甘露
出版社:時報出版
出版日期:1995 年 06 月 13 日
ISBN:9789571317175
作者:吉本芭娜娜
页数:422頁页
内容概要
1964 年生，東京人，日本大學藝術學文藝科畢業。本名吉本真秀子，1987 年以《我愛廚房》一文獲第六屆「海燕」新人文學賞，陸續又獲「泉鏡花」、「山本周五郎」等大獎。1989 年崛起後，迅即成為日本當代暢銷作家，著有《廚房》、《泡沬／聖域》、《甘露》、《哀愁的預感》、《蜥蜴》、《白河夜船》、《蜜月旅行》、《無情／厄運》、及《身體都知道》等書。
作者简介
目前住在這個家裡的除了母親、我、和弟弟以外，還有寄宿的表妹幹子，以及為了某種緣由住進來的純子女士。奇怪的平衡關係，倒又像座婦女樂園那般圓融的統合一起……。
一個家庭只要有那麼幾個人，以及維持成員秩序的核心人物，則生活在一起的這干人多半能逐漸成為眷屬。而如果不能住在一個家裡，哪怕有血緣關係，也會像許多令人懷念的風景之一那樣漸行漸遠。正如妹妹真由。
真由已經死去，她是酒醉駕車，外加服下大量安眠藥。如今回想起來，真由天使一般的睡容、緊閉的兩扇長長的睫毛、還有潔白而嬌嫩得你無從保護的肌膚，在在都透露著紅顏薄命的徵兆，那是遠在進入演藝界或者邂逅龍一郎之先便已開始的。
真由對幸福貪而無饜，她這個人懶惰、一無所成、虛偽、而又矯情。令你可以忘記一切而加以尊敬的一種才能，那便是她的笑容。耀眼、聖潔、惱人欲泣、健康而又自然的笑容。直到肝臟損壞殆盡、面色蒼白、皮膚也粗糙難看，那笑容的威力依然絲毫不減……。
发布书评
精彩书评 (总计2条)
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坦白说，之所以会看这本书是因为本人也叫甘露，于是甘露就把《甘露》抱回家了。个人认为每个民族的文风都是不一样的，随手翻几页就能有所体验，美国的文风很张扬，俄国的文风很沉重，中国大陆的文风我不知道。。日本的文学都有一种小清新的感觉。故事情节不会多么的跌宕起伏，但总是可以营造出一种清新、寂寞、无奈的感觉。我不能说《甘露》这本书的剧情有多么的吸引人，也不能说里面的人物让我有多么的震撼。我只是能沉浸到书中的氛围当中，这种氛围淡淡的，却一直吸引着我。阖上书后，放佛经历一段旅程，简单的旅程。如果喜欢这本的书的人，也可以去看《雪国》《燕尾蝶》《挪威的森林》《古都》《东京塔》 -
吉本芭娜娜的小说无固定结构,人物不多,但她擅长以漫画式的写作风格,独树一帜的表现技法,细腻的笔触,将自己的灵魂剥离自己的身体,...她的小说善于营造鲜活的感受和哀愁,给人一种与现实忽即忽离的神秘感。芭娜娜小说的另一个特点是,情节发展怪涎荒谬,人物诡秘灵异,...
精彩短评 (总计9条)
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“我绝不会去羡慕那些完美无缺的人，我觉得我的孤独是我的宇宙的一部分，而不是应该去除的病灶。”
“大海因为是大海，就会有潮涨潮落，时而惊涛骇浪，时而平静如镜，它只要在那里喘息着，就能够唤起人们各种情感。我希望自己像大海一样，脚踏实地的生活在那里，时而让人感到失望，时而让人觉得恐惧，时而给人以安慰。”
“不断的拿在手里，然后放手，如此反复，这也是一种美。不能捏得太紧。无论是那个大海，还是即将远去的朋友的笑脸，都不能用力的捏在手心里。”
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终于看完《甘露》，400多页，前前后后花了2个月时间，中间忙忙碌碌，又断断续续插入一些漫画来看。前几天才拿起来收尾，发觉看吉本的书真是放得下，拿得起，大概放了有半个月的时间也不觉得生疏，就像见了个朋友，继续上次留下的话题一般。
吉本的书大抵可以分为两个部分，一部分由故事本身组成，故事往往很简单，“我”的生命中发生了重要的转变——也许是最亲的人死了（一般都是这样），有少部分，比如《虹》是失恋了，比如《哀愁的预感》，是发现自己身上的特异功能——之后，前进的路便拐向了未知的方向，直到奇遇的发生，于是生命便又慢慢折回，呈现原本该有的正常面貌，这期间，旅游，外出，往往是最重要的行为之一，“我”去过大溪地，去过塞班岛，也在日本岛内游历过。有时候，旅行是精神上的，例如《一种体验》中，在一个小酒吧里，侏儒的店主为“我”通灵。吉本的书都是以第一人称来写，因此看得多了，往往会觉得“我”就是吉本，“我”在每一本书中的形象都是差不多的，20-30岁上下的女子，不算柔弱，对生活有其意志和向往的能量，有想法，常常感悟人生。而在生活上，往往因为一些情况，可以获得无所事事的机会，不用上班或是有着悠闲的工作，因此也可以通过旅行来达到疗伤的目的。
