你家有龙多少回
出版日期:2016-8
ISBN:978753066963X
作者:孙一圣
页数:312页
内容概要
孙一圣，85后，山东菏泽人，曾做过酒店服务生、水泥厂保安、化工厂操作工和农药厂实验员。现居北京。
有小说发在《上海文学》《人民文学》《文艺风赏》《天南》（已停刊）等杂志。还有若干小说译成英文发在美国的《Words Without Borders（文字无国界）》、《Asymptote Journal（渐近线）》、《人民文学》英文版《PATHLIGHT(路灯)》等杂志。曾获得“2015年紫金·人民文学之星奖”、“南方日报月度作家”等。
书籍目录
自序：日常的报复
猴者
死者
马得木
因父之名
牛得草
到死时沾染神之光芒
夜晚的胜利
爸你的名字叫保田
而谁将通过花朵望天空
外婆别咿咿呀呀学我娘
倒退
恶龙
后记：你家有龙多少回
作者简介
本书是孙一圣首部中短篇小说集，共12篇。他的作品题材有现实罪案、魔幻传奇、乡土新事，以迷幻的方式放大变形，在他严密的逻辑里打破日常的认知与空间，以不可能为可能，具有强烈而奇幻的真实感，从而次形成瑰丽的故事世界。但似乎都具有一种神经质性。阅读他的作品就像一场超现实主义的文字之旅。
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精彩书评 (总计17条)
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配图by鹿菏有一些不被城市气息所沾染的质朴，也值得被感激尊敬孙一圣《你家有龙多少回》书评我一直很少读传统文学作品，所以选择读这一本书是一次尝试，也是一次挑战。封面并不是喜欢的类型，想象力丰富但缺少美感，端庄的字体和以名号和时间作为宣传的腰封，正中了我不喜欢的图书的几个要素。他的文章扎根现实，却不乏大胆的幻想，结合民间的传说，合逻辑而不失真。最近在读的书书名都让人捉摸不透，尤其是这本书，“龙”用了“回”作为量词修饰，还是“你家”的，所以我并没有急着开始阅读他的小说，而是翻到了同名的后记里寻找答案。一般的作者在后记里都会写一些写作时的感想，但作者很坦然“不会写散文”，所以我也读到了一个有趣的故事。以出生为引子，名字为寓意，显得有些俗套，但作者很好地将这部分作为过渡，倒也添了这和自身的关系。一福一祸的对照在其中起到了重要作用，那一幅大雨洪灾的阴暗景象给我留下了深刻的印象。开篇是透过作者的爸爸的视角呈现的，我一开始只以为这是无心之举，但读到最后才发现爸爸就是这个小故事的主人公，选择上是突出主题的，而既然是“家有龙”，我大概和那些村人想到的一样，却没想到爸爸的一句反转让我多了几分读下去的好奇。突然从大雨跳到收获时的农忙让我感到有些唐突，但这其实也正是作者的安排，第二次的时候就很佩服的。能够掌握故事的节奏，让读者一时的失望是为了之后更大的惊喜，我想对于很多跳不出被读者猜出下文的作者（包括我在内）是很值得学习的。就好像农忙不单是与大雨时的农田的惨淡形成对比，而是借大雨过渡到了一种背后的现象。“这些几近文明的城市气派得活像一场暴雨，湿透了他们的荣誉、卑微、无耻和筋骨。”从情节入手分析这个小故事的构架很好，情感也让我几度动容，尤其是第二回最后的那句“只不过，如今只剩下他们的老了。”真实却深刻，情节封面而心思细腻的男作者，真的太少见了。有一些东西一直在变，小孩长成大人，农村变成城市，而有一些东西是一直都没有变的。比如我们会在下雨时想起“天雷滚滚，神龙已降”的传说，但农人心里这是没有龙。因为他们心目中的龙是在地上的，是在大地上播种、收获的实打实的粮食。所以“你家有龙多少回”其实是在问“你家打粮多少斤”也或许是在问离开农村却饱食的人们，粮食从哪儿来？我们对这片土地和土地上辛苦劳作的人们是不是忘了感激？一个引人深思的故事。我读到过的从农村走出来的传统文学的作者，他们都无一例外地希望人们关注那个提供粮食的地方，和那个地方的人们，这就是一种对传统的坚守，比起很多传统文艺的继承，我觉得感受土地也不失为一种接地气的真切。 -
