盲目的乌鸦

出版社:吉林出版集团有限责任公司
出版日期:2013-3
ISBN:9787553401126
作者:[日]土屋隆夫
页数:380页

章节摘录

野狐忌—想必有读者会问,这是哪门子忌日啊?我一向与狩猎无缘,从没亲手了结过野生狐狸的性命,自然不存在为野狐祈福的问题。自古以来,文人墨客的忌日常会演变成俳句的季语ꨁ,“野狐忌”算是其中之一。但它不同于芥川龙之介的“河童忌”ꨂ和太宰治的“樱桃忌”ꨃ,并无他人知晓。这也难怪,因为“野狐忌”是我命名的忌日,换言之,它不过是铭刻在我心中的岁时记ꨄ之一罢了。十一月三日。大多数岁时记中将这一天—“文化之日”视作冬季的季语。但我的野狐忌和它并无干系。对我而言,“野狐忌”就是个顾名思义的忌日。那是一个不为世人所容的作家亲手了结无赖人生的日子;也是侧耳倾听他那被人疏远鄙视的作品中传来的恸哭与罪人祈祷一般的苦恼,在追慕与回想中度过的一天。俳句中表示季节特征的词,比如樱花代表春天、青蛙代表夏天。芥川龙之介的忌日,夏天的季语,七月二十四日。芥川爱画河童,且留有《河童》一作。太宰治尸体被发现的日期,夏天的季语,六月十九日。太宰治《樱桃》是很有名的文章。俳句季语注释集。006这位作家,正是田中英光。昭和二十四年十一月三日,田中英光来到三鹰市下连雀地区的禅林寺,在他无比敬慕的文学导师太宰治墓前自杀。“野狐忌”便是取自他的作品《野狐》。然而,我之所以将那天命名为“野狐忌”,将它牢记在心灵岁时记中,并不光是因为我对他的作品心怀哀惜,因为那一天对我的人生也有重要的意义。昭和二十四年十一月三日。是年六岁的我,其实就在田中英光的自杀现场。我就站在他背后四五米开外的地方,目睹了他自杀的全过程。当年的报纸如此报道这起案件:“当天田中英光前往新潮社拜访野平健一ꨁ,却得知他不在公司,便赶往三鹰造访龟井胜一郎ꨂ与户石泰一ꨃ,但这两位也不在家。傍晚五点半左右,他带着酒和安眠药来到禅林寺的太宰治墓前,服药后用安全剃须刀割开左腕动脉。在周围玩耍的孩子发现异常后报警。急救人员立刻将其送往井头医院,但他仍因出血过多,于当晚九点四十分去世。临终时并无血亲在场,很是孤独。他在随身携带的文学全集封面上写下疑似遗书的文字:觉悟赴死,勿让尸首再受屈辱……”各大报刊的内容大同小异,发现者都是“附近的孩子”。但“孩子”不光一个,而是有好几个。我正是其中之一。野平健一(1923—),曾是太宰治的责编,负责《斜阳》的连载。龟井胜一郎(1907—1966),评论家,著有《转型期的文学》等。户石泰一(1919—1978),太宰治的崇拜者,曾参与编撰太宰治全集。007那是二十多年前的陈年往事了。记忆已然远去。在场的孩子们—就连在禅林寺里玩耍的玩伴叫什么名字,我都想不起来了。然而,在茫然的过往中,唯有一张脸浮出水面。那个女孩名叫“早苗”。早苗和母亲住。她家的房子好像是用农户的杂物间或仓库改造而成,面朝马路的窗口总拉着花朵图案的窗帘。我好像进过她家一次。屋里飘荡着油漆的味道,中间放着张大床,而早苗就静静坐在床上。那日的光景,至今历历在目。短裙下那双洁白纤细的双腿。看上去凉凉的、披散肩头的长发。小小的嘴巴里,嚼着口香糖……她朝我挥挥手,让我坐在她旁边,突然搂住我的肩膀,倒在床上说:“妈妈和叔叔们都是这么睡的。”早苗凑在我耳边发出魅惑的声音,热热的气息扑鼻而来。秀发顺滑的触感。早苗的衣服是什么时候脱下的?记不清了。但她的裸身如照片般烙印在我的眼底。她雪白的肌肤如白瓷一般,那炫目的美丽令年幼的我喘不过气来。我将手伸向那娇小的乳头,仿佛那是什么稀罕的玩意儿一样。“不行,好痒啊……”早苗扭过身子,甩开了我的手。长发在胸口摇晃—我那时岂能理解闪过全身的甘美战栗代表着什么。日后我上了初中,又进了高中,曾无数次回忆着那天的早苗自慰。那空想中的少女,就是我的恋人。

