對角藝術Prixoes diagonais

出版社:高談
出版日期:2005
ISBN:9789867542939
作者:董啟章/著,利志達/繪

内容概要

作者簡介
董啟章,香港大學比較文學系碩士,現從事寫作及寫作教學,著有小說《名字的玫瑰》、《安卓珍尼》、《雙身》、《地圖集》、《V城繁勝錄》、《The Catalog》、《衣魚簡史》、《貝貝的文字冒險》、《小冬校園》及《東京‧豐饒之海‧奧多摩》、《體育時期》等。曾獲聯合文學小說新人獎、聯合報文學獎長篇小說特別獎,及香港藝術發展局文學獎新秀獎。將出版小說《天工開物,栩栩如真》。
繪者簡介
利志達,生於1965年。香港本土漫畫家,以特殊之漫畫風格著稱於香港,台灣和日本。其作品包括《黑俠》、《刺秦》、《草莓妹》、《無間道》(漫畫版)等。嘗試與香港本土樂手合作製作音樂漫畫《Underground》。參與屈臣氏「香港創意年」百週年紀念瓶系列活動,成為12位受邀本土設計師之一。

作者简介

《對角藝術》是香港藝術中心《藝訊》(Artslink)上的專欄。由藝術中心的總幹事茹國烈發想,找來作家董啟章及畫家利志達兩人,針對不同的藝術型態,展開了為期一年的圖文交流。
本書目錄
作者序 當藝術中心毀滅之後:關於茹國烈的奇想
1.斷了氣
2.Metamorphosis
3.新空間運動
4.Paixoes Diagonais
5.懷鄉?Nostalghia
6.Visible Cities
7.生命速記/Children’s Prayer
8.沉默?暗啞?微小
9.漫畫少女/少女漫畫
10.奧利安娜的迷惑
11.波赫士和我
12.我城
後記:Arts-Link /時光·聯想


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发布书评

 
 


精彩书评 (总计1条)