《你家有龙多少回》是孙一圣首部中短篇小说集。刚开始阅读此书的时候，确实是有点不顺畅的，因为它跟平常阅读的小说有些不同，有点古言的感觉。但是多读几次，习惯作者的表达方式之后，便开始佩服作者的文字驾驭能力了。本书共12篇，题材不一，元素多样。来源于现实，却又超出现实的表现方式，带着点迷幻色彩。作者构思巧妙，平静叙述，脉络却不按常理发展，在结尾处会突然来个大反转，让你惊诧又不得不叹服。例如《猴者》和《夜晚的胜利》，猴变了人，人变了猴；一直被人们唾弃的舅舅却是因了那般的缘由才主动承担所有罪责。还有《死者》中，最终峰回路转，通过旁人的叙述来表明父亲拒不承认儿子已死的原因，隐晦而深沉的父爱让人心酸。值得一提的是，在《猴者》结尾处，作者把自己的真名完美嵌入，当文中这个“失败”的父亲形象刻进眼里，心中不可抑制地产生同情、愤怒、无奈之感之时，这个智慧的安排适时地缓和了这种压抑的情绪，增添小小趣味。作者对乡村，对土地有着深厚的感情，由书中多处出现对过度开发，对乡村荒芜的感慨可见一斑。李二娘的悲情角色设计，扛起家庭重担却改变不了父亲看法的姐姐，可怜的双胞胎姐妹，都暗含作者对封建重男轻女观念的讽刺。孙一圣的文字很有张力。在他的笔下连土地、时间、甚至是一种感觉都有了生命，有了思想，变得鲜活。很多刻画都很用力，那字句像刀，割开沉默，打破僵局，敲击在心上会发出砰砰的声响。例子很多，不一一赘述。还有个特点，文章中思维跳跃性很大。很多时候讲的不是一个故事，只是一种感觉。快速变换的叙述主体，快速变换的时间空间，会让按常规小说阅读方式的读者不明所以。但是沉入进去，会发现他的表达往往不是一个点，而是一个面，那种哲学的发散思维也会带你进入思考。这是一种全新的写作方式，多个形容词堆叠不容喘息的长句，有点歇斯底里用尽全力的描述，喜欢的人会很喜欢。而有些脉络不清晰的故事讲述，有些复杂绕口的文字，对于有些人就不是那么轻松的阅读体验了。仁者见仁，智者见智，细细品读，会有新发现。 -
我是孙一圣。1、关于远子老师远子老师说与我有交情，确实有交情。一是，我也与远子老师见过一次面，席间，远子老师一直面带微笑，说话如绵绵细雨，同样也给我留下了极好的印象。（没想到远子老师对我也是如此）。二是，大概是此次见面之后，又有一些朋友向远子老师对我吹捧了一下，说我小说写得如何如何好。然后，远子老师欣然向我约稿，要发表在豆瓣阅读。其实我不大喜欢电子发表，有时候宁愿自己免费贴网上，也不想发在电子媒体上。尽管我工作的单位果仁小说也是电子杂志，但这个没办法，这是工作。而我的毛病，则是我迷信纸书。但远子老师又是好心，我便给了他三篇，我记得不错的话，这三篇是《爸你的名字保田》《外婆别咿咿呀呀学我娘》和《到死时沾染神之光芒》。豆瓣推出后，我还曾发微博说，因为是电子的，不推荐阅读。远子老师说，你自己就是做电子杂志的啊。大概是这样，我不记得原话了。三是，后来远子老师也经常投给我一些稿件，我看了之后感觉不错，只可惜，与我们杂志风格不太相符，每次都没能过审，每次我都很抱歉，好像最后一回我都不太好意思跟远子老师说话了，远子老师脾性也好，也不追问（这个跟我有些相似，我投稿也不好意追问编辑，都是自动过了两个月，没消息再另投），后来也就没再给过我稿件。