名人推荐

没读过土屋隆夫,对日本推理小说的认识,永远少一块,很小很小(因为土屋隆夫的作品那么稀少),却很重要很重要的一块。——杨照(台湾知名作家)

内容概要

土屋隆夫(1917—2011)
孤高寡作的推理大师。他自1949年开始创作推理小说,却直到1958年才推出第一部长篇作品《天狗面具》,1963年以《影子的控诉》(千草检察官系列首作)摘取日本推理作家协会奖,此后总要隔两三年甚至七八年才有新作印行,可谓寡作之至,但部部均是 足以传世的佳作,其“千草检察官系列”更有日本推理小说史上最成功系列作品之誉。土屋隆夫性格怪僻,久居山间农村,晴耕雨写,几乎不跟东京的文坛往来,却深受文坛和读者敬重,2001年被授予日本推理界唯一的功劳奖——日本推理文学大奖。

编辑推荐

《七曜文库•千草检察官系列4:盲目的乌鸦》是日本最成功推理系列,挑战推理与文学的极致、见证最纠葛的生命轨迹。眼前的仇怨有多浓,背后的情感就有多烈!

作者简介

眼前的仇怨有多浓,背后的情感就有多烈。
文学评论家出远门取材,却在车站内神秘失踪,后来其上衣在草丛中被人发现,口袋里放着一截断指。而从西装内掉落的纸片上则写有“我也是那盲目的乌鸦的”字样。而后,一位立志当剧本作家的编辑突然横死路旁,临死前说过一句“白色乌鸦”。再后来,一位年轻貌美的幼儿园老师在冷夜的星空下引火自焚,留下“决意火烧肌肤去,悠然泡得温泉”的辞世之句。
这三件接踵而来的命案,见证了人世间离奇的浓仇烈爱。而且随着调查展开,本案竟又跟象征主义诗人的名作《陶器乌鸦》联系上了……


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发布书评

 
 


精彩书评 (总计6条)

