那些叫爱情的伤,我们总会痊愈的

出版日期:2015-4-1
ISBN:9787201091832
作者:月下
页数:232页

内容概要

月下, 80后女子,现居北京,多家报纸、杂志特约作者,《城市信报》专栏作家,出版长篇小说《你是笙歌我是夜》,文化随笔《爱恨不如期:遗世独立张爱玲》,传记《倾我至诚 为你钟情:张国荣的影梦人生》,个人博客http://blog.sina.com.cn/zyhf999

书籍目录

02 / 地图上的年轮
14 / 喜欢植物的女子
30 / 冬季到台北来看雨
42 / 兄弟,送我回家吧
56 / 最后一班地铁
68 / 阳台上的风景
80 / 夏天的鸣蝉
98 / 雪国之恋
124 / 情花之毒
140 / 没有梦的冬天
152 / 漫天百合
168 / 艾芝
180 / 伤城
202 / 狂欢

作者简介

80后才女月下的多年心血结集!畅销书《匆匆那年》作者九夜茴,村上作品权威译者林少华,周作人、张爱玲研究专家止庵联袂倾情推荐!爱情里没有妥协。世上所有的事情都可以模糊,只有感情必须是清清楚楚。送给喜欢杜拉斯、张爱玲、王家卫、安妮宝贝……的读者们,送给在社会上遇挫,在情感上迷惘,在心灵上遭受孤独的70.80.90后们。
本书是作者多年的心血结集。也是作者最得意的代表作品。月下笔下的爱情,细腻、深入到内心的最里层,却又唯美。许多看过月下爱情小说的读者,都表示感叹不已,并为故事中的女性泪流几次。
它描写了都市白领的情感世界,她们高傲,她们自我,她们爱自己,疏离、空虚、苦闷的生存状态,挣扎, 等待,企图用爱情唤起生活下去的欲望,可是爱情也成了一个个的幻影,被背叛、欺骗,精神被击得粉碎。都是些执著于自我,执著于内心的人,收获的结果却各不相同。
在这本书里,你可以看到张爱玲的影子,村上春树的影子……


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发布书评

 
 


精彩书评 (总计7条)

