童謠的死亡預言
出版社:皇冠
出版日期:2001-4-9
ISBN:9789573317852
作者:綾辻行人
页数:448页
作者简介
謀殺的節奏隨著搖籃曲漸漸加快，而死亡的預言正悄悄顯現在童謠中……
『下雨了，下雨了，我想去外面玩，沒有雨傘，紅色木屐的夾腳帶也斷了。』
第一件命案現場在八角形溫室，扭曲的屍體被懸弔在上方的澆水壺全淋濕了，最不協調的是屍體旁的紅色木屐，和一本北原白秋的詩歌選集……
『下雨了，下雨了，再不願意也在屋裡玩吧。我們來摺色紙，玩摺紙遊戲吧。』第二件命案發生在廣場的噴水湖，穿著鮮黃色洋裝的女人死屍緊貼著湖面石像，腹部下面夾著一隻紫色紙鶴……
『模仿殺人』是指模仿歌詞或小說的內容來布置殺人場景，發生在霧越邸的這兩件命案正是典型的模仿殺人。兇手在北原白秋的童謠《雨》中尋找殺人靈感、依循著每個段落捕捉殺人節奏……兇手為什麼選擇模仿《雨》這支童謠來殺人？動機又是什麼？更令人毛骨悚然的是，《雨》這支童謠有五段歌詞，那麼，接下來難道還會發生三件兇案嗎？
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精彩书评 (总计9条)
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看了行人好多書，我居然連《童謠的死亡預言》都沒有看過！這是有原因的，因爲我與很多推迷不同，特別對童謠殺人不感興趣，對孤島模式也有抵觸，應外覺得追求形式上的驚顫，内里卻平平無奇的作品實在是車載斗量，而偏偏本格派的推理擁躉卻樂此不疲。其實，在很多推迷眼裡算得上阿加莎第一傑作的《一個也不留》對我來説也不能說覺得是她最好的作品，不是就是兇手在案件完成之初就挂了嗎？在克利絲蒂之前的短篇詭計名家中也不是沒有，而且那個完全死光光實在是必須毫無破綻的發展方才可以，並且涉及到要預測衆人的心理，實在是讓我覺得這純然是為童謠而童謠，為孤島而孤島的作品。（我說了多次，克莉絲蒂的作品擁有比較多的閲讀人口在其閲讀感較爲流暢，而非推理本身）當然以上只是我本人的意見，其實像馬普爾小姐，波羅探案中有些也是蠻不錯的創意，可是多少顯得過於理想化了。話説回來，由於這一情感上的不認同，讓我遲遲的沒有拿起《霧越邸》。然而，知悉珠海出版社將在今年晚些時間出版這本在推謎中享譽甚久的名作，我自然是迫不及待拿出來插到原本的閲讀隊列之前，怎麽也得趕在簡體字版本出來之前先一讀為快吧，否則豈不是辜負了高昂的運費與書价嗎？怎知道一讀之後，第一個感覺真是愧對了這部作品，把《童謠的死亡預言》壓了底，簡直是明珠蒙塵一般。在我的印象中，行人的作品不多。在這些作品中，好的就特別的讓人讚嘆，普通的就讓人過目即望。而其中，《舘系列》除了《水車舘》和《暗黑舘》的其餘五部加上《殺人方程式》系列的第一本《肢解屍體之謎》共六部作品，在我的印象中是新本格作品的傑作。而如今，這本《童謠的死亡預言》也絕對值得位列行人作品的三甲之列，而另兩本則是《時計舘》/《鐘錶舘》和《肢解屍體之謎》。說起來，讓推理迷，即使是入門級的推理迷熟悉的童謠殺人（又稱模仿童謠殺人）比較熟悉的應該是阿加莎.克莉絲蒂的《一個也不留》（《無人生還》），S.S 范達因的《主教殺人事件》，江戶川亂步的《罪惡的拍球歌》。而在我的閲讀體驗中，除了《主教殺人事件》比較有感覺些，《一個也不留》與《罪惡的拍球歌》卻始終沒有什麽興致的。（也許是我腦瓜中缺少對童謠殺人來電的那個敏感點吧）。