《光照雅音》书评

戏即人生的郭小庄

恕我愚钝，买这本书之前，只是冲着传记作者王安祈先生，而竟不知世间有郭小庄这样一位奇女子。原来，这些年来，我们能在大陆看到的那些来自台湾的美轮美奂的新编京剧，竟是由这样一个看上去清秀柔弱的女子，早在1979年，以一己之力创立“雅音小集”开始的。而且，这些年来我们能看到的赖声川的话剧、林怀民的舞蹈、国光剧团的京剧、蒋勋的那些论书法绘画的书、甚至李安的电影......原来是在台湾经济腾飞、外交受挫、政治渐渐开放的背景之下，一代文化人重新寻找定位、回到传统文化中溯源寻根之后的所爆发出来的集体能量。小小岛屿，真是让人可敬可叹，可慕又可亲！回到这本书本身，王安祈先生如数家珍般地介绍了每一部“雅音小集”的新戏：《白蛇与许仙》、《感天动地窦娥冤》、《梁祝》、《韩夫人》、《刘兰芝与焦仲卿》、《再生缘》、《孔雀胆》、《红绫恨》、《问天》、《潇湘秋夜雨》、《归越情》。戏的内容是其次，重要的是作为主创者的郭小庄，在师友家人的帮助下，如何在70年代末、80年代初那个整体对传统文化持“抱残守缺”态度的氛围之中，奋力披荆斩棘，开辟出了一条被今天的台湾视为“理所当然”的戏曲创作之路。让人感慨的是，这条路，在今天的大陆，在时隔30年后，由于这个体制的顽固不化，戏曲人竟还在跌跌撞撞地摸索着。“不疯魔、不成活”这句《霸王别姬》中的台词，用在郭小庄身上再合适不过了。人物的塑造、剧团的管理、剧作的创新，无一她都承担着。一天24小时，她是一分钟掰成两半花。她真是“嫁给了”京剧，京剧当然也成就了她——她的生命，丰盛又单纯。写这本书的王安祈先生，既是著名的编剧，又是郭小庄的挚友，对京剧的热爱使她们的生命交织在一起。她的写作，工整，细腻，详实，字里行间，是一腔对京剧的深情。这本书，推荐给热爱戏曲的人，也推荐给那些愿意活得认真的人。