  •     很文艺很小资很惆怅的书名,让你带着一些好奇心去翻阅去了解这书中的主人公到底经历了些什么样的过往。短篇小说集。月下写死亡,很直接地点名文章的基调,比如《冬季到台北来看雨》的开头,“她就是死在这里”,从主角的回忆延伸开来,仿佛死亡既是末尾又是开端,痴情女子面对的总是负心汉,而那些负心汉又往往曾经也被伤害得遍体鳞伤过。你的眼前会自然浮现出一幅画,行尸走肉般的人们,模糊了脸庞,只有虚假单一的面具行走人间,扮演着不同的需求。男主从一个又一个女人身边经过,发现了一个又一个的秘密和无奈。谁又是谁的终结,而谁又对谁忠诚?在这个肆意飞扬的世界里,谈性的人很多,谈爱的人稀少,而太多的内心被蒙上了灰霾般的雾气,再也看不见真情。唯一没有放弃的那个人最终选择了离开这个令人失望的世界。这本书中的文章名字都带有各种情怀,而人物都仿佛是生活的边缘人,和平凡的大多数无关,只关注自己内心的世界和风花雪月,自我悲伤,自我遣怀,自我诉衷肠。他们都执意用自己的桃花源精神去对抗现实的冰冷,哪怕遍体鳞伤也在所不惜,有着小龙女的超脱,仿佛要用自己的特立独行向世界示意,他们有更重要的内心世界要去成全去探索,从而完成自我的救赎与超脱。比如伤城中的韩韵,我行我素行走在复杂的娱乐圈,在人人阿谀奉承围着导演转争取角色的时候,她却唯独做自己,只是旁观,哪怕要放弃演戏也不惜要和导演对抗。只是,生活最终磨平了棱角,若干年后荧幕上的她渐渐有了名气,但仿佛也越发不像原来的自己了。她用自己的尖锐去抵抗世俗的平庸,最终还是败给了现实。但她毕竟还是幸运的,真正的社会大染缸里你的遗世独立根本不会有任何人欣赏,励志书里永远教你如何去迎合别人,去结交朋友从而赢得自己想要的,社会需要的永远都是冲在前面积极主动的人,又何时告诉过我们你可以偷懒做自己隐藏起来也会如宝藏般被发现呢?看她的书想到早期安妮宝贝笔下的白色棉布衫球鞋女子,同样的寡淡清凉,仿佛这个世界上没有任何东西可以影响她的心境,也仿佛她有洞悉这个世界上一切的能力,但是结果呢?往往都是因为对世界的无能为力而自我救赎的失败走向灭亡。死亡永远是小说中最致命一笔,一个人的消亡意味着所有的殚尽。雪国之恋的案中案,阴谋套着阴谋跌宕起伏,被爱情迷惑住的双眼和嗅觉,人性的自私与迷幻,真实与虚假交替,如雾里看花般地欲罢不能,沉沦后的不可自拔,直到最后真相大白的惊悚。一本无意找到的日记本,记录了满满的心爱之情,为什么会死?是人为还是自杀?这个感情中的第三者和男人的妻子有什么关系?是情杀吗?还是别有隐情?作为记者的我被卷入其中,原本是为了查找真相,却被男主迷住陷入感情晕眩。月下描绘了一个世界,世界中的男男女女用力去爱却一直在迷失的道路上寻找出口,最终渐行渐远。
  •     每一道爱欲的伤疤后面,都暗藏着无数情感的礁石。爱欲是月下小说的主题,她以迂回曲折的文笔把女性内心世界刻画的更加细腻,饱满,透彻,仿佛善于因材雕琢的艺术家用刀凿切开一块原石,将其内在的天然纹理色彩一点点呈现,大地几百万年以来的秘密被以艺术的方式裸露。她的写作植根于当代都市青年男女,然而却又从现实经验抽身出来,具有独特的文学审美视角,这个视角的核心是强烈的女性意识和批判意识。月下的短篇小说集《那些叫爱情的伤,我们总会痊愈的》由14个短篇构成,表面上来看每个故事构成一个独立的单元,但实际上是一个整体,每个人物就像一面镜子,最终还原成一座光影陆离的“镜子宫殿”。她善于勾勒人物复杂的内在心理,往往只是几笔,就有峰回路转的效果。阅读她的文字,就像游离于法国凡尔赛宫的“镜厅”,有一种亦真亦幻的感觉。她作品中的人物大多与主流社会脱节,是边缘性的,离索的,他们具有强烈的艺术气息,理想气质与反叛色彩,与俗世保持着极大的距离。但是,这些人物并非纯虚构下的单面人物,而是具有不脱离烟火气的现实性,这就使这些人物同时拥有了彷徨,矛盾,孤独,空虚,沮丧,颓废,脆弱的性格面,从而使人物性格具有了双重性,更加的饱满。