（说实话，作为编辑，我真不是个好编辑）其实，我还是蛮遗憾的。后来我听说，远子老师也蛮痛苦，经常发不了的稿子，好像是因为有些杂志觉着他通俗，而有些杂志又觉着他不够通俗。这只是我道听途说，也不知真假，听到这个我蛮愧疚的，因为我也没能给他发过稿子。好在后来他出书，我记得豆瓣和微博我还都有转发，虽然我豆瓣粉丝少得可怜，微博可能多一些，但微博嘛，大家都知道，僵尸粉多。尽量帮一下，我知道出书不易，何况我又觉得比市面上不图书写得要好。没记错的话，这是我们所有的交情。2、关于王二老师（大家私下都称她二姐）关于语言，王二老师，已经说得非常清楚了，而且我真是佩服王二老师写的有理有据，张弛有度，非常绅士。远子老师也很绅士，回得也很好，该歉意的歉意：比如，这个拿我开第一刀的差评；比如阿丁老师没有为我在书上或微博上没有过度吹捧过我。该坚持的坚持：比如，无论谁从我小说里拎出个句子他都会说，我就不觉着这些句子好（哈哈，可爱实诚的很）。说句题外话，每次看到我书的腰封我都觉着脸红，不好意思再看。但考虑到编辑的考量，我也就只好任其为之了。说实话遇到王二老师这样的出版人真是我之大幸。我的稿子两年前就交稿了，而且我也已经跟朋友说过，书马上就出，但是书却一拖再拖，我都不敢说我写东西了。我曾一度埋怨王二老师，怎么还不给我出。王二老师总是说再等等。她微笑着说。天知道这笑背后有多大难处。后来我才知道，这中间耗费的人力物力和时间真是很大。还有就是，远子老师给了差评以后，编辑想让我回复一下。我也看了，我不想回复，因为是小说就是给人看的给人评的，一两个差评没关系，从我出书难度上讲，就是全都差评我都无所谓，还是那句话，小说是给人读的，脸是给人看的，你不能只让人夸，不让人批。再说，我写的又不是那么十全十美。但出版方有出版方的顾虑。我就跟编辑说，还是不想回。这时候，我正在写一部写了快一年的小长篇，焦躁得要死。说实在的，仅对出版方来说，我这种做法很不对，先不说王二老师的苦心孤诣给我出书，我这三个字，不想回，是极不负责的。只是，我老觉着，自己给自己辩论，总有未开口，已自矮三分。后来朋友也来说还是回复下，这样的讨论也不是坏事。但是看了王二老师的回复，远子老师的长评，我觉着我再不回复真不像话了。但是关于我的语言的问题，我想说的都被王二老师说完了，我就跟朋友说我也不知道要说什么了。但是朋友说，关键是你得说句话。只说”支持王二“四个字也可以。所以我还是说吧：支持王二。没有理由，就是支持。3、关于我的小说只说一点点好了。其实远子老师说的蛮好，我看了都想给自己的书去打三颗星了，出于不想让自己死得太难堪，于是我稳了稳心神，很违心地控制了一下我那只蠢蠢欲动的手。想看关于语言的具体讨论，请出门左拐，去找王二老师的评论。链接在这：https://book.douban.com/review/8054157/其他不论，远子老师喜欢拎出句子讲，我就拎出句子讲，不讲故事，不讲语境。那么先看下面这个句子：“昨夜的一场火烧来了这场雨。这雨本是囫囵个的，落地上迸碎一个个的响，扑棱棱不罢休。那天晚上，这个冬天的寒冷终于漏光了，连颜色也懒得留。起先寒冷的外头裹的是冬天，没料想这冷强劲又连绵，一再的推诿，撑大了冬天，一丝冷也走不漏。我们拿刀剖开这冷一路跑啊跑，只听见两瓣冷呼呼灌进耳朵，末尾我们来到冬天的边沿捱过白天、更捱过黑夜，我们喘着气，浑身哆嗦了一阵后才领略到这冷已洇透脸皮、渗进肉里并为之惊愕。