平成年代的日本电影
出版日期:2015-1
ISBN:9787208125848
作者:舒明
页数:456页
内容概要
舒明，本名李浩昌，1945年生。香港影评人、日本电影专家、香港电影评论协会会员。文章散见香港《明报晚报》、《文汇报》与台北《联合文学》等刊物，电影专栏刊于上海《DVD导刊》与《外滩画报》。出版过多部有关日本电影的专著，如《日本电影风貌》、《平成电影的日本女优》、《日本电影十大》（合著）与《小津安二郎百年纪念展》（合编）等，另有中日电影英文专论数篇，以及华语电影英文研究书目五种。
书籍目录
前言
第一辑 历史篇
日本映画百年史
平成电影新面貌
平成影片在香港
第二辑 人物篇
[导演]
今村昌平
黑木和雄
山田洋次
北野武
相米慎二
市川准
崔洋一
森田芳光
阪本顺治
是枝裕和
[演员]
高仓健
吉永小百合
役所广司
原田美枝子
真田广之
铃木京香
浅野忠信
宫泽里惠
小田切让
柴咲幸
第三辑 作品篇
[青春]
在乡间成长
筱田正浩的《少年时代》与东阳一的《梦之村》
春日少女群像
中原俊的《樱园》
缅怀永远的青春岁月
大林宣彦的《两个人》与《青春摇滚》
运动员的奋斗
矶村一路的《击浪青春》与曾利文彦的《乒乓》
错乱失落的世界
盐田明彦的《月吟》、《害虫》与《金丝雀》
日本校园韩国调子的青春之歌
行定勋的《GO!大暴走》
两个少女不可思议的友情
中岛哲也的《下妻物语》与大谷健太郎的《Nana世上的另一个我》
[爱情]
丝丝入扣的爱情三部曲
松冈锭司的《打水金鱼》、《星闪闪》和《我们曾经喜欢的事》
细诉同性爱
中岛丈博的《锅巴》与桥口亮辅的《三心两性》
隐藏于记忆之恋
岩井俊二的《情书》
中年男女的不伦之恋
森田芳光的《失乐园》、市川准的《东京夜曲》与荒井晴彦的《身心投入》
重拾初恋半生缘
中原俊的《贝壳》与绪方明的《何时读书天》
浪漫奇趣的童话世界
犬童一心的《金发的草原》与《若色、老虎和鱼》
异曲同工的男女公路电影
相米慎二的《风花》与广木隆一的《震荡器》
天国人间未了情
竹内结子的《黄泉复活》、《天国之恋火》与《借着雨点说爱你》
[改编经典文学]
爱、死、不忠及精神失常
小栗康平的《死之棘》
远藤周作的精神求索与圣化角色
熊井启的《深河》与《天国情书》
痛失至爱的家庭悲剧
是枝裕和的《幻之光》
平安王朝多情公子光源氏的一生
堀川顿幸的《千年之恋》
流行文学重新演绎
李相日的《69》与市川准的《东尼泷谷》
[喜剧]
以幽默讽刺扬名欧美
伊丹十三的《鸿运女》、《民暴之女》与《超市之女》
令人捧腹大笑的体态喜剧
周防正行的《五个相扑的少年》与《谈谈情，跳跳舞》
活力四射的荒诞喜剧
SABU的《弹丸飞人》、《盗信情缘》与《失忆星期一》
凭歌寄意的人情喜剧
井筒和幸的《嗓音自豪》
青春校园喜剧
矢口史靖的《五个扑水的少年》与《喇叭书院》
从势成水火到惺惺相惜
三谷幸喜的《大家的房屋》与《笑的大学》
[历史]
战国时代艺术与权力的交锋
敕使河原宏的《利休》
立意创新的忠臣藏电影
市川昆的《四十七人之刺客》与深作欣二的《忠臣藏外传四谷怪谈》
耐人寻味的男色暧昧剧
大岛渚的《御法度》
乱世情仇的忍者秘史
筱田正浩的《枭之城》
黑泽明遗稿活现
小泉尧史的《雨停了》、市川昆的《道乐平太》与熊井启的《大海的见证》
[黑帮、犯罪]
惊天动地的奇情绑架案
冈本喜八的《大诱拐》和大河原孝夫的《诱拐》
劫杀案与死亡游戏
深作欣二的《起尾注》与《大逃杀》
末路英雄的最后激情
望月六郎的《鬼火》
弱女子复仇记
石井隆的《黑天使》与《不溶性侵犯》
东京都湾岸警署风云录
本广克行的《跳跃大搜查线》
徘徊于艺术与商业之间
青山真治的《浩劫余生》与《湖畔杀人事件》
[家庭伦理]
