二十世紀的巴黎
出版社:小知堂文化
出版日期:1997-01-15
ISBN:9789579184427
作者:儒勒·凡尔纳(Jules Verne)
页数:288页
内容概要
儒勒·加布里尔·凡尔纳（Jules Gabriel Verne，1828.2.8—1905.3.24）[5]（法文发音：[ʒyl vɛʁn]）是19世纪法国著名的作家，被誉为“现代科学幻想小说之父”，曾写过《海底两万里》、《格兰特船长的儿女》、《地心游记》、《八十天环游地球》、《气球上的五星期》等著名小说。其小说收录于总体为《在已知和未知的世界中的奇异旅行》（Voyages Extraordinaires dans les Mondes Connus et Inconnus)系列作品集。其中《格兰特船长的儿女》、《海底两万里》和《神秘岛》被称为凡尔纳三部曲。
书籍目录
第一章 教育金融综合公司
第二章 巴黎市街一瞥
第三章 绝对现实的家庭
第四章 十九世纪作家作品搜罗之困难
第五章 计算机和自动防盗金库
第六章 高站在大帐簿顶端的葛松纳
第七章 社会上的三条米虫
第八章 新旧音乐与乐器的实用性概论
第九章 造访于格南舅舅
第十章 一九六一年四月十五日、星期日，老于格南检阅法国大文豪
第十一章 格奈勒港口漫步
第十二章 葛松纳对女人的看法
第十三章 二十世纪的艺术家仍不免饿死的厄运
第十四章 戏剧经纪公司
第十五章 穷途末路
第十六章 电这个魔鬼
第十七章 最后的致意
作者简介
本书是以1960年代的巴黎为背景舞台的预测型小说，作者在公元1863年时所做的预言，如今一一成了事实，让人不得不佩服作者先知灼见。 影印机、传真机、国际通讯网路、救人电疗、杀人电椅······甚至快运系统，这些属于二十、二十一世纪的高科 技，在一百三十四年前，法国著名作家儒勒·凡尔纳就已经以其精准的想像力、细致的文笔，栩栩如生地呈现在《二十世纪的巴黎》一书中。
发布书评
精彩书评 (总计1条)
-
谈凡尔纳遗作《二十世纪的巴黎》《二十世纪的巴黎》是一个对于所有凡尔纳研究学者或作品爱好者都感到神秘的作品，光是闻名就能把大家的好奇心都吊起来。但是在很长一段时间内，没有人见过这部作品的手稿，更别提知道其内容了。实际上，如果不是凡尔纳的儿子，甚至这部作品的存在都不会为任何人所知。儒勒•凡尔纳于1905年3月24日逝世后，其子米歇尔•凡尔纳听从出版商皮埃尔—儒勒•埃泽尔之子的劝告，为避免日后在出版凡尔纳未发表遗作时被人们指为是自己冒名所写，于同年4月30日给一位认识凡尔纳的记者写了封信，信中附上了其父所有未发表遗作的清单，这份清单于5月份在法国各大报纸上先后发表。在这封信中，米歇尔•凡尔纳写道：“我父亲的遗作可以分为三类……第二类包括他早期的两部作品手稿，它们本来应该被归在《奇妙的漫游》系列内（凡尔纳的大部分著名科幻类和历险类小说都被出版商列入了《奇妙的漫游》系列），可后来却似乎变成了这个系列的‘试唱’。它们一部是《英格兰到苏格兰之旅》，另一部是《二十世纪的巴黎》……”此后许多学者都对这部作品做出了各种推测。1986年，在整理研究埃泽尔的信件时，发现了一封埃策尔写给凡尔纳的拒绝出版《二十世纪的巴黎》的信件，这封信件更加确认了它的存在，可是在凡尔纳家族1980年转让给南特市政府的凡尔纳手稿中却没有它。这部真实存在却又曾长期不见踪影的手稿一度被认为已经佚失，直到1989年，凡尔纳的重孙让•凡尔纳清理祖屋的时候在一个不起眼的保险箱里发现了它，它才得以重见天日。手稿于1994年被编辑成书出版，靠着营销部门对其神奇经历的大肆宣传和凡尔纳的名声，这部书立刻上了法国的畅销书排行榜。在英文版出版后，甚至有人提名该书进入当年的科幻小说最高大奖“雨果奖”候选名单，不过由于写作年份的问题最终还是没有入选。研究学者根据凡尔纳和出版商皮埃尔—儒勒•埃泽尔之间的一些往来信件推测，《二十世纪的巴黎》手稿完成于1863年，与其出版的首部小说《气球上的五星期》的完成时间很接近，但何者先何者后则难以断定。那么，这部有趣的作品当初为何没能一开始就出版呢？主要或者几乎是唯一的原因，是埃泽尔的拒绝。埃泽尔在《气球上的五星期》出版后收到了《二》的手稿，他在手稿边缘空白处用铅笔做了许多修改，也提了许多意见，甚至还做出一些语法上的更正。