在閲讀《童謠殺人事件》（原名《霧月邸的殺人》，以下簡稱《霧》）閲讀之前，讓我比較感興趣的童謠殺人也不是沒有，比如説，今邑彩的《新童謠殺人案》——是一部像《一個也不留》致敬的作品，由學生自己組建的劇團在編排和演出阿加莎的《一個也不留》的過程中發生的和戯中童謠相符的連續殺人，結局的二度轉折顯得十分強大；比如説，《紳士刑警古田》新春賀嵗三集的第一集，結局顯得比較意外。又比如説，雖然不是正宗的童謠殺人，但是和童謠殺人有關聯或者異曲同工的鮎川哲也的《黑桃A的血咒》泡坂妻夫的《失控的玩具》就都是十分經典之作。前者是一連串不可能犯罪的詭計及巧合的集大成者，後者更是結合了玩具工藝及歷史與本格推理的傑作。另外，還有東野圭吾惡搞本格推理的天下一大五郎系列的《名偵探的槼條》這本連作短篇集中的那個童謠殺人的短篇，也是十分的異想天開，十分的幽默滑稽，或者說切中肯綮了本格推理中為形式而存在的童謠殺人的無以爲繼。而今天看的《霧月邸殺人事件》，即是貨真價實的童謠殺人，更是在童謠殺人的林林總總中的巔峰之作。綾辻行人這個作者，是讓讀者又愛又恨的，行人本身，才氣十足。可以創作出一系列的敍述性詭計，而且毫無重復，這本來就已經是十分難能的了。而《肢解屍體之謎》也可算解謎類推理小説中的傑出代表。但是同時，行人的有些系列作，如《殺人鬼》和《殺人耳語》系列，則是沒有少遭讀者的惡評。仿佛行人是非不能也，實不為也，本身是個好推理寫手的他，反而不太願意把寫作限制與解謎推理小説本身，而是特別喜歡在恐怖類和驚悚類的作品中駐足，而偏偏那些作品又不太成功。與一些作品質量不高，數量卻不少的作者相比，行人的推理小説數量不多，質量卻很高，這也是讀者久等其作品降世卻不得后的抱怨心情所自吧。話説回來，為什麽不喜歡童謠殺人的微不足道會很喜歡《霧越邸》呢？其實，就在於這部童謠殺人，源于童謠，卻高於童謠。說老實話，這部作品四百多頁的篇幅，前近三百頁的閲讀，還是讓我覺到了滿強的疲倦感。驚奇與美味是出現在最後的一百多頁解謎中的。第一起命案的解答，由懸挂於屍體上方的水壺灑水這一細節來解謎推敲出這起謀殺的全過程，是比較嚴密的，不過呢，並不算太令人驚奇。頂多也就是一本恪守傳統的本格推理小説而已，而行人這個作者，即使是在寫傳統的推理，也是一定不願意僅僅傳統一下就算了。他的作品便一定要有他的風格。意外是我們所期待的，所以我們知道，第一幢謀殺解開后，其後的三件謀殺一定會有更驚奇的解答。這一點行人當然沒有讓我們失望，在解答彎曲過又被拉直的湯匙與倒置的敲擊過的山下十五郎的那本詩作者連個謎題時，本格推理的醍醐味出現了。就像我之前說的，本格解謎如果沒有轉折，只是一廂情願的將十分弔詭的場面強詞奪理一廂情願的解答出來，那麽哪怕那個詭計有多不可思議，都不會讓人滿意，反倒會讓人有胡吹大氣的不信任感，本格推理的沒落往往多出於那種一廂情願。解決這個問題的方法有二，一種是用絕對嚴謹的闡述將各個環節都做到滴水不漏，將各種可能出現的情況庶幾都考慮到，讓人無法辯駁，但是，世界上有幾個艾勒裏.昆恩那樣數學化的頭腦呢？至少日本的作家内這樣的人不存在。那麽第二個方法，就是自己打破那樣的事前的嚴密策劃，就是用一些意外情況的出現來攪亂兇手原本的計劃，然後再讓犯案者在有限的時間裏集中生智的去彌補，而現場的不協調與破案時的關鍵破綻就在這種彌補的過程中，這樣原本看似完美但是到頭來卻因不可測因素導致完美計劃破滅，而在彌補過程中弄巧成拙的犯罪比較符合讀者閲讀時的心態，“哦，這樣啊，原來是這樣啊”，當讀者在心底發出這樣的聲音的時候，表示他們或許已經接受了作者的創作。