无边风月话当年
出版社:星辉图书有限公司
出版日期:1995
ISBN:9789623881470
作者:燕青
页数:377页
内容概要
而且,燕青先生出生在1927年左右,正是中国乃至真个国际风云莫测,风雨欲来之际.儿童时代到成年之后又经历过抗日战争,国共战争,也许自已没有上战场,但笔底风云留下历史记忆.身为香港早期著名新闻工作者,亦认识商界,文化界,娱乐界不少风云人物,并和他们成了朋友.时至今日燕青先生80高龄仍笔耕不缀,在其博客上亦刀笔怒伐台湾政坛风云.故此燕青先生一生都理不开"风云"二字.
喜欢武侠的朋友,肯定都看过古龙的作品,而看过古龙作品的朋友,肯定都知道一个叫燕青的作家,写过一篇经典之极的文章"初见古龙".在80年代中期港台武侠席卷大陆,犹以金庸,梁羽生最为津津乐道.直到古龙出现,又再刮起新派旋风.燕青这篇文章,就是及时雨,第一次,为国内武侠迷结开古龙面纱.从今以后,只要说到古龙,都会加一句:"据香港作家燕青说:......"这类的话. 我们这一代也从燕青这篇文章里知道,原来罗文的最有名的歌"小李飞刀"就是来自古龙小说的....古龙曾经为别人代笔过的....台湾原来还有武侠三剑客的....而三剑客都在古龙之前有作品搬上银幕的...台湾除了古龙,卧龙生外,还有叫孙玉鑫,慕容美,独孤红,高庸的作家....
我可以比较绝对的说:中国最早,最有名,流传最广的介绍武侠作家的文章,"初见古龙"绝对是第一把交椅! 这点,我相信不少武侠迷都会同意.
有趣的是:自从这篇文章刊出后,燕青就"浪子无踪",在国内的朋友眼里消失了.许多朋友都想知道燕青为和人,可惜除了"香港作家燕青"这六个字以外,就再也没有资料了.
后来,我终于在网上受到一篇署名燕青的关于”歌星小明星”的文章,这篇文章并非在燕青现在的博客中找到的,而是另一个网站的转贴.但也说明是从刘乃济论相网站上转贴过来的.我看了这篇文章后,从笔法风格中,可以肯定是出自”燕青”的手笔,也将这篇文章再次转贴到”旧雨楼”网站,放入我的”老文章”系列之中.但仍不知到燕青到底是谁.(还是以为燕青姓杨).一直到风凉子侠友,在旧雨楼中转贴了”刘乃济论相”中的武侠作家众生相,并发布告要我登录确认是否燕青作品.(不少武侠网友都知道,我对武侠特别是诸葛青云作品较熟).从而开始登录”刘乃济论相”和”术数随笔”,进而和燕青联系上.
原来燕青就是在香港及东南亚报界鼎鼎大名的,刘乃济先生.刘先生生于广东南海县(不知和南海十三郎是否同乡?)专业是新闻工作者(和叶洪生先生是同行).
刘先生十一歲便離家，在戰時兒童訓練團入伍，再進入由鐵軍長官張發奎主辦的志銳中學，全程都是軍事管理，與荷槍當兵無異。
少年时代,据说在广州一代学习,国共战争之后,去了香港,成了有名的报人,这个报人有个和其他报人不同的地方,就是多才多艺之极.能夠出外採訪，又能夠坐在編輯部裏編報紙(如新报)，畫報(如南国电影),杂志这都是完全不同的技術，甚至能夠編寫電影剧本(如:多少柔情多少泪1967)與播音劇本(编好后请萧笙在电台播音)也能做制片(如:碧血金钗1963),犹其对粤曲有很深的造诣,以前常住香港的时候,会晚上跑去庙街听曲,手一痒也会粉墨登场去打"Bang"!燕青先生说: 在香港做编辑的這段期間裏，改人家的文章多，自己寫文章郤少．雖然也為南洋的報刊寫稿，只是新聞報導，娛樂稿和一些散文而巳．剪報一大疊，但不能集而成書．到了六十多歲，因為做了香港（新報）的副總編輯，負責策劃多個副刊，此時才開始寫較有系統性的文章，出版了兩本書．一本是（無邊風月話當年），在香港各 區的圖書館都有,電腦統計，借閱率頗高．另一本是由（玉蒲團）改寫的（未央生別傳),先在新报连载,后有星辉图书分三册出书,并以彩色连环画形式出版,图文并茂,不让绣绘版"金瓶梅"专美于前.( 我前段时间去了次香港,发现蔡澜大才子也将"玉蒲团"改写了)此外，福州的（海峽文藝出版社）出版了燕青一本（香港奇案實錄），賺了一萬元港幣稿費和十本書．這三本書，都是用燕青筆名的．其他还有"燕青随笔"不知是否出版过?
另外,很久以前,燕青为报刊编写"西门庆",但没有写完.前年开始某著名的杂志想重新刊登燕青的"末央生",兼于老友,刊完"末央生"后,燕青将"西门庆"写完交给老友刊登,目前仍在连载中.有趣的是:中国美丽出版社已经将"西门庆"改名为"新潮西门庆"出版了,燕青说:至少还给了他面子,用了燕青的名字,并代他另行续完.美丽出版社另将:(香港奇案实录)改为(风暴1573)出版.版费燕青估计是拿不到了,美丽出版社做事似乎不怎样美丽!
另外,很久以前,燕青为报刊编写"西门庆",但没有写完.前年开始某著名的杂志想重新刊登燕青的"末央生",兼于老友,刊完"末央生"后,燕青将"西门庆"写完交给老友刊登,目前仍在连载中.有趣的是:中国美丽出版社已经将"西门庆"改名为"新潮西门庆"出版了,燕青说:至少还给了他面子,用了燕青的名字,并代他另行续完.美丽出版社另将:(香港奇案实录)改为(风暴1573)出版.版费燕青估计是拿不到了,美丽出版社做事似乎不怎样美丽!
