《斜屋犯罪》书评

无惊艳感

看完之后，立马搜书评。为何？因为不满意。在“斜黑派”里，基本的意思就是此诡计过于浪漫而缺少了现实感，也就是说此书的密室杀人手法，“斜黑派”和我本人都觉得很难实现，就算你做了很多次试验，都让人觉得很不现实。从楼顶装个冰刀然后让他一直滑向地下室，这跟斜屋又有多大关系呢？就算不斜，冰刀也是可以滑下去的。就这么一个诡计，书中还说了一多堆，让我看得云里雾里的。至于第一个罪犯，动机更是可以用匪夷所思来形容，很不合理，而死者留下的死亡信息，也是一个花哨的设定。总而言之，《斜屋犯罪》这本书没有给我任何震撼感， 相反犯人我也很早猜中， 虽然不敢确定。这大概是受了绫辻行人的《馆系列》的影响（馆系列的犯人大多都是同一个身份的人），所以都说这书是馆系列的鼻祖，而绫辻也尊岛田为师。

机关算尽

岛田庄司的特点似乎在于谜局的设计上面。确实超乎想象，完全出人意表。但是，让人佩服的同时，也不免觉得太小题大作了。杀人是一件很容易的事情，尤其是当你很有钱的情况下。何必搞得那么复杂，制造出这么大一个杀人道具。加深了我的印象，即本格派太致力于设计谜局，结果往往忽略了大局。另外，扫雪掩盖痕迹的说法也过于敷衍了。稍微一想就知道这太难做到不露痕迹了，而且屋顶上的雪也会留下破绽。

岛田的小说目前最喜欢这本了~

不知金田一的那个案子抄了这里的诡计？我忘了。。。所以看的时候没联想起来这本小说感觉很好 厕所先生在后期登场极尽搞笑之能事……实在太搞笑了。。。

华丽丽，华丽丽

凤凰网【读药周刊】http://book.ifeng.com/shupingzhoukan/special/duyao18/index.shtml斜屋这本书一直在阅读计划之内，而最终动手源于天蝎小鸡的推荐。他说，我觉得斜屋比占星术好看。作为宇宙知名书评人，我相信他的想法有点道理。看过的感觉，本书实属上乘，但与占星术还不在一个档次。1 推理入门级菜鸟和骨灰级粉丝的审美可能雷同。因为想象力对各种层次的读者都具有吸引力。说到我自己，自然连菜鸟……都非常勉强，但是我对怪力乱神都感冒啊。在推理逻辑思维还不健全的现在，本人只能领会天马行空的怪东西。2 我臆测我会真正比较喜欢的推理，是纯逻辑的推理。就是说解答是圆满的，并非装神弄鬼的。3 看过的书少，不知道其他人看到岛田向读者挑战的时候能否自己得出解答。我的意思是说，本书的解答是岛田自成体系的解答，还是按正常逻辑可以推断的结论？4 我相信，很多人将来能记得斜屋这本书，除了核心诡计，就是书中提到的洛特雷阿蒙、春之祭等等文艺腔。或者御手洗插科打诨。5 书评该怎么写会更吸引人，那就是炫学咯。鬼扯一堆，很渊博的样子。之前和朋友聊天，说现在坊间最受追捧的境界，就是把人看乱，云里雾里，好像什么都没说但是什么又说了的境界。6 好的书评最核心的是：观点。而这种观点，一句话就可以说清楚的。7 先自我批评一下，写书评我通常会先用一个骇人听闻的开头，设问的形式。然后逐层深入，鬼扯一堆。谈人生，谈社会，谈理想，谈终极意义……然后话锋一转，拐回本书。因为之前前戏做得很足，这时该书已经到了微醺漂漂然的境界，读者已经开始觉得这书不错。这是再找一个开放式的结尾，说几句掷地做金石响的狠话，大功告成。一般5-7个自然段，1200-1500字，写多了相当顺手，属于熟练工种。8 斜屋最具价值的地方，在于闲笔。到了岛田这个境界的作者，一流高手过招的时候，当然是拿眼神杀人的。我向来认为任何类型文学，要表达的东西都有共同之处。推理小说无非比其他作品多些游戏性啦。那么杀人如何杀出风格杀出水平杀得风流而不下流？这就要看作者平时的修行了。拿刀子，毒药，当然不如一座强大的建筑物那般风雅。那么岛田和其他作者不同之处，自然就在那些无声胜有声的闲笔处一决高下。怎么样大段说教不惹人反感？我觉得文中出现的波德莱尔，洛特雷阿蒙风格都很搭，确实恰到好处。在很多年前，这些作家作品作为现代艺术的先驱，长期不为人所理解和接受，与岛田那时不平则鸣的状态恰有暗合之处。以前，最喜欢看对文章的评价是“此处宕开一笔”，滋味实在是美妙啊。华丽丽的闲笔，一直是超级吸引我的地方。为了到达最终的彼岸，我即为你翻山越岭，也有心看风景。沿途春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷……最后请注意，天蝎小猪不是天蝎小鸡！OVER。

