符号江苏·昆曲

章节摘录

版权页：   插图：    在柳氏唱了首二句“幽娴贞静博芳名，你做丈夫的宜室宜家道未行”曲文后，陈季常念夹白云：“嗳！若论刑于之化，卑人其实不让于文王，但恐娘子末，未如淑女吓！”在说出“未如淑女”之前，须稍作停顿，因陈慑于柳氏的阃威，心有余悸，虽有心要对柳氏加以讥讽，但还是有些顾虑，故须在念至“但恐娘子末”一句时，须稍作停顿，这样才能将人物微妙的心理活动细腻地展现出来。 另外，不同脚色的念白，也有不同的特征，如青衣用小嗓，老生、老旦、武生、净用大嗓，小生大、小嗓结合用，花旦的念白应活泼，小丑则往往用苏（州）白或扬（州）白。 做功 做，也就是舞蹈化的形体动作，是对昆剧演员的身段、表情、气派、风度等表演的总称。做可分为两种：一种是程式性强，具有较强音乐感和节奏感，动作严整的；一种是散体动作。 昆剧的形体动作具有这样一些特点：一是与说、唱等紧密配合；二是具有层次性，随着剧情的发展和人物心理的变化展开。如《连环记·梳妆掷戟》出，吕布得知貂蝉被董卓夺去后，又气又急。昆剧艺人在演出这出戏时，便根据人物的这一特定心情，配合人物的说唱，为其设计了一套特定的形体动作。如： （念）恨小非君子（左手放下鸾带，右手将戟掉给左手），无毒不丈夫（右手拉开）！可恨老贼（上步，右手骈指指出），不念父子之情形（朝下角，摊右手），夺我夫妻之爱（朝上角，右食指与戟相并），不胜焦忿（右手抖动，上举）！夜来司徒之言（朝下角踏前一小步，指口），未可轻信（退一小步，右手自左至右摇动，头偏向右）。我如今（拍腰），潜入后堂（戟掉右手左手骈指，与戟头一起自上而下，绕一圈子，向内指出，蹲身作坐马势，上身挺直，戟尾平靠背后），打听貂蝉动静则个（盘转戟杆，头右尾左，用双虎口平托）。（唱） 【懒画眉]只因淹滞虎牢关（右脚向后勾，再作马势，耍翎子，绕三圈；三次；退后一步，身子耸直，勾右脚，踢左脚，三次；退后，再绕翎子），失却明珠（掉左手抓住戟中段，坐转身，朝右斜立，踮起左脚，右拇指横指弹冠）泪暗弹（左脚立直，笃右脚，捻右手三指，掩泪；戟头由左向右盘转，右手向左脚尖弹泪；右转身，戟掉右手，身朝下门，踢右边腿，左手向右脚尖弹泪；面朝外，戟头朝下，拖在背后，戟尾靠住左肩），把好姻缘反做恶姻缘（面朝下角，戟由上而下绕一大圈，左右两食指平托戟，前后指搠，边指边退几步，最后一跺右脚）。我潜身转过雕栏畔（左手反抱戟，戟尾在身后，戟头直向上，右手掏翎子，伸直，翻过手来，左脚跳落右脚之右，踏下，右脚向后一勾；圆场到下角），试听貂蝉有何言（右手仍抓住翎子，翎央向戟上一搭，甩去翎子；右手抓住戟杆，左手推戢尾，宕开；戟头从身后套过翎子，右手平举戟，用拇指托住戟杆，横在身前；左手骈指指上门，踮起左脚；再降戟从前面转过来，搁在臂上，掉左手；戟头从身后套过翎予，搭在腰间，戟头向下；右食指与右脚交叉指点；低头，倒翎子；右手伸直向下，一拍，退半步；左手握戟后半段，将戟绕一圈子，戟头由下而上，再落下；抬左腿，右手平搭戟杆，虎口叉住戟；落左腿，右脚向后一勾，用经折步下场）。

内容概要

丛书主编张道一，东南大学艺术学系筹建者，教授、博士生导师。曾任国务院学位委员会艺术学科评议组第二、三、四届成员，召集人，中华美学学会第四、五届副会长，现任联合国教科文组织中国艺术家评委、全国博士后委员会专家组成员、中国工艺美术学会艺术指导、民间工艺美术专业委员会副主任、江苏美学学会会长。

俞为民，南京大学中文系教授，博导，中国戏曲史研究专家，对昆曲有长期专门的研究。

书籍目录

引言       /○○六

上篇  六百年的精彩历程

一    南戏的流传与剧唱昆山腔的产生       /○一○

二    玉山草堂的文人雅集与清唱昆山腔的产生       /○一四

三    魏良辅对南戏昆山腔的“引正”与改革       /○一九

四    四方歌曲皆宗吴门       /○二四

五    汤沈之争与昆曲的雅化       /○三一

六    明末清初昆曲的流传和苏州派的形成       /○三五

七    花雅之争与昆曲的衰落       /○四三

八    昆曲衰落途中的两朵奇葩：南洪北孔       /○四六

九    昆剧传习所的创立与昆曲的传承       /○五一

十    一出戏救活了一个剧种       /○五五

十一    盛世谱华章，幽兰溢新香       /○六○

中篇  瑰丽璀璨的艺术形式

一    昆曲的音乐体制       /○七○

二    昆曲的字声与腔格       /○七六

三    昆剧的脚色体制       /○八六

四    昆剧的表演程式       /○九八

五    昆剧的表演功法       /一○六

六    昆剧的脸谱       /一一六

七    昆剧的服饰       /一一九

下篇  魅力永存的幽兰经典

《荆钗记》：荆钗虽贱情意真       /一三○

《白兔记》：白兔引儿见亲母       /一三四

《拜月亭》：逃难途中巧联姻       /一三八

《琵琶记》：得了功名失了孝       /一四二

《南西厢记》：西厢有情结良缘       /一四六

《浣纱记》：一缕溪纱系兴亡       /一五○

《牡丹亭》：牡丹亭畔真情梦       /一五五

《长生殿》：天长地久情绵绵       /一六一

《桃花扇》：桃花扇底送南朝       /一六五

《雷峰塔》：雷峰难镇仙凡情       /一七○

昆曲作家小传       /一七四

昆曲演艺家、曲友小传       /一八○

昆曲大事记       /一八六

六大昆剧院团       /一九二

编辑推荐

《符号江苏:昆曲》被列为“江苏文化引导资金项目”与江苏省外宣办重点项目，并获得2012年江苏省外宣创新奖。

作者简介

《符号江苏》丛书由江苏省委宣传部王燕文部长担任编委会主任，省委书记罗志军作序推荐，丛书被列入“十二五”国家重点图书出版规划项目。《符号江苏》首批图书被列为“江苏文化引导资金项目”与江苏省外宣办重点项目，并获得2012年江苏省外宣创新奖。

在全世界首批19个“人类口述和非物质遗产代表作”中，昆曲以全票通过而名列榜首，这充分说明昆曲的影响与地位已超越了国界，为全世界多珍视。六百多年来，昆曲一直是曲坛“正音”。昆曲的音乐汇集了我国古代音乐的精华，昆曲的剧本代表了中国古代戏剧文学的最高成就，昆曲的表演体系堪称中国传统戏曲表演体系的代表。本书《符号江苏（第一辑）：昆曲》介绍了昆曲六百年的精彩历程、瑰丽璀璨的艺术形式，以及魅力永存的幽兰经典，是了解昆曲的最佳入门。

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