１９９５年，刘乃济先生和夫人移民到溫哥華去，當時還替香港的（東方）（天天）（新報）幾張報紙寫稿，傳真回去.其中,有不少香艳小说,这在市场是非常受欢迎的.
由於遠在異國，與出版界和報館陸續隔膜，．況且出版界此時巳呈現不景氣，甚至連報刊亦叫苦連天．刘先生還能有些地盤寫稿，巳經讓人羡慕了．也可知,刘先生燕青的人缘不错!
過了幾年，香港報紙的小說版亦絕跡了，燕青恢復替馬來西亞的報刊寫稿．因為他在那邊做了十幾年編輯，亦寫了幾十年的稿，錢就賺不到，名氣還略有一些．前幾年，燕青去到那邊，那些主編說：（我們讀書時，便看你的文章啦！）他們是說真心話，燕青郤聽得臉紅．
這時候，燕青替（武俠世界）寫現武俠小說作家生平的文章，也用（蕭讓）筆名，寫每篇千多字的（武林史話）．由於（武俠世界）給的稿費實在低得太不合理，燕青便沒有再寫下去，但亦寫了十多位老友的軼事．我估计时间应该是.沈西城主编"武侠世界"的时候,沈西城的人物评论如;香港作家韵事和香港女作家素描写的不错,沈西城写小说就没他的人物杂文好了,我个人认为沈西城写人物很像燕青的笔法,不知燕青如何认为?搞不懂,沈西城是刘先生后辈,为何如此抠门?不多发点稿费!
燕青这个笔名,其实刘先生用的不是很多,据他自承:是领取稿费的一个记号...(见http://www.fengshui-magazine.com.hk惊出一身冷汗来),而(武林史话)是什么类型的文章我并没有看过.不过,燕青,萧让从这两个笔名来看就可知,刘乃济先生有其自负之处.(读者可以自已研究一下...)
除了叶洪生,林保淳,胡正群少数几位外，至今還沒有人寫這類关于武侠作家的文章．由於當年燕青與他們交遊，因此替老友們留下一些雪坭鴻爪，這也許是緣份吧！
後來，吉隆坡的（號外週刊）把這些文章轉載，當作新稿給稿費，燕青才多了一些零用錢.
燕青也寫了金庸和倪匡，刊登在吉隆坡的（新生活報），每人都寫了幾萬字．但都不是學術上的評論，而是他們的生平與日常瑣事．有些事情可能會引起爭論，所以燕青沒有放在網上．這些剪報都在溫哥華.这也是老一代新闻工作者的可爱之处,换作宋祖德,连别人的内裤都会挂出来. 燕青和金庸都是报人,年纪有相符,又都为不同的电影公司服务过,彼此相熟.倪匡出道时也为"新报"服务过,不知刘先生是否改过倪匡的作品? 关于,倪匡作品的评论,我看过燕青写过的一篇:"相信风水,风水便存在"收录在(倪匡三拼)中.倪匡的作品在台湾交有金兰出版,全部有诸葛青云题字,是武侠小说收藏者的"瑰宝"!
蹄风的名字在国内不算很响,作品也没有系统地发行过,也许他是香港早期名家,自从金庸登入内地后,风华都给他掩盖了,有些作品都挂者金庸,梁羽生名字出版了(在台湾都挂名司马翎).蹄風和燕青是好友.電影版權如:"清宫剑影录"等都是由燕青替他賣出去的,燕青还持笔上阵改編了（天山猿女传）搬上銀幕．后来,李翰祥导演也在"三十年细说从头"提过"猿女孟丽丝".
老友诸葛青云的香港第一部原著电影"猿女复仇记"不知是否受了,蹄风"猿女系列"的影响.燕青称:"諸葛青雲見多識廣，如果他寫散文，一定很有可讀性．可是，他就從來不肯寫．我編一個副刊，請他寫散文，礙於人情難郤，他只寫了一個月，便不肯寫下去了．因為散文不能出書，少了一筆版權費，又沒有電影電視版權可賣，他這個聰明人豈肯做傻事？"这个诸葛青云也真是的,现在阿猫阿狗的人都可以出散文集,如果诸葛青云有散文留下,总会有重见天日的一天,只是不只燕青先生还有否诸葛青云的散文剪报?
黃鷹作品的台灣版權，也是由燕青幫忙賣出去的．因為台灣翻印他的書，燕青年轻时也"黑白两道吃的开"就請朋友擺平，讓他收到版稅．并交乡野出版,乡野后来还将版权卖给了电视台拍了顾冠忠的"天蚕再变".而燕青还请了诸葛青云题字,只可惜乡野的李老板,诸葛先生,黄鹰先生都红尘已满. 燕青笔下不胜唏嘘!
還有溫瑞安，由於他是馬來西亞人，很早便看燕青的文章．他在香港時，從朋友處得到燕青的地址，帶著方娥真来拜访燕青，聲聲晚輩，執禮甚恭．畫家區晴想把溫瑞安的一部小說，繪畫連環圖刊登在（成報），由燕青玉成其事．温瑞安很好玩，把版權費的一半送給了燕青,现在回忆起来燕青仍感到好笑.可知,温瑞安的确是个很豪侠的人.
馬雲與燕青相交三十載以上，彼此很談得來，燕青也介紹馬來西亞的報紙轉載他的作品，讓马云不勞而獲，多賺一份稿費．现在如果在互联网上输入马云,几乎只会有阿里爸爸那个马云.而作家马云的作品到现在在港台东南亚有出版.由他作品改编的"大地恩情","古都风雨","金山梦"已经是亚视的经典.侠圣和我都曾经写过关于马云的文章,其他资料就少了点.