电影中的戏剧与人生
新藤兼人的《午后的遗书》
家庭变奏曲
竹中直人的《东京日和》与《连弹》
青山依旧人面全非
河濑直美的《萌之朱雀》
[惊悚、恐怖]
血腥暴力世界
冢本晋也的《东京铁拳》
蛇蝎美人心
三池崇史的《切肤之爱》
惊心动魄的幽灵世界
中田秀夫的《鬼水凶灵》
[真实纪录]
真实探索与虚像营造
原一男的《全身小说家》
关怀社会的生活纪录
佐藤真的《生活在阿贺》与森达也的《我在真理教的日子》
[其他 梦幻、社会、风土、动物]
电影大师的八个梦
黑泽明的《梦》
如画似梦的彩色迷离世界
铃木清顺的《梦二》与《手枪歌剧》
黑暗现实世界
原田真人的《神风72小时》、《涩谷24小时》与《金融腐蚀列岛〔咒缚〕》
城市唯尘俗，乡间有桃源
三池崇史的《中国的鸟人》与小泉尧史的《阿弥陀堂来信》
我这一辈子 ：小黑与小Q的优游岁月
松冈锭司的《再见了，小黑》和崔洋一的《导盲犬小Q》
第四辑 资料篇
《电影旬报》平成年代年度十大日本电影（排名、导演及总得分）
平成年代日本四大电影奖主要奖项得奖名单
1989—2006年香港公映的日本电影
1990—2006年香港国际电影节（HKIFF）放映的平成日本电影
附录
主要片名一览（附日文原名及读音）
主要人名一览（ 附 汉语拼音序， 日文读音）
作者简介
★纵览日本电影独立新时代之面貌
★逾百部代表影片引介赏析
平成年代，日本电影独立美好的时代。1989年，日本昭和天皇裕仁逝世，长子明仁继位，改年号为“平成”。也是从这一年起，随着片厂制度的瓦解，日本电影开启了新的元年，呈现出全新的面貌。在这里，《在世界中心呼唤爱》的纯真、《大逃杀》的暴烈、《下一站，天国》的诗意，百感交织；北野武的冷峻、是枝裕和的温暖、山田洋次的细腻，共冶一炉。
本书选择了1989—2006年间的135部优秀日本影片，涉及近百名日本电影人，分为四辑来书写：历史篇，人物篇，作品篇，资料篇。“历史篇”追古溯今，综述了日本现代电影发展的繁荣景况及平成电影多样化的特色；“人物篇”主介了十位极具国际影响力的日本导演，如今村昌平、北野武、是枝裕和等，以及十位弛名中外的日本演员，如吉永小百合，高仓健等，其中主要介绍了他们的代表作品和演艺风格；“作品篇”将135部电影以青春、爱情、喜剧、惊悚、恐怖等类型划分，每部均有内容简介和赏析评论；“资料篇”是平成年代获得日本最有份量奖项——电影旬报奖、每日映画竞赛奖、蓝丝带奖、日本Academy奖——的电影作品表。
在香港喜爱日本电影的人，多不胜数，但有资格称得上是研究者的，舒明是第一人。他的介绍文章似特重资料的考证，但观点其实都隐藏在字里行间，所以格外耐看。本书不独是入门者的最佳导读，也是老影迷的必备手册。
——舒琪，香港演艺学院电影电视学院院长
长期专注研究日本电影的舒明，再次作出了一次漂亮的示范。《平成年代的日本电影》评介当代70位导演及135部佳作，分别从历史、作者及类型角度切入，旁征博引，资料翔实趣味盎然，乃日本片迷案头必备的天书。作者用功之勤，涉猎之广，在日益浮浅而崇尚即食速成的香港影评界，可谓无人能出其右。
——李焯桃，香港国际电影节艺术总监
本书资料详尽、解说清晰、评价客观；日本片影迷绝对不可错过，一般电影爱好者亦宜收藏。
——郑树林，香港科技大学讲座教授
发布书评
精彩书评 (总计1条)
