冰鏡莊殺人事件
出版社:皇冠文化
出版日期:2009年8月31日
ISBN:9789573325772
作者:林斯諺
页数:320頁页
内容概要
林斯諺
生於臺灣嘉義縣新港鄉，目前就讀中正大學哲學研究所，是個最喜歡把自己鎖在密室內閱讀殺人小說的年輕頹廢哲學家，同時也是台灣新世代最有潛力的代表性推理作家。他因其質量俱精的作品而迅速在台灣推理界竄紅，其作品特色為文筆華美、注重故事的邏輯性、謎團的複雜度與意外性，恪守古典推理典範卻又時常有創新嘗試，而最崇拜的推理大師則為艾勒里．昆恩。
他於2003年以《霧影莊殺人事件》拿下第一屆人狼城推理文學獎佳作（首獎從缺）；隔年以《羽球場的亡靈》拿下第二屆人狼城推理文學獎首獎，《羽球場的亡靈》亦被改編為同名電影；2008年更獲得第一屆推理評論金鑰獎潛力獎。
迄今著有長、短篇作品二十多部，目前已出版作品有：《尼羅河魅影之謎》、《雨夜莊謀殺案》（小知堂文化）、《霧影莊殺人事件》、《淚水狂魔》（明日工作室）等。
作者简介
第1屆[島田莊司推理小說獎]決選入圍作品
這是座隱身於荒寂之地上的山莊，
冰冷的氣息，在灰色的世界裡凝結成霜，
而頭戴桂冠的月之女神，
正低頭俯瞰著這一場殺戮的誕生......
《冰鏡莊殺人事件》是典型的本格推理，但設計上卻能推陳出新，整體的結構更是極為繁複而細密。八件「不可能的犯罪」，林斯諺很巧妙地把大案和小案並列，顯得變化多端，另外屍體的「陳現」或「消失」的方式，也都極其特殊。而除了不可能的犯罪之外，連續殺人、身分變化，甚至部份敘述性詭計......內容「多元而豐富」，使這部長篇推理給人感覺十分紮實，事件一樁接一樁，幾乎全無冷場。
──【資深影評人、譯者】景翔
陷阱，你或許可以逃開；但，精心編織的謊言呢？
知名企業家紀思哲，意外地收到了怪盜Hermes的挑戰書，上面不但言明將盜走他收藏的康德手稿，甚至還大膽預告了下手的時間。
沒有多作考慮，紀思哲決定親手逮捕這個囂張挑釁的Hermes，並邀請眾多賓客來到他位於深山中的別墅「冰鏡莊」，一同為他作見證。其中，也包括了業餘偵探林若平。
但是來到「冰鏡莊」後，敏銳的林若平馬上嗅到一股不對勁，因為他發現，這山莊裡所有的人其實都各自隱瞞了一些秘密。
隨著時間一分一秒過去，預定的時刻終於來臨，但怪盜Hermes不但沒現身，就連珍貴的手稿也好端端地放在桌上。
就在眾人以為是開玩笑之際，一具具的屍體卻陸續被發現了：躺在紫色棺木裡、死狀猙獰的女人、中彈而死的男人、被麻繩勒頸窒息的女人......
循著蛛絲馬跡推敲，林若平這才恍然大悟，原來這整起事件都是個幌子，而他們每一個人，都只是被操縱在兇手手中把玩的棋子罷了......
