《成长》书评

成长的故事

“我们所有人都来自过去，孩子们应该知道是什么将他们孕育成形的，他们应该知道，生命是一根从遥远的早已逝去的过去延伸而来、由许多人编织而成的绳子，它并不能只用单个人从摇篮到棺材的人生旅程这个跨度来限定。”　　文字的优美之处在于其简单和朴实，让人可以沉浸在他的世界。贝克的《成长》没有讲述怎样成为一名“大牌记者”，而是用一种平淡无奇的方式讲述自己的个人故事。书中有生活的困苦，有令人敬畏的祖母，有好强又勇敢的母亲，有慈爱软弱的父亲，有“上进心”的妹妹多丽斯，有大家庭里的舅舅舅妈、伯父、姑姑，有生活艰难又充满欢乐的幸福时光。　　“会有办法的。”这是母亲一直鼓励“我”的口头禅，她一直希望“我”能“有所成”。为了找工作，她只身一人来到北方原始落后的地区。她极力要改造父亲，要让他滴酒不沾，失败后她将期望寄托在“我”身上。父亲死后，她一个人挑起养育家庭的责任。为了有自己的家，她离开了祖母大家庭的帮助，她从一个地方搬到另一个地方，从做各种零工，甚至到领救济，她一直都坚信：尽了最大努力的人办法总是会有的。在她八十岁摔跤意识恍惚后，还会对着“我”说：拉塞尔只有这么大。”她说着，伸出手，掌心向下，离地两英尺高。　　七岁的妹妹多丽斯带“我”卖报纸，她大步走向最近的车，用小拳头使劲敲打车窗，然后不容置疑地把《星期六晚班》塞向司机，“你需要这份期刊，只要五分钱。”　　哈罗德姑父是有名的瞎话大王，他会讲述一颗子弹射到了他两眼之间，而他居然活了过来。在大萧条时期，他教会了“我”放飞想象——即使是有限的想象——便能带来天马行空、自由自在的快乐。　　书中就是这样讲述朴实的人性故事，“我”就是这样一点一滴地在成长，是那个时代，那些周围人们，那些生活经历的生命延伸。　　今天，我们时时刻刻、无处不在地遭受着媒体在视觉和听觉上的狂轰乱炸，网络、电视、短信、报纸、杂志，媒体的种类越来越多，娱乐化、商业化、戏剧性、夸张性、煽情、暴力直接刺激人的感官，让人浮躁又痛苦，让人逐渐失去那种恬静、质朴的生活享受。　　今天，能静下心来看拉塞尔.贝克的成长故事，看一个静静流淌着的故事，算是一种享受了。接下来，要看另一本书，《南方纪事》。

地里的庄稼

光看封面以为介绍作者的传媒经历，看完了发现完全不是这么回事，整个的重心就是书名：成长。有儿时的懵懂，青春期的躁动，青年时的苦闷和进取，叙事非常的流畅，当然没有好的翻译也是不行的。书中没有以“我”作为叙事的重头，相反作者非常强调家庭价值，从自己的曾祖父一直到最后提到自己的孙辈，用家庭成员和朋友的翔实记叙来代替了“我”的内心之路，花了大量的篇幅来把人物还原的真实丰满。作者年轻时自己的从业经历对我们也蛮有参考价值的，很多人开始工作时都比较迷茫，不知道自己到底做什么好，“我”最终有些巧合地选择了记者这个行当。做什么并不是一件需要苦苦思索的事情，花点时间多实践实践就好了。印象比较深的是“我”在海军训练时期游泳课上对深水恐惧的克服，大多数我们害怕的东西也就那么回事，做过一次就会发现没什么大不了的。如罗斯福的名言：唯一让我们恐惧的是恐惧本身。如果要说缺点的话就是对内心活动写的太少了，尤其是“我”的内心成长，可能和作者的职业有关吧，善于记述真实世界发生的事并加以评论，对人的内心关心的也就少了。觉得这本书可以和德鲁克的《旁观者》还有《光荣与梦想》一起看，尤其是《旁观者》，对社会图景、人物性格的描写非常的好。记得有一首诗把人比做地里的庄稼，一茬又一茬，想想在太阳下种子抽芽生长，午后的阳光里飘荡着生命的气息，到秋天籽实压弯秸秆，收获过后被白雪覆盖，静候来年的破土而出，时间就是田里的农夫。一辈又一辈的人重复着生命的新老交替，历史就这样被创造。