  •     原著中引用的诗句不大吉利,是“死时心中何所思”;然而在推理作品中,生死往往在一线间徘徊,因此改动一字用作标题,图个便捷,也符合书评本色系列五部中最厚的一本,案件也有沉甸甸的质感。前前后后大概有六名死者,心理承受力差的、罪有应得的、无辜受累的、意外殒命的、服毒避世的……受害者虽然令人同情,但因此而牵连出一系列的事件,导致数条性命如流星陨落,同情分便稍减;凶手……其实有直接凶手、间接凶手和帮凶之分,无论是薄情寡幸还是天性凉薄,总是对生命的执念作祟;对苟延残喘的痛恨、对死于非命的哀怜,杀人或罪己,都是一念之差。在大众眼里的受害者,可能在某人看来就是个欺诈犯;被大众评判的凶手,却可能在某人心上一往情深,各人的道德标准不同,得出的结论也不尽相同,情感走向也就大相径庭没有绝对的善,也没有绝对的恶,约是如此吧!好人也可能有污点,坏人也有温厚的一面,不过看对象是谁罢了。然而对推理来说,生命最重,不管是自杀,还是他杀、谋杀,都不可取;无论是怎样的生命,都请珍惜,从亲朋的意义,从法律的意义若说到案件的曲折,其实少量剧透也无妨,料难猜中。但悬念的乐趣是不应当被剥夺的,于是保持沉默【虽然我一直觉得不剧透就不能评得尽兴,但这个案件还是不剧透为妙,因为没头没脑乱说一句,很可能说不清是提示还是误导身为推理迷,虽然于推理作品中放眼皆尸体,但其实最痛恨的就是杀戮,不管是有因有果还是无差别,均不提倡。当然,会同情复仇者,但如果在复仇的过程中出现了无辜的知情人,那么对罪犯来说,这个口,是灭还是不灭?所以最冤枉的人往往就是被带累的无意间目睹命案者,而这种人在案件过程中出现得也算频繁,特别是选择在公众场合犯罪时。是说可以接受情有可原的犯罪的因,但不希望出现被迫丧命的目击者的果。对罪行本身来讲,杀一个人和杀十个人都是凶手,只与杀人未遂有量刑上的差别;但从犯罪心理来讲,被杀害的人的性质,则远远重要过犯罪行为本身【←个人理解,即处心积虑地杀人、千方百计地复仇、对旁观者的戕害使其被迫承受无妄之灾,“恶”的程度绝对有本质区分话说野本刑警面对美貌知性的吉野小姐时,称赞对方聪慧的方式却是“你也是块当刑警的料”——这一定是警察夸奖人的独有方式。《妙探奇案系列》中宓善楼警官也曾经这样讨好女主柯白莎(尤其是当男主赖唐诺以脑力方式令凶手恼羞成怒、而大白莎主动以暴力方式助他脱困时),他夸她的方式就是说她适合当女监的狱警,还不止一次这样讲。虽然都只是一个细节,但总觉得大概没有真实的经历或采风是写不出来的吧?然后必须笑叹一句:《刑事侦缉档案》的编剧们是有多喜欢千草系列啊!连本书中两个小小的诡计都曾借鉴为两个重要案件的手法。具体就不剧透了,但对“刑侦”系列的高收视率似乎由此可见一斑。尽管当年有人肆意指摘它抄袭,个人还是觉得致敬的成分多一些,毕竟连《超感警探》等推理美剧中很重要的几集也明显在向《神探可伦坡》和阿婆致敬。看过的自然心照不宣,没看过的也不必直接告诉人家谜底,只等哪天有缘看到,自必会心一笑对推理的执著,令吾辈也像那盲目的乌鸦吗?(注:“【”后面的句子均为个人吐槽或推荐,无关正式书评)
  •     没读过土屋隆夫,对日本推理小说的认识,永远少一块,很小很小(因为土屋隆夫的作品那么稀少),却很重要很重要的一块。——杨照(台湾知名作家)一名评论家在小诸车站消失,数日后,在千曲川河边发现其上衣、小指以及写有“乌鸦”的纸片。又,剧作家在东京的咖啡馆说了“白色乌鸦”而死亡。两件与乌鸦有关的事件是否有关联呢?这是土屋隆夫千草检察官系列的第四部作品。
  •     爱情的本质是什么,大心理学家弗洛伊德曾经在著作中提到,人类成年后的各种感情包括爱情,都源于童年时代的经历。而这些经历无疑又和潜性的“性”相关。大多数成年之后的所谓爱情,无外乎是对童年时代经历的复刻亦或是修正。真木英介在幼年时曾目睹不得志的作家田中英光的自杀现场,而和他同时在现场的幼女早苗,不但是他的初恋对象,更是其性启蒙的对象。成年后的真木也成为了一名作家,在收到四季书房《田中英光作家论》的邀稿后外出寻找素材失踪,多天以后被发现包裹其短指的衣服和写有“盲目的乌鸦”的纸片。同一时间,“白夜书院”的年轻编辑水户大助在离开咖啡吧之后离奇身亡,而当时在恰好在现场的千草检察官听到水户口中的遗言“白色的乌鸦”。两起发生在不同地点的案件,却因为同一只乌鸦而被巧妙的联接在了一起。究竟是单独的案件,还是如千草直觉那般是有内在联系的案件?这便是土屋隆夫大师千草检察官系列第四部《盲目的乌鸦》的剧情梗概。作为相隔十年回归的千草检察官系列最新作,《盲目的乌鸦》在故事布局上更为复杂和周密。两起看似独立的案件,通过土屋大师巧妙地情节铺陈和伏线安排,被连接在了一起。而千草系列一直以来的“动机调查+不在场证明”模式依然发挥着功效。为什么要杀害真木?又为什么要杀害水户?两个被害人之间有着怎样的关联?此外,完全没有陌生人接触的水户,确实又是死于急性发作的剧烈毒药,下毒的手法如何?而矛头指向的嫌疑人,却拥有固若金汤的不在场证明。千草+大川+野本的组合,究竟如何破解以上的谜团?一次性祭出这么多本格要素的《盲目的乌鸦》,确实是能让推理爱好者食指大动的“珍馐美味”。尽管以现在眼光来看,“远距离毒杀”和“电话不在场证明”的诡计略显老旧以及过分依赖巧合。但是在“动机”的设定上,则体现了土屋对于人性的观察和思考。人成年后的行为究竟是无序的还是可以预见的?我深信土屋在千草十年间的空白之中,更多的研究了心理学相关的知识,才能在其后的作品中将其发挥和运用真木英介对女性选择的偏执和残酷,月村早苗不能为外人道的自卑和痛苦,汤川香代无法自欺的愧疚和赎罪。这一切都源于三人童年时代的异色经历。这一切都是盲目的爱情作祟,真木幼年时代经历对同样名为早苗少女的盲目爱情,月村早苗因为幼年烫伤的自卑才会选择自杀道路的盲目爱情,汤川香代因为年幼而伤害妹妹却在成年后不惜杀人赎罪和复仇对其妹妹的盲目爱情。发生在二十年后悲剧事件,早在三人年幼时就中下了种子。只是可怜的水户青年不幸被卷入其中,失去了性命。无辜者的是我,这一向是遵循因果报应的推理小说中禁忌的领域,而土屋隆夫大师却勇敢的跨入这个禁地。以观察人性的姿态凝视这一切,凝神思索,才会写下如下的文字吧!  杀害真木英介,是母女俩的悲哀愿望,报复的情感远胜于罪恶意识。但,水户却不同,他和香代母女无怨无仇,却只为了香代的安全而被牺牲了。森田稻当然无法忍受罪恶感的呵责,而一心一意的祈其冥福吧!  这个纸牌位似乎就在告白香代的罪行!而最终汤川香代死于车祸,而森田稻也服毒自杀,当初为了保护汤川而杀害水户的意义,也早就如逝去的生命吧烟消云散了。而处于童年时代留下的盲目的爱情,如同象征厄运的乌鸦般飞走了