开始时埃泽尔还在试图对这部作品做出改进，后来则显得越来越失望，最后一句“大家不会对此感兴趣的”已基本终结了该作品出版的希望。前文提到的埃泽尔拒绝出版该书的信件没有标明日期，但据推测大概是1863年底到1864年初之间所写。信上埃泽尔对《二十世纪的巴黎》做出了如下负面评价：“这比《气球上的五星期》差太多了”、“这是属于小报一类的，但主题悲伤”、“我没有期待完美的东西，我和您再说一遍我知道您在尝试完成办不到的事，但我期待比这更好的”、“这让人觉得《气球》（的成功）是个侥幸”。这封信使凡尔纳彻底放弃了出版该作品的努力，从此以后他再也没有尝试要将它公开。今天看来，埃泽尔的决定对读者无疑是一个损失，可是也未尝没有他自己的道理。作为一个经验丰富的出版商，埃泽尔出版过包括雨果和大仲马在内的许多成名作家的作品，深知广大读者的喜好。他本人也是一个作家，对于文学作品有足够的鉴赏能力，对手稿的一些批评也不失中肯。而且我们今天可以看到凡尔纳在《二》中的许多预测成为现实并为之惊叹，但是在当时的广大读者看来，这些预测或许只是一些难以接受、莫名其妙的空想。凡尔纳当时只是一个小有名气的新晋作家，如果稍有差池，刚刚建立起的名气或许就会遭到毁灭性打击，因此作为凡尔纳的好友，这个拒绝或许反而是对他的一个保护。这不是埃泽尔第一次，也不是最后一次对凡尔纳的作品施加影响，事实上他对《气球上的五星期》就提出了许多修改意见，为凡尔纳处女作的出版成功做出了很大的贡献，后来他也对凡尔纳每部作品都做出了不同程度的修改，并为它们的成功助了一臂之力。对于凡尔纳自己来看，丧失一些创作上的自主权，也许是在文学和商业成功之间取得平衡所必需付出的代价吧。让我们回到《二十世纪的巴黎》本身——它到底是一部怎样的作品？《二十世纪的巴黎》并非一部典型的凡尔纳式小说。书中预测了许许多多新发明给人们带来的生产和生活上的便利，但这并非重点。重点在于凡尔纳笔下1960年的巴黎和奥威尔在《1984》中的伦敦的类似之处。文学和艺术却在资本主义和工业化的压迫下大大萎缩，包括文学、艺术、美术、音乐在内的各科学生在工厂般的学术教育信托联合会（本人未必准确的暂译名，原名Societe Generale de Credit instructionnel）里被流水线般的程式“生产”出来。读者随着不走运的主人公米歇尔•杜弗莱诺伊在巴黎漫游。米歇尔在学术教育信托联合会里接受教育时得到了诗歌奖，梦想成为艺术家，毕业后却在银行里工作，无法熟练地使用类似电脑的设备，最后决定抛弃自己与之格格不入的社会去追求自己成为作家的梦想，全书就在此终结。研究学者们一般认为凡尔纳起初对未来的发展是乐观的，只是后来随着普法战争、他与儿子关系的紧张和好友埃泽尔的去世才逐步变得悲观。如果把《二十世纪的巴黎》排除在外，其各个时期作品的内容确实反映了这个趋势。但在《二》出现以后，对这个论断却是一个颠覆——毕竟《二》是凡尔纳最早期的作品之一，而他在其中对未来的看法则是相对悲观的，也许凡尔纳一开始就是一个乐观主义和悲观主义的结合体吧。
精彩短评 (总计3条)
-
什么内容，看了就知道，有点难买~！ -
谈凡尔纳遗作《二十世纪的巴黎》
《二十世纪的巴黎》是一个对于所有凡尔纳研究学者或作品爱好者都感到神秘的作品，光是闻名就能把大家的好奇心都吊起来。但是在很长一段时间内，没有人见过这部作品的手稿，更别提知道其内容了。实际上，如果不是凡尔纳的儿子，甚至这部作品的存在都不会为任何人所知。
儒勒•凡尔纳于1905年3月24日逝世后，其子米歇尔•凡尔纳听从出版商皮埃尔—儒勒•埃泽尔之子的劝告，为避免日后在出版凡尔纳未发表遗作时被人们指为是自己冒名所写，于同年4月30日给一位认识凡尔纳的记者写了封信，信中附上了其父所有未发表遗作的清单，这份清单于5月份在法国各大报纸上先后发表。在这封信中，米歇尔•凡尔纳写道：“我父亲的遗作可以分为三类……第二类包括他早期的两部作品手稿，它们本来应该被归在《奇妙的漫游》系列内（凡尔纳的大部分著名科幻类和历险类小说都被出版商列入了《奇妙的漫游》系列），可后来却似乎变成了这个系列的‘试唱’。它们一部是《英格兰到苏格兰之旅》，另一部是《二十世纪的巴黎》……”
