就此展开。就在隐隐约约要猜到结果时，结果出来了，妈的，终于如释重负！看到豆友一句话：“地海就是那种水很深的小说，不在剧情，不在人物，书中的那种悠远的世界风情与哲学才是经久不衰的！”没错，就是这种感觉，格得驾驶船、前途未卜地驶在飘渺无边的海上，遇到在沙岩岛独居四五十年的老王子与老公主，这种孤绝凄凉渗透到了全书每个情节，天啊，完全是一种让人哽咽想哭又给活生生憋回去的感觉啊！痛彻心扉！看完之后才会明白这些话的意思：唯静默，生言语； 　　唯黑暗，成光明； 　　唯死亡，得再生；　　鹰扬虚空，灿兮明兮。 相生相克，此消彼长。万物的循环在第一缕阳光闪耀时又再次开始。

不算读后感，只是读这系列脑中一直盘旋的BGM。。。

或许词：尹吾 舒婷 曲：尹吾一个人要把肉身放在岁月的砧板上煅打多少次 他的心才能坚冷如钢一个人要让泪水浸泡过多少次那他的眼神 才不会迷惘或许我们追求了一生仍要从追求本身寻找或许答案不在远方而在你我的心上一条路要走多长 才能抵达远方一首歌要唱多久 人们才不会遗忘一条河要绕过多少 多少高山 多少峡谷才能看见海洋或许我们追求了一生仍要从追求本身寻找或许答案不在远方而在你我的心上一朵花该怎样绽放才能给所有善良和负重的人们送去安慰 和生活的芬芳

万物都有它的真名

万物都有它的真名，当你轻轻呼唤它的真名，便能驯服它。想起了《千与千寻》，被汤婆婆没收了名字的人就会永远被束缚在她的店里。当千寻想起了小白龙的名字那一刻，小白龙便被拯救了。也想起了《小王子》里那只狐狸：狐狸说给我一个名字吧，驯养我吧，那每当我看到金黄的麦浪便想起你金黄的头发，看到璀璨的星星就会想起你的眼眸。格得没有足以窃取、抢夺守门人名字的力量，于是，他盘腿坐下，想了很久，坦诚地说：“我可以问你一个问题吗？”“你叫什么名字？”于是，守门人淡淡地笑了，把名字告诉他——他终于完成巫师修炼的第一步（学会去了解对方）。由起初对黑影的恐惧、拒绝，到后来的直面，格得对着黑影喊出了他自己的名字，终于，他找到了自己。所谓真名，那便是所有法术的源泉吧。

