来信勿拆
出版日期:2016-5
ISBN:9787550273820
作者:[日] 浜尾四郎
页数:368页
内容概要
浜尾四郎
日本本格派推理小说著名作家。1896年出生于东京，东京帝大法学部毕业，1925年受封为子爵，并出任东京司法裁判所检事，1928年转职为律师，1929年因《他是杀人凶手吗》成名。1931年，《名古屋新闻》连载了他的小说《杀人鬼》，这部日本战前重要的推理小说作品，让浜尾四郎就此与江户川乱步一起成为本格派的代表作家。1933年的《铁锁杀人事件》让他的作家生涯达到顶峰，并且当选为贵族院议员。但让人不甚唏嘘的是，就在这位天才作家在仕途与写作上都取得巨大成功之际，却突然于1935年因为脑溢血病史，享年只有39岁，他的作品对后来的本格派作家影响巨大，被认为是本格派小说的奠基者，更是法律型推理小说的开创者。
书籍目录
第一章
死亡预告之三角记号
第二章
恐怖杀人鬼出现
第三章 究竟是谁在说谎？
第四章 重要嫌疑人被杀
第五章 罪恶之国的拿破仑
第六章 落网的犯罪嫌疑人
第七章 “浴室里的新娘”离奇再现
第八章 秋川宽子认定的杀人鬼
第九章 不能说的秘密
第十章 来自地狱诅咒的傀儡
第十一章 凶手竟然是他！
第十二章 遥远的宿命诅咒
作者简介
★日本本格派最具代表性侦探小说，百万册畅销书。
★江户川乱步力举推荐，影响松本清张、东野圭吾、岛田庄司的重要作品。
★ 经久不衰的殿堂级法律型推理小说。
★ 作品森冷沉静的笔触，勾勒出人心幽暗处的魔性本质！
★ 这是命运的恐怖作弄，宿命的三角暗中作祟，悲剧冥冥之中在几世前就已经注定。
刻画家族不为人知的恩怨纠缠，深刻剖析错综复杂的谜团漩涡极尽呈现曲折纠葛又诡谲诱人的犯罪世界！
刚刚我亲眼见到那封有三角形记号的信到底是什么人所寄？此外，我亲耳听到的那疑似女人声音的恶魔的嘲笑，又具有何种意义？恶魔现在已经正式向藤枝真太郎挑战，接下来采取什么样的行动？另外，藤枝和宽子小姐谈话之间提及的贞子时，宽子小姐的表情变化又该如何解释？
滨尾四郎长篇代表作《杀人鬼》体裁仿效美国古典推理之父范.达因的《格林家杀人事件》，是一部向前辈致敬的作品。
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精彩书评 (总计17条)
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正如阿瑟·柯南·道尔对《福尔摩斯》中故事的定位“隐藏树叶，在森林里；隐藏尸体，在战争里；隐藏都市传奇，在日常生活里。”在我们熟悉的日常生活中，一蔬一饭，阳光雨露，家人熟悉的关心，邻居亲切的问候都无法掩饰生活背面的阴暗潮湿。而发生在这熟悉城市生活中的推理故事，正是这乏味生活的一剂解药。涂鸦、烟囱、地铁或许不美，高楼大厦也只是丑陋的水泥森林，可是在大侦探眼里车水马龙的街道比特洛伊城还要诗意，他从下水道中也能看得出美感，屋顶的颜色，行人的衣着，橱窗里的陈设，城市的每一砖每一瓦甚至连路边无端倾倒的一棵樱花树，都可能隐藏着破案密码。在平凡单调的生活中，制造谜语再揭开谜底，还有什么比这更具魅力呢。浜尾四郎，日本本格派推理小说著名作家，成名于《他是杀人凶手吗》，这本《来信勿拆》正是当年《名古屋新闻》连载他的小说《杀人鬼》，这部小说是日本战前重要的一部推理小说，浜尾四郎也因此成为与江户川乱步齐名的本格派代表作家。