小说课（壹）
出版日期:2016-8
ISBN:9787508656660
作者:许荣哲
页数:264页
内容概要
许荣哲，在台湾被称为70后最会说故事的人，是九把刀追随的文学偶像。他是罗振宇眼中最适合中国人的故事入门教练。他当过《联合文学》的主编，干过出版公司总编辑，写过小说和剧本，曾获台湾时报及联合报文学奖、梁实秋文学奖、台湾新闻局优秀剧本奖等多种奖项。在台湾，他每年做300多场关于写作的培训和讲座，很多人评价他，讲得比写得还好。
书籍目录
自序 折磨读者的秘密
三国演义
1. 人物／无边无际的那个人
命若琴弦
2. 场景／每一间星巴克都长得不一样
白象似的群山
3. 对话／除了水面上还有水面下的对话
百年孤独
4. 开场／全世界最好的小说开头
哈姆雷特
5. 性格／性格决定命运
一天
6. 形式／小说的人类进化图
赛鸽
7. 故事／偷矛盾与两难的贼
儿子的大玩偶
8. 故事／双重的两难
最后一片叶子
9. 叙事者／谁来说故事最好
母亲
10. 叙事观点／我的三棱镜母亲
鹰溪桥上
11. 有问题的叙事者／真诚可信的谎言
苦恼
12. 聆听者／谁来听他说说话
十八岁出门远行
13. 时间／倒着走的人生
赖索
14. 时间／小说时间的花式跳水
将军碑
15. 时间／无视时间存在的将军
黑洞频率
16. 穿梭时空／挣脱时间的三种方法
你们这些回魂尸
17. 穿越时空／史上最可怕的咎由自取
变形记
18. 自订规则／老子就是想变成虫
七信使
19. 迟滞效应／悲剧发生的速度
小事情
20. 蝴蝶效应／谁是真正的罪人
为什么都没有人相信
21. 想象力／轻功和鬼来电
红玫瑰与白玫瑰
22. 内心景观／万事万物都是活的
倾城之恋
23. 寂寞／墙上的绿手印
东方快车谋杀案
24. 反常／吃错药是一件大大的好事
三国演义
25. 障眼法／华丽的想象舞台
金色的别针
26. 装神弄鬼／神鬼不是拿来凑数的
青番公的故事
27. 人情世故／比桥和盐更重要的东西
流动的邮局
28. 绕远路／小说的信息传递
我
29. 冲突／三个安安静静的眼神
神雕侠侣
30. 凌迟／折磨读者的秘密
那山那人那狗
31. 三的妙用／两片吐司中间的牛肉
漂泊的湖
32. 留白／消失的时间
巴斯克维尔的猎犬
33. 附会杀人／用恐怖的传说来装饰尸体
国境以南太阳以西
34. 因果／有各种可能性的小说
竹林中
35. 黑暗之心／一切都是罗生门
第三个河岸
36. 黑暗之心／看不见的第三个河岸
孔雀
37. 黑暗之心／完全不可能的孔雀
附录 一种注目
作者简介
3分钟讲好一个故事，你也可以做到！
一套关于怎么讲故事的武功秘籍！
一部超级实用的创意写作指南！
罗振宇盛赞 的“最适合中国人的故事入门教练”许荣哲亲自传授！
【编辑推荐】
1、这是一个讲好故事比写说明书更重要的年代：哈佛大学把写作课作为全校唯一的必修课；未来的广告、营销、游戏甚至更广泛的商业领域，要求人人都必须擅长讲故事；能不能3分钟内打动面试官、投资人或者消费者，讲好一个故事，很真的重要。
2、3分钟讲好一个故事，任何人都可以做到。《小说课》直接传授故事心法，从小说创作的65个关键词入手，教你看懂故事吸引人的秘密。讲故事不必靠天赋，通过训练，即便是中人之资，也大有可能讲好一个及格线以上的故事。
3、罗振宇盛赞本书作者许荣哲是 “最适合中国人的故事入门教练”。在台湾，许荣哲被誉为70后最会说故事的人，每年做300多场关于写作的培训和讲座。本书台湾版上市就进入金石堂人文社会类销售排行榜前十。
4、本书抛弃西方图书中大量编剧理论和陌生素材，采用了中国读者熟悉的经典故事、好莱坞电影、以及许多优秀的华语文学素材。本书不仅是一套有趣好用的创意写作教程，还是一个好故事书单。书中列举的故事，几乎人人耳熟能详，值得一读再读。
【内容简介】
这是一套关于怎么讲故事的武功秘籍。写出好故事，其实是有套路的，只是你之前不知道。许荣哲在书中把小说折磨读者的秘密合盘托出，从招式解密到内功心法，引用古今中外65部经典作品，解读其中的关键点，以最浅显的方式带你深入故事的世界：
关于“人物”，它说：描写性格比描写长相重要！
关于“场景”，它说：每间星巴克都长得不一样！
关于“对话”，它说：看得到的对话是水面上的1/8，看不到的对话是水面下的7/8！
关于“故事”，它说：只要回答7个简单的问题，按照目标-阻碍-努力-结果-意外-转弯-结局的公式，三分钟就可以写出一个完整的故事来!
