张先集编年校注
出版社:上海古籍出版社
出版日期:2012-12
ISBN:9787532566204
作者:张先
页数:401页
作者简介
张先（990─1078）字子野，乌程（今浙江湖州）人。以尝知安陆，故人称张安陆。张先"能诗及乐府，至老不衰"（《石林诗话》卷下）。其词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词多为男欢女爱、相思离别，或反映封建士大夫的闲适生活，含蓄项正，意象繁富，内在凝练，于两宋 婉约词 史里影响巨大，在词由小令向慢词的过渡中是一个不能忽视的功臣。其初以《行香子》词有"心中事，眼中泪，意中人"之句，人称为"张三中"。后又自举平生所得意之三词："云破月来花弄影"（《天仙子》）；"娇柔懒起，帘幕卷花影"（《归朝欢》）；"柔柳摇摇，坠轻絮无影」（《剪牡丹》），世称"张三影"。《一丛花令》中有"沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风"之句，刻划闺中怨女的心理活动极为细腻生动。贺裳在《皱水轩词话》中评此词尤为"无理而妙"。
整理者对张先的诗文词进行编年、校注，并从各种文献中辑出部分散佚诗词文，对部分著作权有归属的作品进行考辨，并附录张先的各种生平资料。
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谈到绘画，其表现手法无非是“写实”与“写意”两种。诗词书画本一家，表达手法也是贯通的。“写实”的拔高，可以反映史实世态；“写意”的通俗，也可以是花鸟虫鱼。所以，诗词里写实派的高境界可以称之为“诗史”，写意派的高境界可称之为“诗仙”。自唐诗中诗史杜甫与诗仙李白以来，宋词似乎也无可逆转的因循着这一文艺传统。但由于词体本身参差错落、变化多端的特质，宋词的文化情态之独特，宋代词人的开拓创造，在“写实”与“写意”之间，逐渐形成了一种新的文体风格。这种风格很难用非“实”即义，非“史”即“仙”的二分法加以区分，从词体文字的画面感而言，颇接近于欧洲十九世纪末兴起的“印象派”绘画风格，可以姑且称之为“印象派”罢。
所谓印象派，是将实体物象、实地景象、视觉形象与心理想象充分调和之后，运用特定技术手段，产生的一种独特艺术表现手法。对于欧洲十九世纪末兴起的“印象派”绘画而言，这种表现手法主要体现在对静物光影、光线环境、视觉感知的细腻捕捉与精确再现。以法国塞尚、莫奈为代表的印象派画家，可以将一篮水果、一方池塘、一丛树林用油画色块表达得惟妙惟肖，而别具一种安顿灵魂的静美。当观者近距离观察其画作笔法时，会发现与“写实派”绘画不同，所有的实体物象与实地景象都没有明确的线条边界，颜料色斑的堆积与色带的交融构成了视觉的意向性轮廓，所谓的“水果”、“池塘”、“树林”都只是在观者惯常用的心理想象中自然生发出来的。换句话说，印象派艺术的根本法则乃是，运用色彩变化而非轮廓界限，来催生观者的视觉形象与心理想象。至于心理想象之后的文化想象，则是后话；印象派绘画从技法上的意义到此为止。
那么，结合上述印象派绘画的技法特点来考察，宋词中的“印象派”，代表人物又究竟有哪些？应当说，“印象派”作为一种文艺风格，已经成为宋代词人的写作惯例。当我们习惯于将宋词二分为“豪放派”与“婉约派”之际，返过头来考察其创作手法本身，都无一例外的运用过“印象派”手法，只不过有程度与频度之分罢了。生于北宋初年，词坛号称“张三影”的张先，应当是宋词“印象派”的开创性人物；从某种意义上讲，张先开辟了在词体文学中大量使用“印象派”技法的路径，并为这一路径预设与铺设好了基本素材，成为后来者取之不尽、用之不竭的文学资源。张先，堪称宋词中的“塞尚”；张先的词，堪称为中国词学园地里的“印象派花园”。
张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。天圣八年（1030）进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等交游。词作造语工巧，曾因词作中有三处善用“影”字，世称“张三影”。据考，北宋初年，在宋仁宗至神宗半个多世纪内，张先“以歌词闻于天下”，“俚俗多喜传咏张先乐府”。张先词传唱之盛，当时或许只有柳永可以与之相比。清代陈廷焯《白雨斋词话》卷八论唐宋词的流派，举出能够创体立派的词人，从晚唐的温庭筠到宋元之际的张炎凡十四家，张先即以其所创的“张子野体”而独树一帜，连与张先同时开创宋词新风的晏殊、欧阳修，也仅能附于南唐冯延巳之后而排不上号。不仅如此，无论从五代到宋初的词风嬗变中，还是从北宋前期到中期的词风嬗变中，张先都是个承先启后的关键性人物。张先在唐宋词史上的特殊地位，诚如《白雨斋词话》中总结的那样：