发布书评
精彩书评 (总计2条)
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本格推理的「迷思」——讀林斯諺《冰鏡莊殺人事件》（本文洩底，慎讀）眾所週知，「本格」是一種推理小說的寫作模式，被視作與社會派推理相對立。從其本質而言，與社會關係不密切，不注重寫實，純粹以驚險離奇的情節，和驚為天人的詭計取勝。「本格」在與社會派的鬥爭中短暫落敗，直到上個世紀80年代，在島田莊司和綾辻行人的「新本格」下，才重新甦醒。但是，今天讀畢台灣推理小說作家林斯諺的《冰鏡莊殺人事件》，卻不得不由衷感慨，如果「新本格」依舊延續其舊路發展，不啻會走向死胡同。本書中有許多細節部分存在一定的問題。例如為了構造最後的小「反轉」，以及解釋這五人為何被殺，作者說這是冰鏡莊主人為了報二十年前之仇。但這些人二十年前似乎也才十幾歲，甚至好像有不到十歲的人。又例如似乎全書也沒有真正解釋清楚主人邀請林若平和李勞瑞參與其中的原因。當然，這些看來都是無傷大雅的小問題，但本書除了核心詭計——「冰鏡莊」這個奇特（應該說是異常吧）的建築我實在不能接受之外，另一個大問題就是犯人如何隱藏自己而與在場者接觸。原來，犯人一直藏在主人坐的碩大的輪椅裡面——讀到這裡，我簡直有一種作者在逗我的感覺。雖然不是說兇手非要在全書開頭或中段就出現，但本書的這個情況我實在不能接受。在20世紀80年代，島田莊司發表《斜屋犯罪》，以及綾辻行人發表《十角館事件》之時，由於當時推理界沈浸於社會派推理的框架中久久不能自拔，這類「新本格」的出現給人耳目一新的感覺。然而過了二十多年，如果「新本格」還停留在此，讓人不得不心憂。島田本人在對《冰鏡莊殺人事件》的評語中也提到，本書沒有最終獲獎是因為不能給予其他創作者有效的啟發。也許可以說，林斯諺是台灣作家，他寫《冰鏡莊殺人事件》是為了向諸多不可能犯罪致敬，但似乎結果反而非常不如人意。當然我沒有讀過他寫的其他小說，以及對台灣推理小說也不甚了解。過幾天我打算參加林斯諺主講的講座「台灣沒有人寫推理小說？評介過去三年活躍中的台灣推理作家及其代表作」，一探究竟。我個人感覺，本格推理已經走入深深的迷思之中。說實話，我讀島田的以御手洗潔為偵探的大部分作品，都有一種非常難以明說的莫名其妙的感覺，可能還是因為其全然脫離了現實。反倒是比較喜歡吉敷竹史系列——我想我的這種偏好可能比較另類。我還開列了2015年來我讀的推理小說前十名：山田宗树《百年法》、麻耶雄嵩《有翼之暗》、高野和明《13级阶梯》、天藤真《大诱拐》、高野和明《人类灭绝》、东野圭吾《白夜行》、近藤史惠《牺牲》、柳广司《代号D机关》I & II、麻耶雄嵩《独眼少女》、山崎洋子《花园迷宫》，發現沒有一本是真正意義上的「本格」。然而，我最開始閱讀推理小說時，明明覺得「本格」就是一切啊，《占星術殺人魔法》也非常出神入化啊，但怎麼現在會這樣了呢？面對本書，不禁要發問，難道僅僅有驚為天人的犯罪技巧就足夠了嗎？這些犯罪，往往需要建立在莫名其妙的建築之中——似乎這是「新本格」必不可少的？我想《冰鏡莊殺人事件》裡面的建築，已經突破了推理小說的底線了吧？正如島田對本書的評價裡講到「很遺憾的，這個作品中的謎是以前出現過的，而且是已經形式化的東西」，我們要特別注意「形式化」這個詞。「新本格」需要建構在宏大的機關或是建築之中（特別以「館系列」為代表）——按照島田莊司給「島田莊司推理大獎」中的建議，「有這些（指暴風雪山莊、別墅等）背景的話，不但比較能營造氣氛，也比較容易塑造出『本格的理論性』的高水準」。但即便能夠避免使用重複的機關，但使用的手法，或者說機關的本質早已「形式化」，這是「新本格」最大的隱憂。加上其可讀性的問題——當然這與作家本人的文筆與翻譯者的水平亦有相當的關係，導致以本格為主的推理作品越來越少，精品難出。推理小說，或者說「本格」推理的未來究竟在哪裡，值得深思。 -