月下善于从侧面讲故事,《冬季到台北来看雨》,《阳台上的风景》都是从侧面讲故事,以“我”的口吻把故事讲的栩栩如生,当这个故事讲完,“我”的形象也逐渐饱满起来。好像是从侧面塑造了女主角,实则是正面则塑造了“我”,有时候侧面和正面又完全对调,这种对情节的处理,结构的把握实在是精巧之至。《冬季到台北来看雨》通过一个颓废的阔少来讲述“蕤”的死,同时也塑造了芳、颜、芯等三位女性,尽管都是寥寥数笔,然而却像绘画大师的速写一般,人物形象跃然纸上。这是一个放荡不羁的阔少,留恋在不同的女人之间,有着情场老手那种对女人心理的把握。他说的话刻薄,然而却一针见血,就像他说的,女人天生就经不起贫苦的,还没有盛开就一败涂地。这是他对芳的评价,一个在生活在烟火气里光华尽失的女人。他以为,任何女人都会向他俯首,顺手拈来,她们是他的猎物。就像英国女作家安吉拉·卡特说的,他有个习惯,走在街上总有一种期待感,仿佛随时转个弯就会碰上命中注定的邂逅;只要在外面呆的愈久,发生特殊事件的几率就愈大,而就算什么都没发生,那种有事可能发生的感觉也能暂时缓解他苦闷无聊的人生。这种欲望,也许不能拯救他内心的颓废空虚,但至少可以安慰寂寞的身体。然而事实却并非他自恋的那样,他以为自己是猎人,殊不知却是别人的猎物,甚至连猎物也算不上。蕤死了,留下的纸条说,我不止一次地说着,你的世界里只有我,只能有我。我并不为那时的固执而羞愧,却是欣喜,因为我曾经是如此的纯真。他最终发现,蕤的死其实和他无关,是为另一个人而死。《阳台上的风景》从一个十三岁少女的视角来审视一场婚外恋,她通过阳台这个路径来“窥视”对面楼上住的一对男女的生活。男的帅气,女的靓丽,仿佛是从偶像剧里走出来的一对,然而有一天女主角却跳楼自杀了。这个开头在叙事结构上和《冬季到台北来看雨》极为相似,然而在故事展开上却别有洞天。女主角是一个年轻的,充满文艺气息的女子,她养猫,看时尚杂志,读《蝴蝶梦》、《荆棘鸟》、《飘》,然而这无补于她的现实生活,她生活的全部是等待一个叫志昂的男人,等待他离婚。再刚毅的女子,也等待不起一个懦弱的男人,因为等待的时间越长,内心的张力越大,最终会崩断心里那根弦。他也许爱她,她也爱他,他们喜欢一样的音乐,有共同的文学话题,然而这一切抵不过现实的锅碗瓢盆。爱情是奢侈品,但不是日用品,经不住日常的摧折的。《夏天的鸣蝉》中的女主人公也是一位文艺女青年,她拒绝了追求他的落拓诗人岩子,嫁给了一位成功人士,然而与其说她嫁的是一个男人,倒不如说是一栋豪宅,因为这个男人娶了她却经常不回家。这是一个有魅力的男人,有在物质世界厮杀的能力,也有折服人的手腕,甚至收藏了很多古董文玩放在家里,然而他并不真正懂得这些古董的文化价值,那只是他的战利品。对他而言,这个女人也许和那些古董并无区别,只是他的战利品而已。与《阳台上的风景》中那位自杀的女子相比,也许结局并无不同。人生莫非就是一场悲剧,不是这种悲剧,就是那种悲剧,区别仅在于你选择了哪一种。爱欲就像是一股暗流,表面上温情万种,深层次却波涛汹涌,若不取一瓢之饮以绸岁月静好,恐怕会溺死于情海。然而真取了一瓢,却发现那并不是能为你解渴的水。《冬》、《阳》、《夏》三篇本质上讲述的都是爱而不得的故事,内中的爱与欲像两张大网,缠绕在不同人的身上,使他们不可自拔。人生好像是一面硬币,当你抛出这一个面的时候,永远无法想象抛出另一个面后会有什么结局。英国作家珍妮特·温特森曾说,当我信任我的欲望时,无论我是否按其行事,生活总会变得困难得多,但又奇怪地被照亮了。当我不信任我的欲望时,无论出于怯懦或常识,慢慢地我会进入阴影处。我想这才是小说《艾芝》的核心,表面上来看是讲述农村女性进入城市的生存生态,但作者有更进一步的思考,那就是人对欲望的追随。