张爱玲散文

出版社:浙江文艺出版社
出版日期:2000-10-1
ISBN:9787533905507
作者:张爱玲
页数:421页

内容概要

张爱玲(1920-1995),中国女作家。祖籍河北丰润,生于上海。1943年开始发表作品,代表作有中篇小说《倾城之恋》、《金锁记》、短篇小说《红玫瑰与白玫瑰》和散文《烬余录》等。1952年离开上海,1955年到美国,创作英文小说多部。1969年以后主要从事古典小说的研究,著有红学论集《红楼梦魇》。已出版作品有中短篇小说集《传奇》、散文集《流言》、散文小说合集《张看》以及长篇小说《十八春》、《赤地之恋》等。

书籍目录

一、天才梦
二、到底是上海人
三、洋人看京戏及其他
四、更衣记
五、公寓生活记趣
六、夜营的喇叭
七、道路以目
八、必也正名乎
九、烬余录
十、谈女人
十一、借银灯
十二、论写作
十三、爱
十四、有女同车
十五、走!走到楼上去
……


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精彩书评 (总计16条)

  •     第一次读张爱玲写的散文,随笔,杂文,从中能看出她的一些成长故事,家人家事,比如她的母亲,父亲,继母,弟弟,她的一些朋友。我读张爱玲的作品很少,倒是看过一些人对她一生境遇的描述和评价,由此比较反感胡兰成,那个负了她的人。她写母亲和弟弟的文字读起来是感人的。她和母亲不是很亲密,但喜欢她的弟弟。她写弟弟生得很美,小时候总被众人夸奖,而他也为此而开心,字里行间看出她对弟弟的疼爱之情。又写到他父亲再婚后,她开始住校,不怎么回家。一次回到家,看到父亲在饭桌边责打弟弟,就忍不住用手端着碗,挡住自己流泪的脸。继母看到就问她为何哭,她自己跑进浴室继续哭泣,泪水汩汩流下,心里发誓以后要报仇。而弟弟却似乎忘了被打的事情,独自在阳台上玩耍起来。看到弟弟逆来顺受地习惯了这样的责打,她停止了哭泣,只觉得一阵寒冷的悲哀。看到这样的描述,忍不住泪湿,感动于她对弟弟的爱和心疼。她是个早慧的女孩儿,自小被当做天才。她写《天才梦》,七岁就写小说并发表,八岁又写对于乌托邦梦想的小说故事,真令人惊讶与她的想象力,她的聪慧和她的文字能力。她九岁时已经开始思考以后的职业方向,是成为画家还是做音乐家。在看到画家的穷困潦倒之后,就决定做个钢琴家,而她终于成为了作家,她的写作才华得到用武之地。她观察人极其细致,写坐公交车,成人们个个仪表堂堂,但鼻孔里却少有很干净的,以此看出人都有弱点,在了解他的人(比如手下的人)眼里无法隐藏的弊病。她写上海人的文化品位高,怎么吃,怎么聊天,都很有趣。在公寓楼里,家家户户发生的小事情,似乎都瞒不住邻里邻居的眼睛和耳朵。她写开电梯的男子,很绅士很有风度,打扮穿着都有讲究,每天看报纸新闻等等,每一个细节的描写,都让人似乎看到她笔下那个活生生的人物,非常有趣。上海人家的生活,饮食,习惯,看戏,一一被她描述地津津有味。在这些散文里,能看到她说过的一些广为流传的名言,也写了一个爱的故事。一个十五六岁的美丽少女,在春天的晚上,手扶着桃树,倚立在门口。