秧歌
出版社:皇冠出版社
出版日期:1991-07-01
ISBN:9789573305392
作者:張愛玲
页数:196页
内容概要
張愛玲
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中國的傳奇才女，本名張煐，1920 年出生上海。
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她的父親張志沂是個傳統的文人，注重古文、時文，但是因為處在新舊時代的交替，他只能當一個遺少；他沉溺在西方物質的享受：住洋房、坐汽車，和中國祖先的特權：抽鴉片、娶姨太太。而她的媽媽黃素瑩留學歐洲，於是張愛玲就在這種 既傳統又現代、中西文化互相衝擊的還境下長大。所以她所寫的小說都籠罩著淒涼的氣氛，她同情舊家族鐘苦苦掙扎的男女，寫出他們的心聲。
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張愛玲在二十歲時便以一系列的小說震動文壇，是四十年代上海最紅的女作家。五十年代，張愛玲已完成她最主要的創作，包括 《傾城之戀》、《金銷記》、《赤地之戀》 、《半生緣》等等。她的作品，主要以上海、南京和香港為故事場景，在荒涼和頹廢的大城市中鋪張曠男怨女，演義著墮落及繁華。
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張愛玲的小說吸引人，她的感情生活也是大家注目的焦點，最令大家津津樂道的是她和胡蘭成的愛情傳奇，雖然短暫，卻也轟轟烈烈。晚年，張愛玲獨居洛杉磯，她深居簡出的生活更增添她的神秘感。
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1995 年 9 月逝於洛杉磯公寓，享年七十四歲，而她的友人依照她的遺願，在她生日那天將她的骨灰撒在大平洋，結束她傳奇的一生。
作者简介
此書從頭到尾寫的是「飢餓」
書名大可以題作「餓」字 － 寫的真細微，忠厚，可以說是寫到了「平淡而近自然」的境界。
近年來讀的中國文藝作品，此書當然是最好的了。
張愛玲逃出大陸後寫了《赤地之戀》與《秧歌》兩部長篇小說。故事背景是毛澤東時期土改後的農村。主角金根是一個好青年——他是勞動模範，最終卻因政治迫害而自裁。在〈跋〉中張愛玲交代:『裡邊的人物雖然都是虛構的，事情卻都是有根有據的』。胡適評《秧歌》寫到了『平淡而近自然』的境界，夏志清更認為《秧歌》在中國小說史是本不朽之經典作品。
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精彩短评 (总计50条)
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爱玲的长篇不及短片犀利。 -
模糊不由衷的信仰怎么能战胜啮齿般钻心的饥饿呢。想到了莫言四十一炮里面对于肉的极度渴望。我觉得这是张爱玲最好的作品之一 -
不敢恭维！文笔情节都不够力度！只手描黑！ -
是和《赤地之恋》一样讲述土改时期普通人物的一部小说。身在吞噬一切的浪潮之中，每一个个体都只能是被无情的裹挟和摧残，毫无招架之功…话说张爱玲对政治和社会的嗅觉真是敏锐和准确，若不是毅然离开大陆，想必她会很惨。 -
写得挺好的。办公室上班看了一天。和她自己的作品比当然算是弱的。但能把材料运用到这个份上，只有职业写作者才能做到。读的时候觉得作者非常、非常悲悯。 -
