怪物描寫
出版社:點出版
出版日期:2009-10
ISBN:9789881816979
作者:陳子謙
页数:157页
内容概要
陳子謙，看似溫馴，實質遲鈍，經常淪為朋友的心靈雞湯。膜拜邏輯，而世界將荒誕下去。
現為文學雜誌《字花》編輯、中大中文系博士生、「筆可能」寫作計劃課程設計者。作品散見《經濟日報》、《明報》、《文匯報》、《成報》、《時代周報》、《字花》及《月台》等，曾獲「中文文學創作獎」文學評論組冠軍。
作者简介
怪物時代．文學麥兜(節錄) 鄧小樺
這本書的名字改得好，《怪物描寫》。曰怪物是聳人聽聞，獵奇的眼光迅速招來；曰描寫，卻又一板一眼，守著文學本位，那些要學好描寫文的莘莘學子，也得趕快捧讀。這樣矛盾弔詭的混合體，乃是七零末八零後喜搞爛GAG愛好無聊小趣味的集體性格之顯現，有其時代的代表性。
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現在我們日常語境中的「怪」，其實日常生活的規條有關。「怪」作為一個邊界模糊的領域，像往往寄生著許多寫作者認為正規社會將要排除，因而要小心珍惜的視角、理念、生活態度，可統稱為「自我」。而怪人的性格形象遭遇，則暗暗透露作為都巿人的作者面對社會規條所持的態度。
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《怪物描寫》（下稱《怪》）裡所收之人事，並非玄理神怪，而是現實當下香港的平凡人物之喜劇故事，主角多為作者友人。陳子謙的「怪物」們遭遇到什麼狀況？怪在哪裡？我想，陳的怪物有個上述作者都沒想到的衡量標準：邏輯。陳子謙少年是李天命信徒（據說現在已破門出教），有時語理邏輯的大刀揮將起來，連我們文學人都受不起的——後幸得文學容納錯誤、鼓勵脫軌的精神拯救了他，於是他可以有一個兼得邏輯冷酷與幽默溫情的切入點，我們才能透過陳子謙，看到這群人。
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如果眼光銳利，心靈細膩，留意到聚光燈外的末節，並聽到歲月對於人願望的反駁，且有一顆如麥兜的善良之聲去述說平凡人的故事——我想像陳某這本書捧在世人手裡，也許世途就不那麼艱難，學校不那麼像監獄，每個OL等放工不會那麼辛苦，每個做散工的年輕人不會覺得那麼受輕視，每個寫作的人無回報也會覺得渾身暖洋洋，每個孩子拿不出家用但家長還是好像得到了什麼。雖然陳某從來未曾像麥兜那樣大力替我扭開過瓶蓋，不過文學的微小安慰，終歸有著說不清楚的力量。也許就像一個笑話。
发布书评
精彩书评 (总计1条)
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残酷地公开绝密友谊是应当流行起来的──谈《怪物描写》中的睿智与胡涂１容我先来个「自爆」：我十分渴望成为此书编辑。就在与作者讨论编辑方式期间，几乎闹得不欢而散：到底彻底注入「该会流行起来」的条件（就算具备它也未必流行），还是按作者原意通通照出？电邮交流就在篇章命题讨论方面发展为「出版」（其实是「编辑」和「写作」）概念差异的呈现。后来，大家也没花太多时间争辩，不久我们谈好：在这计划有关编辑的部分，一切都须按他意思，于是我退为协力朋友的身分，在出版和印刷方面支持。作者身兼编辑角色为书张罗，向画家约稿、与书籍设计师联络……发表作品，是素质与人脉的同步考验；出版作品，则为文人意识形态投到书市的赌博测验。我能在这期间退出编辑之职，以旁观者角度看此书，未如我想象般的百般滋味，倒是好奇作者怎样把作品交给适当的读者，我又怎样学习出版这种书。作者早在高中时代与我建立友谊。这段奇缘友谊自尖沙咀香港文化中心所生，当年大家敬畏的诗人导师黄国彬亲手把作者的处子作，当众抄在会场白板上，念后赞赏。我身为其中一名学员，自有妒意：为甚么这人写得这么好。（注意：我用的是句号）当时我算是冷静的，不然也没可能认得这个瘦削的高中男生──冷静是增长记忆力的法门。我决意要牢记这种人。几个月后，我和他同时进入香港电台主办的写作营，在香港科技大学其中一室排队领取Hall key，我与他竟被同编一室，「同眠」三天两夜。接下来，我们同在陈汗（当时仍未火红起来）与黄灿然主持的课堂心不在焉、张大春与高行健主讲的礼堂大睡特睡，养足精神后，半夜混进黄灿然的房间与诗人胡扯，一起做半途出家的文艺顽童。还记得张大春穿了热裤在开幕致辞时，我和作者剎那间的鄙视眼神碰上了，就知大家在思维上，总有同一频道的时刻。２我和作者在写作路上可说是持续「同行」，分别在于：他比我走得更远了。