这是一本超级实用的创意写作教材！更是一个好看到爆的书单！ 从“全世界最好的小说开头”到“一切都是罗生门”，许荣哲带你深入故事的世界──读过，看懂，学到！
发布书评
精彩书评 (总计26条)
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一直很羡慕擅长写故事的人，包括那些会讲故事的人。你知道的，同样一件事情，有人讲起来，听的人可以聚精会神，一惊一乍，一悲一喜，全被带着走。可是啊，换了个人讲，可能完全是另一种样子：让人不自觉地眼皮往下掉，并且呵欠连连。朋友阿曾，文字学方向的硕士研究生，业余爱写故事。今年三月，她申请加入我们的“海上晨读社”，晨读第十天，看到她写“《小说课：折磨读者的秘密》许荣哲。每篇好小说都是这个世界的一个谜，这本书教给读者解谜的方法。能把理论书写得这么好玩，不简单。”随后几天，又见她继续分享许先生对一些作品的讲解和评论，比如史铁生的《命若琴弦》、余华的《十八岁出门远行》等，寥寥数语，却不乏深意。因为曾经看过这些作品，再看许先生的品评，自然是与先前自己的阅读经验迥然不同，颇有脑洞大开之感。许荣哲号称台湾“70后最会说故事的人”。在他之前，我一直觉得台湾的吴念真最会讲故事，还有我喜欢的白先勇，还有获得诺贝尔文学奖的莫言，还有前不久离世的陈忠实，都是讲得好故事的人，都曾让我有阅读的快感。时间再往前一些，余华的书差不多是所有作家中我读得最全的，他的《活着》曾让我在读完后的一整个星期里压抑沉默，陷入到一种深刻的难以名状的悲苦之中，他的《许三观卖血记》让我头一次感受到真实人性的闪光与魅力，但是他的《十八岁出门远行》，我一直清晰记得的是随手翻了第一段，立刻被他描写的场景与心情所吸引，但我没能读出许荣哲所说的“时间/倒着走的人生”这一层深度。连着看了两天《小说课（壹）》，那个晚上临睡前迷迷糊糊地，在脑海中构想了一个关于性格与命运的故事，甚至连故事主角的名字都想好了，“姚强”。可惜当天贪婪于“梦境”一般的故事里，没有爬起来记下，第二天醒来，故事已经忘掉大半。跟阿曾交流《小说课》读后，无意中提及这件事。她说，“我根据许荣哲书里的方法，把一篇退稿的故事改了改又投稿出去，《故事会》看中了，决定于今年八九月份刊发。”这是我见过的最好的学以致用，也是我听过的最具真实性的励志故事。如果有一天，我也写出了一个好故事，朋友们一定别忘了捧场哦~ -
很快就读完了 其中举例说明非常清晰 在举例的时候相当于推荐了更多的书目和文章 非常好 就算不想当小说家 也算了解了故事构思的技巧了 -
任何文学理论都不可能教人怎么一格一格地写，但能提供反思路径足以凸显其价值。例如，在台湾被称为70后最会说故事的人——许荣哲在他的《小说课》（壹）中用65个供读者反思的案例说明：创作吸引、折磨读者的小说秘诀在哪里？《小说课》（壹）的开篇讲述的故事，引出作者的观点：“平庸的读者像检察官，他把所有的心力，都集中在找出正确答案上。对他而言，‘真相’最重要。然而聪慧的读者在意的不是正确答案，他在意的是哪一项选择，才能呈现出人性的复杂度。”例如，要表现“真相不重要，要呈现人性的复杂。”故事中，丈夫和妻子到湖畔露营，在宁静美好的氛围下，丈夫向妻子坦白，他爱上了另一个女人，但问题是他并没有因此而少爱妻子一些，他还是像以前那样深爱着妻子。当时，妻子没有多说什么，那一晚他们依旧同床而眠，一切似乎跟以前一样。隔天清晨，丈夫起床，发现妻子不见了，他里里外外找了好几遍，最后在湖里发现了妻子的尸体。故事最后，包括丈夫在内，没有人知道妻子究竟是死于意外，还是投湖自杀。作者说，讲一个有趣的故事，情节很重要，但是有时候大家往往会忘记驱动情节的是谁，忽略了人的重要性。“情节会被淡忘，但是人物不会。所以要抓紧核心，通过情节去创作的那个人，所以情节是手段，人物是目标。”他认为还有一个不可忽略的因素就是场景。他举了史铁生《命若琴弦》中的片段为例：方圆几百上千里的这片大山中，峰峦叠嶂，沟壑纵横，人烟稀疏，走一天才能见一片开阔地，有几个村落。荒草丛中随时会飞起一对山鸡，跳出一只野兔、狐狸，或者其他小野兽……这地方偏僻荒凉，群山不断。