馮嘉才出道時，燕青便和他認識了，可以說是看著冯嘉長大的．燕青替報紙寫香艷小說，便是由冯嘉穿針引線的．因為他是寫香艷小說的大師，說只有燕青寫的香艷小說，才讓他看得入眼．
燕青的另一个小辈朋友龙乘风是续古龙之后,最有名的新派作家之一,对年轻一代来说,并不陌生.内地也出版过不少他的武侠作品,其实龙乘风的动作小说,和科幻小说(太空脑,生命宛,超时空战争等)也非常值得一读,"雪刀浪子"也曾改编为广播剧,主题歌有徐小明演唱.
我个人并未见过燕青,但这些年一直"追踪"他这个人,自从知道他有了自已的网志后,就隔三差五的上网看他的文章.对他的文章有了更深一点的了解.
说到燕青上网写文章,倒要谢天谢地感谢他的小儿子 :燕青有文:"我移民到加拿大以後，小兒子和媳婦因為工作關係，只能輪流來溫哥華探望我們。近年來，他們因為工作忙碌，無暇來探望我們，小兒子每天都會打個電話來閒話家常，從未間斷過。老妻叫他不要花費那麼多的電話費，他說聽聽爸媽的聲音，是最快樂的事。"可知燕青家庭是非常温暖的.
燕青的儿子让父亲,将新老文章都写成网志,既能让全世界的新旧读者可以在不同的地方,用同样的时间看文章,又能让自已对这么多年来所写的文章有个整理,温故知新.燕青不愧为新闻出身,对任何新事务都有浓厚的兴趣.否则一般超过60/70岁的人对电脑是没兴趣的!
燕青先生的网志内容广泛,对娱乐有兴趣的朋友,可以看他的八卦.对移民有兴趣的朋友可以看"关于加拿大系列",希望两岸统一的朋友当然不会放过电视剧本:"阿扁皇朝"
也许,正是燕青性格活泼,而性格活泼的人,大都为人热忱,所以很多人都愿意和他交朋友,他写起人物来也就栩栩如生了.
也许,正是燕青性格活泼,而性格活泼的人,大都为人热忱,所以很多人都愿意和他交朋友,他写起人物来也就栩栩如生了.
燕青去年底回港,本来一月就要回去了,但燕青是相术名家,不少圈内外人要找他看相,而夫人身体抱恙,所以准备三月回加拿大,不了现在又要拖到六月,可知为何?
燕青去年底回港,本来一月就要回去了,但燕青是相术名家,不少圈内外人要找他看相,而夫人身体抱恙,所以准备三月回加拿大,不了现在又要拖到六月,可知为何?
原来,燕青要编二本书 一本暫時定名為（東大戲廣說三道四），一本未曾定名，內容是講述粵曲沿革與歷來歌伶唱腔評論及軼事．因為行內人受得教育少，不會寫；而會寫的人；郤不了解行內事，即使有人口述，亦似隔衣搔癢．恰巧燕青是行內人，又會寫，趁此機會留下一些記憶．
这是两部极有资料价值的书,可惜并非市场主流,出版商从利益考虑,出版比较会有问题.故此,有可能会得到香港艺术局资助出版.
其实,国内有眼光的出版商将燕青的新旧作品重新包装,用"艳情小说"打头阵,杂文掌故为辅,这两部"粤曲梨园作品"押轴,事先再做些广告,应该颇具效应的!
自从,我上了(刘乃济论相)和(术数随笔)后,与燕青先生取得了联系,燕青先生有老派人的美德,每一封信都很快回信.这其实是对别人尊重的表现,现在很多人都做不到.
承蒙燕青先生相赠作品"无边风月话当年",欣喜异常,高兴过度竟然忘了,请他签个名,引为憾事!
单看"无边风月话当年"书名,一开始还以为是写"港台娱乐圈的杂文",其实大错特错.
本书,由香港星辉1995年初版,挂名为"惊情小说",顾名思义就是:惊险,艳情小说.其实,这是出版社的噱头,刺激销路.用我个人的看法,严格来说应该属于"掌故小说".
喜欢看政坛秘闻的朋友,可了解"南天王"陈济棠与南京中央政府的恩恩怨怨,尔虞我诈,及南方政府,军阀的治国风貌.
喜欢看梨园掌故的朋友,作者对一位梨园佳人的出道,拜师,成名 都有细细描写.并通过富家戏迷陈东海的侠义性格,对梨园掌故层层道来,绝非相壁虚掷.
又已陈塘风月旧事穿插其中,对当年花丛佚事娓娓到来,对风月门槛一一评说,是不可多得的民国风月资料.( 内地早几年出版过,关于民国各行各业的一个系列丛书,其中也请内行人撰写中国早年的妓寨资料.颇有价值.而燕青曾经在那个时代,地区生活过,写来更是得心应手)
本书,情节精彩,高潮迭起,写政坛沉浮,风月往事,梨园千秋,恍如时光倒流,令读者身入其境.写风月情事,故博人一笑,写莺燕悲惨生活,却使人掬同情泪一把.写江湖侠义,更让人热血沸腾.
在此,我必须说明下,我在此夸奖"无边风月话当年"绝非因为,我对燕青先生有所偏爱.(我最偏爱诸葛青云,但从不认为他的作品都是好的,甚至认为诸葛的某些作品连二流都算不上.但这并不影响我对诸葛的偏爱)
的的确确,该作品文体别具一格,而其对各个行业掌故之描写,入世之深,尚超过李敖先生的"北京法源寺".(李敖和燕青都以杂文著称,又都相识满天下,又都是写小说的"新手",而"北京"和"无边"不论篇幅,行文,手法,境意都非常接近)
高阳先生赠燕青墨宝有句: 书中真觉味无穷!
诸葛青云赠墨宝有句:读者文章自有馨! 可知,二位文坛前辈对燕青的推崇之意!
真是:
浪子侠踪今重现!
细教风云话当年.
若问余生何所愿?
读者文章意犹馨!