此后许多学者都对这部作品做出了各种推测。1986年，在整理研究埃泽尔的信件时，发现了一封埃策尔写给凡尔纳的拒绝出版《二十世纪的巴黎》的信件，这封信件更加确认了它的存在，可是在凡尔纳家族1980年转让给南特市政府的凡尔纳手稿中却没有它。这部真实存在却又曾长期不见踪影的手稿一度被认为已经佚失，直到1989年，凡尔纳的重孙让•凡尔纳清理祖屋的时候在一个不起眼的保险箱里发现了它，它才得以重见天日。手稿于1994年被编辑成书出版，靠着营销部门对其神奇经历的大肆宣传和凡尔纳的名声，这部书立刻上了法国的畅销书排行榜。在英文版出版后，甚至有人提名该书进入当年的科幻小说最高大奖“雨果奖”候选名单，不过由于写作年份的问题最终还是没有入选。
研究学者根据凡尔纳和出版商皮埃尔—儒勒•埃泽尔之间的一些往来信件推测，《二十世纪的巴黎》手稿完成于1863年，与其出版的首部小说《气球上的五星期》的完成时间很接近，但何者先何者后则难以断定。那么，这部有趣的作品当初为何没能一开始就出版呢？主要或者几乎是唯一的原因，是埃泽尔的拒绝。埃泽尔在《气球上的五星期》出版后收到了《二》的手稿，他在手稿边缘空白处用铅笔做了许多修改，也提了许多意见，甚至还做出一些语法上的更正。开始时埃泽尔还在试图对这部作品做出改进，后来则显得越来越失望，最后一句“大家不会对此感兴趣的”已基本终结了该作品出版的希望。前文提到的埃泽尔拒绝出版该书的信件没有标明日期，但据推测大概是1863年底到1864年初之间所写。信上埃泽尔对《二十世纪的巴黎》做出了如下负面评价：“这比《气球上的五星期》差太多了”、“这是属于小报一类的，但主题悲伤”、“我没有期待完美的东西，我和您再说一遍我知道您在尝试完成办不到的事，但我期待比这更好的”、“这让人觉得《气球》（的成功）是个侥幸”。这封信使凡尔纳彻底放弃了出版该作品的努力，从此以后他再也没有尝试要将它公开。
今天看来，埃泽尔的决定对读者无疑是一个损失，可是也未尝没有他自己的道理。作为一个经验丰富的出版商，埃泽尔出版过包括雨果和大仲马在内的许多成名作家的作品，深知广大读者的喜好。他本人也是一个作家，对于文学作品有足够的鉴赏能力，对手稿的一些批评也不失中肯。而且我们今天可以看到凡尔纳在《二》中的许多预测成为现实并为之惊叹，但是在当时的广大读者看来，这些预测或许只是一些难以接受、莫名其妙的空想。凡尔纳当时只是一个小有名气的新晋作家，如果稍有差池，刚刚建立起的名气或许就会遭到毁灭性打击，因此作为凡尔纳的好友，这个拒绝或许反而是对他的一个保护。这不是埃泽尔第一次，也不是最后一次对凡尔纳的作品施加影响，事实上他对《气球上的五星期》就提出了许多修改意见，为凡尔纳处女作的出版成功做出了很大的贡献，后来他也对凡尔纳每部作品都做出了不同程度的修改，并为它们的成功助了一臂之力。对于凡尔纳自己来看，丧失一些创作上的自主权，也许是在文学和商业成功之间取得平衡所必需付出的代价吧。
让我们回到《二十世纪的巴黎》本身——它到底是一部怎样的作品？《二十世纪的巴黎》并非一部典型的凡尔纳式小说。书中预测了许许多多新发明给人们带来的生产和生活上的便利，但这并非重点。重点在于凡尔纳笔下1960年的巴黎和奥威尔在《1984》中的伦敦的类似之处。文学和艺术却在资本主义和工业化的压迫下大大萎缩，包括文学、艺术、美术、音乐在内的各科学生在工厂般的学术教育信托联合会（本人未必准确的暂译名，原名Societe Generale de Credit instructionnel）里被流水线般的程式“生产”出来。读者随着不走运的主人公米歇尔•杜弗莱诺伊在巴黎漫游。米歇尔在学术教育信托联合会里接受教育时得到了诗歌奖，梦想成为艺术家，毕业后却在银行里工作，无法熟练地使用类似电脑的设备，最后决定抛弃自己与之格格不入的社会去追求自己成为作家的梦想，全书就在此终结。
研究学者们一般认为凡尔纳起初对未来的发展是乐观的，只是后来随着普法战争、他与儿子关系的紧张和好友埃泽尔的去世才逐步变得悲观。如果把《二十世纪的巴黎》排除在外，其各个时期作品的内容确实反映了这个趋势。但在《二》出现以后，对这个论断却是一个颠覆——毕竟《二》是凡尔纳最早期的作品之一，而他在其中对未来的看法则是相对悲观的，也许凡尔纳一开始就是一个乐观主义和悲观主义的结合体吧。
-
科幻启蒙 ～