至今，作者笔迹已遍及本地大报、内地报章及杂志等，以发表评论为主，登了大雅之堂。于是，这种写作缘份因出版社常为文友出版作品而再次确立起来，作者却以「出版概念大相径庭」为由，暂时中断文学的「经贸关系」，大家各自忙碌：他忙着编《字花》和筹划写作班，我则忙于正职与文化工房出版事。此书就此搁了好一段日子，有天，作者忽然来邮查询印刷时间可否赶及哪天完成；故友重遇，我们迅即展开出版跟进工作。编务由作者自行上轨，出版流程如行云流水生生不息；编、作同体的他，终也发挥了最大的小宇宙，成功催逼邓小桦准时交稿、众著名画家瞬间交出杰作，书籍内文印刷虽有小部分出现小疵，但不影响读者投入「怪物」理解。详列作者误入歧途并成功踏进学问门坎的「文艺培训」非为书中写我的部分而复仇；身为作者的朋友，被他写进去而自成「怪物」的人，倒该高兴。数年前，我他已渐渐察觉哪些才算好东西：我他初遇在香港文化中心作品，眼见他的佳作被示众，受黄诗人点名赞赏，已成为绝密档案，并在这些年间closed file，为甚么有这秘密现象？原因非常简单：1. 我他早已在自省机制中自我启动，少作休提；2. 我他品味已抛离黄诗人所推介的（至今他仍在跟人谈莎翁、歌颂天水围）。于是，我他日常沟通都甚有默契地绝口不提陈年事，偶尔不得不提起他少年壮举，自成了我揶揄他的重要素材，换来一声怪叫，尤有甚者则多吐一句：再提它就绝交！可见他对少年我的怨恨，及青年我的追求决心。大家应不会猜出，像《怪物描写》一般的文章，曾在哪些文学杂志发表。答案：作品都甚少发表。文集作品能数出的已发表作品，大约不过两成。作者身为文学杂志编辑，难道不会借空档来向同伴举荐自己的作品？大家更不会猜出，作者在文字风光背后的传统含蓄：他不轻易让人发表他的作品。他的自我审查绝对是国家级别的，让人怀疑他其实是专业的文艺卧底。他常在MSN向文友贴出各则「怪物描写」。由于MSN小盒子有字数限制，他就一段一段的「发表」，好些作品只让人看到一半，另一半则「仍在写」，问人意见如何；隔天，我打开MSN，便见「脱机」讯息：作品下半部。作品读到末句，往往令我哭笑不得。像我们这一代的写作交流方式自是值得探讨，我更想说的是作者在《怪物描写》的写作源头。３邓小桦在序文已向读者用「同样崇拜樊善标教授」暗示同为樊氏门下的当代师徒情意结，当然亦不难在序文弄出樊氏课程轨距，更笼统的夸张说法是：如果你对作者写作风格充满好奇，可从序文开列的作家名单中，逐一发掘作者所铸造的小刀小剑师承何人，相信会是分析怪笔的好材料，例如淮远、张大春、村上春树、麦兜（谢立文）……无不揭示并不肉麻的师姐师弟关系。我们又不能不视邓文为另一种怪物描写，侧写作者潜藏于怪笔后的机动力，为读者追本溯源，窥探一二。村上春树曾说自己写作时「总有一种想把自己的悄悄话讲给某处一位朋友的心情」，此书作者则用另一种「悄悄话」的方式，说话对象倒不是朋友，而是读者。倘要通俗地形容作者怪行，就是跟读者说自己朋友的「坏话」。到底道德底线定在哪？作者的笔调要怎么走，才不致让朋友难堪（作者绝对是重情重义的义气儿女）？读者或会发现，普遍专栏作家（假设大家都是专业散文作家）也会跟人说自己哪个朋友好与坏，启发了自己甚么之类的「行话」，看第一行就猜出第十行写出甚么来。那是种「职业」写法。作者则有另一种自行发展的自我培训，不断稳守他坚信的文艺语调，在各朋友的经历与性格作阶段式的观察；读得更深入的话，你会发现作者其实已为朋友作人生预测。这种写作方式比任何一则心理测验更恐怖，你会从他的怪笔找到自己最难面对的弱点（死穴），当你试着要检讨自己，那段已成过去的往事，再无检讨价值；何况作者已修饰你的事迹，以独有的洞悉力跨越文友视角与作家视野，迎向一种身为同代人渴望学习与模仿的笔调。能为朋友成就自我、预测人生的作者，比起以上提过的作者，必更伟大：这是因为，他以写作为修练自己的工具，以朋友为试验笔调的题材，并把自己最准确的、最珍贵的、最肉麻的友谊永固，埋在谐谑的调子下，要你不断细读文章，认定自己其实一直存在，并于这朋友的作品中，为其他读者滋长奇缘，向不同读者招手认识，弄得旧友大叹此人聪明、新朋友一时胡涂，我想，这就是作者陈子谦热切地自撰自编的最大原因：维持完善。陈子谦，就是这么的一个朋友、一位作家。
精彩短评 (总计6条)
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因為呢本書而認識陳子謙而認識字花. -
從地鐵一路笑到公司，路人紛紛側目。一日之計在於「陳」！ -
沒我想像中好笑。 -
每次看都笑到飆眼水的書 -
沒我想像中好笑。 -
給陳生五粒星，寫的好有趣，書內有熟人！