荒草丛中随时会飞起一对山鸡，跳出一只野兔、狐狸，或者其他小野兽……“一个是故事最初的场景，一个是故事最末的场景，几乎一模一样，甚至到了重复的地步，但读者读时的心情已经和当初大不相同，开头的场景不过是个场景，而最后的场景，则象征了两个瞎子的人生：重复、轮回。” 马尔克说得极好，每篇好小说都是这个世界的一个谜。有了谜，就带来了折磨。”作者在书中举例谈运用俳句的力量：一颗痣因肉体的白成为一座岛：我想念你衣服里波光万顷的海他说正如数学1:2=3:6，痣：肉体＝岛：海，“作者利用譬喻的手法，将痣和身体，岛屿和海两组相似的事物联系在一起”“痣和身体是小情小爱，变成岛和海的丰饶，不管是大小规模，精神层次，还是情感的丰沛度，皆不可同日而语。”作者在第14节小说的“花式跳水”中描写转换场景和时间推进中的例子，先由两个影片桥段入手，第一场中出现的电风扇和第二场出现的螺旋桨，因二者的相似，将不相干的戏很好地连接起来。接着引出“将前后两场不同时空背景的戏连接起来，就叫转场”的观点；之后他举了黄凡的小说《赖索》中的片段：“八格牙路！”日本人骂道。唾沫飞到赖索脸上，他举起手来擦脸，发现脸上长了一颗颗的青春痘。当这些青春痘开始膨胀，有几颗甚至化了脓时，他正走在大稻埕的街上，一面走一面用指甲去挤，弄得脸上红一片白一片，挤到第五颗时，同伴小林用肩膀撞撞他。“快看！”小林压低声音说，“那不是田中一郎吗？两年前教我们历史的日本人。”任何文学理论都不可能教人怎么一格一格地写，但能提供反思路径就足以凸显其价值。
精彩短评 (总计50条)
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读后感：就像吃饺子，看着包得挺好看，一口咬下去，馅太小了 -
4+ -
似懂非懂 -
我觉得可能还是我读书太少了，这本书确实是干货满满 -
对于写作者来说，这书是有启发的 -
小说的实质是“黑暗之心”，里面节选的一些故事我只看简介都觉得心里一阵惊恐 -
单本大约五万字，读来很轻松，而且有十足的吸引力让人一口气读完。但是，读完以后，脑子却是空白，刺激好玩之外，《小说课》很难让我明确地感觉到自己学到了什么。 -
有意思的书。抽空再看第二本，希望开公众号的我写什么都能越来越好～ ❤️ -
浅显，以及小说真的要根据这些“理论”来写吗？ -
写作靠的是内力，这本讲的偏向于套路。适合当成文学作品赏析随便看看。 -
普普通通，有些地方分析得还可以。 -
内容不错，排版不行，这么少的字整成两本，还精装。不过内容真不错，深入浅出，实用性还挺强。 -
前十章让我看进去了，到后面却没有让我惊艳到。 -
小说不是数学题，不能按照公理定理来解题，但小说也有小说的规律，就像小时候要提高作文得分，适当的几个成语运用就是有效的方法。虽然此书由浅并未入深，但观点却值得自行琢磨。 -
非常令人启发的解读 -
简单明了的道道，要用好却不是那么简单的事 -
没什么干货，讲的基本都是写过几次小说就能自己悟到的东西……比《故事》一本差远了。（这种书有什么必要做成精装版啊我的天？） -
很好读。写作需要创意，这本书就教你笔尖下可以翻出哪些魔术。 -
为什么评分这么高？与其说是教人怎么写，读完更觉得是教你怎么看透作者的写法的书…… -
看一遍，再看一遍。认真，感动。 -
这么多空白页 -
浅尝辄止，有点意思，三星半本来是怎么也该有的，但五万多字的书，做成精装定这么高价，似乎有点不应该。 -
通俗易懂的讲了很多写作干货 -
从各个方面说了好小说之所以精彩的原因，但例子太少，点到即止，有点遗憾。广而不深。
语言风趣幽默，阅读感受很好。 -
三颗半星 真相的范围极小而明确 但错误却是无边无际 -
就像教人用上帝视角看待世界，这本书教人如何用小说家的视角读小说，甚至自己写小说。看这类书的时候都会有莫名的兴奋，一口气读完 -
给三星，书本空白部分太多，一个标题竟然整整用了两页纸，环保意识，减一分，又不是绘画，留这么多空白干啥？凑字数，出两本书圈钱吗？ -