平凡的经历，不平凡的未来

“就这样我们浑浑噩噩地度日，忘却了历史和未来的审判，迷失在人类普普通通的日常琐事当中。”生活对于我们很乏味，然而历史却是我们书写，还有让后人去评判。。。

普通人的生活本来就非常精彩和生动

花了一天时间，看完了这本书，非常感动，我们的报刊和杂志中太缺少对普通人的生活的细致入微的描述了。晚上看电视，说墨西哥电视台在采访两会期间，就专门录制了个节目，是描写京剧演员一天的生活的，虽然有猎奇的成分，但是我非常渴望这样的报道！对普通人的报道！正如这本书前言里说的，我们只有在发生矿难了，才会对煤矿工人进行最简单的报道，而且只对死亡人数这样血淋淋的东西感兴趣，很少有像采访普通矿工这样一天生活的报道出现。拉塞尔·贝克早报纸上有个专栏就是专门对普通人的人和事进行报道，而这本自传也是把他自己当成一个很普通的人来描写，从而我们才有机会知道，贝克学了好久才学会游泳，呵呵，给我现在学游泳增加了无数的信心：）贝克能把普通人的生活写的如此精彩生动，实在是非常不简单，或者说普通人的生活本来就非常精彩和生动，只是贝克如实的叙述出来而已……

努力活着 努力成长

“看大牌记者怎样成长，好记者要超越一夜风流！”我是冲着封面上这句颇有煽动性的话开始本书的阅读的。但直到最后一页，我都没有找到关于怎样成长为一个好记者的诀窍，相反，我看到的只是生活在动荡岁月中的一个孩童的成长故事——一个平淡普通而令人动容的故事。感谢拉塞尔•贝克，在看似平铺直叙、毫无节奏的文字中为我们展现了处于大萧条、处于经济恢复、处于战争阴影时期的美国小人物们的生活。难以忘记，贝克好强、慈爱而富有远见的母亲，如果没有这位贯穿全书的人物，贝克也许只能成为一个柜员或者像他继父那样的火车司机；难以忘记，那位母亲的“追求者”，在大萧条的阴霾中，写来一封又一封的书信，从对生活的满腔热情到最后“万念俱灰”，消失在人海中；难以忘记，贝克的几位舅舅，在艰难的时世中顽强地生活着，他们中有人坚强，有人懦弱，但面对生活的起伏，却都表现出了莫大的勇气。努力活着，努力成长。拉塞尔•贝克用最朴实的文字讲述着那个特定年代里最普通的故事，也讲述着人生成长最朴素的道理——“总会有办法的”、“生活是一场战斗，胜利不会属于慢悠悠的人、胆小的人、爱睡懒觉的人、游手好闲的人、放荡不羁的人”、“生命是一根从遥远的早已逝去的过去延伸而来、由许多人编织而成的绳子，它并不只能用单个人从摇篮到棺材的人生旅程这个跨度来限定”……贝克的文字虽然还称不上字字珠玑，但内里蕴含的温情和哲思却让人久久回味。合上书的底封，我一直在想，一个人究竟应该怎样成长？靠什么信念支撑着自己努力而自信地生活？贝克曾两度获得普利策奖，但他的童年和少年却和我们一样普通，是什么力量造就了作者今天的成就？又是什么力量让他在新闻的道路上追随少年时代的偶像不断前行？书里没有说，我只能期待他的第二本传记。但是，无论如何，正如《芝加哥太阳报》的书评说的：“这是一本做到极致的自传，既有趣又心酸……你会永远感谢拉塞尔•贝克，他讲述的是自己的故事，却让你自豪不已。”我想，如果有人觉得生活乏味，这书，还是值得认真读一读。