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我创作的原动力只是不断去关心身边的事，而不是要去探讨社会问题……一部电影的力量不足以改变社会的。——是枝裕和《平成年代的日本电影》P.111“人生啊，就像这部电影，错过一些细节，就会带着误会走下去了！”当《步履不停》的片尾曲第二次在耳边响起的时候，悬于脑海中的那块屏幕上，这些字符渐渐显现。这是我得到的启示。至于这部影片的导演是枝裕和是否有意要让人留下这样一个印象，我并不确定。或许吧！因为这个家伙似乎特别喜欢在他的电影里埋下一堆不起眼的线索和细节，等着观众去挖掘和发现，然后回报他一个个会心的笑容。这是我看过的第二部是枝导演的电影。第一部是《如父如子》，时间是2014年夏季，当时之所以看这部影片，不是因为是枝，而是因为福山雅治，我特别喜欢后者主演的《龙马传》。而我之所以看《步履不停》（时间是2015年1月中），也不是因为是枝，而是因为一位朋友的推荐。朋友之所以推荐这部电影，——当然她本人很喜欢，并不是因为她知道我看过是枝导演的《如父如子》，而是因为她觉得我可能会喜欢或者可能会需要这部片子：她知道我那时处在人生的低谷中，心里必定累积了不少需要宣泄的负面情绪，这部可能会让我产生共鸣的影片应该会有所帮助。如果没有这些“凑巧”的因素，我虽然未必一定会错过这部影片，但即便与之相遇，也一定只会发生在未来的某个不可知的时刻吧。那样的话，我就不会于此时此刻在这里敲打键盘了。不知不觉，扯远了。《步履不停》不是一部新影片。它初次公映的时间是2008年，亦即日本平成20年。那一年爆发了世界金融危机，北京依然歌舞升平，我在那个吵闹的夏天回了故乡探亲，家里的一切都好。我的那位朋友则在北京北部的某个村落里从事公益事业，青涩烂漫，无怨无悔。那一年，是枝46岁，若媒体的报导无误，他刚失去双亲不久。出于完全正常的逻辑，是枝的这部影片被归为家庭伦理片。不过，由于“伦理”二字过于狭隘，而且透着一丝隐晦的黑色味道，我更愿意将它归为剧情片。影片讲述的是一个发生在横滨附近某个海滨小镇上的故事：若干年前的一个夜晚，正在海边散步的横山家的长子隼平，救起了溺水的男孩芳雄，自己却不幸身亡。横山家的生活因此而改变：身为医生的父亲恭平，原本希望隼平可以继承和发扬自己的事业，现在，希望泡汤了，他的脾气变得越来越古怪，甚至有些不近人情；身为家庭妇女的母亲敏子，一直未能从丧子之痛中完全走出来；幼子良多则选择远离父母，去大城市打拼……对不起，其实上面这一段只是故事发生的背景，也可以说是故事的主线，而不是影片所要讲述的故事本身。为了戏剧冲突的需要，是枝将故事发生的时间安排在隼平的某个忌日，因为在这一日，失业的良多会带着他的妻子由香里，以及由香里与其先夫生育的孩子淳史，一起回家探亲；良多的姐姐、大学毕业后只工作了四年就失业在家的千奈美，会带着丈夫和两个孩子（姐弟俩）回娘家；大学即将毕业的芳雄也将出现。隼平当然是无所不在的。为了使这个人物更加丰满，是枝创造了另外一个小角色，这个人出场的目的，是为了进一步证明隼平的优秀：他对隼平的母亲敏子说，他的妻子在读初中的时候，曾在情人节送过巧克力给隼平。这个听上去有些无厘头的桥段，在这里似乎十分可信。闭上眼睛，回顾剧情，我惊讶地发现，竟然没有一个人物是多余的。千奈美的两个孩子给沉闷的主色调增添了一抹亮色。姐弟俩带着淳史去欣赏丁香花的那一幕，让我感到纯真和温暖。丁香花的存在，使得一姐一弟的安排似乎比一兄一妹更加合理。他们俩的幸福与活泼，反衬出失去亲生父亲的淳史的拘谨，同时也影响着淳史；淳史似乎更加渴望拥有一个健全的家庭，因此，当小姐姐问他如何称呼作为继父的良多时，他回答说：“跟大家一样。叫爸爸。”尽管在私下场合他还是叫继父“良多”。但我心理清楚，一切只是时间的问题。千奈美从事汽车销售业务的丈夫，引出了“汽车”的线索：他劝良多买一辆车，价格好商量；失业的良多说在东京用不着开车；敏子则在一旁说，她梦到过儿子开车带她去购物；几年后，敏子去世，良多后悔不已，因为他一直没有开车载过母亲。良多发出了自己的人生“总是慢一拍”的感叹。