张子野词，古今一大转移也……子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处；但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模虽隘，气格却近古。
张先以其独一无二的词体风格及早于宋词诸家的资历，于宋词发展史而言，早在清代时已得“古今一大转移”的公论。究竟怎么个“转移法”？非得书山词海，穷尽《白雨斋词话》中所提到的上述诸家词集不可，以巨量的词作比较研究，反复揣摩，或可体悟这么一个重要的“转移法”真谛罢。但这里我们谈宋词中的“印象派”手法，其实就从张先“三影”名号的得来，即可管窥一二了。
原来，张先曾自举其生平得意的三首词中的点睛之句：“云破月来花弄影”（天仙子）；“娇柔懒起，帘压卷花影”（归朝欢）；“柳径无人，坠风絮无影”（剪牡丹）。恰恰这三句中又都有“影”字，都以写“影”之妙名世，张先因此得“张三影”之称。与欧洲“印象派”绘画善于、乐于表现光影的原理相近，“张三影”的这三首词作，或正可印证其词体“印象派”手法开创之功。不妨来仔细品读这三首“影”词，从写实、写意、印象三个角度来考察，一首宋词里的意态种种。先来看“天仙子”这首词，词曰：
天仙子·时为嘉禾小卒，以病眠不赴府会
水调数声持酒听，（写实）午醉醒来愁未醒。（写意）
送春春去几时回？（写意）临晚镜，伤流景，（写意）往事后期空记省。（写意）
沙上并禽池上暝，（写实）云破月来花弄影。（印象）
重重帘幕密遮灯，（写实）风不定，人初静，明日落红应满径。（写意）
据考，这首词应当是作于庆历三年（1043）之后，当时张先调任秀州任职，所任官职卑微，可能仅仅是诸如判官之类的幕职官。在一次官府聚会中，张先以生病卧养为由推辞不去，之后写下了这首词。词作的基调是一番闲散中的伤感，这和一般宋词的格调并无太大差异。从词作的每一句内容上去分析，写实部分有三句，写意部分有五句，借景抒情的手法也并未有太多新意可言。但关键性质的一句“云破月来花弄影”则介乎写意与写实之间，这一句起到了出人意料的悬浮效果，景物实体具备了“能动性”，但这种“能动性”是中性的，并非全然是“人性”的，也并非全然是“自然性”的——这正是“印象派”手法的特殊效果。
窗外春光正好，有影没影儿的春意正绽露其间，何不携一册《张先集》，在春风沉醉的夜与白昼间，享用这字词与光影间的摩挲与抚慰呢？
（《张先集编年校注》，张先著, 吴熊和、 沈松勤译，上海古籍出版社2012年12月，48.00元（精装），39.00元（平装））
http://epaper.gmw.cn/zhdsb/html/2013-04/24/nw.D110000zhdsb_20130424_1-24.htm?div=-1
精彩短评 (总计5条)
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把这本书放在枕边，翻你翻过的书感觉很好。谢谢你。一打开全是心中事，眼中泪，意中人。 以此为据。 -
“写实”的拔高，可以反映史实世态；“写意”的通俗，也可以是花鸟虫鱼。所以，诗词里写实派的高境界可以称之为“诗史”，写意派的高境界可称之为“诗仙”。自唐诗中诗史杜甫与诗仙李白以来，宋词似乎也无可逆转的因循着这一文艺传统。但由于词体本身参差错落、变化多端的特质，宋词的文化情态之独特，宋代词人的开拓创造，在“写实”与“写意”之间，逐渐形成了一种新的文体风格。这种风格很难用非“实”即义，非“史”即“仙”的二分法加以区分，从词体文字的画面感而言，颇接近于欧洲十九世纪末兴起的“印象派”绘画风格，可以姑且称之为“印象派”罢。 -
风不定。人初静。明日落红应满径。 -
而子野韵高 -
说起来，张先绝对是那种“人如玉”“足风流”的大才子。可惜，在他的时代，旁有二晏，后有苏辛，耀眼的光芒盖住了他。再者，他又是少有的一生富贵风流，平顺长寿，世人津津乐道的不过是他“一树梨花压海棠”的八卦而已。不艳不俗，且无颓败怨气。