对面住的年轻人走过来,同她说了句:“哦,你也在这里吗?”然而各自走开,从此没再见过面。多年之后,女子饱经风霜之后,常常回忆起当初的那一刻,她心里始终爱着的,是那个当年走过去的青年人。想想看,与千万人之中遇见你所遇见的人,于千万年之中,时间无涯的荒野里,没有早一步,也没有晚一步,虽然遇见了,打了招呼,却没有能彼此牵手走过一生,多么凄美的爱情故事。如果,当初他们能有勇气走到一起,那个女子的生命会完全的不同。真令人唏嘘。看了张爱玲的散文,仿佛看到这样一个遗世独立的女子,在那个战乱的年代,经历了家庭的解体而早熟,又辗转与不同的地方和国家,却没有一个陪伴在她身边的人。我觉得她是那么孤独而美丽的,以至于孤独而终老,不能不感到惋惜和深深的叹息。我想,我会再去看她的小说,她的故事,这样的一个女子,在我的内心里,会为她留一个位置。
  •     爱——这是真的。有个村庄的小康之家的女孩子,生的美,有许多人来做媒,但是都没有说成。 那一年她不过十五六岁,是春天的晚上,她立在后门口,手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门住的年轻人同她见过面,可是从来没有打过招呼的,他走了过来,离得不愿,站定了,轻轻的说了一声:“噢,你也在这里吗?”她没有说什么,他也没有再说什么,站了一会,各自走开了。就这样就完了。后来这女子几次三番被转卖,经过无数的惊险的风波,老了的时候她还记得从前那一回事,常常说起,在那春天的晚上,在后门口的桃树下,那年轻人。于千万人之中遇见你所遇见的人,于千万年之中,时间的无涯的荒野里,没有早一步,也没有晚一步,刚巧赶上了,那也没有别的话可说,唯有轻轻的问一声:“噢,你也在这里吗?”几乎书写完了一整篇,书写到最后,很深的感受那小康之家的美丽的女孩子,很深的感受那春天的晚上,后门口的桃树,,很深的感受到那对门的年轻人。惋叹那凄美的一幅画卷,惋叹那真实的嵌到骨子里的隐隐的痛的绝唱!于千万人之中,于千万年之中,于无涯的荒野之中,人面不知何处去,桃花不再笑春风!
  •     2007.9.25[按:最近闲读张爱玲的散文集,恰逢九月既是张爱玲的诞辰,也是她的祭日,便把阅读过程中的一些零散的感想整理纪录,算是对这位风华绝代的才女的一种纪念吧。]在现代文学史上,张爱玲这个名字越来越成为了一个绝世孑立的“传奇”。身世是传奇的,个性是传奇的,才华是传奇的,情感也是传奇的……。传奇则意味着现实的出格,意味着对俗世的背离,意味着一波三折跌宕起伏。然而耐人寻味的是,本色上的那个张爱玲,无论是人生的态度,还是文学的趣味,都是现实主义的。这在她自己的文章里也屡有提及:“我喜欢差次的对照的写法,因为它是较近事实的。……极度病态与极端觉悟的人究竟不多。时代是这么沉重,不容那么容易就大彻大悟。……所以我的小说里……全是些不彻底的人物。他们不是英雄,他们可是这时代的广大的负荷者……”。纵览张爱玲的一生,也难说够得上世俗意义上的传奇标准,除了与生俱来的文学天赋与多少显得不合时宜的孤僻乖张的性子,她的一生原也不过是一个平凡的女子对自己眼中那些许的小幸福憧憬与追逐的一生。不过后来的人们是管不了这些的。