《印象派画传》书评

印象主义画派感怀

只有在双重的王国声音才会变得永恒而柔和只有在象牙闪亮的海岸那莫测的光和影才会闪耀出如情人眼中的翡绿海岸可是暴风雨中的双眸你呢那是埃特塔特的色彩那是阿尔让特依的点点白帆直到天的尽头也分不出用甚么来描绘上帝的心情你是如此用生命演绎着艺术阳光下撑着油纸伞的人如此沉醉贪恋不舍的时光我们在罂粟花丛中起舞旋转的身姿是能记录的诗言吗在伦敦的迷雾中倾听你的神采原来是变幻的卢昂大教堂原来就是那插花的姑娘惊走了林中的碟捕的只有自己半世纪的意象梦

印象派大师挨个数

莫奈画出了印象，也给这个画派留下一个彩虹一样的名字，从此，“印象派”或者“印象主义”成为后人攀登的山颠。一个又一个生前历尽贫穷和劫难的印象主义大师们，身后的路上开满鲜花——毕沙罗、莫里索、吕埃尔以及其后的梵高和高更，更让研究者兴奋的是，像兰波、魏尔伦这样的法国诗人也以“写作的印象主义”自居。在印象主义“全球化”的进程里，中国一些艺术大师徐悲鸿、刘海粟等等先后去巴黎朝拜，力图找到西洋油画的真实印象。事实也正是如此，中国油画在他们的大力鼓吹和推介下，从20世纪20年代开始，逐渐扎根、发芽、开花、结果，为今天的油画创作和艺术品市场的繁荣奠定了牢固基石。