一日偶逛书店，便惊喜的发现一直期待的第一届岛田庄司推理文学奖三强作品，竟然已被当代世界出版社在中国大陆出版发行，惊喜之余也陷入了犹豫。因为其实不久之前才拜托去台湾旅行的可爱女友帮我带这几本书，只要等待不到一周就可看到，但无奈实在克制不住内心的躁动，一念之下便一齐购入。女友所托之物就当作收藏。在此我一定要先跟她说声抱歉，原谅我这个推理小说白痴。不管怎么样，你在我心中，地位一定在推理小说之上。闲话到此为止，现在就来谈谈我对三强之一林斯谚先生的《冰镜庄杀人事件》的看法。实在没有信心和资格说本文是一篇书评，姑且就当作是读后感吧。那么首先，我想说说为什么我在三强中选择从这一篇看起。提到作者林斯谚先生，在此之前我曾拜读过他的两篇短篇《雾影庄杀人事件》和《羽球场的亡灵》。这两篇都可谓是短篇佳作，也是台湾人狼城推理文学奖的得奖作。从这两篇作品中，可以明显的看出林斯谚先生擅长的写作模式，是保守的经典推理小说结构：从头至尾简单的第三人称叙事，以诡计为主轴，不依靠复杂的布局，十分的干净利落与一本正经。这样的作品的特点就是易读性很高，读起来通顺且清晰，口味不重但很能引起食欲。所以《冰镜庄》自然成了大餐之前的前菜，成为了我的首选。事实上《冰镜庄》也并不出我所料的采用了以上叙述方式和结构。林斯谚先生在自己的简介中所说的“恪守古典推理典范”，在这篇作品中也一如既往的贯彻始终。一言以蔽之，《冰镜庄杀人事件》这篇作品，毫无疑问是一篇非常优秀的推理作品，却不是一部堪称经典的推理小说。其弱点有三，接下来将一一说明。第一点，也是最重要的一点，是诡计缺乏原创性。这是一部向绫十行人“馆系列”看齐的作品，使用了经典的“暴风雪山庄”的模式。在精心设计的古怪建筑物里发生的连续杀人事件，这种写作模式自岛田先生的《斜屋犯罪》起始，由绫十行人发展至巅峰。我不得不说，在现在要创作此类“馆模式”作品，是需要很大的勇气的。为什么这么说呢？因为“馆模式”的作品，有一块很大的短板，那就是小说核心诡计依赖于建筑物本身，即馆主（建筑物的制造者）必然与事件核心有着直接的关系，也就是非凶手即同谋。这也是我不喜欢《斜屋犯罪》的原因之一。在绫十行人的著名的“馆系列”中，虽然可以看出他在尽力回避这种模式，但仍然不能够完全免俗。只有在该系列的最高作《钟表馆》中，这种情况完全没有出现。所以在我心中，《钟表馆》一直是”馆模式“作品中的巅峰，其它作品很难超越。所以林斯谚先生虽然勇气可嘉，但是仍然没能回避”馆模式“的缺陷，自然给读者的惊喜，就少了很多。《冰镜庄》这部作品，其核心诡计和布局让我很自然的想到另外两本推理小说，即雾舍巧的《二重身宫》和绫十行人的《雾越馆杀人事件》，这也是其诡计缺乏原创性的一个重要体现。而在《雾越馆》中，绫十行人明确表示，这是他向传统的”暴风雪山庄“模式挑战之作。可以看出林斯谚先生也是持有这种想法创作了《冰镜庄》，对此我感到无比敬佩。然而和《雾越馆》相比，他显然不够成功。简而言之，就是不能免俗。第二点，是叙事缺乏层次感。这或许跟开头所说的有些矛盾。确实，这种单线的不加任何修饰和说明的第三人称叙事，虽然具有通俗易读的优点，但同时却也容易显得枯燥和啰嗦。采用多重人称转换和时间轴交叉叙事是我认为推理小说自黄金时代以来最大的发展之一，也是新本格推理的重要特点。