艾芝是一个农村女子,但却有着强烈的欲望,一个是对爱情的痴迷,一个是对改变自身现状的欲望。她少年时与“我”交好,大约算是闺蜜。她曾说,我的骨子里本不是一个安分的女子,尽管我比谁都安静的坐在自己的位置上。她在北京的工厂里打工,有着跳上高枝儿改变命运的企图。这种企图不但包含着对改变现实的渴望,而且含有对想象的爱情的满足。这时候一个已婚男人吸引了她,一个已经结了两次婚的男人——车间主任(领班)。然而,越是底层潜规则越多,而且更加的廉价,就算是一个车间主任,也会被女工们抢来抢去。就像“我”所说的:一个小小的领班,竟然也能换衣服似的在情场上穿梭自如。江湖好深,每一处都有风景,都有它们特定的圈子,麻雀一样,五脏俱全。大老板自有大明星来伺候,小领班自有小员工来陪伴。也许,女性的生存生态从来都是如此残酷,看宫廷剧里女人们为了一个男人厮杀的你死我活,就知道女人们多不容易。回到家乡的艾芝被父母逼着相亲,相亲对象是在北京当保安的一个男人。他有着在城市混迹的经验,也有着无赖的油滑。就在相亲的当儿,他和艾芝去田间地头散步,并借机在玉米杆的遮挡下和艾芝发生了关系。这一段叙述极为平静,然而文字流淌着极为残酷的力量。我们从地上爬起来,他问,你在北京的时候有过多少男人?我说,和你的女人一样多。他的眼睛里又露出了那种似笑非笑的神情,我们往回走。”这个当保安的男人一方面嫌艾芝放荡,不抱有和他结婚的打算。另一方面回到北京后却又频频发出和艾芝约会的要求,并操演着自己那一副熟练的献殷勤的本事。纯粹的欲望使人虚伪,使人把无耻当美丽的外衣。我从骨子里就不是一个安分的女子,我的身体从一男人流浪到另一个男人。艾芝如是说。这话有着破碎生活里碎片的折射,令我想起杜拉斯的那句话:如果我不是一个作家,我会是一个妓女。艾芝。我想作者一定要在这个名字上赋予什么,就像鲁迅在祥林嫂这个名字上赋予的那种悲凉感。艾,令人联想到苦艾。苦、寒、涩,多么像她漂泊不定的生活。芝,灵芝。有着神性的,美好的,令人期许的性质。两者的结合,真是一个复杂而难以道明的命运。多年以后,当“我”到北京办事,无意中与艾芝在街头相遇。她告诉我,那个不愿意第二次离婚的男人(车间主任)终究还是离婚了,娶了另一个女人,比艾芝更有手腕的女工君如。艾芝就像祥林嫂一样,一遍一遍的把她的遭遇讲给我听。目的仅仅是为了让我把她写进小说里。某种意义上,艾芝是另一个版本的祥林嫂。且看她的说辞:我真的好想好想离开这里啊,离开这个城市,到一个没有人认识,没有人找到的地方去,乡下也行,你知道我是乡下长大的啊,我不怕苦——可是我不能回家,我是那种回不得家乡见不得爹娘的人,他们会把我关起来,会打我,把我硬塞到车上嫁给某一个农民,你知道,我一向瞧不起农民,那种傻傻的样子,连床都没有,就在火炕上挤——我们有何理由去指责艾芝呢?除了深深的同情,我们似乎没有别的办法。城市是铁笼。但艾芝说农村是木笼。这些在城市漂泊的人永远也回不了家乡,因为家乡已经死亡。我相信,这绝非文学作品的虚构,这是北京和南方那些打工潮里裹挟着的进城女性普遍的困惑。作者在作品里透露出的这种批判意识,实则是对人性予以终极关怀。就像她说的:每个人都有自己的生活方式,我们有什么资格去品评别人呢!艾芝,我实在不能告诉你什么是对什么是错,只能说开心就好,去寻找真正的开心,不要再折磨自己了。月下的文字是苍冷的,萧索的,铅灰色的,然而就像石头的构成,在火山爆发喷出的岩浆时期,苍冷的飞灰之下其实是滚滚热流,含着炽热的温度,内中是对生命,尤其是女性的深深的悲悯。
