穿越幽暗鏡界

内容概要

陳儒修

畢業於美國南加州大學電影理論學系，目前為政治大學廣播電視學系教授，研究領域為電影研究、文化研究、流行文化與傳播新科技。著有《電影之死：歷史、文化記憶與數位黑暗時代》（2004），編有Cinema Taiwan: Politics, Popularity, State of the Arts（2007，與Daryl Williams Davis合編），以及譯作《佛洛伊德看電影》（2004，鄭玉菁合譯）、《電影理論解讀》（2002，郭幼龍合譯）等。

书籍目录

序　穿越幽暗「鏡」界的台灣電影及其研究 陳儒修



第一輯 當代電影研究與在地觀點

從台灣電影觀看巴贊寫實主義理論

數位時代重讀班雅明──攝影與電影中的複製

從《三鳳震武林》探索台語武俠片的類型化

半世紀走過──台灣女性身體的意義及其再現

台灣影視產品中的日本性──文化交換理論初探



第二輯 台灣電影之我思

台灣電影的演變

二十年後重看《悲情城市》──聲音、影像、時間、空間

見之、聽之、信之？《一一》的組合與對比

空間化的敘述與看得見／看不見的特效──《雙瞳》的啟示

論《海角七號》的時空套層



第三輯 台灣文學電影地景

台灣文學地景

場景一：《我這樣過了一生》──台灣經濟地景

場景二：《魯冰花》──春泥佈茶鄉

場景三：《金水嬸》──底層社會景觀

場景四：《孽子》──同志王國的夜與日

新台灣電影中的台北地景



文章來源

參考書目

內容摘文

作者简介

2008年以來，台灣電影履創票房佳績，從一片混沌幽暗逐漸走向美好光景。《海角七號》帶來的重大啟示，不在於創造台灣電影票房新高，而在於成功召喚台灣電影觀眾，讓我們重回電影院，觀賞我們自己的電影。接續的《艋舺》、《賽德克‧巴萊》，以及《那些年，我們一起追的女孩》在在都證明台灣電影已經成為人們娛樂消費的選項之一。

要解釋台灣電影為何、又如何重新獲得廣大觀眾的熱烈擁抱，仍得面對過去三十年來台灣電影的起伏轉折。本書的使命之一，就在於接合多元電影理論與影片，為曾經處在幽暗境界（與「鏡」界）的台灣電影，提出觀察筆記。

本書的另一項使命，在於重新結合電影、文學、地景，提出跨領域的觀點。文中選擇的四部文學改編電影代表作品，同時觸及台灣社會的性別、族群、階級與性傾向等議題，可以為新世紀台灣電影研究展現另一風貌。

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