读者需要传奇,因为时兴的中产阶级们需要一个文化的偶像引领着物质时代的新的生活方式;传媒需要传奇,因为出版商们与编辑者们需要更高的销售额与关注度来充实荷包;这个世界也需要传奇,因为沉闷刻板、平庸琐碎的生活现实已经消磨着人到难以顺畅呼吸的窒息程度。一个作家的私人生活反而取代自己的作品成为公众关注的焦点,尤其当这个作家还是一位女性,是件值得可疑的事情。如果换做是一位女权主义者,她也许会因为认为这是大众窥私欲望与男权意识的集体暴露而不无骄傲地说上一声“不”。然而对于张爱玲来说,这一切或许也正是她所乐意看到,甚至曾刻意设计过的,正如她的文章喜欢“差次的对照的写法”,人生在她眼里何尝不是一次创作呢:非如此的喧嚣和繁华,又怎能衬出人生底色上那原本苍白的朴素与落寞?她或许是骄傲的,然而那骄傲也是小女人式的,更像是她在自己脆弱梦境与沉重现实间苦心经营的一道堤防,一旦遇见自己倾心的男子,便不战自溃,感觉“变得很低很低,低到尘埃中去”。她的作品似乎是流露着女性关怀的,但那更像是一种同为女性的情感本能。她显然从来没有要替那些“被侮辱与被损害”的女性同胞们充当社会代言人的政治性叙事的野心。对自己笔下的那些无疑处于弱势者地位的女性们,她表露出来的,与其说是同情与悲悯,不如说更像是同类命运者的同病相怜。她的姿态,并不是先觉者对后进者的居高临下,而是一种对等的平视,又刻意保持着某种若即若离的距离,游离于故事角色们的视线之外,不动声色地冷眼旁观着一出出世俗人生的悲欢。这或许与张爱玲自己对时代、对历史的体悟是相关的。她对时代的看法,正如同她对人生的打量,既带着浓厚的虚无之感,同样也充满着惶惑不安的不可置信和怀疑。她并不认为时代的大趋势是不断前进着的,在她的眼里,“时代是仓促的,已经在破坏中,还有更大的破坏要来。有一天我们的文明,不论是升华还是浮华,都要成为过去……”。也许正是因为这种对历史、对时代的深深失望与悲观,她确信了她笔下那些女子们的人生观念和价值观念并不是有问题和需要改进的。那只是弱小的人们面对巨大的不可把握的外部世界的本能反应,如同受惊的鼹鼠,只想退缩在狭小的洞穴中守住最后一点的安稳,才是实际可靠的,也是符合人生和世界真相的——恐怕这也正是她自己的人生态度吧!在一片时代不断毁坏而成的荒芜中,个人是如此的虚弱渺小,“可是这时代却在影子似地沉没下去,人觉得自己是被抛弃了”,与其因为抱有太高的期望而最终难免失望,不如退而求诸其次。能拼命抓到手的,也只有一些实在的物资的欢娱和世俗的男女的温情。可是对于一个在男权社会中处于被支配地位的女性来说,这点点的渴望也常常是不可靠的,需要企盼他人的施舍——人生便是如此的宿命和无力。宿命感和无力感处处体现在张爱玲的文学创作当中,成为她小说世界中永恒的基调和背景色,给人无法超脱也无处逃遁的怅惘与沉重。《十八春》里的曼桢,被自己的姐姐与姐夫那么样地摧残,然而终究也甘心顺着那条路走了下去,到最后都没有回头,也没有丝毫的挣扎与反抗。故事中的角色们,就是这么样在时代与命运的逼迫下波澜不惊逆来顺受地活下来了,并且依然那么波澜不惊逆来顺受地继续活下去。