谜团的解释实在牵强

布局很奇妙，故事很诡异，人物的对白很生动。但是作为推理小说的逻辑推进却很牵强，不知道这样的评价算褒算贬。几个警察之间对案情的讨论过程，尤其是他们的推理，枯燥的程度完全达到大师级水准。建议：跳过。100%废料。目前看过的两本小说（占星和斜屋），都在这方面有很严重的缺陷。推理过程作者不喜欢用抽丝剥茧的方式，也就是通常读者跟着侦探的视角一步一步“同步”逼近线索的方式。而喜欢采用某些第三者来“讲述”线索及推理--比如警官。讲述也就罢了，方式还是一股脑倒豆子地倾盆而出，不管读者接受接受不了，哗啦哗啦来填鸭，动辄几十页。。。而且，读者对于剧中人物讲述的情节，必须无条件接受。匪夷所思。可取之处在于：除了谜题，还有人性蕴含其中。

先杀人，再建密室

初识岛田庄司，是通过绫辻行人的岛田洁。这个融合了岛田庄司和御手洗洁的家伙，也算是异类了吧。岛田庄司被誉为新本格开山代表人物。一直无缘拜读其作品。好在有万能的SA，不时借阅我几本推理小说来满足我的推理欲望。先看的是诡计已经被用烂，结果只能用来欣赏京都风土人情的《占星术杀人事件》，然后就是这本《斜屋犯罪》。我不装B，不会学某些资深人士，泡一杯浓浓的绿茶或者咖啡，然后熬夜看书。利用上下班的时候断断续续看了三天，才终于看完——不过那个“我要向各位读者挑战”，来得还真突然呐。看完以后第一想法是，狗日的太华丽了！我要是有钱，也一定要弄类似于这么个玩意的机关来杀人。我想凶手一定排练/实验了很久，才会想出这么宏大的TRICK。而且凶手对建筑学一定研究得很透彻，因为还要规划好一系列地关窍，“轨道”的设定，开口的位置，床的位置，等等等等。看完第一反应是佩服。再来，便是疑惑。且不说这个手法的必要性。单是成功的可能就让人觉得费解。好在岛田庄司这个魔术师运气不错。才让斜屋犯罪成功。掩卷之后再翻阅卷首语，终于明白，这就是新本格。何谓新本格？新本格便是所谓的“先杀人，再建密室。”先有诡计，再根据诡计展开，甚至可以加入些许不必要的故弄玄虚来充实文章。而且新本格不再有泛用性（特定时间如《占星术杀人事件》，特定空间如《斜屋犯罪》）。几乎是“特定环境的特定作品”，将环境也融入诡计，想来也是新本格的要素之一吧。（我书念得少，新本格方面也只看过行人的“馆系列”，和岛田庄司的这两件作品。如果说错还请指点。）看到这样的推理作品，确实感到有些无奈。但没有办法，本格几乎走投无路的今天，新本格这种剑走偏锋的做法不说是否正统，但至少是杀出了一条血路。不过，仍对本格派的未来有一丝期盼。希望有一天，能看到超越前人的正统派本格。

