元明清戏曲考论

出版社:中国社会科学出版社
出版日期:2013-1
ISBN:9787516120064
作者:程芸
页数:346页

章节摘录

版权页:   传统曲学又有“北遵《中原》,南遵《洪武》”的说法,即主张北曲当以《中原音韵》为准绳,而南曲则应遵守《洪武正韵》。《洪武正韵》这部官修韵书比《中原音韵》更繁复,共76个韵部,平上去各22部,另单列入声10部。据宋濂《洪武正韵序》(作于洪武八年三月十八日)和《太祖实录》(洪武八年三月),它所标榜的,其实是“中原雅音”。后世对“洪武韵”虽评价不一,所谓“中原雅音”是否对应着一完备的语音系统更值得怀疑,但其初衷肯定不是为戏曲、散曲而设,更不可能预想它与后世曲学之间的复杂关系。 沈璩的曲学至交王骥德,早年在《题红记》中,曾有意识标榜自己并不尊奉《中原音韵》,也违背了郑若庸等人开创的“一调一韵”传统,在他看来,某些韵部的通押、混用其实是南曲沿袭已久的传统,故不妨通用(见《重校(题红记)例目》)。晚年在《曲律》中,王氏对戏文频繁的“更韵”却作了严厉指责,他说:“北剧每折只用一韵,南戏更韵,已非古法,至每韵复出入数韵,而恬不知怪,抑何窘也”(《曲律•论韵》),似乎如沈璩一样,要回复到北曲传统那里;他甚至反省青年时代的不足,有云:“所窥浅近,遣声署韵,间有出入。今辄大悔,惧人齿及。”(《曲律•杂论下》)表面看,王骥德是有所游移的,但综合相关言论,王氏对于如何确立南曲普遍性的用韵规范,其实有他自己的标准。 沈璟试图确立《中原音韵》之于南曲的典范性,然而,王骥德却在《曲律》中对周德清作了很多尖刻的批评,如周韵“分”“合”未当、“以方言变乱雅言”、“率多土音,去中原甚远”,等等。其间或掺和了文人相争的意气,也忽视了元明二代语音因时、因地的变化,但王氏之所以有如此苛责,主要是因为他强调:南曲用韵应合乎当时、当地的语音实际。如其所言:“周之韵故为北词设也,今为南曲,则益有不可从者。盖南曲自有南方之音,从其地也”——也就是说:“周韵”是北曲的标准,而北曲已经式微,南曲则是生命力正勃发的“活态”艺术,故有必要尊重南地语音的特殊性。王骥德其实和沈璟一样,都主张南曲也要和北曲一样,确立有制约性的用韵规范,但王氏所维护的南曲用韵体系,并不是沈璟所张扬的“中州韵”,他更多地考虑到南曲所依托的南地方音(尤其是“吴音”)的特殊性。沈璟张扬“正音”、不满“吴歙”之“悦里耳”,而王骥德却异趣,他明确主张,南曲“但当以吴音为正”(《曲律•论腔调第十》)。不同于沈璟对《洪武正韵》的贬抑,王氏则相当倚重它,甚至以“洪武韵”为标准编撰了《南词正韵》(已佚),“别有蠡见,载《南词正韵》凡例中”。

内容概要

程芸(1972年—),江西景德镇人。1989年考入武汉大学中文系,1996年考入中国社会科学院研究生院,师从邓绍基先生研究元明清戏曲文学,1999年获博士学位。现任武汉大学文学院教授、博士生导师,已出版专著、教材3部,在《文学遗产》、《文艺研究》、《文献》等刊物发表论文30余篇。《汤显祖与晚明戏曲的嬗变》(中华书局2006年8月版)获武汉大学第十一届优秀人文社科成果一等奖。曾先后在香港城市大学中国文化中心、美国哈佛大学东亚系任访问学者。主要从事中国古代文学、古代戏曲的教学和相关研究,近年来关注域外汉学与汉籍。

书籍目录

第一辑文献考辨 晚明戏曲作家陆华甫新考 明传奇《李丹记》作者刘还初新考 《燕行录全集》演剧史料辑考 清初曲家南山逸史“遗民”身份考辨 清初戏曲作家张陆舟补考 汤显祖戏曲与弋阳腔关系辨析 汤显祖《四梦》声律源流考辨——以五则曲调为中心 也谈汤显祖戏曲与昆腔的关系 论汤显祖“师讲性,某讲情”传闻之不可信 第二辑文本阐释 《中原音韵》与晚明曲学的理论建构 晚明戏曲的普遍性与地域性——以声腔剧种的流播为研讨中心 新变与传承:汤显祖思想材料二则发微 《临川四梦》与元杂剧的文体因缘 “道学”与汤显祖的文体选择 沈璟“合律依腔”理论述评 有无之际——“汤沈之争”与晚明戏曲主潮刍议 汤显祖与明清词坛 第三辑方法初探 20世纪后半叶汤显祖、沈璟研究述评 关于汤显祖研究的“对话批评” 元杂剧的单向度叙述格局及其美学意义 试析齐梁文学特征论

编辑推荐

《珞珈语言文学学术丛书:元明清戏曲考论》主要收录作者研究元明清戏曲的论文,分为三辑。第一辑专注于古代戏曲作家、作品和演剧史料的文献考辨。

作者简介

《珞珈语言文学学术丛书:元明清戏曲考论》深入考察了汤显祖、刘还初、张陆舟、南山逸史、陆华甫等曲家的生平资料和创作资料,对韩国《燕行录全集》中的演剧史料作了较全面的辑录。第二辑致力于古代戏曲文学与戏曲理论的阐释,探讨了明清戏曲发展的若干理论问题和现象,特别是对“汤沈之争”问题作了较有新意的解说。第三辑涉及古代戏曲研究的方法论,作者提出了一些初步看法。


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