二十世纪中国筝乐研究

内容概要

王英睿，山东临淄人。1996年毕业于山东师范大学艺术系，2000年中国艺术研究院硕士毕业后就职于中国艺术研究院音乐研究所，2007年获该院文学博士学位。曾在香港中文大学国际学术研讨会宣读论文。参与多项国家重点课题：“中国音乐辞典修订”、“西北人文资源环境基础数据库”（陕西器乐卷）、“中国传统民间仪式音乐研究”（华北卷）、“中国宗教音乐基础数据库”（佛教音乐）。发表主要论文《碰八板研究》、《山东青州回、汉丧葬仪式音乐研究》等。近年来致力于中国民族器乐尤其是筝乐领域的研究，主要著作《筝》。

作者简介

摘要：

首章，20世纪初~1948年，筝乐艺术主要在各地民间及大城市的文艺社团中传承并得以交流发展，曲目以传统乐曲为主体，反映着各地音乐的特色及多样性。这些曲目的流传主要依靠民间的传承方式——即弹筝人“口传心授”的方法来维系。第二章，1949年~1965年，新中国成立后，筝乐艺术蓬勃发展，并开始了在音乐院校中传承的新阶段。各个流派的代表人物受聘到全国各地音乐院校，他们在对传统曲目进行大力的挖掘、整理工作的同时，创作了一批充满民族特色兼具时代特征的作品。第三章，1966年~1976年，文革中、后期，筝在民族器乐中的地位大大提升，创作获得了意外的收获，无论从作品数量还是演奏技法上都达到了一个相当的高度。第四章，1977年~1988年，筝乐创作从题材到体裁呈现多元格局，涌现出独奏、重奏、协奏等形式多样的作品。第五章，1989年~1999年，当代筝乐进入“新筝乐时代”。高等专业音乐教育空前繁荣，为我国专业筝乐艺术培养出大批优秀人才。传统流派呈现萎缩之势。末章，结论。

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