龙无可解释

（作者微信号：别离以前 bieliyiqian）在时空的某处，有一片叫做“地海”的大洋，其间大大小小星罗棋布的岛屿，是名为兮果乙的创世者在像永远那么悠久的时间以前从海中抬起的。地海的世界有龙，有人类。人类中有水手，农民，牧人，工匠，有王和公主，有魔法，女巫，术士，和法师，还有一座魔法学院，远在霍格沃茨以前。地海的人都有一个真名，真名与生俱来，但只有到了某个特定的时候，才能被说出被授予，而只有他自己和最信任最亲密的人才知晓，因为真名包含了他最真实的自我。这个世界没有自成种族的精灵与恶魔。邪恶和灾祸只来自人类自己，来自于贪欲，嫉妒和骄傲。而人和自己的斗争永无止息。地海世界由厄休拉•勒古恩用三十年时间所创造，包含《地海巫师》、《地海古墓》、《地海彼岸》、《地海孤儿》、《地海故事集》、《地海奇风》六本书，是我在春节期间的快乐。厄休拉•勒古恩生于1929年。美国国家图书馆将她列为作家与艺术家中的“在世传奇”。她是史上第一位两获星云雨果双奖的作家，也是获最多次轨迹奖（ 21次）的作家。在奇幻界，她与托尔金、刘易斯并称。她写科幻奇幻，写评论，也写诗，写童书，做翻译，她用五十年时间把《道德经》译成英文，“道”贯穿于她的作品中。“地海传奇”系列是最伟大的奇幻小说之一，不以情节取胜，笔触深入人的心灵，探索生命的本质，其优美简洁的语言更接近于古老年代的史诗和游吟诗人们传唱的歌谣。贯穿“地海传奇”全书的是那个名为雀鹰的少年。他曾因骄傲放出了黑暗恶灵，逃与追之间行遍了遥远的岛屿；他成为柔克学院的大法师格得，去峨团古墓取回厄瑞亚拜之环；携未来的王航向世界尽头，从死域乘龙归来，失去了全部力量，也一度失去了自我。而我更喜欢那个不再是大法师的中年和老年雀鹰，他和环之恬娜一起生活，收养了一个原身是龙的残疾女孩瑟鲁。他们住在家乡弓忒岛锐亚白镇外森林中，他最初与师父“缄默者”欧吉安学艺的小屋里。他们种菜，种李子树和桃树，放羊，用果实和羊奶换取麦粉。他再不会一丝法术，过着平凡的生活，有时去山林中漫步，去悬崖边看金红色的夕阳。师傅曾经对他说过：“一个人终有一天会知道他所前往的终点，但他如果不转身，不回到起点，不把起点放入自己的存在之中，就不可能知道终点。假如他不想当一截在溪流中翻滚淹没的树枝，他就要变成溪流本身，完完整整的溪流，从源头到大海。”我从小爱看那些沉湎幻想的文字，那些离现实很远的书。星星，遥远的岛屿，外太空，鲜衣怒马的江湖，魔国鬼蜮，仙界奇境，世界尽头，冒险……我同时居住在真实与想象的国度，至今未改。厄休拉说，想象力如生物，都活在现实，而且与真实的变化共存、从中成长。……土地比帝国长存，征服者也许能将森林及草原化为沙漠，但雨终究会落下，河川会流向大海。曾经摇晃、变动、虚幻的遥远国度，正如我们多彩地图上的国家一般，同是人类历史与思想的部分，有些甚至更恒久。……人类的生活并不局限于名为“现时”的窄小频带之中，时间与可能性、知识与想象的广阔天地都属于他们：那才是我们的真实世界，我们的“现时”。于是她在《地海故事集》的序中写道——地海的故事献给喜欢以及愿意接受下述假设的读者：万物恒变；作者及巫师不全然可靠；龙无可解释。

诗一样的传说

地海传奇的第一部，耳闻已久，读过之后觉得确实不负盛名。这个故事的世界格局显然是没有《魔戒》那么大的，故事的情节也是十分简单，简单到可以用孤独来描述，只有一个孤单的主角，只有一段孤独的旅程，到最后连苦苦抗衡的敌人也是自己孤寂的黑暗面。虽然简单如此，却在作者的叙述下，这个关于地海巫师的传说像是一首清新吟唱出口的诗歌，于简单的形式之中传达出关于自我，关于生死，关于整个世界的道理。

黑影

很喜欢宫崎骏的缘故，才知道有这样一部小说。因为是儿子的作品，最初也很抵触电影版的地海传奇。一直一直都想看看原著，这一拖就是3年。喜欢宫崎骏的朋友把电子书发给了我，于是，几乎是一口气读完了第一本。整个故事讲述了大法师格得被自己心中阴暗面生出的黑影追赶，最终意识到唯有转过身面对自己的黑影，自己去追赶黑影才能将其消灭的故事。黑影的名字一直都是谜团，不知从哪里诞生出来的的东西怎么会有名字?然而世界上从没有虚无的产生，一切都有因有果，当格得喊出那黑影的名字——歌得，一切都明了了被自己的影子追赶，或者，去追赶自己的影子。想要不被自己阴暗吞噬，就反过来去面对他，接受他，让他重新回归自身，将自己的阴暗锁起来。“自己是自己最大的敌人。”格得和朋友一直追赶到世界的尽头，这不是一个简答的过程，然而每个人都要有自己的觉悟。