不想浪费时间在无聊的对白上请进

如果没有看过太多的金田一少年事件薄，你绝对会为这本《斜屋犯罪》感到极大震撼的。然而遗憾的是，我被先入为主了。岛田还是那样喜欢毫不顾忌地把所有的线索和细节呈现在读者面前，自信自己的诡计之奇巧，布局之精细。然而对于象我这样的急性子而言，从第一幕到中场休息的文字海简直是种折磨，这样的书还是捧在手里读比较好，电子书实在有它的局限。局限于《斜屋犯罪》，作者也在书中承认“(唯有这一点，似乎对读若不太公平，令笔若有点遗憾。不过对于对真实拥有独创见解的读着来说，我相信不会形成太大的妨碍。)” [终幕] 第四场　会客室我想这是文字本身的局限。村上说，文字这种不完整的容器，也只能盛载不完整的意念罢了。尤其对于被网络被动漫被电影包围长大的我们，要按捺住浮躁的内心，规规矩矩地把352页的书给完整看下去，简直是在勉强唐僧吃肉。啪啪。鼓励下，能看到这里已经不容易了。下面我来简要说下《斜屋》的精彩诡计。1， 上田一哉之死，10号房密室。这个密室纯粹为开始增加故事的张力而设的（其实密室诡计都有张力），本身并没有精彩之处，就像把纸团扔进水杯里，慢慢渗透开来，让人感受张力与杀意在扩散。利用斜屋的不平坦地面，把铅球放在门闩上，关门以后冲击力把球撞落，滚落墙角，密室就此形成。2， 雪地足迹消失。仍然凭借斜屋的构造，从屋顶抖落积雪，把需要抹灭的足迹给覆盖，而无法“下雪”的地方，凶手采用了“踏脚石”。就像我们平时走过有积水的地方需要砖头垫脚一样，不过凶手是采用了可拆卸的人偶作为“踏脚石”，这里我想是作者表述不够清楚，让人主观上产生了歧义。3， 日下瞬之死，13号房密室。这个是完美的密室，可惜死者是假死，这种假死的手法在其他地方也似曾相识，金田一少年的《悲恋湖杀人事件》，法国电影的《绅士大盗》都采用了同样的假死情节。因了一个我们认为“已死”的人，后来便发生了许多我们不可理解的事情（全因那个“已死”之人捣鬼）。作者真是太狡猾了，把读者耍着玩。4， 菊岗荣吉之死，14号房密室。我更倾向于它是心理密室，即使它很大程度仍然依靠斜屋的独特构造实施。故事的前段描述了大量的关于斜屋的设计，从通风口，回廊距离墙壁的20公分距离空隙，金属制的楼梯，到斜塔与流冰馆之间的吊桥，再加上天狗屋的天狗面具墙壁，所有提到的这些存在构成了一条“通道”，凶器是被冰锥包裹的尖刀，从吊桥出发，经过天狗墙壁上刚好排成一条斜线的天狗的鼻子，再从金属楼梯的扶手一直滑过去，刚好穿过那个20公分的缝隙，穿过通风口，直插躺在不能移动位置的床上的菊岗！在这里凶手的计划是致命一击，可是幸运的是，菊岗没被插死，由于之前de命案搞得人人自危，菊岗也就把锁上的门加了沙发阻挡，可惜这个时候却成了他自己出去大厅求救的绊脚石，于是一番垂死挣扎之后就翘了辫子，这样便在心理上形成了凶手入密室的错觉。总结下，确实是个华丽的杀人诡计，凶手不惜血本建造了斜屋这样的凶器，只是为了杀死菊岗一人！杀上田也是为杀菊岗而杀的！大段大段关于斜屋设计的描述确实让人找不着北，至少我迫不及待看答案了。只是对于这个诡计过于依赖斜屋这样的环境感到不太接受，也难怪作者岛田毫不顾忌地呈现所有线索，身为读者如果没有惊人的想像力去假设一条“通道”然后把“通道”上的所有斜屋设计串成项链的话，就只能等着看完答案后发出惊叹声了。花了我6个小时左右看完这本书，回味起来只剩下精彩的诡计，其余大段多余的对话和文学描述都被省略掉，这是我强烈感到不满的。也之所以写这篇不算评论的评论，是想到可能有许多像我这样没什么时间看书却又想领略诡计奥妙的人，特撰此文，以飨读者。再不厚道地卖个广告，我最近构思的一个诡计《操纵时空的凶手》http://hi.baidu.com/tozanarkand/blog/item/1ecbd44391790e1073f05df0.html答案已发在跟贴那里。PS:斜屋倾斜的角度貌似没说明,但是从屋顶抖落的雪会落到离屋脚2丈的地方刚好盖住了足迹.最后答案揭晓几乎完全是由凶手口述,这点跟作者在迷题篇的末尾加上仿奎因的挑战书矛盾了,如果侦探御手洗洁都没办法展示完美的推理,那又怎么能要求读者去推理呢?