老天捂着雨不落，人们抡着铁锹、锛子或镰刀一小口一小口地凿着冷。”（取自中篇《恶龙》开头）远子老师说：“将几百年前的语言生搬硬套到现代人身上，这能成为语言创新？还能有表现力和诗意？好吧，我确实不懂。”（远子老师语）如果这样，那么我们还真不在一个语境上，因为这不是一场理论了，而是鸡同鸭讲（远子老师是鸡，我是鸭，绝无谩骂之意，就是套用下这个词语）。永远都会是你说你的，我说我的，没个定论。如果我还跟你争，还在跟你讲一些套话，还再跟远子老师去理论什么生搬硬套，什么语言创新，什么表现力和诗意，我就不配写出我引出的句子，别说对不起别人，对不起自己，连这些句子我都对不起。所以，还是别再争这个问题上瞎争了。至于远子老师说的那个我老说”日屄“的事儿，这在我看来根本不是个问题啊，不知道为啥给远子老师造成这么大困扰，真是抱歉，让你看到这个”屄“字。远子老师一片赤诚，又提笔写了那么多，我知道很辛苦，因为我写到这里都不知道该写啥了。但我觉着还没说到问题的关键。小说当然也要看语言和句子，但真的仅仅只有这一点吗？在这里，我也给自己开一刀好了。这些评论，写这篇文章前我特意挨个看了下，没人提及这个问题。我觉着这才是问题的核心。没错，我要把我剖给你们看了。我也不说别的小说了，就以《猴者》为例。读者最好看一下《猴者》这篇小说，电子版在这里：https://www.douban.com/note/518546459/你们要是觉着好，去买本书。我穷啊，你买一本，我挣三块。觉着不好，嫌诘屈聱牙的，也别费那个劲，甭买，咱别花那个冤枉钱。省得到时候你难受，我也难受。请注意！请注意！前方剧透高能，看过小说的，你直走别拐弯。没看过的，请绕道上面的链接；这个小说写得是一个失败的父亲的形象，有点现实魔幻色彩。触发点来自舍伍德·安德森的《鸡蛋的胜利》，这个小说成功塑造了一个失败的父亲的形象。我看过之后非常喜欢，念念不忘。后来我基于我爸的形象，也构思了一个这么失败的父亲。这便是《猴者》的雏形。因为我爸就是这么一个失败的人，他喜欢钻研毛笔字、看书、花十来块买个画，喜欢舞文弄墨，还总幻想做大事，曾经也想过写小说，后来都半途而废，一事无成，在家种田。村上人还给我爸起个外号，三滑流（滑头的意思，我爸排行三），他们觉着我爸不好好干农活，老想些不着边际的，落下不少笑柄。农村人嘛，总是好嘲讽，做攀比，小时候，我曾亲耳听到他们当我面说我爸，那经历终生难忘。当然我不是按照事实这么写，我是按照这么一个父亲的精神头来写的。便想了一个事事挫败的”父亲“，遇到一只跟他开口说“喂”的猴子构思。父亲想借此，找回胜利。但是抓回家，它又不说话了，让父亲很丢人。父亲一开始很沮丧，后来，就开始训练猴子说话。训练的过程，我映照了下猴子的进化过程，猴子，一模仿，二拿棍子（使用工具），三使用火，四便开始学字学声了。在父亲教不会猴子写字的时候，我这么写：尽管这猴子聪颖非常，毕竟是只猴，身负的仅是无愧于猴的本领，它最大的智慧依旧高不过人类的愚蠢。在猴子逐渐进化的过程中我写有这么一句话：“父亲夜夜听见它身上伤口愈合的响动，那声音如竹笋破土的生长，令父亲不安。”到这个程度，尽管会描画字体，还是不会说话，有一晚，猴子逃掉了。父亲一下就崩溃了。因为，支持父亲的那根弦断了。然后父亲便像是疯了，也不说话了。最后也跑了，我追到北京的动物园，才发现父亲，已经变成一只猴，向我说“喂”字了。其实“我”就是那只猴子，父亲把我训练会说话那晚，我没有逃走，只是打开了笼子，因为“我“这只猴子会说话了，变成人了，所以我便自己打开了笼子。