芳雄是一条特别重要的线索。他的出现，让是枝有机会引导观众去思索复杂的人心以及生命的价值。芳雄获救后，每逢隼平的忌日，都会去横山家拜访，表达自己的感激与歉意之情。每次他要离开时，敏子都会邀请他明年再来。这一次，良多当面批评母亲“残忍”。敏子解释说，她不想芳雄这么快就把这件事忘了，而且，如果没有人可以让她去恨的话，她会更难过。这里的潜台词是：难道让她去怪罪天神？或者内疚自己的罪过？敏子确实恨芳雄。这个“罪魁祸首”到访之前，她带着良多夫妇以及淳史去给隼平扫墓，发现墓碑前摆了献花，良多猜测说可能是芳雄献的，敏子则非常肯定地说，芳雄不会做这么贴心的事情。可是，芳雄在隼平灵位前上香时露出的那只被泥土弄脏了的白袜子，却在暗示观众，墓碑前的献花很可能是他献的。几个问题随之而来：敏子真的愿意去了解害了隼平性命的芳雄么？假设敏子注意到“袜子”的细节，并且不再误会芳雄，她会怎么做呢？还会邀请她明年再来吗？当即将大学毕业的芳雄面带愧色，向敏子、良多夫妇以及千奈美等人汇报自己并不光明的职业未来时，隼平的父亲恭平一直背对着他。芳雄离开后，恭平愤愤不平地说，隼平为救这么一个“垃圾”而付出生命真是不值。这句话出自一位事业心极强的父亲口中是十分合乎逻辑的。但这里的问题是：假设芳雄长成为天才，横山家的生活会有什么不同么？来自威严的父亲恭平的厚望与失望，以及出色的兄长隼平的不可替代或者阴影，似乎是导致良多离家去大城市闯荡的原因。是枝让阿部宽来饰演良多这个角色无疑是用心良苦的。是怎样凝重压抑的家庭氛围啊，才能让一个如此高大帅气的人拥有自卑、小气、懦弱的性格？我甚至有过一闪而过的怀疑：发生意外的当晚，隼平是带着怎样的心情去海边散步的呢？恭平的权威是不容否认的，他的担当与事业心是不容否认的，传统日式家庭的继承法则——长子继承——也摆在那里……还是打住吧，细节不够多，不足以得出可信的结论！无端揣测别人的家务事实在是冒昧而愚蠢的。其实，恭平以前好像并非是一个乏味的人呢，——他四十岁左右的时候甚至偷过邻居家的玉米，然后与家人一起其乐陶陶地享用！因此，我更愿意用隼平的去世对他的巨大打击去解释他那似乎有些不近人情的古怪性格。影片中，作为众多线索之一的《蓝色街灯下的横滨》，那首好听的老歌，在某种程度上甚至比“芳雄”还要重要，——敏子一定会同意这个观点。根据她的讲述，她购买这张唱片的时间，是1970年代的某一天。那天，她背着几岁大的良多去“那个女人的公寓”，结果听到恭平在她房里唱这首歌。她不想打扰他，就回家了。次日，她买了这张唱片。在之后几十年的漫长岁月里，她一直在偷偷地听。她是如此的小心啊，以至于恭平自始至终都没有发现！在家人团聚的这一日，她让让良多播放了这张唱片。恭平当时的表情是十分诧异、略有不安的。晚上在他泡澡时，浴室外为他准备毛巾的敏子平静地将这件往事讲了出来。有趣的是，是枝没有让恭平进行解释：我们的导演宁愿让观众无法确认恭平与那个女人的关系。这里留下的问题是：敏子的猜疑与真相到底有几分重合？如果恭平一开始就知道敏子讲述的这个故事，他们的生活会改变多少？恭平与敏子最终是否开诚布公地谈论过这件事，例如，当其中一位即将离世时？生活中总有一些现象（线索）——比如老人的异常言行——具有特别重要的意义，却被我们忽视了。正如影片的一开始，恭平外出散步时，遇到一位以前经常找他看病的邻居老太太。老太太向他抱怨天气太热，还对他说，她感到自己时日不多了，希望死的时候恭平可以在她的身边。当剧情大概推进到一半时，恭平果然接到邻居的求救电话。恭平没有能力救他，于是叫来了救护车。当恭平询问救护人员有关老太太的心跳情况时，对方没有回答他；在以讲究礼貌著称的日本，这是不同寻常的。