而《霧越邸》的第二至四起死亡事件的解答就在這樣的過程中完成。除了犯罪本身，同樣巧妙的是行人那種藝高人膽大，居然又開始和讀者玩起了文字遊戲，將罪犯的名字在解謎前就昭示在讀者的面前了，我只能說，這個讀者實在是會玩，敢玩，玩得起。創作需要想象力的小説，本來就需要具備這樣的膽量，不是嗎？更與一般的必須事事都可以解釋的本格推理小説不同的是，雖然童謠的存在是犯罪者的手段，但是那所霧越邸不可解釋的死前預兆以及兩個兇手的名字預兆（第二個兇手這樣算來是在解謎前就被不可解釋的超自然因素告知了讀者兩次，當然估計讀者不會注意到）則完全是真正的「預兆」了，這樣的設置也許只是調味品，但是行人就是這樣的作者，有如《舘系列》中中村青司設計的住宅一樣，霧越邸這一帶有魔力的建築同樣也是超出了犯罪本身而更具光彩的主角。最後，事件解決的四年之後，「我」又回到了那座霧越邸，但是無論如何都無法進入。「我」這個時候理解了兇手自白中的含義，這恐怕也是寫作時與主角差不多年紀的行人的人生感悟——在一出生就走向死亡的人生中，有一些東西是需要永遠的靜止留駐才可以顯出生命的美麗的。 -
虽然故事的舞台依然是绫辻所钟爱的“馆”式奇特建筑，但诡计类型却与馆系列迥异，没有用到叙述性诡计，核心手法基本上接近于比较纯正的本格流，故事模式也是很传统的暴风雪山庄+童谣杀人。单以童谣比拟杀人这一种类的作品论，此作可谓上品。童谣的作用与诡计紧密相关（所以也就颇容易摸到端倪），最终推理的一层转折也值得赞赏，伏笔用得很见匠心，也十分合理。然而，如果仅仅是做到如此的话，恐怕此书在绫辻的作品谱系当中，仍不足以比肩十角馆和钟表馆二作。雾越邸最大的话题性来自于笼罩全书的玄奥色彩与超自然因素。虽然这座建筑远不像馆系列诸馆那样机关重重，但其特有的灵异性无疑使它笼上了更为神秘莫测的面纱。绫辻不惜笔墨在全书上下渲染那种时间的凝滞感，文笔之华美绮丽，在他的其他作品中殊为罕有（当然，就中译本而言，这里面也有译者的大笔功劳了），是以这部连续杀人的作品，并无丝毫血腥恐怖之感，仅就这一点来说也和印象中的绫辻作品颇不相同。时间似乎一直是绫辻着力在作品中强调的主题，馆系列的初始几作似侧重空间性多一些，而越往后时间所占的比重便越大。然而像雾越邸这样完全将时间性从手法中抽离出来，作为类似世界观性质的主旨加以浓墨重彩，甚至与终极动机直接挂钩，委实与馆系列的前六作大相径庭。不过从中已经依稀可以看到十余年后馆系列第七作暗黑馆的色彩了。而雾越邸最引人诟病之处也就是超自然因素的悬而未决，以及终极动机的稀薄空幻。虽然仅就作品本身而言，绫辻不惜放缓节奏、铺排炫学，使得解答部分并没有过于突兀的僵硬感，然而掩卷而思，在一部纯粹本格诡计的背后，映衬着如此玄奥的巧合与动机，使得对解答部分的很多细部期待通通放空，无怪乎在这一问题上读者的反映趋于两极，或激赏于绫辻流的奇诡绚丽，或失望于不可知的巧合宿命。在我眼中，二者兼而有之，略微偏向后者多一点，或许是因为自己历来并非绫辻之死忠fans的缘故吧。比起馆系列，雾越邸的核心诡计要正统得多，但就整部作品的基调而言，却无疑走得更远，这可能也就是它最大的话题性所在。另外，这本台版的封面设计相当骇人，但不可否认，也相当有特色。 -