分明不是绿背小说嘛！ -
最後一本 沒有了... -
服。几次不忍读下去 -
这是中国版的1984么？张爱玲1953年写这本小说的时候，农村的情况似乎还没有那么糟糕。但在那之后的十年，现实步步向书中描述的境况靠近，一拍不差。我觉得张爱玲式的结局，应该是月香逃回了上海，从此在茫茫人海中苟活到老。 -
荒凉 -
张爱玲不招某些人喜欢，就是她看得太明白，看得太远，可谓高瞻远瞩。怎能不让芸芸众生，心生妒意。才华太高的人，很难得到一致的称赞，更何况她还是一个女人。 -
非常喜欢！珠玉在前。 -
想不到没经历过饥饿的张爱玲，竟把饥饿写的这么真实，每个人都为了吃口饭而活。感谢张爱玲笔下留情，金根和月香这么贫贱的生活中还是饱含着温情。可能现实比小说更残酷，只不过集体选择失忆了…读《秧歌》不禁思考一茶一飯来之不易，感情弥足珍贵。2016最后一个星期，轻微发烧，卧床休息，好在有书读… -
张的暮角残光 -
適合對比野夫的《鄉關何處》。張愛玲的敘事不同於野夫，野夫對土改的反對正如同李澤厚對革命的反對，野夫迴避討論國民黨的和平土改也近似於李澤厚迴避談論辛亥革命一樣。張的敘述獨特之處在於指出TG土改所傷害的不只是宗族士紳還傷害了農民，這種敘事可以從根源上消解TG靠土改來標榜的歷史合法性，這也正是為何應曝光輸出革命壓榨農民的原因 -
张爱玲还写过农村题材…… -
张的苍凉里面是有一点温蓄的情感的，像金根和月香习惯的爱护，像王霖的一点回忆，还有白流苏和范柳原的颓墙.....埋在手边，极细小，所以又极空、极远。 -
饿是饿不死的，容不得苟延残喘的恰是假借而来的避难所。这时生死才成了小事，亦或一直都是陈谷子烂芝麻的轻，热热闹闹的假圈宥成了重。 -
读这本书还是2年前，特意拜托周老师那里借来，我一字字誊写繁体字，摘了数段笔记。题材敏感，张爱玲是我无法评价的作家，因为我太爱她的人更胜于她的小说，然而这时历经磨难的张爱玲已然变了。 -
荒凉和绝望是不变的，也是张最擅长写的。微博某公共号有篇“惊人的反土改预言”，豆瓣不让贴，搜标题和“陈事美”可得。个人觉得挺适合跟《秧歌》《赤地之恋》一起读。 -
在那样一个大环境下，敢于站出来以逆于时代政权要求的笔调大胆还原生活，也算还历史一部分真实面目 -
很难想象张爱玲能写这样接地气的题材和人物，期待赤地之恋。 -
真实 现实 残酷 悲哀 -
电子版的。 -
刚读过一本汪曾祺，再看什么都罗嗦没味。不过张从来都是女子嘴毒一枝花，虽然脱不了宣传品的干系，但明眼人都知道，往往刻薄就是准确呵。 -
看完之后陷入在悲凉和愤怒的情绪之中，不能释怀 -
通篇写着一个「饿」字。【在这样糟糕的夜晚读如此沉重的小说，是不想活了么！ -
完了要變張愛玲腦殘粉了 -
T。T -
张是预言家 -
处处流露着嘲讽，悲凉刻薄，触目惊心。自欺欺人，装腔作势，一向是我们的专长，把无变成有，把假的变成真的，把白的变成黑的，甚至把活的变成死的…… -
还是最喜欢张爱玲的小说。细节，心理，神情，都有详尽的刻画 -
太惨伤了。比张爱玲其他小说鬼气更甚，印象最深刻的就是王霖跟他妻子，村子里杀猪，还有顾冈躲在房里吃东西。饥饿成了隐疾，食物成了羞耻。感官捕捉太敏锐了，有时让人如坐针毡，“他的心是一个践踏得稀烂的东西，粘在他鞋底上。”最温情的地方竟然是阿招被踩死后，月香回忆起前不久，“她两只手攀在那竹筐的边缘上，目光灼灼地望着这世界。” -