凶手很容易猜

作者给的暗示太多，就是动机。。呵呵，是为了反映社会现实么。。说实话，20多年后再来看当时的作品，各种描述都比较违和。人物描述有些没有用的无聊产物，女人不可名状的嫉妒心让人费解。。。厕所君登陆太晚，他是怎么知道各种线索的。。。难道又是占星里那种第三者口述，未免有点沉闷。手法的可操作性我也只能自我催眠这就是在CONAN里吧。

不学理工科的作家不是好杀手

两周以来一直有空就忙着挖后院的池塘，长时间不胡思乱想，不扯点什么闲篇儿，感觉整个人越来越无趣，这本书按我个人看来其实本不值得写这么多字儿，50字以内已经可以说清楚了，只是为了找机会活动一下脑袋和手指，因此，本篇并不保证质量，概括起来不是什么书评，确切点儿只能叫一篇絮叨罢了，说在前头。另外，隐约记得我似乎还欠着某叔儿一篇《三体》书评，争取这几天能把脑袋活动开了瞎掰点儿什么好应付差事，屁股后面有帐的滋味不好受。。。。。。当然欠银行的钱除外，这个实在是仓促之间还不上。。。。。。话说某叔儿好久没有动静了，也不知在忙些啥。。。。。。闲话少说，书归正传。。。。。。我这闲话就说的不少了。。。。。。前阵子有一大学时代的狗友到我这儿来访一周，令人发指的借本人的kindle上厕所时候打发时间！！！。。。。。。出来之后跟我说，发现我在看东野圭吾这种“低档次”的玩意儿，建议我看看岛田庄司——那才是真正的推理小说（其人原话）。靠，幸亏他补充说东野也就《白夜行》和《嫌疑犯X》写的还不错，不然劳资当场开打，道不同不相为谋。。。。。。当然，顾虑到这小子身高185体重185，劳资未必打的过他。。。。。。好像又扯远了，总而言之，于是决定找本岛田的书来看一看——对，就是介本《斜屋犯罪》。说实话，打从一开始的题目我就不看好岛田庄司，什么占星魔法什么北方夕鹤，偷着一股做作，还斜屋杀人！通过复杂的特制机关杀人是狠下作的手法好不啦？你干毛不干脆说是上发条的机器人杀手？。。。。。。真正的高手就算普通的民间折凳也能作为杀人武器，还可以坐下来隐藏杀机有木有！！！。。。。。。但是一转念，咱们是有身份证的人，不能以貌娶人，失之子羽。。。。。。还是看吧。。。。。。哗，开始死人了哎。。。。。。喔，又死人了又死人了。。。。。。靠，看到这里劳资已经开始不满——第一个人死了，大家象没事一样，该吃吃该聊聊该弹钢琴弹钢琴该吃飞醋吃飞醋。。。。。。拜托，这里是荒无人烟的北海道最北边一所封闭的大房子哎，你们就算不兔死狐悲，你们就算再事不关己再冷漠，你们难道不怕下一个就是自己吗？真特摸是特殊材料制成的。。。。。。作者自己根本是就对人的心理缺少把握又冷血嘛。看到这里，我就猜到，这第一个死人，真正要杀他的必不是剧中人——是特摸作者本人！他必是作者误导读者的工具无疑！好啦，死了两个人，警察一头雾水束手无策，该是主角名侦探华丽丽出场的时候乐。。。。。。神叨叨的御手洗来了，破案过程就不说了，也实在没什么好说，就是一个人坐在想！！！居然就给他想到乐！！！！！！。。。。。。太特摸令人发指了。总之，坏人束手就擒了——他就是处心积虑盖这座斜楼的老大爷。老大爷盖这座斜楼的目的只有一个——就是为了杀第二个受害者。那么他是怎么做案的呢？——原来，老大爷用斜楼的直线楼梯作为加速器，把一根刀做矛头冰做杆儿的冰冻长枪从三楼的高度通过一个20公分见方的房间通气孔射进了被害者的卧室把他钉在了沙发床上！！！！！！——文科生的浪漫情怀害死人呐——作者大概不了解，这么长的距离，这么不平的表面，每次制作的长矛长短重量表面光滑程度都不同，中间还有断点（用天狗面具的鼻子接上的）这么多不确定因素，中间稍微有一点误差，天知道这支长矛会射到哪儿。。。。。。老大爷的杀人动机更加扯蛋，是应一个舍身成全怹老人家婚姻的老喷友的托付。。。。。。至于杀第一个人的动机，据老大爷说，是因为第一个受害者也要杀第二个受害者，老大爷不能让他抢了先；据大侦探分析，第一个受害者要杀第二个受害者是受老大爷家忠心耿耿老仆人的托付，不想让老大爷走上违法犯罪的道路。靠，你们都听明白了吗？我的问题是——受害者一要杀受害者二但是并没有时间表和路线图，而事实证明老大爷在杀了受害者一之后（顺便说，受害者一是前陆上自卫队员，而老大爷面对面杀了他，老家伙不愧是前侵华日军，好身手。。。。。。）转天就杀了受害者二，中间连个奔儿都没打，那么，他为啥不在第一天就直接杀了受害者二，放过受害者一呢？而且，小说开篇他的种种布置，无非都是针对受害者一的，作者说他们无冤无仇素不相识，老大爷只是不想让受害者一干扰自己的计划——你们信吗？我宁愿相信老大爷之所以会连杀二命，而留下的现场细节相似，只不过是作者希望看书的人误会这两个人被杀都是缘于同一种手法罢了。。。。。。回到开头，我始终的一个个人偏见是，通过制作特制的机关杀人的推理小说是很下流的，而为了制造奇案故弄玄虚更加下流的足尺加三，我原本一直以为，只有中国的下九流古装破案电视连续剧才会这么编（当然，可能那种电视剧编的还不如这个）。在这部小说中，我看不到任何对人的关怀，对社会的揭露，只有作者自作聪明的卖弄奇技淫巧，各种不必然的因素凑到一起，构筑起来的一个所谓奇案罢了。靠写这种鸟玩意儿就能被称作日本推理小说之神，捧角儿的媒体还真是不要脸呐。。。。。。

