适斋掬艺

内容概要

戴明贤，中国作家协会与中国书法家协会会员，西泠印社社员，贵州省书法家协会主席。曾任中国书法家协会理事，贵州省作家协会副主席。文学作品有小说《九疑烟尘》《花溅泪》《岔河涨水》，散文集《残荷》《戴明贤散文小说选》等。影视戏剧作品有《家祭》《夜郎新传》《捉鬼》《燕楼惊豹》，以及《双婚疑案》《天残地戏》等。同时从事书法篆刻，有《戴明贤书法篆刻集》《对山集•戴明贤卷》等出版。

书籍目录

《黑白记》精选

序



甲辑 记事珠（精选）



父亲的碑帖

临帖之始

学印

重逢陈恒安先生

拜访商承祚先生

参加第一次书代会

笔拓《齐白石印谱》

篆刻心解

观费新我先生左书

接待萧娴先生

偶识张充和先生

与徐无闻先生缔交

蒋梦谷先生“述而不作”

回腕执笔的姜寿安先生

淘室捡漏

写榜书

偶然发现珍贵印藏

省博看莫友芝法书

观吴昌硕“画气”



乙辑  砚边草



书问

书文关系

书展自叙

草书：线之旋律

《书谱》：书论宝典

“流行书风”四题



丙辑  雌黄录



雌黄录

读画



丁辑  淡墨痕



临帖

读书

选材

相题

构想

文房

钤印

找感觉

写“气”

放松至要

转益多师是吾师

杂识



后记



《掬艺录》精选



序

书法：艺术世界的独行客

才华•学养•玄鉴

——陈恒安先生的书法艺术

雄深苍浑女书豪

——送萧娴大师

序黄源《书法讲座》

琴理通书理

大师的启示

——观吴昌硕绘画、书法、篆刻特展

捕神捉韵

——读《马得画戏》

杨国勋和他的戏曲人物画

水墨写诗境

——读《黎培基画集》

沈福馨的山与水

雄秀亲和是家山

——张润生的贵州山水

谌宏微的乌蒙高原

戏台小人生

丰子恺与梅兰芳

序《陈恒安诗词集》

槿花楼头  梅竹双清

——序谢孝思、刘叔华《槿花楼诗文集》

怒向刀丛觅小诗

异县岂吾家

读史长叹息

——读《汪小川诗词选》

莺语泉流随四弦

——《四弦集》代序

但以我手写我心

——读袁本良《守拙斋诗稿》

闯进诗国的牧童

针砭入骨　妙趣横生

——张志侠的讽刺诗

序《白水红岩集》

“国风”遗珠

清泉石上流

——读廖公弦诗札记

难舅难甥千古谊

——读《关山度若飞》

序《贝壳寓言》

贫乏而又丰饶的童年

——读《玩在那个年代》

正因写实  转成新鲜

——读《我的石阡》

序《抗战期间黔境印象》

《采蕨集》自序

作者简介

《适斋掬艺》为《戴明贤集》第五卷，收录了戴老谈艺说文的文章若干篇，包括《黑白记》和《掬艺录》二书的精选文字以及数种报刊的专栏短文，其中《黑白记》分为“记事珠”“砚边草”“雌黄录”“淡墨痕”四辑。

刘熙载《书概》曰：“书，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”作为著名的书法家与书法理论家，戴老对书法本源、书法文化以及笔法章法等都做了精深的研究，以书法文化的视角审视、体味艺术的精微处，注重艺术创作的原创性。戴老将传统篆刻术语的“分朱布白”“计朱为白”概括为“黑白关系”，即黑与白（阴与阳）的矛盾与统一，相反与相成，变化和谐。这是篆刻艺术的核心问题。书中多篇散文中更是呈现出以戴老为代表的黔地艺术家对艺术美的独特感悟和不懈追求。

戴老师承黔中大书家吴志斋和陈恒安，长年临帖，自觉创作，诸体咸备，尤其擅长行草。作为著名的书法家与书法理论家，戴老多有心得。此外，戴老还是著名的篆刻家。他曾摹拓齐白石大师的三百余方印章，最为仰慕吴昌硕大师的“画气不画形”。戴老摒弃了高头讲章的学院派写法，以随笔体写论文，有古诗话词话随处点染、体会精微、重在原创的自为性。

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