精彩短评 (总计54条)

  •       相隔8年,不知土屋先生看到了多少生离,多少死别?
      
      这本08,从头到尾浸满了黑与白的对比,生与死的重叠,情与欲的纠缠,爱与恨的角力。薄薄的不足400页,却浓缩了数曲哀歌。
      
      真的,说到纯本格的两个迷诡设计,虽依然精心而缜密,奇异而别致,当然也绝对有可行性,但放置在如此浓重的文字中,也许只是森林中一颗较高的树木,水流中一块凸起的石头。
      
      反之对于千草这些名侦探们的描写,土屋先生却不遗余力,素笔白描,用眼睛发现破绽,用脚步丈量时间,用对话支撑思想,用直觉测试人性,笔力之精之劲,读来滋味无穷。
      
      作家对作家的致敬,文字对文字的崇敬,无奈的生对决绝的死的质疑,串联了整部作品。其实08有些精致的过了头,但却丝毫感觉不到雕砌的痕迹,只有合上书后才能感叹作者的技巧。因为阅读中不经意间你已经看到了无赖派的痛苦,就如同坂口安吾在《白痴》中说“生活本身像路边的马粪般地被踩得一塌糊涂,太阳一晒干,风一刮就吹得无影无踪了"。虽然本书开篇即用的太宰治,然而这一脉相承的堕落与绝望,是否也是作者有意带领我走的一条阴暗的异途?
      
