毕加索：成功与失败
出版社:湖北美术出版社
出版日期:1991-05
ISBN:9787539404929
作者:(英)约翰.伯格
页数:186页
书籍目录
原著内容提要
插图目录
1毕加索
2画家
索引
插图目录
1布瓦基罗住宅，诺曼底（照片）
2毕加索和弗朗索瓦在古尔夫・瑞安 1948（照片）
3毕加索：一位老者 1895（私人收藏）
4西班牙风景（照片）
5收胡椒的西班牙农民（照片）
6洛卡的复活节行列（照片）
7从集市归来的西班牙农民（照片）
8巴塞罗那的街道（照片）
9毕加索：马头像，1937（由画家借给纽约现代艺术博物馆）
10鲁本斯：耶稣被钉在两个贼中间的十字架上 1620（安特卫普）
11毕加索：画家父亲肖像 1895
12毕加索：画家母亲肖像 1895
13毕加索：妇女的发式（罗申加特藏品）
14毕加索：戴黑头巾的雅克林 1954（私人藏品）
15毕加索：坐着的女人 1955（罗申加特藏品）
16勃拉克：画室之八1954―5（道格拉斯 库柏藏品）
17勃拉克：小鸟和窝1955―6
18毕加索：自画像1901（私人藏品）
19毕加索：省俭的饮食 1904
20毕加索：手拿玻璃杯的小丑（目画像）1905（私人藏品）
21毕加索：流浪艺人之家1905（彻斯特・戴尔藏品）
22毕加索：带着猩猩的杂技之家 1905 （哥登堡美术馆）
23带藤椅背景的静物（私人藏品）1972
24弗拉・安吉利科：圣・尼古拉的使命1437（梵蒂冈博物馆）
25毕加索：水果盘 1914（私人藏品）
26库尔贝：塞纳河边的女郎 1856（小巴拉斯 巴黎）
27库尔贝：池塘1860（维也纳）
28普桑：奥甫斯和尤利迪斯 1650（巴黎，罗浮尔）
29塞尚：水边的树1900―04（私人藏品）
30勃拉克：瓶子、玻璃杯和管子1913（赫尔顿女士藏品）
31毕加索：坎韦勃先生肖像1910（芝加哥美术学院收藏）
32格里斯：毕加索像1911―12（芝加哥美术学院 莱夫・勃劳克捐）
33罗伯特・德劳内：埃菲尔铁塔1910（纽约、古根海姆博物馆）
34罗杰・德・拉・弗雷斯内：空气的获取.1913
35卡罗・卡拉：无政府主义在迦利的葬礼1911（纽约现代艺术博物馆）
36毕加索：阿威农少女1907（纽约现代艺术博物馆）
37塞尚：沐浴者1898―1906（费城艺术博物馆）
38毕加索：阿威农少女1907（纽约现代艺术博物馆）
39勃拉克：女裸体 1907―8（卡沱里夫人藏品）
40毕加索：有桥的风景1908（布拉格国家博物馆）
41勃拉克：艾斯塔克的住宅 1908（波恩拉普夫基金会）
42毕加索：手拿曼陀林的姑娘1910（私人藏品）
43勃拉克：手拿曼陀林的姑娘1910（私人藏品）
44毕加索：小提琴1913（费城艺术博物馆）
45毕加索：《上场》的垂幕 1917（巴黎国家现代艺术馆）
46格里斯：小提琴 1915（巴塞尔美术馆）
47毕加索：坐在椅子里的奥尔加・毕加索 1918（丹尼尔 韦尔顿斯坦藏品）
48毕加索：浴者 1921
49当斗牛士的毕加索 1924（曼瑞摄）
50安格尔：素描1828
51毕加索：韦尔顿斯坦夫人 1918（丹尼尔 韦尔顿斯坦藏品）
52毕加索：泉边女人1921
53普桑：艾里泽和里贝卡1648
54毕加索：牛头1943
55毕加索：公牛、马和女斗士1934
56毕加索：坐着的姑娘和躺着的人身牛头怪1934
57席勒：坐着的男裸体（自画像）1910
58毕加索：黑沙发上的裸体 1932（梅里克夫人画廊 巴黎）
59普桑：牧羊神的胜利 1638―9（巴黎罗源尔宫）
60毕加索：酒神 1944（私人藏品）
61毕加索：镜子 1932（私人藏品）
62毕加索：流泪的头像1937（借自纽约现代艺术馆）
63毕加索：人物 1939（瑞典、奥特玛・胡珀藏品）
64毕加索：三联画 1946（格里玛尔蒂・安蒂贝斯博物馆）
65毕加索：生活的欢乐 1946（同上）
66乔凡尼：贝里尼：诸神之宴 1514（华盛顿国家美术馆）
67毕加索：在朝鲜的屠杀1951
68毕加索：和平1952（法国，瓦劳里斯和平教堂）
69提香：牧人和宁芙 约1570（维也纳美术历史博物馆）
70莱热：两对鹦鹉的构图1935―9（巴黎国家美术馆）
71德拉克洛瓦：被风暴惊吓的马 1824（布达佩斯特国家博物馆）
72布朗库西：鸟1915（纽约现代艺术馆）
73布朗库西在画室里 1946（韦恩・米勃摄）
74毕加索：插图 1950
75皮埃罗・迪・考西莫：纯洁受胎
76皮埃罗・迪・考西莫：火（和锻冶）神的发现（私人藏品）
77毕加索：赛跑 1922（私人藏品）
78毕加索：人物 1927（私人藏品）
79毕加索：坐在扶手椅中的女人 1929（私人藏品）
