大电影概论

章节摘录

版权页：   插图：   视觉文化时代的电影，已经从通过蒙太奇按照某种逻辑关系处理的时间性的视觉艺术、以“叙事性”乃至“文学性”为主导的话语性模式，转向劳拉•穆尔维从女性主义视角探讨的由窥隐癖和自恋对叙事构成辩证破坏的“奇观性”，以及德波关于景观社会“景观即商品”的论断，叙事被边缘化，景观蔓延为叙事。我们所说的“奇观∕景观叙事”，不是指文学叙事中线性结构的故事表达方式，而是指“景观性”凌驾于叙事之上的图像性模式，其特点是致力于建构有一系列景观事件的情节，正如斯科特•拉什社会学角度的阐述。换言之，影像叙事包括文学叙事（诗歌∕戏剧∕小说）和景观叙事，在有着历史渊源的叙事系统中，“奇观（‘视觉快感’）不仅仅成为叙事（‘诗歌艺术’），它超越了以叙事为基础的概念模式，同时这种‘超越’威胁着完整封闭的叙事系统。奇观，通过积极地打断叙事的愈合，威胁着叙事系统的稳定性。” “景观”的“越轨”，是物理性技术和数字技术不断演进冲击，以及思维观念变迁的结果，加之电视、移动互联网、新媒体对观众的争夺，都促成了电影深化自身的独特性，用奇幻题材和令人震惊的“景观”画面将观众拉回影院的努力趋向。这种转变始于20世纪60年代末，八九十年代得到强化，2000年前后蔚然成风，好莱坞商业电影领导了潮流，从《星球大战》、《侏罗纪公园》到《泰坦尼克号》、《黑客帝国》，以至于近年来的《指环王》、《金刚》、《阿凡达》、《蓝精灵》、《猩球崛起》可以看出清晰的脉络。2002年张艺谋的《英雄》，因历史观、情节、主题、人物等对传统电影完整叙事的背离而备受争议，但从他对场景、画面、色彩、武打等有强烈视觉冲击力元素的明确追求看，确实是在全球视觉文化的转向中，开启了中国电影从叙事向景观转型的序幕。创作突变导致的舆论沸腾不仅仅是历史观的篡改，也源于根深蒂固的电影叙事观念：“早期电影和电影类型已然在叙事电影的霸权下被理论书写，这貌似告诉了我们两件事情。第一，电影研究受制于叙事电影占主导的历史框架。第二，它的方法论依赖于阐释学，它提出的问题受限于叙事电影形态的普遍性。”耐人寻味的是，在西方视阈中，张艺谋比《英雄》更早的最先获得世界认可的《红高梁》又何尝不是东方式的景观电影呢？《大红灯笼高高挂》、《我的父亲母亲》也是在流畅叙事掩盖下的景观电影，同其“叙事性”电影《活着》有着截然不同的影像风格。“第五代”导演群体对视觉性的极致追求，为中国景观电影做了先锋探索。2004年的《十面埋伏》、2005年的《无极》、2006年的《满城尽带黄金甲》和《夜宴》等景观性商业大片的扎堆上映，以及令人瞠目的票房收入，或许是顺应了视觉文化的转向。 另一方面，从电影视觉范式的历史演变看，视觉适应速度的能力和画面激发快感的直接，加剧了景观电影的吸引力，并推动了日新月异的技术研发，毕竟相对于动作和身体的奇观，速度和场面的奇观更仰赖于技术进步。现在的观众也许无法想象，20世纪70年代的电影《星球大战》中粗糙的特效、印第安纳•琼斯考古探险系列片《夺宝奇兵》中稍显稚嫩的探险追逐，却在当时掀起巨大轰动。

书籍目录

引言 第一章 大电影的概念、语境和意义 一、大电影：影像与建构 二、网络作为基本媒介：语境、体制和文化的融合 三、建立一个共同交换空间 四、观看世界的方式：一致性和多元性 第二章 视觉文化转向后的大电影 一、视觉文化：经济全球化背景下的转向 二、大电影：全媒介时代的视觉文化新概念 三、电影语言：大电影的美学基础 四、媒介自觉：大电影的叙事空间 第三章 大电影：数字化时代的电影转型 一、作为技术的电影 二、虚拟的真实性 三、电影接受的范式转型 四、转型中的竞争 第四章 媒介融合视野下的大电影 一、媒介融合与文本 二、受众变化与权力平衡 三、媒介融合的产物：微电影 四、文化的流转 第五章 大电影视阈下的徽电影发展 一、大电影和微电影的发展 二、作为第三电影文本的微电影 三、启动微电影的竞争力：挑战与责任 第六章 观看主体与受众转型 一、影像的“牢笼” 二、大电影的现代性与观看者的主体 三、奇观影像与“吸引力电影” 四、全球消费时代的“受众” 第七章 大电影与中国电影理论发展：走向开放空间 一、电影艺术本体与社会性审美—体化 二、两条并行的电影理论轨迹 三、电影民族化与电影理论新潮 四、开放的现代电影理论思维 五、多媒体、新技术与电影理论概念的延伸 第八章 大电影与中国当代电影发晨：政治、文化、商业之维 一、开放的选择：话语交换与挑战 二、电影政治之惑 三、身份—文化—商业：作者意识的崛起 四、大片的发酵与变奏 五、大电影：选择与改变 第九章 大电影与华语电影：从同质化到反同质化 一、语言之外的内在统—性：华语电影的概念缘起及发展 二、同质化：华语电影遭遇的瓶颈 三、新媒介：华语电影与大电影的互文动力 四、大电影：华语电影反同质化的表征 附录 2000—2012年大电影大事记 后记

编辑推荐

《大电影概论》各章探讨大电影影像发展引起的一些美学问题和文化问题，讨论产生重要变化的电影本体、传播的新语境、各种新的可能和新的方式，进而探究在具体影像文化发展中的嬗递演变及意义，为大电影的发展寻绎更丰富的例示。大电影建构具有重要的选择意义与现实价值。

作者简介

《大电影概论》由丁亚平等所著，随着新媒体及数字技术的发展，传统电影正在走向大电影。《大电影概论》探讨大电影影像发展引起的一些美学问题和文化问题，讨论电影的新意义、各种新的可能和新的方式，从大电影的基本概念及意义、视觉文化转向、数字化的电影转型、媒介融合、中国电影理论发展、中国当代电影发展和华语电影等不同的角度来讨论“大电影概念”的理论创新和现实意涵。大电影研究不仅是对最新影视形态的探究，而且也是结合当下中国影视发展的实践进行的理论思考。

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