      自己的痛苦别人永远无法知晓,我喜爱的阮嗣宗1700多年前就吟诵过这样的恐惧:朝夕之间,须臾已易。
      
      
      
       另:题目出自阮籍咏怀诗八十二首之四。
  •     土屋隆夫的书,每本都那么好看!
  •     真心蛮一般的......情节略牵强
  •     这一本开篇文学气息十分浓烈,案件也是循序走入中局,土屋的小说真的如他自己所说,每一个凶手都不是坏人,死者都不清白,然而凶手背着人命债,苟活在世,良心也难安啊。
  •     又是一本千草检察官系列,文学气息也最为浓厚,尤其是开头那段。说起来这本终于没有私生子的事,动机上虽新意不多但是也还算可以,总体来说是水准作。
  •     土屋老爹千草检察官系列第四部,也是最长的一部。浓郁的文学气息完全盖过了推理元素(个人感觉),但他依旧不失为一部精彩的本格推理小说。动机再也不是老爹一贯的私生子(女)了,但悲剧终究能以其他不同的方式表现出来。
  •     简单有效的诡计,精妙的不在场证明炮制法
  •     当时的推理小说是不是很流行穷究诡计,而不重视描写犯罪者的活动呢?
  •     好看!可惜没有逆转。
  •     喜欢这个系列纯警察角度的探案,但这一部稍显勉强,暗线布了很多最后发现居然都是无用线索。
  •     我发现这本书里夹了两张同一场电影但座位却隔得老远的票。。。怎么解释一下才合理。
  •         读后掩卷,忍不住叹息,又是一出悲剧。《盲目的乌鸦》如我之前所阅读的土屋隆夫的千草检察官系列一样,凶手总有着令人同情的理由,而命案中也总会牵扯到无辜的人,凶手设计好的诡计,总会出现意想不到的纰漏,土屋隆夫将这种模式一直延续第四部,让人不得不深思,难道他仅仅是想要告诉读者“若想人不知,除非己莫为”吗?我觉得土屋还通过小说传递另一个信息:这个世上的人或事没有哪一样是独立存在着的,每件事每个人之间都有着你所不知道的微妙的联系,你以为一切尽在掌握,冥冥中,事态已滑出你精心铺设的轨道之外了。有人管这种现象叫做巧合,有人管这种现象叫天意,说到底,终究是“人算不如天算”。
        《盲目的乌鸦》又是一桩千草检察官撞上的案子,与千草检察官的前几部相比最大的不同点是,凶手犯案的心理由报复转为了弥补。但是,读完这部小说之后,我最想谈的是,为什么会走到杀人这一步?我想了想,作了个两句话的小小总结,其实说来这两个所谓的总结不过是老生常谈,常常会被用于对未成年人的身心健康的保护的忠告上,而且每年都会被人拿出来提醒为人父母者,但是忠告归忠告,每年仍然会有关于未成年人的人身伤害的悲剧发生。总结如下:一、危险品要放在儿童够不着的地方。二、当孩子身体上的伤害已经发生了,首要任务是怎样去预防孩子心理上的伤害?之所以作这样的总结,是因为我觉得在小说中,一桩接一桩的凶杀案的发生,追根溯源是因为一个孩子的母亲把危险品放错了地方。一时疏忽,万般悔恨,尤其推荐当家长的读一读。
        
