度外
出版社:聯合文學出版社股份有限公司
出版日期:2000-9
ISBN:9789575222970
作者:黃國峻
页数:217页
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今天在网上游逛，无意看了一篇名叫《留白》的文章。被其名吸引而读，读过之后对他清冷的文风和讲故事的方式感兴趣，于是又进一步搜索。可惜几番搜查下来，所知的只有作者是黄国俊，已故。而这篇文章出自他的《度外》一书。黄国俊又是谁？他的生平怎样？一无所知，这本书大概也是买不到了。一些名家对他评价，张大春说：“黄国俊的《留白》有一股不与时人弹同调的壮丽气派。”施叔青说：“作者的想象力与实验性，以及对艺术的独特看使他有别于其他作品。”然而其他人的评价，也只看看作罢。读《留白》第一遍之后，我的脑子也是一片空白。作者写法跳跃，整篇文章都像笼罩在一片薄雾中央。直读了第二遍才有些见解。作者始终如一的以旁观者的角度来叙说着，一切以日常生活平淡的延展，感受不到波澜，只有如同电影一般一个画面接着一个画面的切换，让人在这种实体的展现中感受到极为朦胧抽象的寓意。故事的人物关系很简单。雅各是一名画家，妻子名叫玛迦，他们的孩子约翰刚刚离开他们去外地上学。这措不及防又必然的抽离让玛迦陷入了她的空白之中。而雅各则在他与年轻人的授课中和自我创作中来面对着无数的空白。玛迦的思索，雅各的行为，以及贯穿全文的夫妻的缄默，给读者一种无形的冲击，仿佛诉说着这留白无处不在，一切进入生活的人和事物都带着他填补不尽的空白。而雅各想着再怎么反复琢磨都是徒劳，一边修补着他不尽人意的第一笔将错就错下去，是否又是一种开脱的情怀呢？无论怎样回忆过去、渴望未来，现实总是存活于这两条时间线的夹缝中，一味的张望和琢磨总要让如今留白。毕竟，“不到将来，没有人会明白，这一天是位于整串日子中的何处。” -
他出現，是一位前輩介紹我認識的。誰料我們會爭寵，還要跪在一個男兒跟前。太宰治與他也過不了自己立下的圍牆，我則攀不越他們建造的堡壘。張大春這樣說：「黃國峻的《留白》有一股不與時人彈同調的莊嚴氣派。」而施叔青則說：「作者的想像力與實驗性，以及對藝術的獨特看使它有別於其他作品。」我摸著石頭看了《度外》的第一篇《留白》。怎麼好像文句走過了，但剩下白茫的印象，難道有鬼？我試著讀多一次。原來他不是在說故事，而在建築一個完整的世界，有觸感、有香味。他的責任是站於一旁呈現這一切，而不是跑出來現身說法，當一個獨白。眼前的一切不止是文學，更是一部有節奏的電影，突然跳躍，插敘不斷。及後一篇《歸寧》則是電影蒙太奇式表達手法與文學的結合物，比畫面加入時間提示更複雜的左右穿梭，不同時空於同一個空間出現，考驗讀者的記憶與幻想力。《度外》一書不單表現了黃氏的文字有電影的味道，我從中也看到了他文字的風貌。他愛把抽象化現實、現實代抽象。他用線條刻劃無以名狀的哲學思想與感情，讓人看到概念都有感情，更有動態，彷如一個光影突然現身眼前一般。反道而行，他也愛把人體物化、物體人化。他盡量抽起人為的感覺，剩下眼前一幅幅畫像自由走過；他在物件表面吹了一口氣，給予它自由活動與思考的能力。文句有如：「一隻鉛筆從寫字案上滾落，摔斷了筆尖，桌巾的飾邊垂擺，是風，涼風自敞開的後門吹進來，很輕，但是一波波持續不衰，它瓦解在每件家具上，然後跟著支離，披撤在地，化作塵埃。」「一下一下，掃帚的前緣拂過地面，它像是母親的義肢一般，把手的力量傳到了地面－這重量的最終歸處。」這些句子皆由《失措》一文抽出，其他精品還好好地收藏在書頁中。不置可否，縱他不斷加入題外話，意圖混淆視聽，彷要讀者找不著視點，但我相信若從密林中尋覓一株鮮艷，總比花繁遍地，來得有格調、有氣氛。縱然或許有人會覺得他的文字艱深造作，像怪獸，與一向接觸到的中文不盡相同。但如上所說，他的文字有實驗性，是重新審試現代文學發展方向的試行者。何況他也有放下身段，踏實創作的時候。在《三個想像的故事》中三篇有關宗教、迷信與觸感的故事，文字直截了當，感情深厚，扭轉了一直走來上百頁的印象，卻反映他收放自如且深厚不見底的文字功力，在必要讀者明白自己的哲學的時候，還是能輕易做得到。這不單是文字上的功夫，更是器量的表現。他不會沈醉於自戀中，忘記文字存在意義的初衷，是懷有夢想如我等一輩不容忽視的生命戒條，告誡我們不要一味作繭自縳。雖然未有幸讀到《水門的洞口》，但已有層稀薄的悲嘆與遺憾在頭髮之下。難怪當年，或許至今，台灣文壇失去此一詩人，如痛失愛子般，那分總覺得失去了甚麼的慌張感，久久不散。 -
没法写什么述评，基本没看懂。写作手法如同书的封面，抽象又跳跃。但奇怪的是，从中拿出任何一句话，都可以单独成立，并且很有意味，犀利睿智，一副身在事外，静观其变的态度。冷淡，清醒又悲伤。作者已经不在这个世界上，留得一个对世界冰凉凉的态度。
精彩短评 (总计2条)
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複雜。 -
這般的文字實驗實在是一股衝擊。