漏洞其实挺多的，不过天才就是天才，不服不行。 -
张爱玲的小说读起来总有一种难言的抑郁和愁怨在里面，态度情调都是暧昧的但仔细想来又是深刻的，特别是月香说阿招死了那段，读起来让人身临其境的毛骨悚然细思恐极却又理所当然。整篇文章都笼罩在鬼魅一样的氛围里，所有一切都是恍惚的不真实的，一个连饥饿都要作假的世界里，一切也仿佛都虚假的可笑。我相信她写得是真实的。农民和党，读起来我就能感受到那种想要迸裂出来的那种却又必须压抑着的一种说不出的力量……最后呢，金根成了反革命死活不知，月香呢悲愤之下放火烧粮。而我觉得烧得好，反正都活不下去了，那么就反抗一回。然而他们反抗过后什么也不会留下了，会被污名化，该剥削的仍旧剥削该形式主义依旧形式主义。唉，历史啊残酷啊，活着就努力的活着吧。张爱玲真是一个极其牛逼的作家。这洞察力描写都棒极了！ -
索然无味 张爱不适合写下层劳动者和政治题材小说 -
当眼界够大，看到更多，才能在想象中还原历史的十之一二 -
读完了深深的悲凉，金根一家的命运就是这个世代的缩影，因为胜利者拥有的霸权剥夺了许多人的话语权，因而可以改写故事，甚至历史，就像顾冈的角色，所谓的人民作家，不过是罪恶的煽动者。没有吃的饱穿的暖的尊严，还要忍受作假的耻辱，所谓的秧歌又变成了胜利者的赞歌。而战胜只是轮回的小部分，通常还要辅助于秧歌之类的样板戏，自己人民作家的鼓吹，更多的心灵征服只能依赖真善美的普世价值。 -
触目惊心！ -
张的两部被禁书之一，另一部是『赤地之恋』，读的都是电子版，小说來源於生活，揭露了执政者一些挺触目惊心的不光彩历史。 -
感觉张阿姨应付不了这种题材，简单地论述，描述城市生活的深刻体验的画面感消失殆尽，总觉干巴巴，与之前的文字判若两人。无论如何，算是展现了一段历史，总是和电影《芙蓉镇》串内容。历史不能忘记。 -
张爱玲的小说总是真实得可怕 -
仿佛回到小时候，秧歌，情节！ -
中学时是跳过不读的，因为听说与政治有涉，不感兴趣，并且当时对张爱玲的定位是“写言情的”。。。现在读了觉得能把两性情感写好的，写政治一定也写的好或别有风骚，因为政治性吗，笑谈。
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不愧是张爱玲，文笔平静中隐含恐怖！ -
看得竖版繁体，作者心中有浓浓的郁结又要淡淡地讲来，所以人物描写和对白都是家常的，景色的描写格外烘托气氛。 “太阳像一只黄狗拦街躺着，太阳在这里老了”。就像序言所写“此书从头到尾写的是'饥饿'，书名大可以提做'饿'字—写的真细致、忠厚，可以说是写到了'平淡而近自然'的境界”。书中的跋也深受触动，“我想借这个机会告诉读者们我这篇故事的来源。这也许是不智的，因为一件作品自身有它的生命。解剖它，就等于把一个活人拆成一堆脏腑、筋肉、骨骼，这些东西拼凑在一起也并不能变成一个活人”。这句话可以用来讲述文学创作，也可以用于思考待人接物。 -
张爱玲的叙事艺术，在离开大陆后臻至了顶峰。死猪的微笑，火焰的狂欢。灰蒙蒙的天空下窒息的秧歌，是逆流，是低谷，是暗海的波潮。惟其秧歌的锣鼓敲响至今，半微笑半皱眉的我们，才更怀念男爵。在树林尽头的眺望，说不定也是荒诞剧？茫茫海上啊，它无孔不入。金根与汉斯都选择了水作为归宿。长流才是永远的真实。 -
黑得漂亮。 -
如果当初能在大陆出版，那将是多么轰动。 -
感觉这本有些敷衍了事，不是我熟悉的张爱玲。