        以下剧透,未读者慎入
        
        不幸发生在早苗身上后,如果早苗的母亲选择的不是逃避而是面对,那么早苗的人生应该是完全不同的。一般来说,女性选择自杀的方式多数为服毒或是溺水之类,而自焚这样一种极端的方式好像很少见。从这方面不难看出土屋隆夫的用心,以外人的角度来看,早苗是一个美丽的姑娘,苗条的身材、白皙的皮肤,乌黑的秀发,在一些影视作品中,我们通常会看到一个漂亮女人如果想要结束自己的生命,多数会打扮一下自己,哪怕只是梳个头,换件衣服。有意识地或是潜意识地,将自己最美的一面留在世间。也许有人会说,那不过是影视作品的美化而已。想死的人了,谁还管那个?是的,那只影视作品的美化,不过,我想,一个想死的人可能不在乎自己死得是不是难看,但总会在意自己是不是死得痛苦吧?自焚显然是一种痛苦的死法,尤其对一个柔弱美丽的女人来说,可早苗却把自己烧成了黑碳,她是有多憎恶自己的身体?她是以为自己有多丑陋?固然,真木英介的抛弃给了她沉重的打击,但我要说,早苗的自杀,她的母亲负有很大一部分责任。在早苗小时候受人耻笑时,如果早苗的母亲去安慰她,去让她明白身上的疤痕对一个人的一生来说真的是微不足道。或者,哪怕干脆挺身而出教训那些将她人的伤痛作为取乐的对象的人也好,总比将她悄悄地送给姐姐做女儿来得强。这样的行为实际上是在暗示早苗:“你的身体是丑陋的,在这个地方,已经没有你的安身之地。”也许,早苗的母亲会认为自己在保护早苗,却不知,想要解决困难,面对要比逃避来得有效。在那时,祸根已经埋下,真木英介的所作所为不过是起着一个证实的作用,证明了早苗的母亲当年的举措是对的,证明了早苗的人生价值全在这条疤痕上,与其说,早苗是死于对真木英介负心的绝望,不如说是她死于自己的心魔,死于早苗母亲失败的教育。很沉痛的代价。土屋隆夫笔下的凶手总是这样既可怜又可恨。
  •     1.千草检察官系列第四作。土屋隆夫是我读过的推理作家中作品质量最平均的一位,而且很难得的,没有像迪弗那样表露出太明显的同质化现象,本作也继续维持着一贯的高水准;2.这次土屋大师伏笔埋得非常大胆,虽然有些角色登场较晚,但是在前文中曾经有意无意地提到了这些角色。第一个毒杀诡计质量不错,第二个电话诡计是土屋大师的老把戏了;3.也许是阅历的缘故,土屋隆夫笔下的人物从未有过类似于伊坂幸太郎式的脸谱化倾向,而是一直强调着“众生皆苦”“可恨之人必有可怜之处”,这也无愧于解说中那句“悲天悯人”的称赞了。泄底关键词:复仇;早苗;遗书。
  •     作者是我喜欢的社会派乖孩子
  •     有点啰嗦
  •       没读过土屋隆夫,对日本推理小说的认识,永远少一块,很小很小(因为土屋隆夫的作品那么稀少),却很重要很重要的一块。——杨照(台湾知名作家)
      一名评论家在小诸车站消失,数日后,在千曲川河边发现其上衣、小指以及写有“乌鸦”的纸片。又,剧作家在东京的咖啡馆说了“白色乌鸦”而死亡。两件与乌鸦有关的事件是否有关联呢?这是土屋隆夫千草检察官系列的第四部作品。
  •     动机稍牵强,为了不完美的女人被遗弃,不太可信。而且又使用了蹩脚的电话号码当作不在场证明,那时候真的不能查询号码来源吗?20151017
  •     真的不能忍
  •     诡计一般,可以不当做推理小说看,文学气息还是比较浓的(´,,•ω•,,)♡
  •     千草系列第四本了,有点失望……
  •     贪嗔痴 是谜眼 不过 第二封遗书 电话号码和机关 都太牵强
  •       原著中引用的诗句不大吉利,是“死时心中何所思”;然而在推理作品中,生死往往在一线间徘徊,因此改动一字用作标题,图个便捷,也符合书评本色
      
      系列五部中最厚的一本,案件也有沉甸甸的质感。前前后后大概有六名死者,心理承受力差的、罪有应得的、无辜受累的、意外殒命的、服毒避世的……受害者虽然令人同情,但因此而牵连出一系列的事件,导致数条性命如流星陨落,同情分便稍减;凶手……其实有直接凶手、间接凶手和帮凶之分,无论是薄情寡幸还是天性凉薄,总是对生命的执念作祟;对苟延残喘的痛恨、对死于非命的哀怜,杀人或罪己,都是一念之差。在大众眼里的受害者,可能在某人看来就是个欺诈犯;被大众评判的凶手,却可能在某人心上一往情深,各人的道德标准不同,得出的结论也不尽相同,情感走向也就大相径庭
      
      没有绝对的善,也没有绝对的恶,约是如此吧!好人也可能有污点,坏人也有温厚的一面,不过看对象是谁罢了。然而对推理来说,生命最重,不管是自杀,还是他杀、谋杀,都不可取;无论是怎样的生命,都请珍惜,从亲朋的意义,从法律的意义
      
      若说到案件的曲折,其实少量剧透也无妨,料难猜中。但悬念的乐趣是不应当被剥夺的,于是保持沉默【虽然我一直觉得不剧透就不能评得尽兴,但这个案件还是不剧透为妙,因为没头没脑乱说一句,很可能说不清是提示还是误导
      