建筑用书

http://www.sounetvip.com/ssfm/xinkeor/?35984-1.html

华丽而又牵强的诡计

怎么说呢，之前看了对这本书一系列的赞扬的评论之后，不免把这本书的期望值抬得过高了点，甚至和占星相提并论了，但实际上，当看完这本书以后，我才发觉，这本书的诡计还真的是难以和占星相比。由于之前对于这本书的期望太高，在看完了最后的推理过后，我竟然没有一点感觉，甚至连一点震撼的感觉都没有。这个诡计太过于幻想化了，实在是缺乏可实践性，而并不像《占星》那样让人觉得真实。在这之后，我觉得，之前对这本书的赞扬都有点夸大其辞了，太过头了。说实在的，我对这本书还是比较失望的，我认为，它并没有达到<<占星>>的高度。

清洁厕所

我真的越来越喜欢御手洗洁了！御手洗洁，连名字也搞笑，御手在日文中即是厕所的意思，御手洗洁就即是清洁厕所的意思，真好玩！从《占星术》第一次接触，就觉得他这个人真是很有趣，感觉他就是作者岛田庄司对自己的真实写照，将御手洗溶入自己的性格特征一样表现出来。在《占星术》时看到他对福尔摩斯所评价的话，真是哭笑不得，福尔摩斯是我最喜欢的侦探，我之所以会爱上推理小说，全因柯南*道尔笔下的福尔摩斯，但是御手洗这样说——想知请看《占星术》。在看《斜屋》时，一直等待着御手洗洁的出现，可是他到最后才现身，一现身随即破案，虽然只是很小的篇幅，但是，也很精彩，他幽默，怪异，博学，果然是一个不错的男人，好玩。看到御手洗洁就想看看岛田庄司的本人，很搞怪。岛田庄司写的那篇关于福尔摩斯的小说——《被诅咒的木乃衣》，唉，怎么说，将福尔摩斯写成这样，真是无法原谅啊，但是又非常之搞笑，真是难以想象那个福尔摩斯居然会这样——当然都是假的。只是以说，是岛田的又一恶作剧！

