出版社:海风出版社
出版日期:2002-11
ISBN:9787805974408
作者:杨克主编
页数:627页
书籍目录
第一卷
宇向 3首
宋烈毅 3首
胡续冬 4首
小引 3首
张海峰 1首
木桦 1首
王顺健 3首
花枪 4首
庞余亮 2首
汗漫 4首
沈娟蕾 5首
代薇 3首
轩辕轼轲 3首
第二卷
徐江 2首
张执浩 2首
郑敏 2首
李亚伟 2首
欧阳江河 1首
蔡天新 2首
大解 1首
谢湘南 3首
王乙宴 1首
竖 1首
于坚 3首
芒克 1首
萧沉 1首
东西 2首
小海 2首
刘川 3首
王小妮 3首
伊沙 3首
巫昂 3首
黎明鹏 2首
刘漫流 1首
尹丽川 3首
殷龙龙 2首
臧棣 2首
黄礼孩 3首
侯马 3首
杨黎 2首
符马活 2首
杨克 2首
冯晏 1首
刘春 2首
宋晓贤 3首
沈浩波 2首
杨茂东 1首
牛汉 1首
杨晓民 3首
翟永明 1首
宫玺 1首
余怒 3首
卢卫平 2首
赵丽华 1首
篱笆 1首
叶匡正 1首
格式 2首
岩鹰 2首
梁晓明 2首
一龙 1首
肖遥 1首
吕约 2首
路也 1首
梁平 1首
泉子 1首
徐南鹏 1首
鲁西西 2首
刘真 1首
周伟弛 1首
恶鸟 1首
阿翔 2首
杨过 1首
朱剑 2首
艾泥 1首
晶晶 1首
于馨宇 1首
余世存 1首
任知 1首
江非 2首
戈鱼 1首
李郁葱 1首
郑玲 1首
粥样 2首
王黎明 1首
虫儿 1首
杜涯 1首
谷禾 1首
青蛇 1首
濮波 1首
非亚 2首
伊路 1首
唐欣 2首
孙磊 1首
朱零 1首
天狼 1首
红岩 1首
马非 2首
李元胜 1首
倪涛 1首
墓草 1首
甘谷列 1首
贾薇 1首
曲铭 1首
郁郁 1首
程维 1首
卢文丽 1首
颜峻 1首
余刚 1首
安石榴 2首
崔恕 1首
丁丽英 1首
何小竹 1首
冷面狗屎 1首
刘立杆 1首
马莉 1首
巫女琴丝 1首
桑克 1首
蓝蓝 1首
安琪 1首
莱耳 1首
邵椰 1首
海岸 1首
韩歆 1首
朵渔 2首
李红旗 2首
成明 1首
十品 1首
蒋振宇 1首
江一郎 1首
海上 1首
黄金明 2首
黄春红 1首
司徒杰 2首
麦城 1首
孙昌建 1首
叶明新 1首
江涛 1首
陈傻子 1首
张新泉 1首
庞培 2首
娜夜 2首
巴音博罗 1首
曾蒙 1首
森子 1首
王明韵 1首
何房子 1首
黄梵 2首
寒烟 2首
温洁 1首
南人 1首
朵朵 1首
鲍栋 1首
林雪 1首
盘妙彬 1首
潘漠子 2首
喜娅 1首
木头 1首
欧亚 2首
李傻傻 2首
土豆 1首
三子 1首
杨邪 2首
姜佐 2首
于艾君 1首
杨然 1首
阿斐 2首
游太平 2首
马策 1首
俞强 1首
金太频 1首
沈天鸿 2首
熊国华 2首
吴晨骏 2首
江城 1首
白鹤林 1首
赵红尘 3首
浪子 2首
第三卷
吕德安 2首
严力 3首
郑单衣 2首
也去 2首
邵薇 2首
非马 2首
虹影 2首
张枣 1首
黄灿然 2首
北岛 1首
周鼎 1首
颜艾琳 2首
章平 1首
田原 1首
杨炼 1首
杜家祈 1首
旋子 2首
雪阳 1首
第四卷 诗歌理论 （略）
第五卷 观点摘要（略）
第六卷 大事记 （略）
作者简介
《中国新诗年鉴》2001工作手记 文 / 杨克
——诗歌的声音
诗人不是一种身份，他只是通过诗歌发出声音。
诗歌是文学的声音，不是意识形态的声音。每个时代都有自己的说话方式，今天诗歌的声音发自正常发育的喉结与嗓门，发自充满生命力的血和肉，发自“发声的、说话的、人性的身体”中的灵魂。
摈弃那种钢铁般的、铿锵有力的、“机械”的声音。
母语是根。
对于一个民族的诗歌来说，应该是原创的声音，而不是鹦鹉学舌；
对于一个诗人来说，他的声音应具有个性，进而自成一体。
诗歌的某些声音可能古代有过，或外国有过；就像某些话爷爷说过，父亲说过，但我来了，我感受，我说出，我以一种新的方式呈现。
诗歌声音与身体关系密切，带着体温、感觉、疼痛。
它传达意义；同时传递语感、语调、语气、有意无意的停顿；隐含痛苦、欢乐、忧伤、愤怒、激情……
诗歌声音不是语言的空壳，它来自民间，夹杂着中国各省的土音：北京的儿化、西安的秦腔、苏沪的吴音、广东的粤语、云贵川的西南话……来自今日的清明上河图，凡有水井处就有诗歌的原声。
劳动的号子和喘息声，对心爱之人的呼唤声，窘迫屈辱的呐喊，欣喜若狂的尖叫，流浪的行吟，以及情不自禁时一串原始暧昧的哼哼哟哟……诗歌的声音就是这样发出的。
它与世界有关，风声雨声交织。
诗歌声音拒绝合唱；它是独立的、自由的，带有个人的声音特质。
私人话语与公共空间，构成一个人的时代；一个人的城市；一个人的乡村，一个人的……
以前诗歌的声音可能是漂浮的，现在方向开始向下，跟大地有关，跟大地上的苦难、幸福和各种各样的遭遇有关。
声音可以尖锐、直接，充满活力。
它穿透天空。
可能有人会以为诗歌永远是想象的、抒情的，这不过说明了诗歌的一个局部（声部）而已。
从以前的慷慨激昂变得更有亲和力，更随意、轻松，更人性。
因而更自然、自在。
以前可能有可写不可写之分，现在声音是自由的，可以发出各种各样的声音，你可以不喜欢，但不能剥夺他人发声的权利。
知了从腹部发声；植物从泥土发声；潮汐从月亮发声；新生儿从啼哭发声；
诗歌从生命发声。
年轻人的声音激情、清脆一些，年纪大的声音沧桑、厚重一些。
陌生化的声音可能更容易给人带来惊喜！
声音可以有黄钟大吕式的，也可以小桥流水。
声音会随着生存环境变化而变化，比如城市/乡村；南方/北方；会让一个人变声。
诗歌声音不是大庭广众下的报告，而是与朋友在深夜里的交谈。
有时是自说自话，自圆其说；有时是对话和交流；有时是倾诉；有时是短暂的沉默；有时哑口无言。声音有时可以“愤青”，带刺，骂骂咧咧，有时可以平静，沉稳。诗歌不可能变成行为上的暴力，它更多还是表现为一种语言上的愤怒之类。
这是一个聒噪的时代，私语的时代，众声喧哗的时代。
谁在言说之外？谁在沉默之上看到怵惕的力量？