      身为推理迷,虽然于推理作品中放眼皆尸体,但其实最痛恨的就是杀戮,不管是有因有果还是无差别,均不提倡。当然,会同情复仇者,但如果在复仇的过程中出现了无辜的知情人,那么对罪犯来说,这个口,是灭还是不灭?所以最冤枉的人往往就是被带累的无意间目睹命案者,而这种人在案件过程中出现得也算频繁,特别是选择在公众场合犯罪时。是说可以接受情有可原的犯罪的因,但不希望出现被迫丧命的目击者的果。对罪行本身来讲,杀一个人和杀十个人都是凶手,只与杀人未遂有量刑上的差别;但从犯罪心理来讲,被杀害的人的性质,则远远重要过犯罪行为本身【←个人理解,即处心积虑地杀人、千方百计地复仇、对旁观者的戕害使其被迫承受无妄之灾,“恶”的程度绝对有本质区分
      
      
      话说野本刑警面对美貌知性的吉野小姐时,称赞对方聪慧的方式却是“你也是块当刑警的料”——这一定是警察夸奖人的独有方式。《妙探奇案系列》中宓善楼警官也曾经这样讨好女主柯白莎(尤其是当男主赖唐诺以脑力方式令凶手恼羞成怒、而大白莎主动以暴力方式助他脱困时),他夸她的方式就是说她适合当女监的狱警,还不止一次这样讲。虽然都只是一个细节,但总觉得大概没有真实的经历或采风是写不出来的吧?
      
      然后必须笑叹一句:《刑事侦缉档案》的编剧们是有多喜欢千草系列啊!连本书中两个小小的诡计都曾借鉴为两个重要案件的手法。具体就不剧透了,但对“刑侦”系列的高收视率似乎由此可见一斑。尽管当年有人肆意指摘它抄袭,个人还是觉得致敬的成分多一些,毕竟连《超感警探》等推理美剧中很重要的几集也明显在向《神探可伦坡》和阿婆致敬。看过的自然心照不宣,没看过的也不必直接告诉人家谜底,只等哪天有缘看到,自必会心一笑
      
      对推理的执著,令吾辈也像那盲目的乌鸦吗?
      