再说一下《成长》

凤凰出版集团出版的这本书封面上说好记者要超越“一夜风流”，而且字加红，做了个噱头，降低了一本好书的美感。这本书真的是写的非常美，其实作者的经历非常普通，但他的叙事能力非常高超，把一些很常见的事情写得让人回味不已。印象很深刻的几个场景：我和妹妹多丽丝卖报的经历；妈妈给我买自行车，开头关于母亲在病床上的对话...

成龙就上天成蛇就钻草(南瓜读书笔记）

前些日子，张华在围脖里透露，他在写《成长》一书的读书笔记。我很好奇，《成长》是一本什么书？为何连我这个中文系的人都没听过？在眼下的南方周末记者中，张华是极少数我比较佩服的家伙。所以，我立即上网搜索了这本书，并在当当网邮购一本。只读了两天，便一气读完。在我看国外小说的经历中，异常少见。一本好书，能够让人放下饭碗和游戏沉迷，方配得起其封面上往往耸人听闻毁人不断的推荐语。《成长》无疑对得起我掏的20多元人民币，也对得起那一行惊心动魄的大字：“献给所有新闻记者的传记读本”。拉塞尔贝克是一个乡下孩子，正如沈从文所自称的乡下人。如果没有他那位念过大学而且好强的母亲，他也许会与大多数莫尼森村孩子一样，成长为一名喜欢喝酒擅长欺骗老婆的农民。当然，他也可能成为一名不太称职的铁路工人，能力远不如他五大三粗的继父。他不知道自己想干什么，也不知道自己能干什么，作为一名瘦弱的小家伙，他甚至在学校里老被人追打。他对学习其实没有太大的兴趣。不过，他的幸运在于，他强硬的母亲要求他“有所成，有点出息”。对于一名过早失去丈夫的女人来说，这个要求不过分——儿子是她所有的希望。8岁，拉塞尔贝克被母亲逼着“进入新闻界”，去街头叫卖一份本地报纸。可怜的孩子羞涩内向，根本不知道如何推销自己和自己的产品，他天生不是商业英雄。没有想到的是，他最后竟然成了一名优秀的记者，可以靠脑力和知识谋生，而不必像他的叔伯舅父们一样为生存疲于奔命。功劳得归于伟大的母亲，是她投亲靠友并挤出血汗钱供他读书供他潇洒。一部成长史，就是母亲的奋斗史和衰老史。当他终于有所成时，母亲已经病得不轻，甚至儿子她都认不出来了。母亲永远只记得儿子两英尺高的样子。那天，我翻开小说的第一页，读到母亲的健忘神态时，竟忍不住想哭：——“拉塞尔只有这么大，”她说着，伸出手，掌心向下，离地两英尺高。那时她是一个年轻的农妇，后院子里小鸡成群，远处苹果园后是薄施青黛的弗吉尼亚山脉，而我，只不过是各陌生人，年纪大到能做他父亲。这段话有击中人心的尖锐力量。也许每一个母亲都曾经或将要对孩子说这段话。有人说，《成长》虽然号称是记者传记第一书，但并未讲清楚他是如何成长为记者的。我觉得这是误读。他是想暗示，是童年残酷的生活逼迫自己成为记者的，除了写作，他别无所长。我相信，大多数中国读者之所以会被此书深深感动，恰因为他们有相同的遭遇，他们都曾经在困境中迷茫、拼搏、寻找出路。这种困境，从根本上讲，是经济困境。所以拉塞尔念念不忘亲人们的周薪，几十美元可是一个天文数字，可让好多日子支撑过去呢。母亲缺的就是钱，没钱就没有安全感，就会随时可能搬家，随时陷入寻找男人的窘境。拉塞尔像许多中国乡村知识分子一样，靠读书改变了整个家庭的命运。我想起了若干年前，我的母亲常常威胁我的一句话：成龙就上天，成蛇就钻草。那是乡下人朴素的成长观，知识分子也许会很鄙视。可是在我们这种乡下孩子看来，有足够的吃，有足够的穿，走在路上被人尊敬，确实挺重要的。拉塞尔对人事的回忆，也令我蠢蠢欲动，我所经历的曲折，未必比他经历的苍白。总有一天，我会尝试着写下一些故事。外国记者的书，似乎都有适于阅读的优点。拉塞尔没有讲什么大道理，他的故事平实质朴，唯独语言、情感、节奏控制得恰到好处，让人欲罢不能。这才是真正的故事高手。感谢译者程建农，翻译不错，曲尽其妙。