每当谈及日本推理小说时，脑海中都会浮现出名侦探柯南画面，是柯南让我被日本作家对推理故事的把控征服。因着浜尾四郎对日本推理小说展开常识性的认知后，原来一直迷恋的江户川柯南名字的来由，正是被称为“日本侦探推理小说之父”的江户川乱步与柯南·道尔名字的集合。就像柯南所有的案件都会有一个象征性物件作为主题引领整件故事进行，《来信勿拆》中的信物就是秋川骏三收到的信封上盖有三角形印戳的恐怖匿名信，信件为整个故事奠定了沉静阴冷但又敲打脊梁的可怕基调，在秋川家的系列凶杀案中，浜尾四郎以小川雅夫的视角讲述，使压抑紧张的气氛陡增。就像英国电影《An Inspector Calls》中勾勒的人性阴暗面，《来信勿拆》在你一开始看的时候，你仿佛就知道大概应该期待什么，然后就等待真相浮出水面，但最后的结果一定是出乎意料的。杀人事件连环上演，侦探出场，警方介入，案件的真相似乎就在眼前，但又迟迟不能大白于天下。浜尾四郎卓越的文字功底可能来自于常年从事司法工作对于各式各样案件的熟悉，故事就像发生在身边朋友家一般稀松平常，阅读过程中似乎身临其境，但当模拟置身杀人现场后，恐怖、血腥，一波未平一波又起。侦查一步步推进时，最终会发现全家每个人对事件的最后结局都负有责任。杀人事件接连上演，似乎一定有凶手在主导着这一切，面对眼前的条条线索似乎直指凶手，但嫌疑人却有不在现场证明。故事进行到三分之二的时候，案件已经进展的特别饱满十分完整，好像已经可以结束了，但距离故事结尾的书页还有厚厚一叠，所以越接近尾声，故事的走向越让人觉得出乎意料。当年，布拉德.皮特在电影《七宗罪》中讲了人的七宗原罪，包括贪婪、暴食、妒忌等等，这些原罪在秋川家每个人的身上都或多或少的会有。了解了秋川家的陈年旧事后，不禁会感慨，压死骆驼的从来都是那最后一根稻草，也不是那最后一根稻草，因为那个重量不是一蹴而就的，人心中的恶也是一点一点累计起来的。所以，很多时候，我们不在意的或大或小的一点点恶行，放在别人身上，最后就有可能引发多米诺骨牌倒下般的连锁效应，产生你承受不了的生命之重。套用中国的那句古话，不以善小而不为，不以恶小而为之，用在《来信勿拆》中也是恰当。跌宕起伏的故事情节引人入胜，每一个角色都立体饱满，没有多余的累赘，浜尾四郎故事讲得很过瘾，我们看的也很过瘾。 -
刚刚看这本书的介绍时被吸引，觉得是我想要看的那种类型。看了开头觉得还不错，越往后看越失望，语言啰嗦。竟然最后一个竟然是被吓死，吓死的理由也真是牵强。最坑的就是凶手。评论中竟然这么多人评五星，知道吗，侦探是凶手是犯规了好吗。而且侦探是罪犯还不算，还找了好几个共犯。这哪有公平性可言，完全是愚弄读者。人物的刻画也毫无特点，每个人都一样。总之就是非常失望，对他的高评价言过其实。 -
不得不说，这是一本非常名不副实的小说。作者滨尾四郎，在书的内页里被认为与江户川乱步齐名，甚至影响了东野圭吾，简直是夸大其词。就算他有如此的影响力，我认为，那也只可能是因为此小说占据了前辈的位置。这本书最大的问题，便在于人物丝毫没有每个人物的独立的形象特点，如果引用许荣哲在《小说课》中说的话便是：“两个面貌模糊的人在一个空旷的地方对话。”这里的模糊指的不是外在面貌模糊。有的时候，即使一个人的面貌没那么清晰，如果有一个突出的性格，也一样可以深入人心。