后记:
我在武汉出差,前夜5月11日完成"无边风月话燕青".昨日,系统有问题,不但贴不上贴,而且还丢失了整篇文章.这两件怪事从未遇上过.害的侦探兄和天马兄,为我折腾半天!然于事无补.
今天,是周日8点起床,在宾馆里花了三小时,重新写一边,写的时候又有了些新的感观, 并改篇目为"无边风云话燕青". 为大家介绍一下这位有名,却无名的传奇作家!
诸葛慕云
2007.5.13 重写之后
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刘乃济 出版界心酸话当年 今年本港的出版界事业颇为兴旺，两个大集团投以巨资出版周刊，但是发行前的宣传费用，已各逾数百万元。由此可见，财团认为这类刊物在市场上还有颇大的发展空间。 早在五十年代，本港的出版市场可以说是十分荒芜的。当时独一无二的就只有一本《东风画报》，大部分篇幅刊登外国通讯社发出的图片和文字，由曾楚霖一脚踢，又影又写。后来曾楚霖转入影视圈做咖哩啡。他已于年前去世。 大陆政权易手之后，女作家孟君由广州来到香港，创办了一本《天底下》周刊，读者以青少年为对象。初时班的颇为有声有色，后来由于读者只囿于一小撮爱好文艺的年青人，长期亏损，出版了两三年，就再没有办下去。 当时有些爱好青年文艺的人士，也想延续这种有意义的事业，由文艺作家慕容羽军主编的《青春周刊》，和今日著名影评人秋子主编的《新青年》，都曾出版过十几期，但都因销量极其狭窄而夭折。 从上海来的作家范基平也出版过一本《四海杂志》，但在几期之后亦告锻羽。著名美食评论家唯灵，当好似也主编过一份小报形式的《星期画报》，苦苦撑持了一年半载之后，仍然逃不脱关门大吉的悲惨命运。 这些前辈都是本港出版界的拓垦者，也可算是马革裹尸的烈士。由于当年的香港被称为"文化沙漠"，市民除了看报纸之外，都没有阅读刊物的兴趣。本港的工商业都只在萌芽阶段，一般人的收入不多，大家都要顾及衣食，购买刊物算是很奢侈的开支。 最致命伤便是当年的法例，报刊只准卖报纸，如果兼卖刊物，便会被警方捡走和罚款。于是，刊物印好之后，连个摆卖的地方也没有。 八卦周刊的祖师 谁都知道，《明报》是凭着金庸一篇连载武侠小说和一篇社论打出天下来。在《明报。站稳了之后，便作多元化的发展，除了出版《金电视》之外，还出版了《明报周刊》和《武艺与历史》，接着，《明报周刊》也相继出炉。 明周的主编雷坡本来是《明报》娱乐版的编辑，他和潘粤生在《明报》创办时，便已跟着金庸捱世界。当时《明报》的娱乐版只有六条字，版位不多，雷坡便 编访一脚踢。 当好似其它报纸都有一大版娱乐版，篇幅较多，可以图文并茂。《明报》娱乐版篇幅较少，容纳不了许多消息，甚至图片也欠奉。图片对于娱乐版来说，十分重要，因为许多读者看的是动态，而一脚踢的雷坡却不会摄影。 在这种劣势之下，雷坡却奇兵突起。他不想其它报纸那样，只刊登正面报道消息和图片，他以柳闻莺为笔名，专门写内幕文章。他的观察力锐利，文章俏皮轻松，时常把日常用语加插进去，创出另一种"三及第"的风格。不但受读者欢迎，连影剧圈中人也争相传闻，柳闻莺也就成为煲水和八卦新闻的祖师。 《明报周刊》创办后，由于主编雷坡对于娱乐圈的事情最为熟悉，明周的内容当然已报道圈中内幕为主。喜欢看娱乐版的读者，正面的消息报道，未能满足他们的八卦心理，明周的内容正好投其所好，于是一炮而红。 最重要的却是广告市场在这个是有有一个很大的转变。以往广告商只肯把广告刊登在报纸上，对于刊物，他们是不屑一顾的。由于商品广告已进入彩色时代，而当时报纸的彩色印刷还未臻完善，刊登出来也会打个折扣。周刊却有一部分篇幅用四色机印粉纸，可以达到广告商的要求，而且每周出版一期，在时间上可以配合。于是，《明报周刊》不但可以赚书价，还可得到位数不菲的广告收入。 八卦周刊成行成市 出版市场向来是很敏感的，《明报周刊》的成功，引来不少效颦者，首先便是《香港周刊》的面世。 《香港周刊》的创办人李文庸，笔名董梦妮和慕容公子。他本来是《明报周刊》的记者，追随雷坡多年，在娱乐圈很活跃，有事一枝健笔。他除了写娱乐圈内幕文稿之外，还写过多本传奇小说，其中以《小鬼子传奇》最受读者欢迎。玉郎机构要出版《玉郎电视》的主编。但只编了几期，双方发生意见，黄玉郎委任自己的太太做《玉郎电视》的主编。 李文庸离开《玉郎电视》之后，便自行创业，与对广告行业很熟悉的柯长源合作，创办《香港周刊》。由李文庸主持编务，柯长源洽商广告，配合得天衣无缝。李文庸很有锐气，把《香港周刊》班的有声有色。 《香港周刊》异军突起，获得成功，玉郎机构也出版了《清新周刊》，要在八卦周刊市场分一杯羹，销数与广告亦与《香港周刊》并驾齐驱。由于李文庸与黄玉郎有过《玉郎电视》那一段过节，也由于业务上的竞争，李文庸在创办了一本《清雅周刊》，由曾在《香港影画》担任过编辑的周伟任主编。说也奇怪，李文庸创办（香港周刊）很成功，但再办一本《清雅周刊》，便相形失色。《清雅周刊》苦撑了一年多，终于在竞争中倒了下来。 