似乎他们自己并不是命运的承受者,而只是一个淡漠冷然的旁观者——“传奇”的世界里其实是没有传奇的。张爱玲的小说创作不是超越性的,而只是对生活真实的白描。没有意义的完成,也没有境界的升华,有的只是沉重的现实的宿命和无力。然而连那宿命与无力都只是徒显着意义的苍白。悲剧之所以成为悲剧在于旁观者的在场,而每个人的人生都只是“如鱼饮水,冷暖自知”。关注度的缺乏将人生原本的悲剧含义也消解得荡一干二净,余下的只有一片顾影自怜的苍凉。苍凉是张爱玲给自己下的定语,也是她对自己处身的时代和时代下的人生的独到体味。说张爱玲是现代社会中的小资们的先声,应该是不过分的:不像市侩主义者们彻底地欲望着和物质化,总有属于自身精神世界的雅致与向往;但是也没有理想主义家们充当精神殉难者的道德激情与文化野心,在生活的物资细节,尤其表现出极度的耐心与才情。连带着张的文字风格,都给了后来小资们模仿的灵感。然而张爱玲与现代的小资们又存在着距离的,这距离,恐怕就是她思想底色的那一份苍凉了。作家们是无法脱离出自己的时代凭空而生的。鲁迅是如此,张爱玲同样是如此的。时代的动荡与惨淡促使了张爱玲的早熟早慧,这不仅仅是指张爱玲早年的家庭背景与童年经历,也包括她于抗战期间在香港的求生生涯。甚至也许主要正是那段经历,在张爱玲的人生感悟上涂上了最浓墨重彩的一笔。当日军的飞机在香港的上空呼啸而过的时候,张爱玲的心头肯定也不只一次掠过时代与个人、生活与死亡、真实与人性这类形而上问题的困惑与阴影。张爱玲与鲁迅同样承负着时代与生命虚无的重荷,沉重的虚无感把鲁迅逼向了行动,成为一个以行动反抗虚无的存在主义哲学的身践力行者。而张爱玲作为女性的个性与气质使得她只能反转身来把不停催逼着的虚无本身当作了审美的对象,从对人生苍凉的无限品味中寻求着精神一时安稳的寄壳——时代的悲怆成就了张爱玲那份华丽的苍凉。或许张爱玲自己多少也曾有过类似的感受吧,就像她在《倾城之恋》的结尾所说:“香港的陷落成全了她,但是在这不可理喻的世界里,谁知道什么是因,什么是果?谁知道呢,也许就是因为要成全她,一个大都市倾覆了,成千上万的人死去,成千上万的人痛苦着……”张爱玲的时代的产物。时代的独特性决定了张爱玲的不可复制。后世并不少为张爱玲的才华与个性所折服的人们,有意无意地模仿着她的文字风格、个性气质和生活方式,然而张的思想深处那份时代的底色却是无法仿制的。张爱玲式的苍凉的境味悠长,在于她身后的那个风雨飘摇的时代是如此的惘然与悲怆。失去了时代底子的烘衬,苍凉也就不再具有历史的凝重与沧桑,而蜕化成情感泛滥的俗套与卖弄才情的轻佻。张爱玲对中国的这片土地无疑是深深热爱与眷恋着的,在其他现代作家眼里只是徒显着中国破败与腐朽现况的世俗图景,在张爱玲的笔下却常常独具中国式的古典韵味与风情。这种情感因为完全源自文化身份的自我认同而不掺糅着政治的成分,越发显得纯粹。然而深厚的乡土之情并不能阻止她最终的出走。与其说是因为她对中国大陆当时的政治形势的清晰认识,不如说是她那向来沉静的现实主义的人生态度所使然。正是这种反传奇的现实主义态度,最终使得她幸运地躲过了那些连迭不断的政治运动,成全了张爱玲的这个“传奇”——这或许就是命运的不可捉摸之处吧。