      (注:“【”后面的句子均为个人吐槽或推荐,无关正式书评)
  •     “千草检察官系列”中篇幅最长,也是文学色彩比较浓的一部作品,特别是在作案动机方面。毒杀诡计和不在场证明诡计都类似魔术的手法,简单而又巧妙。总体来说, 一部水准之作。
  •     土老推理的良心之作啊!推荐!
  •     检察官系列第四本,山岸事务官果然是没安好心→_→。目前看来觉得土屋最好的一本,诡计什么的还可以,情节的推进真是四平八稳的感觉,唯一觉得不舒服的是作者对于女性的看法和描写实在是让人有点微妙。。。检察官周围都是一群杰克苏
  •     前面的叙述稍微有些冗长。电话诡计简单扎实,但也有巧合的成分。布局庞大,最后所有之前的怪异线索,都得到了合理解答。文学の香気に目が曇るのか。文章の詐術に嵌っているのか。不得不佩服土屋!
  •     【短评泄底】核心诡计2个,远距离下毒和电话不在场证明。下毒本身的解答我没仔细看,这般精确数秒以及利用心理盲点的手法,是经不起推敲的,只存在理论上的可能性。而不在场证明是只属于过去的手法,如野本所说这么简单的诡计都没看穿,是因为数字巧合太甚并且从潜意识中否定共犯的存在。布局很大气老辣,两起杀人事件的串联别具匠心让人拍案叫绝又流水行云般顺畅。甚者,作品的前半部分散发着着浓郁的文学气息,穿插了许多文学秘辛的内容,刚看一个开头,还会以为是不是拿错了北村薰,虽然土屋隆夫大师才是大前辈。而且本作没有红鲱鱼,也就规避了土屋一向薄于红鲱鱼使用的缺点
  •     行文还算流畅。感觉很早期的小说。还是信件和拨号转盘电话机……现代的话直接通信公司查是不是有电话记录了……当历史读物= =#
  •     那个年代应该很牛逼吧,但是连通话记录都查不到吗?这也太好犯罪了吧
  •     诡计很实在,没有期待中的逆转;关于“幼儿体验”的部分比较有趣,另外发明了“文艺生理学”“文艺心理学”两词也着实新颖
  •     第一个诡计简陋但也巧妙,然第二个诡计有巧合的成分,不过故事的结局还是蛮让人唏嘘的。PS.这一系列完全就应该叫“千草检察官之妻探案系列”才对。
  •     没有方向的乌鸦要去向何方呢?大抵不过是被别人杀死和自己结束自己的生命两条路罢了!
  •     四星吧,前面看得如痴如醉,但中后段开始就有点无趣了
  •     我想复杂了。不过第一次读土屋隆夫还是很好的体验。
  •     平淡但是经典,一直认为早苗还活着是共犯,再说那个电话的诡计一般人根本不会往那边想,感觉是作者强行把读者的思维拉到"电话打到了东京"上......最后尸体都没找到,亏我一开始认为他是大boss
  •     略逊于同系列前几本,躺枪死者真是无辜……以及我肿么觉得他的书都可以改编成tvb刑侦剧……以及检察官老婆真是福星不止一次关键时候发挥作用了……
  •     1.千草最长的一本,文学性较突出,再现女性心理关怀题材。2.毒杀诡计太简单。3. 两个电话诡计,一个配合毒杀,赌博性太强;另外一个要求百万分之一的事先巧合性。总体略低于前几作的观感。
  •     “凶手”与“共犯”一个死于意外,一个自杀,连被害人尸体也没找到,这能算破案吗?然而,还是要推荐。
  •     甩桔梗花一条街
  •     人物塑造良好,行文略显冗长,巧合安排较刻意,心理分析显得粗糙。与《红的组曲》相似,土屋老爷子又一次放弃了命案中最关键的要素:被害者尸体。
  •     土屋的书毕竟有些年代了,这些案件放现在都是秒破。这本书的手法有些刻意了,不如前几本。
  •     脆弱的女人们。
  •     千草第四发。非常有意思的一个故事,又是从生活细节中,构建了一个心理性诡计。可见作者对于普通人生的观察细腻度之高。
  •     土屋最文艺范的一作,诡计挺烂的就是,毒杀和不在场证明思路都只是常见,但并不经典
  •     手法诡计居然在港剧里看到过(当然是港剧抄的书),一个很衰毛的故事。
  •     以前倒是读过,但没啥印象,读到电话号码的计俩时才回忆起。
  •     逐渐爱上土屋的作品
  •     细腻的伏笔全都填上了,是了不起的推理作品
  •     故事的结构有点乱 前面的颓废派文学介绍有骗字数之嫌疑 电话诡计又过于复杂 看后只觉得合理但并没啥惊艳之处 让我想起了很多西村的书也是这种风格
  •     最爱土屋隆夫的抽丝剥茧
  •     本作的诡计相当简单,以至于连一丝涟漪都难以掀起,同时也没有反转,不得不说这些都大大降低了阅读小说的趣味性。下毒这个诡计甚至都可以说根本就不是诡计,就是趁人不注意下毒,犹如拍拍你的肩膀,说,看那边,然后偷走了你的东西一样……而电话这个诡计则完全是个巧合,天底下这么巧合的号码给您们遇上了也是难得。综合来说,这部作品远不如《影子的控诉》,那本作品里的诡计简单,却又给人惊艳之感,不像本作,简单却无趣。在人物形象刻画上,我也没有印象特别深刻的人物。刑警干着侦查的事,检察官干着推理的事,然后其他人物也并没有特别鲜明的特点。但好歹,人物的行为话语至少符合逻辑,无特别不合理的地方。
  •     文学气息太浓,还有就是对这个“日本特色”的XX诡计不感冒!
  •     前半部分给五星,很厉害。后面展开的部分稍弱。接着读土屋隆夫的别的书。
  •     听书。3、5星。开篇谈田中英光挺引人的,之后就越来越无感了,听得稀里糊涂,明明名气很大的一本书!
 

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