另一部分，即是由于“我”常常琢磨人生之滋味的缘故，插入大段的心情感悟，如果说故事的部分，像是朋友在讲述，则这部分就是吉本在与读者对谈。“我”对故去的人的思念，我对身处旅途中的感受，我对眼前这个人的想法，都通过这一方式传达出来。这些部分同时还牵引出未来的走向，故事的转折往往因为我的“想法”而在不经意间产生，可以说这是吉本使用得最娴熟的技巧，通过这种技巧，她可以轻松的将故事带进她喜欢的轨道中，吉本最擅长的通灵、特异功能、变性的话题本身“非真实”的气质，通过这种桥段，渐渐拉近至读者可以接受的“真实”之中。
与我常读的村上春树相比，吉本的这种技巧是略显简陋的，甚至是学生式的，同样是400多页长度的小说，村上常常是让他的故事浪潮，携带着大量细节，呈螺旋式前进，最后将读者拖入“无真实”的幻想之地，待你回过神来已经走进了他用文字构筑的海市蜃楼。而吉本，则仅仅是用“我”走出一条故事的曲线，曲线时而颤动漾出层叠的波纹，终而消失，归于平静，读者像是观赏了一副美景，却终究没剩下什么。然而我有这样的比较，大概是因为，我的生活几乎很少有类似书中“我”的体验，即使是失恋，也从不可能到大溪地去疗伤，因此这些故事无法给我真正留下什么。
然而我终究还是看了8本她的书，是什么吸引我一直看下去呢，有三点是非常重要的。
一，她的书中那些关于通灵、特异功能、变性的话题，以及非“真实”的行为，将吉本的小说改造得风味独特。尤其是这些部分常常以精妙的弧线，在不经意间由吉本细腻的女性视角和描述呈现出来，就像甘露流进心中一般，往往十分舒坦惬意。例如我很喜欢情节：《厨房2》中，“我”打包了猪排饭，乘1个多小时的出租车给另一个城市的雄一送去，在这之前铺陈了大段束手无策的生活困境之后，这段剧情如同在山间峰回路转多时，突然眼前出现大海一般豁然开朗。
二，她的短篇小说往往更有意思，由于篇幅的局促，行文反而轻巧流畅，而不像她的长篇让人觉得拖沓。例如《无情》中那个在山中遇见鬼的故事，或是《一种体验》中接触通灵的情节，都值得一读，更不用说她原本就是以中短篇起家，我始终觉得《厨房1，2》、《蜜月旅行》《白河夜船》要远远好于《甘露》《N•P》这样的长篇。
三，也是最重要的，来自于她的小说中时刻弥漫的味道，那是一种完全可以放松享受的，闲适的气息。就像前面所说，她的“我”总是处在生活之中，不在生活的前面，亦不在生活背后。这是身处于现代中国之人，极少能体验到的生活状态，尤其是同等年纪的男男女女，往往为生活所迫，为未来担忧，为眼下忙碌，生活于他们，即是拥挤的公车，和永远解决不完的问题。而“我”却从没有这些问题，就像一只在鱼缸中自由自在游泳的鱼，偶尔为透明的阳光、嫩绿的水草，或是同伴的消失感慨一番。如果说，阅读小说，便能在阅读的过程中，进入作者构造的世界，那么吉本的世界，的确是极好的避难所，她让你，至少在那段时间，忘却了忙乱的现实。
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只是空间的不同，总会再梦里相遇的希望之光，源源不断的下一个梦。 -
吉本芭娜娜的小说无固定结构,人物不多,但她擅长以漫画式的写作风格,独树一帜的表现技法,细腻的笔触,将自己的灵魂剥离自己的身体,...她的小说善于营造鲜活的感受和哀愁,给人一种与现实忽即忽离的神秘感。芭娜娜小说的另一个特点是,情节发展怪涎荒谬,人物诡秘灵异,... -
每个人的幸福都不相同。但追求的幸福的本质却都类似 -
PL865.O7138 A481 1995| 对香蕉姐的语言方式无感。 但是有一句是她所有书的精髓，也是我觉得最有感的一点，那就是厨房是个治愈的地方。 -
写的很细腻 -
“活过人生的瞬间恩宠，光辉灿烂的日头雨的甘霖。从前有过，往后必定也会有。”甘露——生存就像大口大口喝水一样。 -
坦白说，之所以会看这本书是因为本人也叫甘露，于是甘露就把《甘露》抱回家了。
个人认为每个民族的文风都是不一样的，随手翻几页就能有所体验，美国的文风很张扬，俄国的文风很沉重，中国大陆的文风我不知道。。日本的文学都有一种小清新的感觉。故事情节不会多么的跌宕起伏，但总是可以营造出一种清新、寂寞、无奈的感觉。
我不能说《甘露》这本书的剧情有多么的吸引人，也不能说里面的人物让我有多么的震撼。我只是能沉浸到书中的氛围当中，这种氛围淡淡的，却一直吸引着我。
阖上书后，放佛经历一段旅程，简单的旅程。如果喜欢这本的书的人，也可以去看《雪国》《燕尾蝶》《挪威的森林》《古都》《东京塔》