80毕加索：玩弄玩具船的女人1937（佩基・古根海姆藏品）
81毕加索：格尔尼卡（局部）1937（借自纽约现代艺术馆）
82毕加索：梳头的女裸体1940（贝特兰・史密斯藏品）
83毕加索：女裸体和乐师 1942（巴黎现代艺术馆）
84毕加索：学步1943（耶鲁大学美术馆）
85毕加索：H・P夫人肖像 1952（私人藏品）
86凡・高：桑雷米精神病院管理员肖像（牟勒夫人藏品）
87毕加索：黑沙发里的裸体1932（梅里克画廊、巴黎）
88毕加索：镜子 1932（私人藏品）
89毕加索：坐在红扶手椅上的女人 1932（根据伦敦泰特画廊允许仿
作）
90毕加索：裸体1933
91毕加索：女人头像（青铜）1931―2（私人藏品）
92毕加索：雕塑家和休憩的模特 1933
93毕加索：素描（一页）1936
94毕加索：女人头像 1943
95毕加索：年轻姑娘和人身牛头怪1934―51
96毕加索：格尔尼卡 1937（纽约现代艺术馆）
97西凯罗斯：哭喊的回声1937（同上瓦柏格捐）
98毕加索：公牛、马和女斗牛士1934
99毕加索：哭着的女人 1937
100毕加索：有牛头盖骨的静物1942（私人藏品）
101毕加索：鸽子（招贴画）
102德拉克洛瓦：阿尔及尔的女人（罗浮尔宫）1834
103毕加索：阿尔及尔的女人 1955
104委拉斯凯兹：宫女 1656
105毕加索：宫女 1957
106毕加索：斗牛 1934（维克多・w・冈兹藏品）
107毕加索：裸体和年老的小丑1953年12月21日
108毕加索：年轻女人和带面具的老人 1953年12月23日
109毕加索：年轻女人和猴子 1954年1月3日
110毕加索：年轻女人和带面具的丘比特 1954年1月5日
111毕加索：和丘比特们在一起的年轻女人1954年1月5日
112毕加索：少女、小丑、驴和猴子1954.1.10
113毕加索：老小丑和一对夫妇 1954.1.10
114毕加索：带面具的一对情人 1954.1.24
115毕加索：带面具的老头和年轻女人 1954.1.25
116毕加索：少女、小丑、面具和猴子 1954.1.25
117毕加索：画家和模特 1953.12.24
118毕加索：画家和模特1953.12.25
119毕加索：女人、苹果、男人1954.1.26
120毕加索：女人和画画的猴子1954.1.10
作者简介
本书是重新评估毕加索的一部光辉评论，现今再版与1965年初版一样正合时宜。约翰・伯格在书中拨开了缭绕在毕加索四周的迷雾。他反思了毕加索的生平和创作――从在西班牙的童年开始，中经蓝色时期、立体主义时期、《格尔尼卡》直至最后的一些素描作品。约翰・伯格认为，毕加索是从欧洲的封建主义往昔“从天而降的不速之客”，是闯进眼花缭乱的文明社会并征服了这个社会的一位“原始”人。
约翰・伯格认为，毕加索的成功与其说与艺术关联，不如说更多地关系到毕氏在别人心中唤起的那种十九世纪天才的怀旧的朦胧观念，而且由于抱定了那种怀旧的理想，毕加索本人也与历史脱了节。
发布书评
精彩书评 (总计1条)
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第一次看毕加索的画展是1997年，在斯德哥尔摩的一个五月黄昏误打误撞的走进他们的国家美术馆。我被一屋子的毕加索速写包围着。目之所及都是人头牛身的怪兽在月光如水的夜晚守在熟睡的女子身边，看护的他目光沉静，熟睡的她柔美安详。一幅幅8x10的小小画面，寥寥数笔的铅笔素描而已，画家心中的千言万语已跃然纸上。那种细碎的情绪爱怜和矛盾深深打动了我。那一程后来带我到了巴黎和南法国。每到一地，我必去查看当地的毕加索美术馆。到如今，巴黎的那座依然是我的最爱，每去巴黎必要去拜一拜。那里毕加索不很为人知的陶器尤其妙趣横生。孩童情怀。回来后找了很多毕加索的传记来看。知道了他的滥情和懦弱。但是对他“我在故我画”的艺术家原则和他精瓒自如的画技还是尊敬的，也爱他笔下画出的很多女子。于他而讲，画画是纪录生活的方式，无论丑美都是他生活心情的真实反映。虽然在现实中，他一次次的背叛。在画中，他诚实。面对书店里大批的毕加索传记不知道如何下手。当时一个做艺术设计的朋友推荐了这本《毕加索：成功与失败》，说是他这辈子读过的最好的书。如饥似渴地读完了，觉得文字不错，但是很不过瘾。当时想是因为我对毕加索所知甚少，对他的生平十分好奇，更需要的只是比较平实的史实，没有点事实做底子，机灵的语言游戏和入木三分的评论对我来说都不大有用。最近看到dotann推荐了约翰.伯格的另外两本书，就又回家把这本书找了出来重读。这些年自己也看了不少毕加索的画。连一直不喜欢的立体派（cubism)都在前年纽约的马蒂斯和毕加索的大展上开始感动我。