文学创作论

章节摘录

版权页：   第七章虚构想象与形象创造 ——小说创作论 第一节小说的含义、分类与“三要素” 一、小说的含义 小说是一种以人物形象的创造为中心，通过生动的故事情节和具体的生活环境，形象、深刻、多方位地反映社会生活的叙事性文学体裁。小说不同于诗歌、抒情散文等表现性文体，它从根本上是对人的社会生活的模仿和再现。无论是短篇小说对生活横断面的展示还是中长篇小说对长时段、大空间历史风云的重现，其描摹现实的逼真细腻和广阔无边都是其他模仿艺术所不能比拟的。 西方小说叙事传统的远古来源是史诗和神话，但其直接母体是13世纪盛行于欧洲的“罗曼司”（romance），即“骑士传奇”，这是一种把贵族气质和爱情崇拜相结合的优雅的叙事作品，如依据古克尔特王亚瑟的传说发展起来的亚瑟王和他的圆桌骑士的传奇故事。西方小说的第一部标志性作品是文艺复兴时期意大利作家薄伽丘的《十日谈》。18世纪被称为“小说的世纪”，小说被作为启蒙思想的武器迅速崛起于英、法、德诸国。19世纪以来，小说成为文学家族中最重要的一种文体，产生了巴尔扎克、托尔斯泰等等一大批伟大的小说家。 中国最早的小说形态，是在先秦以来的史传叙事传统孕育下兴起于魏晋时期的志人小说和志怪小说。鲁迅的《中国小说史略》认为唐传奇是中国小说的正式形成。宋元时代，民间兴起说话艺术，以新兴的口语体话本为基础，出现了拟话本小说如《三言》、《二拍》等，进一步发展为长篇章回小说，如《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》等，明清以来还产生了大量优秀的古典小说如《聊斋志异》、《红楼梦》、《儒林外史》等，中国古典小说达到了成熟和巅峰状态。中国小说的形成早于欧洲，但长期以来得不到正统文艺观念的承认。直到“五四”运动以后，它才获得正统的地位。 二、小说的分类 常见小说分类的方式有从作品的篇幅字数方面进行分类，从主题倾向、题材范围分类，从写作方法等方面分类等。 （一）从篇幅字数方面分类 小说可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说、微型小说。长篇小说的字数一般在十万字以上，由于容量大，它所反映的社会生活纵断面较深，横断面较广，涉及人物较多，情节复杂多变，如中国古典小说中所谓四大名著《红楼梦》、《西游记》、《三国演义》、《水浒传》。中篇小说的字数介于三万字和十万字之间，兼具长篇小说的“全景式”和“大容量”的特点，但人物不能太多，叙事较为紧凑，如沈从文的《边城》、莫言的《透明的红萝卜》。短篇小说字数在两千字至三万字，其题材多选取社会生活的“片断”，人物较少，情节虽不复杂，但设置巧妙，如法国作家莫泊桑的《项链》，俄国作家契诃夫的《变色龙》，美国作家欧。亨利的《麦琪的礼物》和《警察与赞美诗》，鲁迅的《狂人日记》等。微型小说又称“小小说”，字数在两千字以内，甚至可以少到只有数十字。它一般只讲一个小故事，选材极为精细，情节集中，风格简练。马克•吐温的《丈夫支出账本中的一页》，全文只有七行字，却具有长篇小说的全部情节，堪称铹型小说的代表作之一。中国古代有一种文体，可称为“笔记小说”，其形式与微型小说极为类似。如洪迈《夷坚志》、纪晓岚的《阅微草堂笔记》等。在当今这个媒介融合时代，微型小说可以通过手机、微博等载体来传播，因此它获得了很大的发展机遇。

内容概要

柳倩月，湖北恩施人，湖北民族学院文学与传媒学院教授，文艺学硕士生导师。华中师范大学文学硕士，武汉大学博士生，先后师从王济民和陈水云教授。主讲文学理论、中国文学批评史、宗教与文学、文学人类学导论等课程。出版专著2部，教材1部，在各级学术期刊上发表学术论文40余篇。主持国家社科基金项目“中国民间文学批评史研究”（编号11XZW003）。为中国中外文艺理论学会、中国古代文学理论学会、中国民俗学会、中国文学人类学学会、湖北省文艺学学会、恩施州文艺理论家协会会员，担任海上风民族民间文化论坛版主、恩施新闻网文化恩施论坛版主。

书籍目录

目    录：

第一章　文学创作的基本理论          001

第一节　文学创作的含义         001

第二节　文学创作的本质         003

第三节　文学创作的基本原则         006

第二章　文学创作过程及思维原理         015

第一节　艺术积累、发现与灵感思维     016

第二节　艺术构思与形象思维         024

第三节　艺术表现与言意矛盾         029

第三章　文学创作客体论 037

第一节　对文学创作客体的认识     037

第二节　社会生活是文学创作的源泉     042

第三节　对社会生活的价值判断     045

第四章　文学创作主体论 050

第一节　文学创作主体的含义         050

第二节　文学创作主体的智能结构         051

第三节　文学创作主体的基本素养         062

第四节　读者作为接受主体的意义         065

第五章　文学文本的审美要求          068

第一节　命题炼意：以意为主         068

第二节　谋篇布局：以体为式         072

第三节　遣词造句：以变为美         075

第六章 　情理交融与意象创造——诗歌创作论          078

第一节　诗歌的含义、分类与文体特征         078

第二节　诗歌创作的基本原理         086

第三节　诗歌创作技法举要     091

第七章　虚构想象与形象创造——小说创作论   102

第一节　小说的含义、分类与“三要素”     102

第二节　小说创作的基本原理         111

第三节　小说的叙事艺术         116

第八章　形神关系与创意造境——散文创作论   125

第一节　散文的含义、分类及文体特征         125

第二节　散文创作的基本原理         128

第三节　散文的构思艺术         137

第九章　戏剧冲突与性格刻画——文学剧本创作论  139

第一节　文学剧本的含义、分类及文体特征         139

第二节　文学剧本创作的基本原理         148

第三节　文学剧本创作技法举要     150

第十章　媒介融合时代的文学创作         157

第一节　性质：交往对话、狂欢化、主体模糊     158

第二节　特征：产业化、碎片化、泛文本化         163

第三节　网络写作的主要形式         166

后　记     174

参考文献         178

附　录　我的鄂西南     182

编辑推荐

《文学创作论》由世界图书出版广东有限公司出版。

作者简介

《文学创作论》的核心内容是对文学创作这种精神活动的基本原理及规律、思维方式、代表性文学文体的创作原则及基本技法等进行系统的论述。它主要由五个方面构成：其一，文学创作的基本理论。介绍文学创作的基本含义、本质特征、主要原则。其二，文学创作规律论。分析文学创作基本过程的双重飞跃规律及不同阶段的思维原理。其三，文学创作客体论和主体论。深入阐释社会生活作为文学创造客体的原理及意义，分析创作主体的智能结构、必备能力、基本素养要求兼及读者的意义等。其四，文学创作文体论。介绍主要文学体裁诗歌、小说、散文、文学剧本创作的基本原理及基本技法。其五，对媒介融合时代的文学创作特点、形式、类型等进行研究。

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