變色的年代

内容概要

謝里法（1938年3月27日~）

生於台北市大稻埕，台灣知名畫家，美術史家，藝術理論家。於國立師範大學美術系求學時，先後接受廖繼春、林玉山、李澤藩、孫多慈等多位台灣前輩畫家指導。1964年赴法國巴黎美術學院深造，1968年赴美國紐約博拉特版畫中心研究，曾是五月畫會的一員。橫跨美術與文學領域，催生台灣文學研究會、台灣文化交流中心等團體。1993年與廖修平、陳錦芳一同創辦巴黎文教基金會，設置「巴黎獎」獎勵優秀青年藝術家赴國外進修。現任國立台灣師範大學美術研究所教授。曾擔任總統文化獎、國家文藝獎、國際版畫雙年展等評審委員。著作有《日據時代台灣美術運動史》、《台灣出土人物誌》、《我所看到的上一代》、《重塑台灣的心靈》、《藝術的冒險》、《紐約的藝術世界》、《探索台灣美術的歷史視野》、《美術書簡》、《紫色大稻埕》等。

书籍目录

1. 福州伯講古

2. 長官公署打來的電話

3. 蔡繼琨來台灣的條件

4. 跨越「台展」的橫溝

5. 模範省是美術家的使命

6. 為台灣畫家圓夢的使者

7. 籌備會的共通語言！

8. 延平北路古井兄

9. 「省展」推手們

10. 東方快車上的舊人

11. 打掃庭院的人叫「敏雄」

12. 今天舞蹈教室有聚會

13. 白淵的荊棘之道

14. 沙龍畫家的版畫偏見

15. 流屍

16. 李石樵為陳儀畫像

17. 大稻埕交響樂團

18. 酒精裡千杯不醉的友誼

19. 伸進「省展」的黑手

20. 台灣「省展」國畫難產

21. 看筆墨還是看素描──為評審團解疑

22. 美術光復展揭幕

23. 蔣介石出現「省展」會場

24. 憶故人彫塑家

25. 台灣美術一流推銷員

26. 演奏會台下的四名聽眾

27. 福州廚子為「省展」辦桌

28. 外省文藝家最後聚會

29. 賣畫大請客

30. 陳儀終於在我面前！

31. 「少將樂團」裡的一隻小雞

32. 馬克斯是野獸主義

33. 「我的思想」電台廣播

34. 台灣威納斯像

35. 民主主義五百號

36. 台灣美術台中觀點

37. 波麗路來了一位大官

38. 「省展」門外漢的獨白

39. 敵人是自己

40. 團長失蹤了！

41. 沒有蔡繼琨的「蔡繼琨歡送會」

42. 我們都是壞人

43. 回台北的最後一班夜車

作者简介

光復初來台木刻版畫家朱鳴岡、黃榮燦、麥非等的意識形態，對台灣美術有過什麼影響？台灣省交響樂團第一位團長蔡繼琨，人稱少將指揮，協助台灣省展成立，他們幾年之間全都失蹤了，書中以他們為主角，台灣美術若不再是紫色，到底什麼顏色？

台灣光復後第一屆省展，在波詭雲譎中看似安然渡過。

大稻埕的山水亭台菜館、波麗路西餐廳，彷彿還留著藝術家們杯觥交錯的身影。

美術界內部卻悄悄掀起意識形態的風暴。

台灣畫、中國畫，台灣話、中國話。

對台灣人來說，日治時代就像昨天的事，昨天還在喊天皇萬歲，今天就中華民國萬歲，昨天說我擁護帝國支持聖戰，今天說我反抗日本熱愛祖國……

「對，畫家只管畫他的畫，其他的什麼都別管。塞尚、梵谷他們會什麼，他們因為不會才成為大畫家。」陳澄波這樣對楊三郎說。

曾為台灣最後一任總督長谷川清畫肖像畫的李石樵，看著台灣省行政長官陳儀的照片，怎麼也感覺不出一個凱旋將軍的銳氣。

來自唐山的蔡繼琨，在充滿不確定的戰後氛圍中，為舉辦美展和成立樂團奔走；記者黃榮燦在開往基隆的夜車上，不明白為什麼響應建設新台灣而來的青年們，竟一個個搶著買船票要逃離這個島嶼……

謹以本書致變色的年代，消失的人們。

畫家謝里法第一本長篇小說《紫色大稻埕》，寫到1945年初，二次大戰已近尾聲。光復初期的台灣畫壇，美術史演義也翻到了下一頁。

大稻埕家家戶戶門前矗起青天白日滿地紅國旗，一片旗海中看到的正好調為紫色，隨著時間過去，這片紫色又變了顏色。這本《變色的年代》所講述的，正是短短數年間，民間乃至於畫壇變色的過程。

跟隨陳儀來台的蔡繼琨，為籌辦第一屆省展四界奔走，在他頻繁的走訪中，讓讀者彷彿也跟著他看見了畫家們的身影。郭雪湖、李石樵、林玉山、楊啟東、顏水龍、楊逵、藍運登、趙春翔、廖德政、李超然、陳逸松、林顯模、麥非、黃永玉、朱鳴崗、洪瑞麟、張義雄、王井泉女兒、馬白水……大稻埕的山水閣和波麗露，依舊是畫家們談笑宴聚的去處，但在畫家們的談話間，政治的陰影已悄然掩至。

在籌辦全省美展這條故事主要軸線上，「語言」的使用顯得格外有意義。籌備會兩次開會，與會者皆用日語，到了第三次，因省黨部介入，各說各話的局面，官樣文章的過場，讓畫家們不得不表明各自立場。第一屆省展順利結束，關於東洋畫與中國畫的爭論隨即登場，傳承自日本北宗畫風的「灣製畫」夾在中間，畫已不再是畫，而成了觀點和立場之爭。

畫家郭雪湖眼中的蔡繼琨，是個說不清自己是廈門人、鹿港人還是菲律賓華僑的「黑狗兄」；他在陳儀手下，是個掛有一顆星軍階的少將；在全省美展、國立台灣交響樂團的創建史上，則是個有能力的幹才。小說後半段寫到蔡繼琨在樂團首次公演時失蹤，顯得有些突然。木刻版畫家黃榮燦的消失，則似乎較為合理──他是從大陸單身來台的藝術家，是個沒有政治自覺的讀書人。當黃榮燦再度被人「看見」時，是在醫學院人體解剖室，不論是否屬實，這結局確實驚悚。

畫家需要吸收知識的養分，當時左翼文化界也有外省、本省之分。外省畫家和本地畫家，被形容是既熟悉又陌生的親人，除了語言還有生活習俗，對國家的認同感及個人在美術中的定位，每形之於語言就難免引起對方誤會。紫色的大稻埕不知何時開始變成了灰色，時代的氛圍則陷入紅白大對抗；「變色」裡包括了所有的顏色，像爆炸的煙火在瞬間一閃而過，人們還來不及看清楚已經不見了，最後殘留在視覺裡的還是只有白色。

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