作者讲讲故事的奥秘一点点的倒出。经典故事之所以谓之经典的原因，在作者这里，慢慢的抽丝剥茧，给出答案，即使是读过很多遍的小说，经作者这么一点拨又有了更加深入的了解，小说作者的构思跃然纸上。无论是作为故事的读者，或者是故事的作者，都是一本很棒的入门指导。 -
看完这本书，以后看电影、话剧都会有不一样的视角 -
看到罗胖推荐两个字，减一星。 -
如果讲故事是一门值得钻研、需要天分的学问，与魔术一般引人入胜，那么《小说课》便是这样一本揭示魔术技巧的教程，以优雅而引人入胜的方式带领读者了解各种关于小说写作的高超技巧。然而，指望通过一本书来成为讲故事高手的想法则是不现实的，如同即使了解所有的魔术技巧仍然无法成为魔术大师一样，真正要将这些技巧熟练运用，还需要大量的练习与时间。 -
值得看至少3遍，而且比较推荐他每一篇文章的所采摘的出处跟原著都应该看！ -
2017.3.22-8，还好，看完后有点跃跃欲试的写小说了 -
罗辑思维的文案功底真是深厚，看他的介绍简直就是在卖大力丸的感觉，看完后我是觉得内容全面，点到即止，但有点罗列各种小说创作的过的案例之嫌，纲领性的结论较少，可能是我的写作经验缺乏，不过如果我以前还要考试写作文的话我是挺愿意珍藏这一套书籍的。 -
看这本书是由于罗胖在卖。对于罗胖背书的书，都抱着一种很深的好奇心来看。读完了，确实有很多收益。但觉得这本书不像一节课，更多像一本小说，或者是小说评论这类书籍。如果有半星，想打三星半。 -
挺实用的tips！小说和编剧作者均可一读 -
因为毕飞宇出了本新书叫《小说课》，于是发现了这本《小说课》。开卷不释手，篇幅简短，有趣，有料——好书 -
“东西自有它们的生命，只要唤醒它们的灵魂就行了。性格重于外貌；创造者有创造规则的权利；未来有无限可能；至于过去，永远在变动中。每个人的选择都和他所知道的多寡有关。 利用故事里人物信息的不对等来给故事设计悬念，同时也由于信息出现多寡，那么在寡向多发展的过程中，故事也在不断发展。当多成为最终结果是，故事的结局也出现了。活得越久越懂人情世故，这一点没什么问题，问题在于，懂得越多的人，越舍不得不说出口，于是人情世故很容易就沦为令人不耐烦、哈欠连连的道德训示。小说创作尽量少出现道德训示，即使是最真挚而诚恳的训示，都可以免了。 人情世故的强大，就在于其精炼自生活，字字珠玑，字字有力，因此，最好是简短的讲出来，然后正如书中所言，再多了的话，”每多讲一句话，力量就会减少一分。“ -
有意思 -
什么都讲究效率的时代，催生了这样的速读本。内容不错，但因为太讲究快速和见效快，大都流于浮皮潦草。写作果然还是没有什么速成和捷径啊。 -
有意识地避免了学院派的读法，而是用极具代入感的语调向读者传达每一部小说的魅力。
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从写小说的技巧到讲故事的技巧，最终到了解人性 -
捡重要的事情说，不错。开启了新的观察角度，但每个故事终究只有自己的理解是最正确的。 -
对于小说的创作过程和技巧有了新的认识。 -
对一个普通读者来说，其实没那么有趣 -
一共37篇，每篇分析一种小说的方法，有的写的比较精彩，有的稍显浅薄，水平参次不一。但提供了许多看小说的工具。“优秀的小说和新闻报道不一样，它能带领读者看见生活的底层细节，生命的无奈和叹息，也就是那个一般人看不见的B” -
闲暇时间消遣还不错，但是太单薄，有点开玩笑不正经的意思。 -
很好看。一，每个章节都很简短，看着不累。二，每个故事选得都很棒。三，语调轻松。 -
一个小时读完，依旧没有印象，更不会讲故事，笨的可以! -
如果放在读书时念，一定觉得每篇都浅尝辄止，不是凌波微步，而是蜻蜓点水，骗钱骗钱！现在这个时候读，正正好好。近黄昏，在咖啡馆坐到天黑，吃一客沙拉，可以读完四分之一，（然后回去加班）。划划弄弄，再记下几个书目。从技术层面讲，《大师的写作课》语言更好看。张大春的《文章自在》，语言更风格荦荦。而毕飞宇的《小说课》，内容有板有眼。—— 而且，贵吗？随便一客色拉就差不多是这一本书了。讲道理，横向比较，我们的书，贵吗？