此时，又有一本《翡翠周刊》面世，由张翼飞主编。说也奇怪，这本周刊的销路始终平平，广告市场也打不开，由于皮费较轻，一直苦撑下去。后来由胡仙收购了的玉郎机构接办，仍然回天乏术。再卖给电视日报集团经营，但已病入沉痾，终于一暝而终。 由于这类周刊成行成市，并以爆娱乐圈内幕为主，故被称为八卦周刊。 八卦周刊鼎力之势 至于较后期出版的《城市周刊》，则是由《香港周刊》分拆出来的。当年李文庸和柯长源合理创办《香港周刊》，一主笔政，一主广告，业务蒸蒸日上，后来可能对于发展前途，双方各有意见，于是合久必分。柯长源卖下李文庸的股份，独立继续经营《香港周刊》，并经常出版各类内容的单行本。李文庸则带领大部班底另起炉灶，创办《城市周刊》，业务也极鼎盛。且为胡仙集团看中，把它收购于旗下。 优胜劣败，是商场常见的现象，出版事业亦不例外，《香港周刊》终于败下阵来。但一鸡死一鸡鸣，东方报业集团凭着财力人力的优势，创办《东方新地》，来势汹汹，给予被称为八卦周刊盟主的《明报周刊》莫大的威胁。由于明报集团改组，兼任明报集团主席的雷坡，宾座换上新人，连带《明报周刊》主编职位亦不保。百乐门印刷集团冷手执个煎堆，重金礼聘雷坡来担大旗，创办《星期天周刊》，一方面以一开三卖大包的政策作为创业的杀手锏，另方面拉拢《明报周刊》的作者替《星期天周刊》写稿，缘杨移作两家春。 《星期天周刊》的崛起，使到《明报周刊》和《东方新地》感到受威胁，亦纷纷以一开二或一开三的卖大包战术还击。由于这三家集团都财雄势大，短期间内实难分得出轩轾，鼎力之势，预料将会保持一段长时期。至于《城市周刊》，虽然有胡仙集团做后台，但在三大集团杀得沙尘滚滚之际，却是以不变应万变，始终按兵不动，与另一本也是胡仙集团旗下的《清新周刊》，争夺梗颈四的位置。 说到八卦周刊，便不能不提及一本曾经显赫一时的《新知周刊》。广东有一句俗话："十只冬菇，必有一只香菇。"《新知周刊》看来就八卦周刊中的一只香菇，因为它的内容另走一格，极尽旁门左道之能事。 《新知》首先刊登艳照 《新知周刊》的主编李金石，是来自广州的报人。曾经在本港创办过一张小报《华星报》，后来也编过《东西画报》，亦曾经在《南国电影》和《四海周报》做过编辑。 当八卦周刊流行时，李金石拿了一个创办周刊的计划给环球出版社的老板罗斌看，罗斌觉得不妨一试。李金石便进行筹备，他把周刊的名字改为"新知"。当时罗斌问笔者，这个名字好不好？笔者觉得这个名字，很容易会使到读者以为是科学知识那一类的内容。罗斌也有同感，便想改名字。 笔者说："名字不必改，只须在封面上加印八个字，读者便可明白内容是什么了。"这八个字便是"新闻内幕，知无不言"。由于"新知"两字想在头位，读者看到，便知道这是一本八卦周刊了。 由于李金石曾经在《南国电影》做过编辑，他对电影圈情况不算生疏。不过，由于几本八国周刊都争着发掘影圈内幕和影星的煲水新闻，《新知周刊》在人力物力方面都比不上人家，内容也就相形绌。 名摄影家何藩导演了一部裸星影片，也就是现时的所谓三级影片。他把剧照交给八卦周刊登，以广宣传。却不料当时的周刊，都以为读者绝大部分是女性，而且争取打入家庭，对于何藩送过来的裸体照片，都摇头摆手，敬谢不敏。何藩以前在邵氏做过演员，李金石在《南国电影》做过编辑，彼此都是熟人，何藩与李金石商量，希望那些艳照能够在周刊上刊出。李金石不但表示乐意刊登，还说多多益善。 《新知周刊》注销艳照之后，在八卦周刊市场上，恍如投下了一颗炸弹。其实那时候的所谓艳照，还比不上后来其它周刊所刊登的所谓走光照片。但在那时候，社会风气仍然保守，影星穿低胸礼服，把胸脯露出大半边来，便以为很不得了。 《新知》大爆跛豪内幕 《新知周刊》刊出裸照后，却很得到好此道者的欢迎，销路大增，而这路读者也就是三级片的重视拥？？，在《新知》看到一斑之后，对票房收入也有帮助。这时候，恰巧三级片正在风起云涌，于是，电影公司都争着拿剧照来给《新知》刊登，以收宣传效果。而一些想以卖弄胴体而进入电影圈的女郎，也纷纷由友好搭路，希望自己的裸照能在《新知》刊出，吸引三级片商的注意而成为明星。甚至有些捞女也想凭着《新知》注销搔首弄姿的裸照而引起狂蜂浪蝶的注意。 由于《新知》的独树一帜，自由另一种读者的捧场。有人以为这类内容只能吸引知识和收入较低的读者，事实却不然。《新知》在中环报摊也很畅销。可能是"食色性也"，不少白领阶级也都捧场，买了之后不带回家，放在公司的抽屉里偷偷欣赏，甚至一些女白领也都购买，原来女人也喜欢看女性胴体。 《新知周刊》的销数直线上升，除了别树一帜刊登裸照之外，却又"时势造英雄"。当时著名毒贩跛豪炙手可热，做这类偏门生意的结怨不少，有人致电李金石，愿意和盘托出跛豪的内幕，问《新知》敢不敢刊登？ 李金石以前办过小报，对这类小道消息最感兴趣。他也胆识过人，竟敢与对方约会见面。每期由他亲自执笔大爆跛豪内幕新闻最吸引读者，《新知》销路更加锦上添花。李金石也很自豪，他曾说："《新知》的销路，是我用性命搏回来的。" 