八月的鲸鱼转让大海
出版社:平角天气出版社
出版日期:2013-9-26
ISBN:SH9017-170
作者:丝绒陨
页数:404页
内容概要
丝绒陨，男，1985—
一个忧伤的喜剧演员，
一个没有履历的人；
想当几天赌徒，
或者出一辈子海。
作者简介
这是一本拖延了好久，一度因难以取舍而接近流产的自印诗集。之前有部分诗，编选在豆瓣阅读平台的两本电子诗集中（选入上半年诗作47首的《潜水艇疗法》和选入小半年诗作60首的《有兽音盲如雪》），然而更多喜爱阅读的朋友仍不习惯电子阅读，希望能有一本收录更全的纸质书，以便偶尔手边翻阅，于是在三百多首诗作里选录了两百五十余首，集为《八月的鲸鱼转让大海》。
我“在写”，痛陈自己也安慰自己，独白也旁白，我和我之间时而疏离又时而亲密无间。不否认自己大部分的诗具有日记属性和梦境特质，但对于我，可能多到密集恐惧的意象群，又未必不正是推动着我的现实。只是我恰好出门，在途中等来了他们，如约而来或不期而至，对我来说也区别不大，最后会去哪里，不到终点也不会有答案。 当然，在这漫长的注视中，也揪出了一些往日的小小轻浮与虚妄，日光下，多余的水分必然蒸发。
——丝绒陨
发布书评
精彩书评 (总计6条)
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丝绒的诗有强烈的既视感，并且感情输出稳定，阅读来有很好的愉悦感，我很好奇这是如何练成的。最终他形成了自己的体系，并且颇获佳句。丝绒所使用的技术是主流的，然而比较可贵的是他有很好的自省和求真意识，这埋藏在他的隐喻里。这使得他无论在写何种外界事物，写的实际上都是自己。所以他有两个特点：1 善于因外物而发动2 沉郁的自我意识，从而大大加强了第一条，我曾尝试对他的风格进行试仿写，终究还是有很大距离，这是因为第一条容易，第二条难这对我而言是个反例，因为我知道有好些人具备相当甚至更好的诗歌知识和同种类型的技术，但写出来效果远不如他--因为不真诚。 -
三百六十五天在这本诗集里几乎都能找到对应的日期，我之前知道丝绒陨很能写，但他的写作速度远远超乎想象。他说：我会随身带个小本子，有什么好句子出来就立刻写上去，有时候是在地铁上，有时候在公车上。据我所知，他白天工作，晚上还要给小孩子做家教。有的人写作需要漫长的空白期使自己缓慢下沉，而丝绒陨似乎不需要，他是一艘高科技潜艇能迅速使自己潜入海底且无论在何地。面对环境带给写作的限制，这一点，他处理的很好。 -
如果丝绒陨全部的时间都拿来写诗，真不知道他能写出多少。而他的生活状态是这样的，白天上班，晚上还常常做点家教，此外，他还经常出没在小剧场、书店和咖啡馆，总之，精力很旺盛。但是一年来，他写了300多首诗，几乎每天一首，2012年的作品结集了这本《八月的鲸鱼转让大海》。我还了解他的创作状态，他可以随时切换到写作里去，随便在哪儿坐一会儿，一首诗就出来了，对我这样只有关起门来才能写作的人来说，简直是神了。如果你看见他有一阵子没说话，拿着手机坐着，那他一定在写诗。不要以为丝绒陨口语诗人，相反，他的句子和口语是完全绝缘的，甚至连叙事都没有。用一句不含贬义、也不算赞扬的话说：丝绒陨的诗是中国现代诗中意象最密集的，密到水都泼不进。意象与意象之间的关系上，已不能用跳跃来形容，大部分意象都是偶发的。而一群意象出现在同一首诗中的，似乎也纯属偶然。丝绒陨不呈现必然性。而他的写作从来没有因为偶然性的爆炸而失去性格。丝绒陨的诗总是很容易辨认的，而且，读者可以完全抛开偶然性爆炸这个特征，照样能够一眼就认出来，通过句法、构词法和他诗中的氛围。可以说存在着一个可称为“丝绒陨系统”的东西。只要有一个很小的触发点作为原料，“丝绒陨系统”就能够开动，做出成品，而且都写着“丝绒陨制造”。丝绒陨似乎从来没有经历过创作上临摹期，一上手就是自己的东西；而且由于“丝绒陨系统”一直运转良好，所以也没经历过什么调整和蜕变。他的作品质量稳定，极少能发现起伏。