  •     ——评《那些叫爱情的伤,我们总会痊愈的》文/蓦烟如雪我看过很多短篇小说,但篇篇都像局外人风格的爱情,真的很少见。也许这正是月下的的特色,有距离却可以感受到文字里透出的温度。这本小说里的女主角,大多悲戚,像开篇中没有爱情却又渴望爱情的夜雨淅沥,她被女子自杀的消息所震慑,但她发现自己不过是美美、香莲、情人草……中的一种时,她退出的刚刚好,故这个女子还算理智。之后是那个喜欢植物的蕤,她让罗选择自杀,她让自己生活在梦中,展开一场错对的选择。甚至是棉,她没有回来,她以为可以不爱了,可是终究失败,她和穿紫色风衣的姐姐一样,选择了自杀,似乎这是她穷尽末路最后的选择,残忍又决绝。一个她爱了八年的男人,都是欺骗,想想也很讽刺。我喜欢《最后一班地铁》中的一句话。“你喜欢见到我吗?”“喜欢,喜欢见到你一个人的时候。”“不懂”“我害怕某一天看到有另外一个人陪在你身边。”也许这句话看似很平淡,但是却触动着我的内心,当一个有了爱情,有了占有欲,他们身边的多余都是可以剔除的。阳台上风景的女生从楼上跳了下去,她看了很多书,从《飘》到《情人》到《蝴蝶梦》、《荆棘鸟》、《廊桥遗梦》……可这些书并没有救她,我想着她写在《情人》扉页上的那句话,“爱情是一种稀缺元素,但是我一直相信你,我想,你不来只是条件不允许。”爱到退后,就是荒芜。她相信爱情,也相信虚无。我喜欢《雪国之恋》,女摄影师从一本红色皮质本子,看出死者对男人的爱。女摄影师通过警察男友见到了询问中的画家,滑稽的是女摄影师迷上了画家,而这个的男人,让人迷恋、倾倒,她成为了他的情人,她想着夕照上的血迹,看着雪地上的污渍,她找了秘密,是画家杀了自己的太太,并制作了车祸杀了情人。这故事富有层面,这里充斥着迷恋也好,忠诚也罢,那些怨恨的爱情,那些不可能的相信,都变成了揉碎在感情中的一粒风尘。我喜欢那句,爱情里没有邪恶,你用自己的想象为邪恶找借口,最终,被自己的想象杀死。这类暗示的话语,总是充斥着故事的情节,这里谈别的爱情,总是与主人公退避三舍,一环扣一环的爱情,让人不得不喜欢这样特殊的架构。甚至是《情花之毒》里那句话,“这个城市里依然残留着你的气息。我大口大口地呼吸这这里的空气,就像半夜里吞食这你留下的大段大段的哀吟。”这里的字字句句都是作者常年累积的故事吧,所以才会又有距离又感痛惜。He’s juest not that into you,就是这本书里失去爱情女子最好的答案。爱情的伤会痊愈,就怕还没有看完,她就已经死了,而她的死全反反复复的萦绕其中,所以,我也希望生活在戏剧里,每一个场景都充满唯美的气氛,每一句对白都沉甸甸地有分量。最怕无足轻重的爱情,最怕这种开始了一半就让人绝望的故事。或许这就是月下吧。

精彩短评 (总计19条)

  •     故事不落俗套,有张爱玲之风。
  •     受过伤,总会痊愈的,因为没痊愈的都死了,哈哈哈哈哈。
  •     简短有画面感
  •     谁的青春不受伤,谁受的伤不难忘,但是总会好的……
  •     这组小说是时代人心的浮世绘,是一面镜子,现世的男女都可以从中照见自己情感和欲念的幽微处。
  •     非常不错的一本书!
  •     这么多书中,对这本一见钟情。
  •     我们总会痊愈的
  •     都市,白领,生活,工作,爱情,友情,背叛,伤害,期待……感性的文字,带着淡淡忧伤、哀愁的笔触,代入感极强的情节,女性特有的细腻思绪、感情,这本书里,总能找到形形色色读者自己的影子,熟悉的场景、熟悉的情感
  •     给四星吧
  •     喜欢
  •     焚香净手,凭几观书。在网络文学泛滥的当下,这样一本书,是值得细细品读的。
  •     木有爱情,貌合神离
  •     忧伤。温暖。
  •     可惜不是你
  •     好书,推荐~
  •     很不错的爱情故事集
  •     无聊的时候书是最好的伙伴。
  •     暗黑系的内容,起了一个治愈系的名。
 

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