成长不停

Russell Baker的童年自传就像是一本故事书，清楚的见证了一个＂不求上进＂被人欺负的小男孩最终成长为著名专栏作家的历程，一点都不乏味。写童年故事的最难之处在于回到当时的心境，这于任何一个历经世事的成年人来说都实属不易。这本书读起来轻松愉悦，他的另一本自传下次也读一下。

贴近生活

读高中时就一眼就相中了这本书，作者描写各个成长阶段中那些机智幽默的语言令人印象深刻，直到现在还是很喜欢，连我妈妈居然也很喜欢，很少有一本书能像它那样适合各个年龄层次的人来阅读。

一起成长

《成长》这本书正如一开始介绍的，文字朴实、睿智、幽默。本书的作者是知名的记者，但是这本书对他的职业生涯没有大笔渲染，如果你想从中获取如何当一名记者，那就大错特错了，可是细心研读，不难发现，其实作者成长的过程中，很多故事已经在为他成为一个成功的记者做铺垫：强悍母亲为他制定的职业规划、对自己个性的了解以及种种环境因素。你可以从中看到作者成长的过程，也可以感受到这段时期，美国的历史演变以及普通市民的生活。值得一提的是，这本书的翻译做得非常好，读起来顺畅毫不做作。很佩服作者对人物特点的描写功力，对事件细节的阐述能力。正是因为对每个环节的描述都那么透彻，带人走近一幕幕电影情节，电影的名字叫《成长》，而看电影的人，也在跟着成长。