而父亲呢，猴一旦变成人就不认得了，因为在他心里，猴子还得需要他继续训练，他只能看得见猴，看不见人了，所以看不见“我”，“我”便在父亲眼里逃走了。只看故事结构，现在感觉还不错，看似很完美，是吧。有明线：一个退化的父亲；有暗线：一个进化的儿子。只要按照这样一个构造，步步为营，不散架，就会写得很不错。我觉得我处理的还可以吧。其实这里有一个最大的问题，那就是，太完美了。我太过注意对称，太想写好了。这样一个构思，像一个环把这个小说给封死，成一个闭环，没有给空间放出来。这样写固然可以，但是作为一个对自己有要求的写作者，我不能不警惕这种在构思上太过严丝合缝的东西，让小说背后少了空间感，从而不能深入得更远，不能让小说在我离开之后，还在能自动延伸。后来有读者看了我的《猴者》推荐给我一篇小说《熊发现了火》，作者特利·比松。我看完后，确实感觉如读者之说，有异曲同工的感觉。我又推荐给王二老师看，王二老师看后，对我说，之前觉得《猴者》写得好，看完《熊发现了火》之后更加觉得《猴者》好，但同时知道我的问题出在哪里了，就是我这个小说写得太满了，所以还是不够好。《熊发现了火》的作者写得聪明，回避了正面去写熊与火的细节，而你写得笨，正面写父亲与猴子的关系互动，但你处理好了，还挺难的。当然也有读者跟我说觉得最后的结尾很好。这就是读者自己的感受了。在这里不是要来炫耀我的小说写得好，而是想说，看小说该看什么，小说的好坏，小说的点在哪里，真不是几个句子能断定的。如果谁能一下击中这种要害，我照单全收，绝对心服口服。说句流行语：念念不忘，必有回响。自有他的道理。我们写小说，听没听到这个“响”，很重要。当然，这一点，只是针对我这个小说一个说法，对于不同小说会有不同的“响”。那将又是一场。还有，就是这个小说最后，不管别人说好还是不好，我自己清楚，我把自己的名字（本人的身份证名字就是孙一圣）嵌进小说，这样写固然巧妙，但也遮蔽了小说，因为这个想法当时太过自鸣得意，一下截断了小说的其他去路。这一点一定要切记切记。我说这些，不是为了来辩论，我最烦争来争去，没啥意思，我也从不会跟人争辩，也不会争辩。而是有些争论在我这里，我得说下。最后卖书链接，想买的请点击一下，不想买的各回各家吧。我的书的购买链接：当当：http://t.cn/RtMpIxw；京东：http://t.cn/RtMptR6；卓越：http://t.cn/RtMpiiq；还有远子老师《夜晚属于恋人》的链接：当当：http://t.cn/RtB5yiA京东：http://t.cn/RtBqs4l卓越：http://t.cn/RtB5bQH最后的最后，特别感谢一下徐兆正。没有理由，就是感谢。急就章，望见谅。
精彩短评 (总计41条)
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无论如何，孙一圣的写作，成全了某种失落。一种向上的失落，和重复的失落。不断阅读他的写作，仅需端下面具。作为朋友，也毫不忌讳的赞美，他和他的小说的关系，是纯粹同步的。 -
刻意的语感，别扭的故事。这叫收了神通的普通猴子。 -
有几篇反复看过。留一星空白鼓励大哥哥跳出经验写作。（不跳也行） -
叙述的冒险，冒险的叙述 -
看过不少篇目，期待已久，终于出书。 -
自我感觉读懂的时候，会有语言上的虚荣感。 -
我觉得孙一圣小说唯一的缺点是语言目的性、功能性太强了，或者说有一点刻意，包括福克纳也是。过于用力减少了小说的空间，太像“造”出来的因而有些不适，这也是白话小说通病。舍伍德·安德森、贝克特或是穆齐尔小说里那种自由发散和在明晰当中无处不在的“黑洞”可能更加吸引我。当然这只是趣味问题。 -