前面气氛渲染得还不错，但后面越来越拖沓，情节越来越趋于平淡，“暴风雪山庄”应该给人的那种紧张感没体现出来就算了，人越死越多，几个主角却基本上在玩推理游戏=_=!!!而且主人及其家人的存在感近乎于无，设置那么多人物根本用不上，全是背景。不公平的凶手设定很无聊，基本上不说其他，这点最失败。杀人动机不但突兀而且牵强，好像作者是在找不出其他理由随随便便设定的。推理成分在“暴风雪山庄”模式小说里算弱的了，那么长的篇幅推理成分太少了。几个伏笔根本没什么意义还矛盾，比如前面还惊讶道：“哇，长的一摸一样！”后面结局变成“长的相似”了。这个伏笔的意义到底是····=.=|||还不去看金田一呢。
精彩短评 (总计38条)
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我靠 -
綾辻行人老師的東西除了好看沒有別的。 -
新本格难得一见的细腻黄金作品 -
就是雾越邸杀人事件 -
行人杰作 -
这本封面设计得。。。干嘛不能含蓄一点呢。。。 -
童谣杀人很牵强，细节处理太仓促，每次提到屋子里存在的第六个人的场就会非常紧张，濑鸣也一样，如果只是彰不爱见人为何需要那么紧张。还有关于彰，的场说彰已经于4年前的火灾去世，就算是为了掩饰彰不爱见人也没必要说他死了吧。一个佣人说自己的少爷死了这不是很不敬吗？ -
比起阿拉伯谋杀之夜可要好多了 -
很妙；到后面几十页读的飞快，只是想再看一眼霧越邸而已。这种心情不知道为什么这么强烈。所以对整个事件的感觉，都不如看到霧越邸的沉睡来得遗憾和愕然。 -
其实就是雾越那个_ _b -
没那么惊艳，行人的书还是不太适合我。 -
考试那天看完的...恩这个氛围很棒。虽然是传统的「雪山别墅杀人事件」但并不落俗套！ -
上次看完替身想要摔书的心情下，我怎么还要看零食的书啊。 但果然就对他的预期要低很多，果然，之前那么多巧合，最后没本事解释了吧！ 最后只能以怪异现象与偶然草草了事。 零食，每次都这样！ 我要把你的书删光光！ 每次搞那么大的幌子干什么，自己又没本事圆！ -
合上书后，我坐在椅子上思考了将近半小时才动身。什么叫杰作？看《雾越邸》吧！ -
虎头蛇尾的太厉害了。。。 -
很绚烂也很朴实，很幻想也很逻辑 -
即是雾越邸 -
非常好看的推理!!!! -
怪奇幻想元素与本格推理结合的风格奠基之华丽作品 -
暴风雪山庄，童谣杀人 -
本来给三星，为了封面和改了的名字扣一星 -
如一位朋友所言:童谣杀人的最华丽诠释! -
有点恐怖小说的味道，真希望男主角能和女主角（姑且这样说吧）能在一起。 -
大陸翻成霧越邸就很愛倫坡的感覺 -
我就想知道一个人杀掉了可以让自己进监狱的三个人为了逃脱罪责，最后他娘的自杀了，你说说他他妈还杀个蛋人啊，直接自杀不就好了吗？这个逻辑还有人信啊，而且你娘的最后还冒出一个神探，你妹啊！ -
宿命感-雾越邸，还是此名好听 -
印象当中，010没有那么饶舌爱炫吧(￣▽￣") 还是我太久没看他的书了Σ( ° △ °|||)︴ 我觉得我看完这本都可以从路人粉转黑了。。。 -
看完，有种淡淡的恐惧…… -
和馆系列一样的风格，喜欢零食的一定会觉得好看！ -
读的很累,不如之前的馆系列好看 -
说是他的最高杰作 -
恐怖，机智 -
日本的美学阿真变态. -
看名以为又是像无人生还致敬的呢。 -
台湾 海的死亡 外传 赖伦铎尔哀歌 还有第五卷 -
觉得【雾越邸杀人事件】这个名字要好听多了 难道是为了跟馆系列区别开？ -
电 -
超级喜欢这本，童谣的必要性问题，严密的推理演绎，大胆的线索设置