做喜欢做的事，做到最专业

（一）“我只喜欢采访和写作！”戴维说。 戴维•约翰斯通是前《纽约时报》的财经记者，曾因报道安然事件获普利策奖。2010年7月，他和《今日美国》《芝加哥论坛报》等其他几位美国媒体人，来到广州，和南方报业集团的媒体同仁交流。7月23日这天下午，戴维关于他当年如何报道安然事件的一番激情演讲后，我向他提问：我觉得你极为傲慢，你的朋友是否也持同样的评价，如果是，你傲慢的源泉是什么？在座的人轰笑了一下。戴维也笑了，不过他很快接过话茬，“是的，你说的对，”他说，“这是我的性格。我是一个穷人的孩子，19岁就进入美国大报（指《纽约时报》），打破了之前24岁的最年轻纪录，这或许是我傲慢的理由吧。”其实他的理由只说了一半，另一半是，他从19岁开始做准记者，到现在已退休后了的60多岁，始终坚持采访与写作。但戴维觉得这是常识而已，在美国，终生做记者或写作的比比皆是，倒没什么值得侧目或骄傲的。这就是国情的不同吧。所以在随后的提问里，一位同事问：在中国，记者过了35岁就要跑不动了，而在美国，是什么动力让你们做到这么老？这个时候，台上除了戴维，还有另一位40来岁，名叫兰迪•史密斯、同样也获得过普利策奖的家伙。人们先将目光对准了他，他连忙摇头说：“我还不算老，这个问题还是问戴维！”人们又是一阵大笑。（二）做自己喜欢做的事，没有什么比此更过瘾的了。很凑巧的是，这些天我还读了另一位《纽约时报》老记者拉塞尔•贝克的一本书，名叫《成长》。拉塞尔获得过两次普利策奖，一次是新闻奖，一次是传记文学奖——即《成长》这本自传小说。《成长》躺在我书架上好久，一直没有细细读来。直到前些天一件事给我以启发之后。这件事是，一位十年间曾两次获得CCTV经济年度人物的企业家，要出版一本传记。经朋友牵线，我和他见了面，聊得还算不错，也基本上口头约好了8月份抽几天的时间，找个小岛，住上几日，封闭式采访。但我后来婉拒了这次合作。一来，我拿到的报酬与我想像的有差距，而我也是个俗人，不能不考虑这一点。第二是最重要的，我们要做的是一本自传，要用第一人称写。说实话，就这位企业家和他的企业来说，确实有许多精彩的、以前被遮蔽的故事，也能够带出来整个行业或民营经济变迁与悲喜的一幅宏大画卷，但是因为是自传，一定会失去客观和独立性，失去了纵横交错式的畅快写作姿态。回想凌志军佳作之一的《联想风云》，采访和写作时受到很少的羁绊，使他得能淋漓尽致地发挥，真是让人艳羡；100多年前，梁启超写《李鸿章传》，到最后一章分别写李鸿章与左宗棠、曾国藩、伊藤博文等人的对比，视野开阔得令后人惊叹（我在上海证券报上“商业PK堂”的专栏的最初灵感，便始于此）。我最后做出终止合作的决定时，心里一下子非常舒畅。我知道我作了一个非常正确的决定。为一位企业家立传，原本就是一件值得慎重考虑的事情。7月份，我在南方周末写了5篇报道。而1到6月份，半年的时间我总共才写了7篇报道。我并不是因为缺钱花了，也并非因为报社介意我写得太少，而是与我拒绝掉那本传记有关。我觉得还是在一个客观的平台上写自己最喜欢写的文字为宜——如果又碰上了好的或熟悉的选题，激情自然会一下子迸发出来。再到后来，我有一天想，真正的好作品，大都源自生活的体验。中国年轻的财经记者，对这个吊诡世界的认知，无论如何都是有偏颇或缺陷的，都应该有敬畏心。就算那些被同行津津乐道的调查性报道，要么是幸运之作，要么只是在有限的真相空间多走了几步而已，并不能称之为挖掘出了“真相”本身。但是我们生活的体验不一样，就像拉塞尔的小说《成长》，一本朴实无华的自传小说，里面写到的故事，可能是我们都曾遇到的，但它正如李希光教授所言，上千万的读者确“完全渲染在了他的思路里，完全忘记了他在语言上是否雕琢或装饰。”絮叨这么多，我想说的是，我决定多写一些财经题材之外的文字了。除了平时的博客等随性写作外，书亦然。我的第二本书《大佬的忧郁》8月底就要出版了。第三本书（也是财经类）的初稿这个月会完成，12月能够出版。明年，第四本书，我会写非财经题材，一部自己想写而一直未曾写的作品。（三）这几天我还看了一部波兰电影，名叫《昏睡》。我凌晨三点在微博上的推介语是“三个家庭，交错的三段故事，殊途同归的寓意：过自己真正想过的生活，不要再拖延。”这是继上个月初看完《香水》这部电影后，又一部让我感到内心特别充实的影片了。