后来，三级片开到荼薇，而跛豪也被有关当局拘捕，锒铛入狱，再无跛豪的内幕可爆。而李金石对《新知周刊》也意兴阑珊，急流勇退。以后，《新知周刊》换过了几位主编，一蟹不如一蟹，销路如江河日下，最后只好黯然结束。 《新知周刊》在八卦周刊市场突放异彩，可惜只如彗星一现，又陨落黑暗长空。 社会内幕也能卖钱 《新知周刊》虽然大起大落，却说明了一件事，就是八卦周刊并不一定要"八"娱乐圈的事情，如果"八"社会新闻内幕，也一样能拥有大量读者。如今红得发紫的两本十六开度的周刊，就证明了"八"社会新闻内幕确能吸引读者，甚至销量达十多万分。不过，如今这类周刊的份量和包装，和当日的《新知周刊》比较起来，当然是不可同而语。 十六开度的"八"社会新闻内幕周刊的崛起，与《新知周刊》由璀璨趋于平淡，相隔了几个年头，但最直接启发灵感的，却是《龙虎豹》。可能该杂志的主持人得到启示，原来裸女加上黑社会内幕，是可以拿来赚大钱的。事实上，《龙虎豹》的内容，就只有两度板斧，就是裸女加上社会黑幕，而这本杂志的高峰期，每期可销二十万本。摒开品质不说，这本杂志可说是打破了出版市场销量最高纪录。而且以后作东施效颦而以此类面貌出现的杂志，就有好几本。 踏进八十年代，对于周刊来说，有一个可惜的现象，就是广告商发现了周刊拥有具有购买力的读者。在电视卖广告，只是一瞬间便过去，很难尽量解释商品的长处。而且，广告稿的制作质素越来越高，在报纸上登广告，纸张和印刷都不能尽顾广告的鲜艳夺目。而周刊的高级纸张和精美印刷，才能与制作完美的广告相得益彰。于是，周刊除了可赚纸价之外，还多了一条赚广告费的财路。由于竞争激烈，周刊越出越厚，成本高出于售价，广告费甚至成为收入的主要来源。 至于杂志方面，也出现了一个畸形现象。有些印刷的非常精美的杂志，销路平平，确能得到一些高价广告，并以广告为主要收入。行内人称这种杂志为"报销杂志"，因为只须把几本印得精美的杂志送往广告公司，就可以拿到一张数额巨大的支票了。 电影画报的崛起 除了环球出版社的杂志之外，新闻界前辈李金石也办了一本《东西画报》。这本画报的内容仿效《东风画报》，以外国通讯社的新闻图片为主，只不过《东风画报》是八开本，《东西画报》是十六开本。后来，《东西画报》觉得这条路子走不通，销路日窄，便改刊消闲杂文和小说，果然收到读者欢迎。《东西画报》这个名字也改为《东西十日刊》，虽然印刷条件比不上环球出版社，但销路却可以和环球旗下的杂志分庭抗礼。 而另一方面， 也在这时候兴起，最早是国泰机构办了一本《电懋电影》，由黄也白主编。因为国泰机构在香港的电影公司，成为电懋公司。 当时电懋公司影星如云，拍片数量很多，所以，《电懋电影》的内容非常丰富，销量更是一枝独秀。后来邵氏机构见猎心喜，也办了一本《南国电影》。当时邵氏机构在香港的公司叫做南国公司，由邵家老二邵邨人主理。 可是，当时的南国公司，无论影星阵容和影片生产数量，都不能与钟启文主理的电懋公司相比。由于这类电影画报专报道自己公司旗下明星动态和影片内容，南国公司的影星和影片既然比电懋公司逊色，当然也影响到《南国电影》的内容不及《电懋电影》精彩，销路瞠乎其后。 《南国电影》出版了十期，恰巧遇到邵氏机构大改组，邵邨人退休，由邵家老六逸夫从新加坡来香港主持大局，邵氏父子公司（SS）也改为邵氏兄弟公司（SB）。邵逸夫大展宏图，拉拢天皇巨星加盟并开拍彩色巨片。而电懋公司方面，因为董事长陆运涛在台湾堕机身亡，群龙无首，影片产量大减，旗下巨星亦"蝉曳残声过别枝"。 在此消彼长的情况下，由于邵氏的影星和影片的声势大振，作为宣传刊物的《南国电影》也脱胎换骨了。 杂志以南洋为销场 六七十年代初期，出版家罗斌从上海来到香港，创办了环球出版社，初期出版了两本杂志，一本是《蓝皮书》，另一本是《西点》。 《蓝皮书》的内容以侦探小说为主，当时最吃香的一篇连载小说，是上海作家孙了红所写的《女飞侠黄莺》。《西点》则以文艺小说和外国翻译小说为主。后来，环球出版社再多出版了几本杂志，那就是以翻译外国香艳谐趣作品为主的《迷你》杂志，以黄色作品为主的《黑白》杂志和全本都是武侠小说的《武侠世界》。 在《武侠世界》出版的时候，正当本港武侠小说的高潮。金庸当时在《香港商报》写《碧血剑》和《书剑恩仇录》，与梁羽生在《新晚报》写的《冰川女侠》等，真的是风魔一时。不少读者就是为了要看这篇武侠小说才去买那份报纸的。后来，金庸创办《明报》，把自己写的武侠小说刊在《明报》上，实行"肥水不流别人田"。 当时《武侠世界》的皇牌是马评家叔子用另一笔名蹄风所写的武侠小说，诸如《天山猿女》、《武林十三剑》等，也请仍在上海的孙了红写《黄毛怪人》。 不过，当时本港写武侠小说的作家寥寥无几，台湾那边确实人多势众。于是，罗斌从台湾搬来了救兵，卧龙生、诸葛青云、东方玉、古龙、司马翎、秦红等，还有朱羽的民初打斗故事也很吃香。后期倪匡也加入武侠小说作家行列，由于上海作家孙了红年事已老而辍笔，罗斌请倪匡写《女黑侠木兰花》，作为《女飞侠黄莺》的延续。 