皮埃尔或夜的秘密
出版日期:2014-8
ISBN:9787532766101
作者:(法)米歇尔·图尔尼埃
页数:256页
内容概要
米歇尔·图尼埃，法国作家，当代著名的新寓言派文学的代表人物。主要作品有哲理小说《皮埃罗或夜的秘密》和《阿芒迪娜或两个花园》，代表作《礼拜五或太平洋上的灵薄狱》等。
书籍目录
法国二十世纪文学的一个轮廓（总序）
色彩缤纷的睿智（译本序）
皮埃尔或夜的秘密
阿芒迪娜或两个花园
金胡子
铃兰空地
鲁滨逊·克鲁索的结局
小布塞出走
少女与死亡
圣诞老太太
维罗尼克的裹尸布
红色侏儒
特里斯丹·沃克斯
愿欢乐常在
大松鸡
作者简介
作者简介
米歇尔•图尔尼埃（1924— ），法国当代文学大师，当代著名的新寓言派文学的代表人物。《皮埃尔或夜的秘密》从图尔尼埃几部短篇小说集中精选而成，堪称他最优秀的短篇小说结集，集中体现了作家凝练完美的形式、隽永深刻的寓意、色彩缤纷的睿智，以及可与莫泊桑媲美的纯净的语言风格和完美自然、精当利落的叙述风格。《皮埃尔或夜的秘密》代表了图尔尼埃在短篇小说上最杰出的成就，在人才辈出的法国当代文学中具有经典性的地位。
发布书评
精彩书评 (总计2条)
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太深邃。不看书评。觉得没看懂。不过有点意思，人性的黑暗，扭曲 表现得很到位。有点可怕的作家 ，他的作品里有都是卑微的丑角，但散发出人性的光辉。 -
图尔尼埃是与勒克莱齐奥、莫迪亚诺齐名的法国当代著名作家，按照柳鸣九先生的观点，三人同属20世纪法国最后一个重要的文学流派“新寓言派”的重要作家。勒克莱齐奥、莫迪亚诺已先后荣获诺贝尔文学奖，名闻天下，图尔尼埃相对来说在中国的知名度不算高，主要是在圈子内，但只要你读过他的短篇小说精选集《皮埃尔或夜的秘密》，便可以了解他的创作特色，对他的文学成就心生敬意。传统的寓言，诸如我们熟悉的伊索寓言、克雷洛夫寓言和拉芳丹寓言，往往假托一个故事或自然物的拟人手法，来说明某种道理或教训，带有非常鲜明的“醒世恒言”或“警世通言”般的训诫教化特征。但作为“新寓言派”的代表性作家，图尔尼埃的小说更多地是表达某种哲理寓意，而且大多取材于现实生活，内涵多元而复杂，就像一颗多面体的菱形钻石，每一面都闪烁出不同的色泽与光彩。《皮埃尔或夜的秘密》从他的两部短篇小说集《大松鸡》和《七故事集》中精选了13个短篇而成。这13个短篇题材不一，表现形式多样，从内容上看，大致可以分为两类。第一类是反思工业文明，表达人类渴望自然、返璞归真的理想。作为这部精选小说集书名的《皮埃尔或夜的秘密》其实就是全书的开篇，普尔德勒齐村的洗衣女葛浓苾跟着花言巧语的油漆匠阿尔勒坎私奔了，让深爱她的同村面包匠皮埃尔伤心欲绝。葛浓苾白色素洁的衣裳代表了自然的朴素，被阿尔勒坎的油漆染过的五颜六色的毛巾、枕套、被单象征了工业文明的污染；漫天飞雪是自然的本色，阿尔勒坎的油漆则寓示了工业文明对自然和人类的伤害。《铃兰空地》中，高速公路旁那块用铁栅栏隔开的草地曾经盛开美丽的铃兰花，草地上的牧牛姑娘玛丽奈特让常跑这条路的卡车司机比埃尔一见钟情，魂牵梦萦，为寻找姑娘居住的村庄，他付出了撞车受伤的惨重代价，只不过说明，代表了现代物质文明的高速公路与大自然以及作为美的象征的女人无法共存。在《鲁滨逊•克鲁索的结局》中，图尔尼埃巧妙地利用了《鲁滨逊漂流记》的题材和框架，对笛福这部名著的故事和精神做了逆向处理，回归社会后的鲁滨逊无法适应现代文明，又回到大海上去寻找他的荒岛天堂了。鲁滨逊从一个商业殖民主义者变成了否定文明、崇尚自然的卢梭主义者。而在《维罗尼克的裹尸布》中，貌似成功的男模特埃克托尔弃摄影师维罗尼克而去，不只是他厌烦了维罗尼克的强势和控制欲，作家用近乎残酷的细节描写，揭示了他还是“直接摄影”与影像化学药品的受害者，身心的双重受创是促使埃克托尔回归自然生活的根本所在。