这些诗中词能一直对人产生刺激，而所有刺激效果的总和变成一种催眠，把人带入恍恍惚惚的气氛之中。丝绒陨的诗写的都是些临时状态，是气氛的发酵，他连情感都很少表达。他诗里的氛围是封闭的，就像一个巨大的玻璃罩，不需要与周围的事物发生关系，却像蜃景一样迷人。所以在他的作品中，你能感受到一种自我沉迷，沉迷到连“我”都很难从中区分出来。一首连“我”都消失了的诗，是很难理解的。但丝绒陨的诗从来都不是用来理解的，其中只有少量的意义，感觉和气氛才是主体内容。奇怪的是，丝绒陨诗歌中的动机从来都不是抽象的，都具体到某时某刻的某一样东西。但是在他的诗中，现实之物是很少的，他会把它转化成大家都不熟悉的东西。在我看来这是一种洁癖，一种不太好的洁癖。诗歌不该排斥眼前的事物和日常化的表达。喜欢陌生事物、古怪的表达，是一种文艺病。比如，在《孤心夜行》中有这么一句：“我们曾见过一列沉默的仪仗。”为什么不直接说仪仗队，他去掉了“队”字，大概是觉得仪仗队太普通了，但是，去掉一个字，整个词意思已经变了：仪仗是器皿，不是队列。所以这个句子就有了硬伤。所幸，这样的硬伤只是极端情形。但对于诗人来说，对于词语必须有极为精准的把握，无论怎么自由使用，词语都要在一定的语义系统内运作，不是可以随便赋予一个什么意思的。丝绒陨对语调的重视有时压倒了词语的功能性，所以他的诗会给人一种装饰过度的感觉，显得不够舒展和自然。在诗中，语言应该是法器，而不是玩具。丝绒陨的诗应该批评的地方当然不只有语言问题。在使用意象上，由于太过要求独特性，而且“偶然”泛滥，有时难免就欠缺准确和必然，让人摸不着头脑。比如《晚归》的最后一节：乳白色的孩子打翻了古老的灯，破碎之火咬痛了黎明染霜而幽泣的面颊，你拭干驯良的影，吞食落魄的饵料吞食饵料这个意象来得莫名其妙。而丝绒陨又不喜欢用明喻，往往只出现喻体，不出现本体，喻词的选择又比较奇特，所以，句子读起来就比较隔。作为朋友，在批评他的时候总会没有顾忌，事实上，我整体上还比较喜欢他的诗，他在现代汉语里成功实践了一把洛可可风格。从个人角度，我更喜欢的丝绒陨作品，一般都是不太拘泥于语调的。比如《童年玩伴》，没有那些动不动就冒出来的四字短语，倒是舒展自如。死，是另外一个孩子，瘦脸有时会来找我玩，敲门，每次都是三下，节制而规律还有《给飞行员的梦》：遗忘了太多次治疗，剔除身体内时有时无的刺，看守电梯的人向我点头，认识我许多次“认识我许多次”，多好的句子，最简单的词，传达的东西却是耐人寻味的。但丝绒陨似乎对自己的作品缺乏明确判断，这两首诗他从来没有朗诵过。也许这样的句子在他看来不够诗化，但过于追求诗化，句子往往就乖离，这个毛病，很多人都有。
精彩短评 (总计14条)
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来不及评，丝丝莫怪 -
小伙伴们来写评论吧，我还准备了小惊喜：) -
写的太多了。 -
丝绒的意象群是非常优秀的 在这个口水四溅的诗歌坏境 他的诗尤其珍贵 -
必不可少的是诗和香水。 -
雪莱说，诗人是这个世界上没有被认可的机构。这本诗集对于语言的感知与超载，想象力是丰富又量产的。很年轻时，常惧怕终因没有天赋或不够勤奋而失败，后来渐渐明白，勤奋这件事，本来就是靠天赋的，没有天赋去勤奋的人，请勤奋追逐你的天赋。:) -
想象力厲害！但詩無根，無落腳。 -
里面有首《责难》赠绿鸭，可惜我那叫作责难的相册锁起来了。夏天的时候一起在上海吃了顿饭，知道你一直坚持这样的状态到现在这个年龄真是不容易，丝丝是个好人，好人都会有希望的，不过你真是太多愁善感了需要克制啊 -
谢丝绒兄的赠书，写作强度叹为观止 -
继续写啊 -
你靈魂的虛弱與你虛弱的靈魂/應該很輕/輕得能夠相互在塵埃中致敬 -
一年300多首，作者的写作量惊人，只是觉得如果作者再狠一些，能从中精选出20-30首展现给读者或许会更好一些。支持独立出版，感谢作者赠书，加1星。 -
在朋友家家翻过 买不到了 -
希望你写诗写到老