非常有趣的是，电影中的一个人物是位作家，他每天呆在像囚牢一样的地下室里，憋字。地下室有个小窗户，与外面的人行道齐平，每天早上和晚上，会有行行色色的双腿在作家先生的眼前晃过。他用了相当长的一短时间，用来观察每一双腿。没有人能够理解他，特别是他那位政客岳父，以为作家就是要天天像抄小楷一样写作再写作。故事的最后我不想透露，大家可以去看电影，我只能告诉你，他最后选择过自己真正想过的生活——哪怕这个时候离他死亡只有一步之遥了。看完电影《昏睡》后，我又看到同事张英在7月29日《南方周末》上对陈道明的一个访谈。非常巧合的是，陈道明的一段话，上述意味异曲同工。“我读了那么多年的书，得出一个结论，”陈道明说，“真正的成功人士回首望其一生时，有多少时间属于自己支配，有多少事情是自己想干又干成的？如果你有很多想干又干成的事情，你这一辈子活得不管是穷或富，也不管是有名还是无名，你都是最成功的。”我觉得这句话说得特别好。如果说他的“我无奈于年代，但我争取也做到年代也无奈于我。”的价值观普通人难以复制的话，那么努力去干自己想干的事，完全可以被复制，只是多数人害怕失去既有的东西，害怕折腾和改变，对不稳定的未来充满畏惧，从而没有去执行而只成为一句口号而已。前几天因为要写《大佬的忧郁》的前言，我仔细研究了一些好的作品的序言，其中最让我折服的罗伯特•斯基德尔斯基那本《凯恩斯传》，我看的是中文版，超过1000页的黄色封面那本（英文版的似乎是三卷本），出生于中国哈尔滨的罗伯特写了将近30年。在30年前，他和出版社签的合同是一年半的时间完成。罗伯特在做自己真正想干的事，所以做得极为细致。在这书的序言里，写完他的写作历程后，他还讨论了生活与著作的关系、传记与历史的关系等等，其严谨可见一斑。（四）21世纪过了10年。当下的这个时代，比任何一个时代都要浮躁，都要浅薄，都要无知，当然，它表现出来的是盛世，是厚重，是开放。面对魑魅魍魉，普通的个体有呐喊的自由，有在twitter和微博上参与或感受战斗的权利，但是我觉得，作为一个媒体人，虽然积极地去做自己应该做的事情或喜欢做的事情义不容辞、无可厚非，但更应该做到专业。拿我熟悉的紫金矿业污染门的事情来说。事件演变到所谓的“封口费”风波后，几乎成了一场狗咬狗的游戏。围绕污染本身的调查中止了，尽管除了璜溪村之外，还有更多受污染的村庄未进入公众视野，但这并不重要，对不少媒体来说，独到和专业之间，他们选择前者——“封口”的角度够独到吧。特别是到最后，一个骑电动摩托者和一位报道紫金矿业事件的记者亲属的车擦了一下，骑摩托者甚至翻倒在了地上，但就是这样的一起事件，却被渲染成了“紫金矿业涉嫌制造车祸报复记者”；一时间，“正义的化身”诞生了，声援者数不胜数。我真是感到一阵难过。就算民间大喊“以暴制暴”，但媒体不应成为猜忌和哗众的平台。那是滥用职权，你与你一直以来声讨对象的拙劣和丑陋并无二致。你在干你喜欢干的事情，但你的不专业，使得这一事情潜在的危害远远大于你眼中胜利果实的份量。类似的事情还有很多，在霸王洗发水，和记者遭通辑等最近的几起事情中，我始终对一些力量义正辞严的姿态保留看法。我们一边骂着“对手”（其实有时是假想的对手）是不专业的小丑，一边不经意间自己充当着小丑，并原谅着自己另一范畴上的不专业。所有人都大声喧哗，以为自己的嗓门压过了对方就是胜利，所以人都大喝口号，以为应者云集就是做精神领袖的前戏。这是一个价值观扭曲和双重标准盛行的年代。失望之于我，犹如皇上不急太监急。有时我这么自嘲。“我改变不了什么”。唯一能做的，就是尽可能使我自己在南方周末上的报道客观、专业，至少远离一切为了出位、为了一切棒喝的姿态。剩下的，就是躲在书房一隅读书写字、看碟，或是带上老婆去旅行。这已经足够。今天看到一位我认识的80后女记者写的一条微博，“虽然大家都在微博上关注社会民生、国家大事”，她写道，“我还是在是无忌惮的在微博里写生活的一些鸡毛蒜皮的事情。我不是没大局观和道德底线，我只是觉得变革或是革新让社会进步，现在已经在行进中。”真希望多一些这样的女孩子，更希望“变革的力量”多一份理性和专业，这样，于己于人都将是长期的福祉——虽然短期难以博得充分的眼球效应。 原创文章，原始出处：http://www.econzhang.com/?p=3985