其代表是绫十行人的《水车馆》和京极夏彦全系列。这种叙事方式的明显优点就是具有层次感，在复杂布局下比单一的叙事方式条理更加清晰。甚至单一的第一人称叙事也比单一的第三人称叙事读起来更具文学感，如《放学后》。当然我不能以此来作为狠拍《冰镜庄》的理由。因为正如林斯谚先生自己所说，他所追求的就是”恪守古典推理典范“，也可以看作是他向古典推理小说大师们的致敬和挑战。从这一点上我依然对他表示敬意。因为他在新本格特点下的精巧庞大诡计之外给了我埃勒里奎恩般亲切而舒适的阅读体验。同时，我也认为推理小说的叙事和布局完全没有必要复杂晦涩如四大奇书和京极夏彦，那样读起来很累。第三点，是远离现实，难以让读者产生共鸣感。这一点听起来就有点像鸡蛋里挑骨头了。对于这一点，我只能说，我完全是比较《放学后》而言下了这个结论。毕竟，暴风雪山庄和”馆模式“中的怪奇建筑物都不是我们一般人的生活中能够体验到的，自然谈不上共鸣感。但是我还是一直坚持贴近生活是一切文学作品包括推理小说所必须看重的重要元素。能否在诡计之外让人有所感触，有所思考，是完美的推理小说的必要关键。当然了，太贴近生活的小说难以满足读者的猎奇心理。在这之中如何取舍和平衡，或许就是经典名作和优秀小说的分水岭了。说了这么多，读者们肯定觉得本人对于《冰镜馆》这部作品太过挑剔了。我承认这一点，所以我要在此重新声明：《冰镜馆》绝对是难得一见的优秀推理小说，而且并不局限于国内。以上评价是以我心中的完美推理小说为标准，其中提到的缺陷并不妨碍绝大多数推理小说爱好者在本书中获得阅读快感。对于我自己也是一样。如果要谈此书的优点，那就更是一言难尽了。至少，我是被这本小说吸引着一口气读完的。某种意义上而言，这并不是一个容易达到的标准。不管怎么说《冰镜馆》的出现让我对国内推理小说的水平有了一个全新的认识，足以称为国内原创推理小说的新高度。当然，就算不谈政治问题，我也认为不能把台湾的推理小说完全同化到”国内“来。无论如何，推理小说新的时代即将来临，只有这一点，是毫无疑问的，也是岛田庄司推理文学奖带给我们的最大震撼。
精彩短评 (总计16条)
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拖到現在才看完這本首屆島田杯的獲獎作，會不會有點out了？書評《生不逢時的正統本格推理傑作》致@林斯諺 http://book.douban.com/review/5621847/ -
感觉写得有些急，可以再长篇一点 -
岛田老师一语中的 -
非常中规中矩的本格推理小说，胜在手法实在令人眼花缭乱。 -
馆+斜屋的感觉，基本都是用过的诡计，又搞得太复杂。读起来也不顺畅。 -
书中的诡计实在过于“宏大”了，换句话说就是完全脱离实际，可操作性等于零，故无法产生投入感。。本书又让我找到了看完《二重身宫》时的“头大”和“无力感”。。。 -
犯規了呀 -
2013324电子：模仿气太重 -
其实是三星半…… -
太多熟面孔了，不过结局还不错 -
冰镜庄的诡计不失为宏大，同时又很老套，我个人觉得现在的推理小说已经不适用这个本格模式了⋯⋯ -
完成度还不错，岛田老师的评论略犀利了 -
最後有一點點小小的反轉加半顆星，2.5。 -
四星半 -
很贊啊.....個人覺得甚至塞到館系列里都OK....只是有一處細節：電梯運行時的感覺，絕對不是因為地心引力，而只是加速度的性質而已吧 -
三本里看得最累的一本。核心诡计在杂志上见过原理类似的，没太大感觉。作者应该是很卖力地在写，但总感觉是落后于时代的作品。