见作者名“孙一圣”，心下便想：只比孙大圣少一“人”。未料作者竟也是此意，顿时有了读懂、戚戚的快感。作者的用词很不同寻常，时时惊到我的小心脏。故事迷幻。读来是一种湿唧唧的张大春的感觉。如果你喜欢看知乎的胡说八道频道，这本书会是你的菜。 -
我看起来有样子一点的文学路，算是有5年，孙一圣影响了我4年有余。 -
别扭，语言或是语境，套在内容里像不合脚的鞋，不是不好，是不适。文字间能看出吸收了很多营养，最喜《牛得草》，加油。 -
推荐 -
千万不能在新书出版不久的时候上豆瓣看评分。太不真实了。 -
作者的写作方式无疑会受到一些人的极力推崇，也会遭到另一些人的极端厌恶。你可以认为他是新潮的语言实验先行者，也可以认为他这是故作姿态流于表面的做作。 -
小圣，还有新的出版吗，我是民哥 -
《马得木》一篇的语言还可以。但故事怎么是中老年男作家的那股糟烂味。85后，不应该啊！ -
这个封面吸引了我，偏文学的作品我看得少，但是第一篇就让我喜欢的没辙，待看完了再来长评。 -
小说有喜恶很正常 但这里的争论已经超出了小说范围了 看了2章 够了 -
有天赋的作者，值得一看的作品。 -
我是作者，写作小说六年来的第一本书，两部中篇，十个短篇，只希望不辜负自己~ -
花了三天时间读完，这是我最为痛苦的一次阅读体验，我不得不直言不讳地指出，这本书是一个眼高手低的写作者所进行的一次失败的文学实验。我将尝试说出我的理由。 -
费力 -
读起来很惊喜，很久没读过这么好的小说了 -
时至今日，越来越难认同这种文学观。
如果陷在这种格局中，我对新作没有任何期待。
缺乏深入思考的文学认知，令人遗憾。
古典文学的功底不好的话，没有必要抖漏，化用和嫁接之间的差别是很明显的。
凿开坚壁，不要困在墙内。 -
酣畅淋漓 -
很喜欢孙一圣的小说，让人有一种身临其境的感觉，很喜欢，虽然才看了几篇，已经爱不释手了，快去看看吧 -
太墨迹太啰嗦了 -
有才 -
编辑是个骗子，英国卫报也是骗子。 -
多写几篇《马得木》和《猴者》啊 -
灵气十足，前途无限，然而没有老一辈先锋小说的厚重感和悲怆感，这大概是当代作家不可治愈的通病。 -
语言极具个人特色，故事结构也很有趣，小孙老师加油，看好你哦~ -
前半部分有点明清小说的味道，瑰丽奇幻，但读起来缺乏一定的流畅度，后边几篇蛮有意思，是一次独特的阅读体验 -
什么鬼 -
能理解作者的用意，也感受到了作者的努力…… -
喜欢这种风格的小说语言，很棒 -
一部很有意义的探索实验性作品集，就时下受众阅读理解能力而言，可能不会成为畅销书。
希望孙先生继续加油，早日找到自己的金箍棒，而不是被闲言碎语戴上金箍。 -
读得并不顺畅的一部作品，作者的文字有张力，故事其实也很有趣，但是在炫技的叙述和过于用力的文字背后，故事在哪儿反倒成了问题。 -
出现了很多并不那么必要的生僻词语、超长句子和超长自然段，打乱了叙述顺序，重复一些隐喻性很强的环境描写。里面的角色经常说出完全不符合角色设定的感触，真的很跳戏。有好几篇都在写性欲和传承，但字里行间全是老朽的思想，导致阅读体验很差。 -
看到不少软文，也买了这本书。
腰封上英国《卫报》称其为“中国最具潜力作者”，著名翻译家妮基•哈曼说：“孙一圣的小说经得起反复阅读……他具有非同一般的对现实的感受力与想象力。”阿乙老师也断言：“孙一圣是中国最好的新小说家之一”。
读了两篇，这样的小说也能出版，我也是醉了。
经验写作太明显，初中生水平。作者提升空间很大。 -
读了几十页之后... -
孙一圣的又一力作