從日治時期唱片看臺灣歌仔戲 (2書8CD)

出版社:國立傳統藝術中心
出版日期:2007
ISBN:9789860096552
作者:林良哲 等

作者简介

●從日治時期唱片   看臺灣歌仔戲 ●
徐麗莎 林良哲 著
談到臺灣傳統的歌仔戲,我可完全不在行,
當年有某些使用洋樂伴奏的歌仔戲,例如咱部落之前一篇陳三愛上五娘這類新型歌戲之外,
其他的歌仔戲曲盤,那些激烈的唱腔與鏗鏘的樂器,常常令我退避三舍...
但是,有趣的是,
為何日治時代的民眾如此沈迷在這些戲劇性的樂音當中?
事實上,在我尋找78轉唱片經驗當中,歌仔戲的出現頻率比流行歌高太多太多,
撇開現代人所受的教育與時代變遷或其他種種因素,
究竟,日治時代的民眾,是用怎麼樣的角度聆聽歌仔戲曲盤?
歌仔戲對他們的吸引力相當於現代人的什麼呢?
為什麼大多數的現代人不再用70年前大眾的耳朵再去欣賞歌仔戲?
老臺灣充滿著的歌仔戲,又是如何魅惑當時的大眾?
歌仔戲又是如何被其他娛樂取代,尤其在日治時代之後,逐漸衰微?
現在人又該如何再次進入歌仔戲的世界,體驗當年它風光興起的理由,欷噓它已式微的衰落?
現在,這本臺灣傳統藝術中心即將上市的新書,有機會滿足我們的好奇,
不管你有沒有任何可能性去喜歡陳古歌仔戲,這套CD有聲書,提供了一個機會,
讓現代人進入當年風靡全臺的歌仔戲
這套精緻的 從日治時期唱片看台灣歌仔戲
包含了歌仔戲原始錄音CD,及兩本經嚴密考據的豐富資訊,並附上完整唱詞~
不僅如此,書中談到了許多唱片公司歷史,並附上許多資料照片,早期明信片...等等
● 從日治時期唱片看台灣歌仔戲 ●
以下為本書目錄 ↓
●從日治時期唱片看台灣歌仔戲●
徐麗紗/林良哲 著
壹、引言
貳、日治時期台灣歌仔戲唱片思想起
一、大稻埕的「琴戲奇觀」:留聲機在台灣之首見
二、現代化社會的開始:日治時期台灣社會狀況
三、將聲音留住並再生-留聲機與唱片的發明
四、日本唱片工業的引進與興盛
五、日治時期留聲機與唱片在台灣發展之初起
六、日治時期留聲機與唱片在台灣發展之再起
七、日治時期留聲機與唱片在台灣發展之盛期
参、日治時期台灣歌仔戲面面觀:以唱片為中心的考察
一、從行歌互唱到落地掃:台灣歌仔戲之濫觴
二、從野台到內台:日治時期台灣歌仔戲之發展
三、由日治時期唱片的歷史發展看台灣歌仔戲的演進
四、日治時期台灣歌仔戲的音樂
五、日治時期台灣歌仔戲唱腔設計探析
肆、結語
伍、1.附文:日治時期歌仔戲戲文的合撤押韻(王順隆撰)
2.參考書目
●附錄●
壹、日治時期歌仔戲菁華唱片戲文及唱腔採譜
一、《三伯英台》(日本唱片)1914年╱
二、《南山相會》(利家唱片黑標)1934年╱
三、《採花薄情報》(古倫美亞唱片)1932年╱
四、《李宸妃困窯》(古倫美亞唱片)1933年╱
五、《麵線冤》(利家唱片黑標)1935年╱
六、《王連文磨鏡》(利家唱片黑標)1935年╱
七、《連文逃走》(利家唱片黑標)1935年╱
八、《連文認親》(利家唱片黑標)1935年╱
九、《包公審梅花》(利家唱片紅標)1938-1939年╱
十、《白虎堂》(日東唱片)1938年╱
貳、日治時期歌仔戲唱片出版目錄
一、日本蓄音器商會(Nipponophone) ╱
(一)日本(Nipponophone)唱片╱
(二)東洋(Orient)唱片╱
二、古倫美亞(Columbia)公司╱
(一)古倫美亞(Columbia)唱片╱
(二)改良鷹標(Eagle)唱片╱
(三)飛行機(Hikoki)唱片╱
(四)利家(Regal)唱片(紅標)╱
(五)利家(Regal)唱片(黑標)╱
三、勝利(Victor)公司 ╱
四、日東(Nitto)公司╱
五、泰平(Taihei,Taiping)公司╱
六、奧稽(Okeh)公司 ╱
七、其他公司:
(一)特許唱片-╱
(二)博友樂(Popular)唱片╱
(三)金城(Condenser)唱片╱
(四)三榮(Sammen)唱片╱
(五)鶴標(Tsuru)唱片╱
(六)羊標唱片╱
(七)文聲唱片 ╱
(八)美樂(Biraku)唱片╱
(九)思明(Shimei)唱片╱
(十)台華唱片(TCK) ╱
(十一)新高唱片(Nihitaka) ╱
(十二)東亞(Tungya)唱片╱
叁、田野訪談記錄
一、林屋鐘錶行:林平泉╱
二、大宗公司:趙水木╱
三、古倫美亞專屬歌手:周簡月娥╱
四、第一代歌仔戲樂師杜蚶的故事:杜雲生╱
五、古倫美亞唱片公司職員:王維錦、高瀠迴╱
六、歌仔戲及說唱演員汪思明的一生:汪碧玉╱
七、林屋鐘鐘錶行創始者:林金土╱
八、台灣歌仔戲界的戲狀元:蕭秀來/
肆、CD唱片目次
第一片:《三伯英台》、《南山相會》、《採花薄情報》
第二片:《李宸妃困窯》
第三片:《麵線冤》
第四片:《王連文磨鏡》
第五片:《連文逃走》
第六片:《連文認親》
第七片:《包公審梅花》
第八片:《白虎堂》


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