厄休拉•勒古恩与地海世界

厄休拉•勒古恩与地海世界一 从西方经典谈起西方经典充斥着死去的白种男人!激进的经典论者们如是说。人类历史进程是从母系氏族社会过渡到父系氏族社会，也就是说女人在原始社会时期曾经是占主导地位的。然而从父系氏族社会至近代，女人却再也没能翻身。古希腊的学者们认为女人天生有缺陷、不完整。中国古代一直尊崇三纲五常、女子无才便是德。无论东方西方，女人始终是隐晦的，永远站在舞台背面。而现代社会轰轰烈烈的女权主义运动又矫枉过正，并且作为一种思潮在本就动荡不安的思想荒芜时代冲刷着西方社会摇摇欲坠的思想体系。在西方文学经典中很难发现女性的踪影。男作家声称写作像“怀孕”，笔可以是阳具在某种意义上的延伸。女作家本应顺理成章的比喻被男作家们占用了几百年，再谈论写作时无论如何都要避开这个庸俗的比喻。其实，作家可以不分男女的，伍尔芙就曾经提到莎士比亚是雌雄同体的中性人，当然这并不是贬义，她的意思是指伟大的作家对于人性的了解以及看待世界的眼光决不会囿于性别。女权主义作家们大多不能跳出自己的圈子，也就很难真正地去创作文学。如果不站在一个冷静疏离的位置，如何去创造艺术品呢？维多利亚时代的两位女作家似乎不自觉地意识到了这点，他们就是简•奥斯汀和艾米丽•勃朗特。如果说奥斯汀还是在女性生活的细节上打转的话，那艾米丽•勃朗特在《呼啸山庄》中已经做到了“不囿于性别”。现代女作家们则有意无意地把自己跟女权主义撇干净。玛格丽特•阿特伍德一向讨厌自己被贴上女权主义的标签，但她早期的作品女权主义思想太过暴露，无论她承认与否，她一直都受制于性别的枷锁。多丽丝•莱辛并没有跟女权主义划清界限，但也不喜欢人们只是以“女权主义”轻描淡写地去评论她，而她的作品也一样被女权主义者们奉为圭臬（《金色笔记》）。还有那么几位作家，她们不会刻意地去跟女权主义保持距离，甚至承认自己在创作中受到了女权主义的影响和启发，有趣的是，她们却能在一定程度上跳出性别窠臼，厄休拉•勒古恩便是其中之一。二 综述：勒古恩的创作特点厄休拉•勒古恩一直被认为是幻想文学作家，她最富盛名的作品也都是科幻和奇幻。科幻文学曾经有过一个黄金年代，并且大师辈出，但那段时期的科幻作品几乎被文学界忽视。狭隘来看，黄金年代的科幻作品一般都对未来抱有乐观的看法，在科技和人类的发展上下足功夫，可是故事本身和人物塑造水平普遍差强人意。上世纪五十年代末，科幻文学的黄金时代基本走向尽头。当时正是各种思想产生和幻灭的时期，一战二战、纳粹主义等等人类疯狂的行为使得劫后余生的人们找不到方向，对一切事物都产生了怀疑。在这样的思想成为主流之后，主流科幻就成了非主流。于是科幻文学也开始了一场变革，新浪潮运动自然而然地出现了。科幻文学的新浪潮运动在某种意义上可以看成是向主流文学的靠拢，科幻作家们渐渐意识到科幻文学也是文学，还是要以文学性为主。厄休拉•勒古恩的创作巅峰时期恰恰就是新浪潮运动如火如荼的年代，勒古恩可能并非典型的新浪潮作家，但她的作品明显受到了新浪潮运动的影响。勒古恩的作品在文学层面上无可辩驳。她的叙述语言典雅内敛，人物塑造丰富深刻，这些都是科幻作家们所缺少的，也让勒古恩得到了文学界的认可。她很少给自己定位，也不觉得写作就一定要归类。她的创作意图和普通科幻作家不同，于是她的作品也和一般的科幻小说不一样。就像西方经典是白种男人的天下一样，科幻文学也是男人们占主导地位。主流文学界起码还有女权主义运动，但科幻文学因为着眼点的原因，几乎对这个问题视而不见。勒古恩创作早期的作品也是以男性为主，当时的她似乎不知道该如何去塑造女性人物（具体可以参见《地海•巫师》）。当她对女性的塑造能力趋于成熟时，她的作品便展示出令人惊叹的深度和广度（《地海•孤儿》）。勒古恩对性别议题的开拓性发掘也是前所未有的，并且极为成功地跳出了女性性别的桎梏。