斜屋犯罪---倾尽一生的温情

或许标题的后缀很奇怪因为在KFC里终于合书的一刹那温情并不是第一感觉 两眼朦胧 心底压抑 鼻子发酸让我感受到温情的推理小说不在其少可斜屋犯罪带来的是太复杂的交织天气很好 一个人跑出去 带着斜屋犯罪在KFC里开始阅读话说那是KFC Select店 薯条鸡块等消遣性零食一个都没有= =真是复杂的屋宇让我不断地翻回斜屋示意图去 果然空间想象力就是很差 很久才反应过来斜屋的感觉= =御手洗君出场得依然很搞笑啊 而且总有这是最恶搞的一次的感觉……其实凶手不难猜到吧 如此追求艺术气质和独品木偶的滨本幸三郎才会玩密室这么充满想象力和浪漫主义色彩的手法当御手洗君揭露真相的时候 惯例地一目十行 手法和动机……令人唏嘘【友情提示：以下有剧透 特别是小宇 别往下看哟】也许有人会说 这只是有钱人才会做的事 把所有财力用来建造一座奇异屋宇 只为了复仇杀人 只为了那个手法得以实施 收藏一天花板的天狗面具只为了那一个“滑梯”不偏转角度 然后把杀人动机建造成一个绚烂神秘的花坛 等朝阳来临的时候用塔身的玻璃幕墙映出令人震撼的断菊……是 没有钱做不了 可是他倾尽的是自己奋斗换来的一切和晚年 和老友的嘱托 倾尽了一切来复仇 或者 来闪耀人心的光辉“一报复一报 何时了”我不赞同而已拿着枪指着菊冈的时候 绝好的杀人机会 可是一枪下去就让这个人杂白白死了太便宜他了所以 斜屋 专门为你这个人渣而建 绝妙的手法 不用到你身上 从何宣泄人性可以再黑暗的 无论多么残酷多么无耻多么下贱多么变态多么不忍多么疯狂 没有底线太多太多例子了 法律可以捆绑我们看得到的罪恶 却束缚不住始终想要无视规则的钻空手法但是 还是指环王山姆那句话 这世界上总有一种力量让我们为之奋斗为之坚持 那就是正义菊冈没法被法律制裁 有幸三郎的斜屋 精妙的计算 日日月月年年的实验和修正 让正义之刃刺进这人渣的心脏吧我已经没法相信人心都是单纯的 可是我还是相信正义 相信美好 相信温暖 相信善良 的存在岛田庄司。本格推理。大爱。

本格也是文学

前面刚说完刑警建议客人都锁好门，转过来就说“这里不是董事长办公室”，所以不能锁门，就为了一个破门捉奸的情节。进入凶案现场的刑警看到肩部中刀的被害人立即判断死了。口供刚录完，解剖结果就出来了，这还是风雪山庄吗？另外警察不止一次地把没有不在场证明的人的口供当成线索来推理，这能得出可靠结论吗？ 我要挑战读者！所有资料已经呈现给您了。”翻过来就出现了旗语，这种专业知识谁知道啊！凶手对外套的解释，前面说是防止溅血，后面讲到真正的作用时又变成“按照原计划”，原计划不是防止溅血吗混蛋！还有这件事没有暴露是因为警察搜查不彻底，这样的情节出现在本格里真是太可耻了。行文叙述上不知是不是翻译的问题简直一团糟，首先对白的后面极少说明说话的人，读者必须不停地通过对话内容分析这句话是谁说的，其中还有大量原本并不长却硬要折行导致的后引号省略情形以及许多连续引号实际是出自同一人之口的情况，读起来非常累。其次叙述者视角也常常错乱，第一章起就是第一人称，之后的80%都是第三人称；即便是第三人称叙述也太没有原则了，想换就换，想超出就超出，最令人发指的是有时竟然突然又出现主观视角，比如“我想就不用叙述了”。 到最后又杀出“我”这个完全没有必要的角色，完全是为了“厚积薄发”出一个饱满的御手洗，对于单行本作品来说太过突兀了。角色塑造方面，作为群戏把握得并不好，有些反面角色太突兀做作，比如初江；有些出场时带着主要角色光环的又在中盘突然退色。文章似乎刻意为了突破风雪山庄，警察来来去去的动作麻利得不得了，而且一来就是好几个豪无性格的警察。打警察一出场，叙述视角错乱的情况就开始无节制地出现。 本格也是文学，我是这么认为的。而这篇本格则是纸上解密游戏而不是小说。当然我不是要说文学就必须探讨人类对真善美的追求之类的，只是如果出现这么多问题，就连一篇合格的文学作品都够不上了，在这一点上，岛田太不严肃了。