精彩短评 (总计50条)

  •     半梦半醒地读了
  •     读张爱玲却喜欢上了炎樱
  •     用细细碎碎的文字将她的身世娓娓道来
  •     高冷贴切
  •     天才梦。
  •     从容不迫
  •     以前根本不懂她的爱情,只是记得天才梦,生命,华美的袍,虱子,咬啮性的小烦恼
  •     发现张爱玲的文字感染力真的很强,每次读完她的文章写东西总会不自觉有风格相似的表达。喜欢她对文字的敏感和精确,喜欢她对爱情的讥讽和打趣。散文和小说都是心头好。
  •     三观启蒙大师。年少时看过的书喜欢的人...真的对一生有极大的影响。
  •     机警。
  •     第一本张爱玲
  •     原来张爱玲的散文写得很有趣,她对生活和事物的观察很细致,写出来挺有意思的。
  •     很好
  •     真有如此灵性女子。可爱,俏皮,乖张,又惹人怜爱。比起小说的阴冷晦涩,散文真是让人心生欢喜!
  •     高中读物,了解了当时民国大小姐的小资生活。
  •     16年前看过,浙江文艺出版社的一个系列,几乎看遍
  •     《双声》
  •     怎么读啊,翻不到那个网页
  •     细雨里老太太开书摊,赶紧买本书暖暖她,自然挑了张爱玲。如雷贯耳却又具体而微,讥诮而不失严峻。真的是个聪明人,慈悲人。
  •     其实张爱玲的书基本都看过,青少年时候很喜欢,还有三毛,因为那时候还喜欢红楼梦。
  •     女人天生比男人多一份对生活与人心的敏锐洞察 细腻的笔触中流露出对生活的热爱 最爱张爱玲写食物
  •     女人啊
  •     有些随意,越读越糊涂
  •     世人说她刻薄,我不这么觉得,她只是看得比别人通透些罢了。我看了过去的你,自然就原谅了现在的你。当然,我本没有原谅你的立场。
  •     小说让人喜欢,散文让人爱上她,又通透又聪明。
  •     灵性
  •     有几篇都惊讶到了。尤其是关于对写作思考的那篇
  •     家里不知道为什么有这本书,以至于第一眼看到的张爱玲是她的随笔散文,当时觉得这是世间难得的聪明女子(这个印象延续至今),风趣幽默睿智。第一本书给予你对于作家的第一印象真的很关键。我依然能记得关于树下的对话,成名的观点,儿时的回忆(初读初中)。
  •     负能量满满的
  •     为什么张说“出名要趁早”,“个人即使等得及,时代是仓促的,已经在破坏中还有更大的破坏要来,有一天我们的文明,不论是升华还是浮华,都要过去。如果我最常用的字是荒凉,那是因为思想背景里有这罔罔的威胁” 。这种急功近利的背后有个背景,就是生命里稍纵即逝的苍凉。
  •     大多数没有读出味道
  •     乖张得可爱
  •     看着看着自己也变得小资又悠闲了~
  •     不错的散文
  •     喜欢谈女人、爱、童言无忌
  •     痛苦与孤独,往往能够引咎一个人潜在的天赋,张爱玲写她的家庭生活,与父亲的相处关系,还是挺身有感触的。
  •     多少人羡慕过她,她的才气、她的气质、她的容貌哪一样不是一个女人想要的,她占全了,真是一个奇女子,文字是可以流传的东西,几百年后她或许仍是一个传奇、一个标杆
  •     很有趣,很有味道,不可否认的,她可真是个才女。
  •     看的时候是在高二,应该是很囫囵吞枣的,有很多不感兴趣的地方就略过了。印象比较深刻的是《天才梦》里面说到的关于张爱玲的一些东西,还有就是在某一篇中她的观点,张认为以文字悦人其实和以身体悦人没有什么差别。张爱玲的文章很值得一读,私以为看过的这么多作品里,张的艺术天分和对人情世故的把我相当到位,写出来的东西也相当入木三分,这种笔力和感悟力很少见。有机会再详谈吧。
  •     一个厌国而爱祖的人。
  •     爸爸的书,从小看到大
  •     
  •     你自有你的天才梦,你是我少女时代的梦
  •     高中时候最喜欢茉莉香片读了一遍又一遍可惜不知道结尾 大学后读了结尾却不太喜欢 总以为会是欢乐或平淡的结局却没想到结尾那么的生冷 冰凉的蓝紫色的结尾 心里很不舒服 不想再读第二遍 后来读散文 带到去北京的火车上读 下铺的小男孩看见封皮问他爸爸那是张爱什么 突然就觉得太悲伤了 莫名其妙的 一种失落灰蒙蒙的青绿色没有太阳 那段时间门把手也是冰的 阳光刺眼却不温暖 所有的冷色都有伤心的故事 所有的暖色都趾高气昂不可一世... 我这到底是读的张爱玲的散文吗?我再想想...
  •     第一本张爱玲 初中读的 “啊,人家栏杆上晾着地毯呢——怪不过意的,等他们把地毯收了进去再扫罢!”一念之慈,顶上生出了灿烂圆光。这就是我们的不甚彻底的道德观念。”
  •     挺经典的
  •     都是些平常事,可她的角度总是和别人不一样。
  •     原来读不懂她,也不明白为什么她的成就如此之高。现在从头慢慢看来,慢慢想来,也略微懂了一点。“世俗”的张爱玲,低调奢华有内涵的张爱玲。
  •     能看出是一个小资的人
  •     十几年间看过好几遍都不觉得乏味
 

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