开始明白他那些看似刻板的几何图形中也是有着流动有着韵味的。更加钦佩他那娴熟精妙的画笔，能够用图画来解析人的种种情感，无论美丑。并令人为人性感动。唯美主义的马蒂斯确实是望尘莫及的。初开始重读《毕加索：成功与失败》时颇惊喜。在前言里就有大文章，看得我兴奋不已。“绘画是能够把时间和视觉世界合二为一的一种艺术。人的思维是这种结合的发生地，思维把事件按时间排了先后，把影象编辑成一个视觉世界，因为这种时间与三维世界的结合，可见与不可见（存在与缺席？）的因素开始对话。我们每一个人都在这种对话中生活。”"Painting is the art which reminds us that time and the visible come into being together, as a pair. The place of their coming into being is the human mind, which can coordinate events into a time sequence and appearances into a world seen. With this coming into being of time and the visible, a dialogue between presence and absence begins. We all live this dialogue."接下来他用毕加索的自画象来做例子。http://www.philamuseum.org/collections/modern_contemporary/images/1950-1-1_lrg.jpg“看一看毕加索1906年的自画象。为什么这么一副看似平淡的影像如此地感动我们？”"Consider Picasso's Self-Portrait, of 1906. What is happening in this painting? Why can this apparently uneventful images move us so deeply?“这个年轻人的表情，一张很典型的二十五岁的脸，上面写着孤单，专注，和探索（寻找？）。这个表情里同时结合了失落和等待，但是存在于文学的层次。”"The young man's expression - not untypical for a man of twenty-five - is solitary, attentive, and searching. It is an expression in which loss and waiting combine. yet this is at the level of literature.“从物理的角度来看呢？头和身体都微微前倾，向画面外靠拢，在寻找可以立足的形式，但是还没有完全找到。他们处于微明不明但是将要成型的那一点，将要被照亮的瞬间--好象房顶上的一只鸟。这副影像之所以感人是因为它代表了一个‘存在’竭尽全力地让世界看见它的存在。”"What is happening plastically? The head and body are pressing towards the visible, are searching for a perceptible form, and have not fully found it. They are just at the point of finding it, of alighting on it - like a bird on a roof. The image is moving because it represents a presence striving to become seen."看到这里我已完全被约翰.伯格所折服。正是我所喜欢的评论风格。尤其是这样把各种学科的东西放到一起说的大杂烩，宛如放了很多东西的匹萨饼，鲜美无比。于是天天带着上班，午饭时翻几页看。但是接着看到正文我却开始失望了。从第一章开始，约翰.伯格从毕加索的诞生地西班牙讲起，文字尖酸刻薄，口气傲慢的上了天。把西班牙大力贬低到欧洲的最后。从社会发展到中产阶级的起源，看得我越来越反感。完全没有了开始的兴奋和迫切。现在它被我丢到床头柜的那堆越来越高的看了一半的书上面，不知道什么时候会再把它捡起来读完？
精彩短评 (总计2条)
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远远地念了一遍 -
1993年3月7日。
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