还有影片即将结束的那一幕：良多一家三口马上要再一次离家，正在车站等车，敏子一反常态地挨个与良多的妻子以及淳史握手，轮到良多时，他大概是觉得很奇怪，就躲开了，这时，汽车进站，挡住了母子俩的身影，所以，母子俩最终到底有没有握手成了一个谜。良多一家上车后，恭平似乎抱怨敏子的古怪引起了儿子的注意，可能会让儿子担心。他们俩是不是对良多隐瞒了一点什么秘密呢？没过几年，他们俩都去世了。这让我想起数年前的一件往事。那一年2009年9月的某一天，我陪父母爬了香山，下山的时候，父亲叹了一口气，说：“这可能是我最后一次爬香山了吧！”一语成谶。莫非他那时也隐瞒了一些什么？真相有时可能不是我们想要的，有时也可能是我们不愿告白的，尤其当我们面对深爱我们或者我们深爱着的亲人时，更是如此。因此，敏子宁愿独自聆听那张唱片，恭平宁愿保持沉默也不做出解释；因此，我的父亲直至他生命的最后一刻都不知道自己得的到底是什么病症；因此，当我的那位在北京北部村庄从事公益事业的朋友的父亲去看她时，她拒绝让父亲去她居住的地方看看，“因为他看了可能就会把我拉走”。可是，如果亲人们能够彼此了解对方生活的真相，——尽管某些真相可能是残酷的，是不是可能有更多的机会弥补生活中的遗憾呢？我不能确定。人生啊，就像这部电影，错过一些细节，就会带着误会走下去了！电影可以重复观看，而人生，却只有一次。因此，当良多的妻子埋怨婆婆只给良多买了睡衣而没给淳史买，“没有把我们当成一家人”时，我为之纠结，当几分钟后敏子忽然召唤她的儿媳妇，表示要送她一套连女儿都不送的和服时，我真的流泪了。
精彩短评 (总计22条)
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没看过片的人可作剧透用。 -
主要是资料的整理和罗列。对我来说，意义不大。 -
作为入门性读物还凑合吧。几乎没有深入和展开。 -
仅为名字的罗列，没什么作者的观点，倒是整理了一份片单，90年代也有好多片子要补啊 -
这本书有很强的限定性：预设的读者要么是电影学术狗，要么是日本电影真爱党。资料倒是很详实，但是写史一个重要的目标还是如何组织这些资料。我相信第一页那满满的四字名字会吓退很多初学者的。 -
当索引吧。 -
翻看，实在没有仔细读的必要。浪费时间。 -
不值得为其写长评，跟之前的《科幻电影指南》一样，仅仅是一些电影的罗列，就当一个专业电影人的影单吧。 -
光是整理也很费力，何况是一个时代几乎所有电影的罗列。按图索骥，各自所需，东瀛影迷的工具书。 -
看片指南 -
八年前的资料现在才出 -
作者搜集和运用资料的能力确实很强，但所谓评论多半也仅停留在介绍这一层面上了。第四部分的资料篇挺有价值。 -
所谓的“日本电影研究专家”就出这种“豆瓣简介”式的“专著”？！ -
书没有人格和趣味，资料罗列和简介陈述而已，即便这样编辑连基本的译名校正工作都不做（港译和内地很多不同），真是让人生气。装帧还被「文景」做的很好看 。希望以后大家都诚实一点，平庸之作就乖乖地装帧一般好吗。 -
之所以给推荐星，是因为我个人经验：日本电影自有妙处，但却很难被普通观众拎清楚。这书从好多个维度剖解平成年间的日本电影，还是很不错的。权当入门知识手册了。 -
太简略了 -
像是百度百科一样 -
15年出一本香港07就出的一本书，没有新意，还好有借本来打算买一本的，除了一些轶事可以看看，其他的就没有什么价值了，日本电影还是60-70年代左右的最能看看，日活的千篇一律，一些大导演的还是必看之作，黑白的有些是经典，61以后有露点才是硬道理，资料查日文维基是关键 -
这本书里的电影名都译的好奇怪 摇摆少女变成了喇叭书院 被嫌弃的松子的一生变成了花样奇缘…什么鬼… -
只是一些片单呢 -
看片索引 -
基本都是看过的片儿 很有亲切感