当年本港看杂志的人不很多，杂志的主要市场确是在东南亚，新加坡、马来西亚、太过、越南、缅甸等地方，销路加起来占上三分之二，香港只能销三分之一。 那时候，本港的商界还不习惯在杂志上刊登广告，所有的杂志都只能以赚书价为主要收入。 南国电影后来居上 邵逸夫来港主持邵氏机构之后，延揽了当时在美国之音做台长邹文怀担任宣传主任。他指示邹文怀办的第一件事，便是不惜工本八《南国电影》办好。当时负责《南国电影》编务的范基平辞职，由邹文怀邀请新闻界前辈梁风担任《南国电影》的主编。老板既然下令不惜工本，而且邵氏旗下影星阵容强盛，巨片如云，在互相配合下，《南国电影》的小路直线上升，最高峰时曾将每期销过十六万本。在当时的出版市场来说，这已是一个很了不起的数字。 另一方面，有一个文化机构也出版了一本《银河画报》。但因为当好似的影星和影片资料，都控制在两大机构的宣传手里，肥水怎能留到别人田？当然最好的资料都留给自己的画报利用。所以，《银河画报》虽然出版了许多期，但因为内容贫乏，小路乏善可陈而长期亏蚀。 环球出版社也出版过一本《环球电影》，由潘柳黛主编。潘柳黛在电影圈中人面很熟，也能拿到一些独特材料，和别出心裁弄一些新鲜的内容，小路也能维持在将近两万本之间，成绩是很不错的了。但再出版了士气时候，由于潘柳黛与环球出版社之间因粉红问题而？？裂，《环球电影》也就无疾而终。 这时候，粤语片圈中伶影分家，一部分影星合组了中联公司，也办了一本《中联画报》作为该公司的宣传刊物。这本电影画报的小路最不稳定，由于每一位影星都是股东，封面和内容都必须公平处理，在刊登红线女作封面时，小路高达数万。但轮到用吴楚凡作封面时销路则跌至数千。当时的主编黄墅也大摇其头，认为在这种制度下《中联画报》也是无药可救。 后来，邵氏机构多出版了一本《香港影画》，由朱旭华主编，亦舒当年也在《香港影画》专写电影报道文章。 电视周刊的崛起 嘉禾公司崛起之后，也办过一本《嘉禾电影》，由梁风主编，但家和初创时，影片和影星都很弱，《嘉禾电影》在长期亏蚀下，也办不下去了。另一本由影剧记者刘阿佛主编的《银色世界》，由于当好似台湾影片在香港很吃香，而《银色世界》以报道台湾影片和明星为主，《银色世界》也曾出过一时风头，但好景不常，后来的销路也江河日下了。 当年《电懋电影》和《南国电影》双雄并立时，销路仍是不以香港为主，因为那时候，香港电影观众都喜欢看西片，甚至有人认为看本港片的人是二等观众。但本港影片却很受东南亚观众欢迎，因此连带电影画报，大部分销场都在东南亚，约占百分之六十以上。而且，电影画报销量虽多，却仍不能吸引广告客户，一般商业机构认为广告须刊报纸上或在电台上的观念荏苒不能打破，所以，在画报售价不能抵消印刷费和编辑费的情况下，若不是有电影机构支持，把亏蚀作为宣传开支，电影画报就很难维持下去了。前面提到《银色画报》不能不补记一笔。这间机构也出版了一份《中国学生周报》，名作家胡菊人当年在这份周报担任主编，内容颇受爱好文艺的青年人欢迎。如今，不少在杂志报纸写专栏的作家，当年都是《中国学生周报》的热心投稿者。 继续下去，应该谈谈电视周刊，说到电视周刊，最早出版的当然是无线电视的《香港电视》，和丽的电视台的《丽的电视》。这两本刊物都以宣传自己的节目和旗下的电视明星为主，因为电视观众要看电视节目表和剪下印花参加电视台的活动，而且售价便宜，所以销路都很好。再加上有电视台做后台，拉拢商户广告，广告收入也可弥补书价的损失。 电视周刊的第三者 再会说到电视周刊，当时市面上就只有《香港电视》和《丽的电视》两本，都由电视台出自创办，用来宣传自己的节目，和吹嘘旗下的艺员，题材都是很正面的，换句话说，就是"只有譛，没有弹"。但因当时电视拥有许多观众，观众为了想看节目和艺员的介绍，便买电视周刊来看，两本电视周刊都有很不错的销路。 不过，当时丽的电视还是有线广播，要看丽的电视便要按月收费，收视率当然比不上不收费的无线。由于"水涨船高"的道理。《丽的电视》的销路和《香港电视》，始终有着一段很大的距离。 由于两本电视周刊的内容，都只是报道本台节目和艺员动态，对于对手的情况便一字不提，于是，两台节目都有收看的观众，想知道两台的节目次序和艺员状况，便需要每周买两本周刊来看了，这样一来不方便；二来在金钱上也要多付出一些。 也由于两本电视周刊都是电视台的宣传刊物，只作正面的吹捧，欠缺对节目的公正批评。至于艺员的八卦新闻，当然是完全欠奉，这就使到电视周刊的读者觉得不够过瘾。 环球出版社发现了市场有这个空档，便出版了一本《新电视》周刊，不但刊登两台的电视节目，而且报道艺员的动态，最重要的，便是把两台的节目作公正的褒贬评价。于是，读者买了《新电视》，便可睹两台的消息，还可以看到对节目的合理批评。 这个构思本来是很合理的，但做起来却不容易。因为原有两本电视周刊都由两台的宣传主理，他们为保持自己的优势，当然是"睡榻之旁岂容他人打鼾"，杀手锏便是把本台消息封锁起来。 