这本书败在书籍装帧和翻译上

好故事但是翻译得次了点更要命的是书的外包装很丑！这个设计者完全不懂脑子 把元素累积到封面搞得我云里雾里看不懂比如说：好记者要超越一夜风流 这句话 放在封面完全不知道是什么意思，看完书之后也没发现和内容有什么联系。失败 大失败失败的封面设计影响了我对此书的好感

《成长》的封面设计 我想打断你的腿

《成长》一本很好 我很喜欢的书 如果还要说点什么的话 那就是很好很好 非常非常非常好 唯一不好的就是封面“看“大牌记者”怎样成长！好记者要超越一夜风流”如此浮夸垃圾，毁人不断的推荐语，让我几经吐血。粗糙拙劣、不知所云的封面跟内容没有任何关系。不清楚是谁设计的，如果我是本书的作者一定要打断那个人的腿。当然我不是作者，所以那个人的腿应该还很健全，指不定在哪儿蹦跶蹦跶呢。作者拉塞尔·贝克说，热爱新闻写作和想当记者的人多半都有一种浪漫的理想或梦想，他们或者希望成为马克·吐温、海明威似的作家，或者成为某个大媒体的总编、首席记者、或者成为法国人所说的“大牌记者”。在今天，越来越多的新闻学院把培养“媒体人”而不是“记者”作为人才培养目标。大学四年我学过最多的课程就是什么媒介经营管理，先学一个媒介的，再细分一个广电的。我不知道教研室这般重复所谓何意，难不成对我们寄予厚望，一跃而成媒体的领导班子。四年来我们课程上最大的漏洞是竟然连新闻写作这种基础学科都没开设，当然这也是我最大的幸运，没被毒害。那些尚未被毒害或已被毒害的，无所谓是不是新闻专业，《成长》都不会让你失望。平淡无奇、朴实优美、幽默睿智的文字，讲述一个小男孩长大的故事。在他身边，有高高在上的祖母，好强严厉的母亲，热情大胆的妹妹，还有美丽机灵的女友以及生活中形形色色满腔热血举步维艰等等大背景下的小人物。每一个故事因为人而鲜活的就像在你眼前晃动。就像小时候的夏夜，躺在楼顶的凉席上，吹着晚风，数着星星，听妈妈讲故事。没有愤怒，没有凌厉，没有唯唯诺诺，没有低声细语，每一段文字连着下一段文字，行云流水般畅快，哭的自然笑的放肆。哭笑之间只是生活，普通人的生活。没有讲新闻业如何如何，作者的稿件如何如何，有的只是生活，平铺直叙，自豪自嘲。没有任何华丽的字眼，没有耳提面命的大道理，没有生冷晦涩的哲理，温情脉脉的展开平凡人的平常生活。我想把一个本身传奇的人写的有趣，也许不难，而把一个普通人琐碎的生活写的有趣，就比较难了。而把这些故事串起来，像一条小河那样流淌，没有浪花没有海韵无关文艺无关崇高，涓涓细流，穿过一个又一个石子，带走能带走的枯枝败叶，留下被阻拦的，永不停息地朝向大河大海。这种娓娓道来的神韵，让我痴迷。而我常常犯一个错误，误以为这种痴迷，人人同生。在我知道一个朋友帮过我很多忙，而我又无法以相同方式报之以李的时候，一激动，问都没问人家喜欢什么书，就把喜爱的《成长》送给了她。除此以外此书值得称道的是翻译，相当不错。