  •     90年代中後期開始寫作的族群,大概都與董啟章有著或深或淺的相涉。董氏不輟而且具有鮮明自覺的試驗性創作,及到中學或大專院校作有關文學創作的演講及教授,營養著許多年輕作者。而對於部分人而言,與董氏更淺淡,又或者說是更深切的相涉,是以他的評論文字為中介的。董啟章一直猛烈地思考有關寫作與閱讀的問題,諸如為何而寫、寫作涉及的權力關係、虛構與真實、個人與集體、讀者的角色、閱讀的對話如何進行等等。他在《同代人》、《說書人》裡的評論文章,結構了許多如我一般的年少者思考文學的框架,我們是從這裡開始涉足所謂後設思考。碰上董啟章,免不了要開始後設——我們這樣說著的時候,有時是狂喜,有時是歎喟。但後來,董啟章的評論開始絕跡了。於是我們剩下(另一種)歎喟。沉重的嘆喟我們是這樣熟悉董啟章的後設,以致在他各種作品裡反覆出現的角色栩栩,都成了熟人。據說「栩栩」真有其人,但她在董啟章小說裡的位置,卻明顯是啟動虛構空間的按鈕:栩栩化身千萬,該出現的時候就隨心(誰的心?)所欲地出現,彷彿已經完全掙脫現實邏輯的束縛,所謂「跳出三界外,不在五行中」。栩栩的自由與無處不在,大概也就是敘事者和作者的自由與無處不在吧。這大概就是虛構的狂喜。但是,董啟章的揮灑虛構卻總是背負著龐然的無形束縛,「我」在敍述中面對栩栩時總是束手無策停滯不前,像伊卡洛斯沉入深海。這是因為,董啟章對著不作回答的「栩栩」,迫問自己各種深刻的問題,例如:「問題是,生活中的他人和世界本身,需要藝術嗎?向不需要自己的他人和世界發出呼喚,到最終會不會只是一種自我的姿態?」所以《對角藝術》裡反覆展示的,似乎是這樣一個過程:如何不斷不斷地質問,把問題問到骨肉血脈裡去,把一個作者剝剐至無所留。於焉,「後設」在這裡的意義是很清楚的——「後設」不是退後尋找安全的位置,恰恰相反,後設旨在令最權威者失去安全的位置。後設手法是眾所周知的「沉迷文本遊戲、放棄現實」的標誌,但董啟章嘗試把對立的兩端接起來——他在面對接近無責任可負的角色時,卻追問自己最具現實意味的問題,例如「在現實的層面,對像我這樣的一個初入中年的已婚男子來說,漂亮又求助於你的年輕女孩,是極度危險的人物。」(這真是一個尖銳得令人恐怖的喜劇問題)。這大概是一種「梅比斯環」的結構:眾所周知,將一條紙條的兩端之相反兩面連接起來,就可以製造一個梅比斯環;在梅比斯環上行走,只要一直走,就會走到起點的相反一面。董啟章就是這樣,當他不斷往自身的內心深掘發問,他竟然就走到了公眾的陽光底下,最最無可遮掩地接受眾人審視。董啟章不是把「文本」的遊戲規則推到望塵莫及的最高權威位置,而是持「現實」的原則,反向叩問擁有虛構之無限權力的文本世界。本來,文本和現實的關係就不存在絕對的分隔,兩者註定互相干擾;而在最內心之處引入他人目光的審判,世上就無所謂安全。後設之所以令我這種人嘆喟,就是因為這種幾乎接近騷擾的對作者之固有自我及位置的干擾——這麼,艱難。精緻的狂喜《對角藝術》每篇文章的開頭,都有一段「我」和「栩栩」的對話,沒有任何脈絡支撐,兩人像西西名篇〈問答〉般不正面相接,問非所答。「我」與栩栩的聲音像在不明的空間中傳來,這的確是文學作品剝離脈絡所產生的美感和快感,董啟章寫出來,我們就可知他實在深知其中妙處。但各種質詢,就是在去脈絡後的斷裂處無限增生,像細孔中透入的一束光線,再也無可則止。而董啟章是如何以虛構反撲現實的呢,看看他怎樣把藝術中心寫成一座鬼屋般的將要沉入海底的建築,把藝術中心總幹事茹國烈寫成陰陽怪氣的詭異男人——那些熟悉的現實在他手下,比類型片還刺激。《對角藝術》揉合了對藝術中心節目的評介、紀錄作者自身經歷的散文、虛構的後設小說等多種文體,其實渾然一體出入無礙莫可名狀,但我仍然願意冒險這樣偏頗地聲稱:《對角藝術》是繼《同代人》之後,我們可以讀到的少量具評論意味的董氏文章之結集。因為又能讀到董氏深沉的評論,我把書抱在懷裡竊竊狂喜;而看見這樣的句子,我就為其精緻嘆喟:「美麗得不可方物的千年女王,那纖腰真是駭人的小,而雙眼真是他媽的大。」(〈漫畫少女/少女漫畫〉)除卻句子裡的粗鄙誇張符合了一種少年的形象設定(董大概是在少年時迷上《千年女王》的),更為精美的是,「駭人」已經是誇張的極端,而唯有粗話能夠超越之,因為粗話帶有強烈的外於文學的龐複世界的味道,足以抗衡文學的高雅感和秩序感。而當然是一邊特意強調句子的結構相似性(兩個「真是」)與並列性,其對比性才更為突出(大vs.小、纖腰vs.他媽的)。我掩卷,嘆一口氣:連粗口的操作都精緻到黐撚線。(刊於《字花》第一期)

精彩短评 (总计11条)

  •     充滿作者對藝術的沉思,這之後更大規模地反映在他的學習年代之中。
  •     讀到一半.好野,幾inspiring wo
  •     习惯了他之后就很喜欢了。并且感激他这次那么平白地写个人琐事。只是不知这些字怎么上地了艺术中心的场刊
  •     以前總覺得做人要有目標,喜歡突然問別人有甚麼目標、理想,現在卻好像小孩子般,缺乏長遠目標。
  •     栩栩&我 人物&人
  •     充滿作者對藝術的沉思,這之後更大規模地反映在他的學習年代之中。
  •     喜歡他寫生活。
  •     董启章的意象怎么都差不多啊,这书是写在栩栩如真那时候吗
  •     我在裡面的一節
  •     稍微有点感觉
  •     断断续续看完。最喜欢的是《波赫士和我》一篇。
 

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