无端发达创出奇迹 本港早期电视台由于丽的电视台形式较弱，宣传攻势也不及无线强劲。由于电视周刊出现了第三者，他们认为若能够拉拢一个战友，比较旗下的宣传刊物多销几本书重要得多。于是，在无限以咄咄逼人的态度对付《新电视》时，丽的却以笑脸迎人看待《新电视》。新电视的记者要采访丽的消息和访问丽的旗下艺员，丽的宣传部不但欢迎，而且热心帮忙。这么一来，《新电视》的内容便略为偏袒于丽的那方面了。 无线宣传部的斗罗政策也受到旗下艺员的非议，他们甚至质问无线宣传部，为什么《新电视》较多报道丽的艺员，而对无线艺员态度冷落。无线宣传部却又不能向旗下艺员解释为了保护《香港电视》周刊的苦衷，真如哑子吃黄连，有苦却说不出来。 事实上，《新电视》也有它的生存条件，因为读者买了这本中立性的电视周刊，便可以看到两个电视台的动态，而不需要买两本，增加开支。当时《新电视》约销三万本，《丽的电视》约销两万多，《香港电视》占尽优势，销数达十万本。可是，世事难料，谁也想不到《新电视》的小路，竟然有一天会超越了《香港电视》。 以当时的形式来说，《香港电视》是雄霸了电视周刊的市场。不知是哪一位红须军师献策，认为《香港电视》还是赚得太少，竟然把售价由每本五毫增加到一元。他们预料，以《香港电视》的优势，即使加了价，影响不会很大。 五毫与一元相比，加价高达一倍，不但读者难以接受，而且带来反感。《香港电视》加价一倍，销路却跌了一倍。由十万本跌至五万本。《新电视》仍然是卖五毫，却无端端发了达。在《香港电视》加价后，它的销路直线上升，高峰期竟销到十五万本，整个出版界都是为奇迹，便引来许多竞争者。 电视周刊战国时代 由于《新电视》在电视周刊市场上开辟出一条新路，其它出版机构也都见猎心喜。首先是明报集团出版了一本《金电视》，由明报总编辑潘粤生的太太黄夏担任主编。黄夏出身于娱乐记者，主持电视周刊编务，当然是胜任愉快的，接着是玉郎机构出版了一本《玉郎电视》，跟着又有一本《大众电视》面世。到这时候，电视周刊共有六本之多，互相竞争，进入了战国时代。 继而说到被称为"八卦周刊"的娱乐周刊了。很多人都以为《明报周刊》是第一本娱乐性周刊，其实不然，在《明报周刊》出版之前，便已有一本《四海周报》。 《四海周报》的班底，就是《南国电影》的编辑部，他日间在清水湾邵氏影城上班，晚上便回到设于阿皆老街的四海周报编辑部工作。幕后老板是邹文怀、何冠昌河梁风，也就是后来家和电影机构的领导层。 由于《四海周报》的班底都是影圈中人，所以这本周刊的内容以影人动态为主。由于社长梁风是新闻界老派人马，处理文稿十分谨慎，不像后来的八卦周刊乱报煲水新闻，所以销路一直难以打开。况且当时的《四海周报》是小本经营，工作人员也是业余性质，尽力减少开支，再加上当时商业机构也不习惯在杂志上刊登广告，《四海周报》苦撑了几年之后，终于关门大吉。 当邹文怀跳出邵氏另组嘉禾公司是，《南国电影》主编梁风追随邹文怀离开邵氏投入嘉禾，亦以《南国电影》的班底，出版了一本《嘉禾电影》，每月出版一期。 但因早期的嘉禾，影星阵容薄弱，仅由几个新人茅瑛，苗可秀和衣依等支撑局面，影片质量也乏善可陈。 作为嘉禾官方宣传刊物，却拿不出什么货色来，《嘉禾电影》也只出版了两年，便告寿终正寝了。 创新的三毫子小说 当年的电视周刊，每本才卖三毫子，每期《香港电视》在出版前的一两天，便在荧屏上卖广告，由电视女星森森介绍这一期的内容，最后一句话必定是"每本只卖三毫子咋！"此时，她还举起三只手指。所以，当年的报纸给了森森一个绰号，叫做"三毫子小姐"。 提到三毫子，这里就不能不岔开一笔，因为当时市面上还有一种刊物，叫做"三毫子小说"。这种"三毫子小说"，可以说是一种创新刊物，这种刊物是八开本，等如现在的八卦周刊那么大，但全本只刊登一篇约三万多字的小说，再加上彩色或黑白的插画。这就和如今书店所售卖的小说差不多，只是开本不同罢了。 创办这种三毫子小说的出版家是黎剑虹女士。她的丈夫梁寒操，是台湾国民党政府侨务委员长，是广东高要人，旧文学根底很好，被称为"高要才子"。梁寒操乡梓之情很深厚，喜爱粤剧，曾自资组织粤剧团数次往台湾演出。由于台湾广东人不多，粤剧迷更少，每次演出都大为亏蚀，但梁寒操仍乐于玉成其事。他还有兴趣在石燕子到台湾演出时，亲自撰写一首粤曲《长亭别》，由石燕子在台上唱。 梁寒操虽然是政治人物，但由他的太太黎剑虹在香港出版的"三毫子小说"，却毫无政治色彩，所刊登的都是都市艳情小说。由于销路颇佳，环球出版社的老板罗斌见猎心喜，也出版了另一种"三毫子小说"。所谓"另一种"，只是开本不同，改为三十二开本，也就与如今书店所售卖小说差不多，由于字数较少，也就比普通小说簿很多，一张报纸可印一本书。 这类"三毫子小说"，因为每本都是一个独立的故事，没有定数，也没有固定的出版日期，大约是每周出一本。每本的稿费为三百至四百元，约为千字十元。不要小观它们，当时有些名作家如方骧、刘以？？等，都曾写过这类小说呢