从不同的维度揭示人性的复杂、探索人性黑洞的极致，是这本精选短篇小说集的另一大特色。奥地利著名作曲家舒伯特写过一首著名的歌曲《死神与少女》，并且将其作为他第14弦乐四重奏第二乐章的素材。图尔尼埃借用了“死神与少女”的典故，在《少女与死亡》中让少女梅拉尼呈现出了形而上的神秘天赋，刻画了人性中的黑暗面——死亡与光明、欲望对人具有同样的诱惑。《红色侏儒》中的侏儒律师吕西安，由于正常的人性无法得到释放，便借一件离婚案对美丽的歌剧女演员艾蒂丝进行了疯狂的占有，对她的丈夫鲍勃实施了丧心病狂的报复，“他在正直的寻常的典型中找不到自己的位置，因而他很愿意效法古代伟人干下的卑鄙勾当”。《特里斯丹•沃克斯》中，由于社会角色的错位而给身边工作人员和妻子造成困扰和悲剧的播音员罗比奈，《愿欢乐常在》中在古典音乐的神圣与谋生的庸俗之间纠结和挣扎的拉斐尔，《大松鸡》里游走于欲望的淫乐与道德的制约间的男爵，也都给人留下了深刻的印象。图尔尼埃继承了法国短篇小说之王莫泊桑的优良传统，叙事技巧精当利落，语言凝练优雅。他的短篇小说数量并不多，但以质取胜，将法国当代的短篇小说创作推向了又一个高峰。同时，他的长篇小说《礼拜五或太平洋上的灵薄狱》获得1967年法兰西文学大奖，1970年，其第二部长篇摘得龚古尔文学奖，足以证明了他在当代法国文坛的地位。最令人称道的是，图尼埃尔短篇小说的哲理寓意往往具有多重性，结局是开放的，给人以更多的思索空间。比如，《皮埃尔或夜的秘密》的结尾，葛浓苾由于生活的波折重新回到了皮埃尔身边，皮埃尔满怀爱意烤制一个以葛浓苾为形象的大面包，这时阿尔勒坎也回来了，她让他们两人同时享用这个香喷喷的面包，“他们都想笑，但面包塞满了嘴，腮帮子鼓鼓的，如何能笑得出来呢？” 葛浓苾究竟与谁最终结成连理，你无法顺着小说的线索去推想，作家也没有交代。《小布塞出走》中，伐木工的儿子小布塞逃到森林里，被七个女孩所宠爱，也被女孩们的父亲关于动物界充满杀戮、植物界富于智慧的演说所打动，但是，警察抓走了女孩的父亲，因为他犯有贩毒和吸毒罪。小布塞又回到了家中，但他依然神往蓝天与森林……自然的美丽与现实的残酷、人心的险恶，不要说对孩童是一道难以应对的选择题，即便对成人，也可能需要一生的时间去思索和困惑，去寻找答案。
精彩短评 (总计33条)
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越到后头越高能w -
小布塞出走：树（植物）是生命的究极形态；少女与死亡：筹划自杀以迎接死亡的方式，消弭死亡的不可知性，因而战胜死亡；维罗尼克的裹尸布：动物性与死亡的寓言式纠缠；特里斯丹·沃克斯、大松鸡：本我、自我、超我的混淆。一本现代寓言集，从前往后哲学意味越来越浓，分量也越来越重。 -
更喜欢中后部分的几篇故事，以童话的笔触写成年世界的性，背叛，死亡和艺术都透着些许荒诞而令人恐惧的想象力。其中《少女与死亡》，《维罗妮卡的裹尸布》，《红色侏儒》，《愿欢乐常在》和《特里斯丹.沃克斯》给我的印象最为深刻。 -
略失望，特别是卷首柳鸣九翻译的三篇，很寓言化（新寓言是不是柳先生创造的概念呢？），但是很童话化、低幼，意思不大。还是中后端那些充满了混乱、死亡、性、狂欢，明显少儿不宜的故事更加有趣。 -
非常好看！尤其那篇皮埃尔或夜的秘密，写的非常漂亮！似乎能闻到夜晚面包房的香气！ -
淫荡的腰带233333笑了半分钟。准确地说，是在图书馆忍了半分钟的笑。 -
确是一本奇书，值得细细品味。尤其《维罗尼克的裹尸布》《少女与死亡》《红色侏儒》等诸篇非但令人耳目一新，甚至有某种震骇意味。 -
靠后的几篇很有味道。最喜欢少女与死亡和红色侏儒 -
图尔尼埃脑残粉必给五星 -
