嬰齊傳
出版社:馥林文化
出版日期:2006
ISBN:9789866996184
作者:史杰鵬
页数:526页
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電影《斷背山》原著作者安妮．普露在談導演李安的這部佳作時，說：「就算有些人懷疑年輕男子應該不會在白雪皚皚的山巒間談情說愛，卻不會有人不信斑痕纍纍的咖啡壺的存在，而如果咖啡壺屬實，其餘皆然。」
在藝術作品中，對細節的描述，有如斯力量。為此，古往今來哪一部成就為經典的作品，沒有在細節上投注心力？
讀《紅樓夢》，除了看那賈家百足之蟲的掙扎，除了看那木石金玉的情感糾葛，更精彩的，恐怕屬曹雪芹從親身體驗中複製而出的生活細節：舉凡食、衣、住、行，無一不是用極酣飽的筆墨去慢慢描繪。讀《魔戒》，除了跌宕出奇的劇情轉變，看英雄與小人物一邊克服自己的人性弱點一邊對抗邪惡勢力的強大，更饒富趣味的，或許是J．R．R．托爾金在腦子裡運用想像力創造而出的中土世界：不論種族、語言、生物、宗教，樣樣都是費盡心思仔細設計窮盡到最細微之處。
同樣地，當九○年代最感人日本連續劇《東京愛情故事》中，赤名莉香經歷許多現實之後變得成熟，那長長的假睫毛不只提醒著觀眾她的改變，更令人回想起──並且懷念起──過去那個天真無邪的莉香；這時，誰也不否認：那種感動竟然來自多了假睫毛這樣一個化妝師的小安排。
雖然細節是這樣令人感動，但是，歷史小說中，細節的缺席，卻已經是惡貫滿盈到讀者必須無奈接受的地步了。這或許是歷史小說的先天不良。要寫細節，寫實的小說可以利用作家平常的細心觀察來累積，幻想的小說可以依靠作者的想像力去編造。但是，歷史小說在劇情主軸之外，該如何讓一個人物活著，卻大大地考驗著作者。該安排他吃什麼穿什麼？怎麼起居怎麼交通？一個小人物要從小官慢慢做到國之棟樑，該經歷哪些職務？這些，既不能從生活中觀察而得，又不能自己天馬行空去隨便編造。
如此一來，許多歷史小說的問題就在於：要麼，就讓整部小說是個乾枯的骨架，沒有細節的填充，裡頭的人物懸空地活在虛無的世界裡，只有人名、地名和年代名突兀地掛在畫面上；要麼，就是不講道理地讓古人過著現代生活，雖然穿著戲服，卻是用現代人的思維來做現代人的事業。讀者不禁要問：寫唐代長安的風塵故事，和寫清代紫禁城裡的宮廷鬥爭，究竟除了從史書上抄下來的諸項名詞之外，有沒有寫出真正的差異之處，還是，全都是現代都會眾生相的古裝化？
史杰鵬先生的歷史小說，給了讀者一個打破僵局的期待：歷史小說不再缺乏細節，終於人物有聲有形，環境也整個鮮彩明朗起來。在《嬰齊傳》中，時代背景、人物言辭、風俗器物，都是長期浸淫於漢代史料的作者精心鋪陳而出。這固然由於作者求學於江西師範大學（學士）、北京大學（碩士）、北京師範大學（博士），任教於北京師範大學古籍研究所，期間十數年持續專注於訓詁學、文字學、漢代文獻研究中，或許，更大的原因是作者對小說創作的執著，對小說本質的掌握。
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可惜了结尾