给我一栋建筑，还你一个诡计

给我一栋建筑，还你一个诡计在《斜屋犯罪》中的谜团与诡计都较多，这里专门聊一聊其中的杀人建筑的诡计。在推理小说发展百年至今，推理小说作家们一直在寻找着不同的“器”，来进行推理小说的包装。比如说时刻表诡计就算是一种“器”，而像《斜屋犯罪》这种专门为杀人而准备的建筑，也算是一种“器”。事实上，像斜屋这样的建筑基本上是不会存在于现实世界的，不说这样的建筑怎么会选址建在日本极北的苦寒之地，且在工程上也颇为复杂，就算能够建出来，实用性也差很多。试想，谁会住在这种歪斜的房间里呢？因此，这样的建筑完全是为了杀人，或者说是为了本格诡计而存在。专门为杀人建造一个建筑，这在之前的旧本格或是社会派大行其道时是很难想象的。因此像这样以建筑作为杀人诡计的一个部分，这份想象力是十分宏大的，也难为作者的想象力了。岛田庄司的文笔十分漂亮，借一张示意图，而配合上叙述的功力，我很容易就在头脑中构建出了这栋奇怪的建筑的立体结构（这种叙述的功力即使读到后面的《龙卧亭杀人事件》仍然可以清晰地感受到）。因为这种想象力十分宏大，当谜底揭开时，那种惊讶溢于言表，心里大呼，“靠，居然还有这样的诡计！”不过，建筑诡计有一个缺点，就是较容易猜中凶手。专为杀人而建的建筑，本身就泄露了凶手所为何人，建造者或是知情者是凶手的可能会相当高。而那些怎么样推想都不太可能了解这栋杀人建筑的话，则很容易被排除其为凶手的可能。这部小说的诡计部分只涉及了其中一半的篇幅，其中有建筑诡计、密室杀人、暗号、死亡留言、雪地不可能犯罪等等，诡计层出不穷，最后提到的动机也不算坑爹，在岛田的所有小说中算是上乘之作。小说的另一半篇幅刻画了各种人物不同的性格，以及人物与人物之间利益或是情感冲突。小说虽然有杀人的故事情节，却行文之间流露着各种喜感，有一种岛田氏特有的幽默。比如说，笨警察们调查过程中的搞笑情节及语言，等到厕所二人组出场时那就更不用说了。厕所君出场较晚。因为厕所君在作者的设定当中，智商很高，如果一开始就出场，一出手就把案子结了就没有意思了（也写不了长篇了）。因此小说前半部就是案件+警察碰壁，给人一种“这种作案过程根本没有办法实现”的感觉。当厕所君揭露谜底，就发出了上面提到的感慨。这里插一句。这部小说中提到了牛越和中村两位刑警，这两位刑警算是介于厕所君与吉敷竹史之间的桥梁，后来又各自提纲主角（《死者喝的水》及《火刑都市》），之后则完全转为了吉敷竹史世界中的配角人物了。不论怎么说，像岛田这种杀人建筑的诡计一出，几乎震惊了整个推理圈。虽然当时因为这种诡计的现实性原因而毁誉参半，但以现在的角度来看，岛田此作却是功不可没的。它起了一个先导的作用。在随后的新本格作品中，不仅在日本，甚或是世界范围内各种杀人建筑犹如雨后春笋般冒了出来。也因此将推理小说推向了一个新的境界。