本以为寓言体小说会很晦涩，没想到一读就爱不释手。 -
《少女与死亡》《维罗妮卡的裹尸布》《特里斯丹·沃克斯》 -
没有鲁西和她的影子，不开心 -
那些精灵般的笔触，细腻，温柔，一颗赤子之心，一个善于讲故事的人。吸引着无数探究世间奥秘的眼睛。在图尔尼埃的寓言世界里，让我们捧着星光入眠。 -
总体没有另一本短篇集《爱情半夜餐》好，但也有几篇特别出彩的 -
好寓言 -
收录了柳鸣九和王道乾的翻译。前半和后半部分风格相差很大。《皮埃尔或夜的秘密》《阿芒迪娜或两个花园》等像童话，而《少女与死亡》《维罗尼克的裹尸布》《红色侏儒》等有着现代、后现代的鬼魅气息。个人更喜欢后者。《少女与死亡》是我最喜欢的一篇，极好演绎了我一贯的审美趣味，也让我对自我的一些特质更加确信。《维罗尼克的裹尸布》是同为摄影爱好者的作者对先锋摄影实践对“人”本身造成了伤害的反思，而作者个人的写作实践似乎是对这一所谓先锋艺术的反拨。《维》里面谈到文艺复兴艺术和死亡之间的关系（118-119页）、摄影的两种类别（117-118），都是很好的艺术评论。总体来说，图尔尼埃是不错的短篇小说家，许多小故事都有扩充为长篇小说的空间；但是，这些故事缺乏光彩和渗透人心的地方，似乎反映了法国当代艺术的衰弱 -
居然忘标记了 -
非常有病。 -
我直观感受，并无译者刻意夸大的含糊性与模糊性的哲理与寓意。当然我认同图尔尼埃明显的传承了卢梭对人类远离自然之异化的焦虑及对自然的崇尚与向往。但寓意哲理性不大，而是分散、点到即止散步般的思考之自然流露简直惊为天人。太喜欢《维罗尼克的裹尸布》一篇《少女与死亡》想到巴恩斯的《幸存者》 -
比较喜欢侏儒，金胡子和圣诞老太太、裹尸布 -
最早看的就是这个译本吧 -
柳鸣九亲译的前三篇都带有童话色彩，个人反而挺喜欢，至于后面的也有好几篇写得颇深刻，如《少女与死亡》、《维罗尼克的裹尸布》、《红色侏儒》及《特里斯丹·沃克斯》，离不开死亡与欲望这恒久主题，读过长篇的也不妨读读短篇。 -
在夜裡，河流歌唱的比白天更清亮，它還閃爍著千萬道銀光…… -
图尔尼埃以其《礼拜五或太平洋上的灵薄狱》《桤木王》等新寓言小说闻名，此书是他的短篇汇集。在这些短篇中，图尔尼埃的想象力主要偏于怪诞和神秘，不明确彰显在自己的思维，这是非常明智的选择，因为这样的想象一旦牵涉到解释，将会永无穷尽。集中的《铃兰空地》讲述偶然造成的疯狂，纯粹的爱令人窒息；《维罗尼克的裹尸布》残酷而荒谬，对艺术家精神的写照令人战战兢兢；《红色侏儒》虽则象征人性的异化，却呈现了文学史中极为罕见的活泼形象，那种狂野甚至邪恶的生命力令人敬畏；《少女与死亡》近乎一种炫耀，完美地诠释了执念者如何由想象的死亡过度到真实的死亡，这种过度贯穿了少年至青年，因此，它像死缓一样吊起了生命的胃口，却令突然到来的死亡变成了斩立决。凡此诸篇，皆见出作者对生命的洞察，这种洞察力，照射到人生命中最暗淡的部分。 -
不是特别喜欢 不过《阿芒迪娜》和《少女与死亡》这两篇还不错 -
带有童话色彩，又具有哲学意味~喜欢~ -
愿欢乐常在 -
心地善良的寓言家 -
读书会用几个月的时间来精读了这本小书，是值得推荐的图尔尼埃。最后几篇我是默默读完的，感觉文风转太快，有些接受不了啊 -
阅起，一开始就接受不了 童话般的寓言故事。勉强看进去了，因为是播客者念过的，对不对胃口，我都消遣。还好，只是觉得幼稚了些。适合学生看。 -
到后面越来越难懂。前半部分更像童话，后半部分哲学意味越来越浓，鬼魅的氛围也愈加浓郁（鬼魅之感让人想起霍夫曼的小说）。最喜欢的是《少女与死亡》。《鲁滨逊·克鲁索的结局》也很喜欢。此外，对《特里斯丹·沃克斯》印象很深，但没有读很懂。《红色侏儒》写得很好，不过读起来相当不舒服 -
看了之后的感觉 这人怎么把我最想写的东西写了！！！ -
我毕竟是图尔尼埃的死忠啊，但还是长篇更伟岸