《黑暗的左手》所取得的非凡成就令人惊叹，它对性别议题的探讨和实践几乎走在了所有人的前面，不仅如此，这本书在叙事手法上的创新，还有对无性别人物的塑造都极其出色。抛却性别枷锁之后的勒古恩开始在文学世界不断开拓新的疆域，把她试图理解的事物放进她创造的世界。勒古恩认为这是一种思想实验，她不想得出结论，也不想预言未来，她的兴趣就是创造本身（这一类作品中最出色的是《一无所有》和《变化的位面》）。借用阿特伍德的话来形容：“对那些不理解隐喻是隐喻、小说是小说的人，她非常恼火。”二十世纪六十年代到七十年代是勒古恩最多产的时期，她最出名的作品几乎都是这段时间写出来的。她创造了两个贯穿她整个创作生涯的世界，一个是以埃库盟联结起来的星际世界，另一个就是地海世界。三 地海世界《地海》系列在奇幻文学领域独树一帜。自从《魔戒》塑造了一个中世纪打打杀杀的世界之后，大批跟随者如法炮制出一大堆类似的小说，而且毫无例外质量低劣。这点很讽刺：奇幻文学所受的束缚最小，可是模仿者却最多。《地海》系列的出现不仅为奇幻开辟了新的疆域，也让奇幻文学提升到了更深的层次。勒古恩曾经花了四十多年去参加《道德经》的英译工作，她本人对东方文化尤其是道家思想极为推崇。地海世界就是勒古恩在道家思想的影响下创造出来的，时刻都能看到阴阳制衡的理论以不同形式出现在地海世界中：在地海世界里，语言被放在了至高无上的位置，世界就是由语言创造的（这当然不是勒古恩的原创，《圣经•创世纪》也写到上帝用语言创造了光）；一切事物都有自己的真名，真名也可以理解为事物的本质；这个世界运行的法则是均衡，巫师们所做的一切都要小心翼翼，因为任何行为都可能对地海世界的均衡造成影响，就像蝴蝶效应；人与龙本是同族，而龙选择了飞翔与火焰，人选择了陆地，龙在地海世界的设定中极为重要，它的存在揭示了整个地海世界的本质；地海由散碎的陆地和无垠的大海组成，龙却是火焰和风的造物••••••《地海•巫师》是整个系列的第一部，讲述了地海系列的主线人物雀鹰成长的故事。在这一部里，勒古恩似乎还是将创作中心放在了故事上。魔法学校的出现是一个亮点，后来罗琳在创造霍格沃茨时很明显是受到《地海》的影响。这个故事蕴含了很多道理（如果读者非要挖掘的话），我个人更偏向于说这是一篇独树一帜的奇幻小说：厚重、内涵丰富、情节有趣。《地海•古墓》的主人公叫做泰娜，是地海系列的女主角。泰娜的出现使得这个系列在人性上走向完整。《古墓》的主题也变得更加深刻，在这部作品里勒古恩开始尝试探讨身份的缺失和认同、宗教以及性别关系这些她以后的作品中不断重复的主题。《地海•彼岸》的故事和场景多变又华丽，书中开始直面人类最根本的主题——死亡。勒古恩对死亡世界的设定影响了一批作家。《地海•孤儿》是整个系列中最具文学性的长篇，显现出一种经典作家才有的塑造人物的天赋。《地海故事集》是地海各个时间段发生的一些故事，由短篇或短中篇组成，勒古恩在这部作品的附录中详细描写了地海各个地区不同的民族和文化。勒古恩的短篇小说功力在这部集子里展现得淋漓尽致。她以为这部作品就是地海系列的终结了，但是，一个世界被创造出来之后并不总是会被创造者左右，很多时候它会左右创造者。于是，勒古恩食言了。《地海•奇风》目前应该是地海系列的终结篇。地海系列中最重要的主题和设定在这部作品里得到了最终的解答，尤其是彼岸世界，颠覆了人们以前对于死亡的认知。《地海•奇风》让地海系列从结构上得到完整，也印证了“道法自然”的思想。地海系列在奇幻文学中是个异类，但却是文学性最出色的奇幻小说。这个系列对于死亡、对于我们人类一生的主题都进行了阐释，这让它并不单单是一部奇幻小说，而是一部具有永恒生命力的文学作品。勒古恩不说教，不解释，她把一切要表达的思想都融入到故事里，让读者在故事的流淌中去发现这些故事在自己身上留下了什么。她创造了地海世界，这本身就是个伟大的创举，而我们这些读者所要做的，就是让这个世界永远存在下去。