斜屋犯罪

阅读之前，没有真相。岛田庄司的《斜屋犯罪》真不错，不愧是午夜读本，看了之后都睡不着，凶手太强悍了，作案手段实在高明。虽然看完了，但还是不懂，逻辑思维根本就跟不上，所以也只能是混水摸鱼，那房子的构造，分布图，对不起，我真的看不懂。应该要看多几次，才能看得明白，”格雷姆“真强大！真想有人给我一些指点，因为我的物理不好吖，理解不了那房子吖

平弱的人物塑造和精巧的建筑设计

事先声明一下，我个人并不是一个时常阅读推理小说的人，这本书我也没读过，而是在听书的app上，听着李野墨老师播讲完的，所以在感受上还是和普通的阅读有很大区别的，听着的话毕竟会有惊悚的配乐，会有演播者的语气变化，感受上会真实一些，但对于细节上的理解譬如，这所斜屋的构造，作案的手法等等，由于不能反复的推敲，耳朵边过一下，哪怕我听的再认真，对于一个不搞工程的人来说还是难于理解。这本书的笔法描写还是颇为精湛的，当然也有可能会受翻译以及播讲者水平的影响，但就对场所的描写，对事物白描的能力，我还是能感受到作者的写作功底的，不过好话就说到这里，接下来说些我觉得不足的地方。故事的背景设置在1983年，我并不太了解日本警方在那时的办案流程，但既然第一场凶杀案发生了，警方也到了，为什么不会把涉案人员隔离，整栋房子封禁，日本人对死亡的淡然我可以理解，第一次有人死了大家依然谈笑风生的在喝茶我也可以接受，但这个警方的办案流程是在不能理解。还有一个问题就是关于人的描写，很平弱，这还是在我听书的情况下，如果只是文字，人物的塑造感可能更平弱，全篇没有一个能让我感觉跳出来的人物，对白枯燥的难于接受，感觉这些警方的智商实在令人捉急，房客们的情绪实在太过平和。最后部分案件的解密过程也很突兀，没有抽丝剥茧原来如此的感觉，而是冷不丁的全倒给了你，我们暂且不谈这个斜屋冰锥的作案手法靠不靠谱，这个节奏感实在是有些失衡，前面警员、房客们的的谈话还平，后面直接逮捕凶手，开始讲解作案手法，最后一段依然很平的炉边谈话式的对白之后就结束了，感受不到任何人的惊讶，任何人的愤怒，任何人的疑惑，还是那个问题，“人”的塑造太弱。我后来看了一些资料，这部小说的被推崇主要还是因为它开创了一个“新本格”的时代，之后有很多日本的悬疑推理小说都跟随了这种在建筑设技上做文章的创意，所以它最大的意义还是在于体裁的创新，而非可读性或者更多的借犯罪故事对人性和社会的反思。总得来讲，这是一本小说性不强的作品，更多的意义是在于对后世作者的启发，而非阅读性，没有让你得知凶手后头皮发麻的惊悚感，没有让你感到凶案现场时毛骨悚然的恐怖感，没有让你感到对人性的反思，对受害者的同情，有的只是作者对于笔下一部紧密仪器的解说。作为一个二手的读者，我会给三星，可能是我对建筑的审美能力不够，欣赏不了这所5°倾斜，设计精巧，为了结束一个人的生命，为了兑现凶手四十多年前诺言而建造的斜屋，不过也许那些热衷于此的读者会喜欢这本小说，写下他们的五星好评，然后再这篇文章下面骂我一顿，嗯…那就请君随意吧。over

看来本格不是我的菜

首先说设定还算是有趣的，然后附上了房子结构图，每个房间住的客人，客人的介绍，可以说是非常读者友好的作品。不过和看惯的京极的作品相比，不管是文字，还是整本书的信息量都让我小失望。然后看到尸体手臂上的白线，我整个人ORZ了，仿佛看到量贩尸体的小瘟神柯南在对面扶他的小眼镜了。