举个例子，曹操：罗贯中笔下的曹操不像关羽那样有一个身长九尺，髯长二尺，面如重枣，唇若涂脂，丹凤眼，卧蚕眉的形象，但是，读者们却还是能准确地抓到曹操这个人物本身的内在形象，奸诈、猜忌、狡猾等等。让我们再来看看《来信勿拆》中的人物，无论是侦探藤枝真太郎、故事讲述者小川、秋川家的二女贞子和宽子、还有侦探林田英三，这几个人都仿佛没有个人特点一般，每个人在用一种一致的口吻来对话。整个故事的叙述看似像是小说，仔细看更像是一个平铺直叙的案件报告。更让人瞠目结舌的是，作者对大部分人物的性格塑造，反而是以一种上帝视角一般来直接用形容词来告诉大家的。要知道整本小说的叙事者是第一人称的“我”，也就是所有的线索都应该是由“我”直接感受到的，然而很多时候却可以直接用一个形容词来概括一个人的形象，这简直让人哭笑不得，这也可以称作名家？反观阿加莎 · 克里斯蒂的小说，她总能在一个封闭的谋杀现场塑造出近十多个人的形象，每个人都有每个人的历史，每个人都有每个人鲜明的性格，这才是真正的大师，读起来才会感觉到，没错这种行为才是这个人该干的事情。举个例子，作者在描写藤枝和林田第一次在秋川家对峙的时候，没有写出任何的对话，反而是这样写的，“两个人虽然在表面上看来是和平共处的，但内心里早已经开始了暗暗地竞争，都在想方设法地窥探着对方的心思……”试问，作为一个局外人的我，又是如何观察到的两个人的内心戏是如何的呢？还不如直接描述出二人的对话，让读者自己理解两人的目的所在。让我们再看看阿加莎的《罗杰疑案》中的一段，“帕克单膝跪地，一只眼睛凑到锁孔上朝里窥视，就他的身材而言，这一系列动作可谓相当利落。”简单的一句动作描写，配合上下文，就看出了帕克经常在锁孔边窥视屋里主人的谈话，一下就凸显出了帕克的小人形象。如果以上所说的是所谓的“本格推理小说”的特点，那也太让人失望了，更何况故事的情节设计并没有那么的合理，仅仅是无数的巧合就让人感觉到非常的不合理。书中经常会出现其他推理小说的名字或者其他推理小说中的人物，比如书中甚至提到了阿加莎书中的波洛、柯南 · 道尔书中的福尔摩斯，简直让人感觉非常跳戏。更甚者，书中甚至会出现直接与读者交流的文字，比如会让读者来猜猜发生了什么事，这难道是小说版的打破第四面墙？稍微考虑到这本小说本是在 20 世纪上的报纸上连载的，还稍稍情有可原，也许那个年代需要这种交流来增加读者的好奇心，可环境因素不应该成为评判一个小说优秀与否的借口，文章中多次这样的语句会让人读起来非常不连贯。总之，无论如何，这本推理小说非常让人失望，读起来毫无感触，案件非常牵强，而且人物形象也极其单薄，一个侦探一个助手的设定更是像极了福尔摩斯与华生的设定，动机描写与东野圭吾的书相比更是毫无可比性。只希望读到这篇书评的人可以省去读这本书的时间去读读其他优秀的书籍，省的浪费时间，毕竟这本书还挺厚挺大，要耗费的时间着实不短。引用一句许荣哲在《小说课》里说的另外一句话：“内在外貌比外在外貌重要千百倍，因为内在外貌才能提供给读者无边无际的想象，以及挥之不去的恐怖惊吓。 ”
精彩短评 (总计50条)
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藤枝真太郎和小川雅夫这样的搭档看着也不错，就是过程稍显啰嗦，不过氛围还是渲染得不错。作为1931年的作品很佩服作者。 -
结局出乎意料。连环杀人案地套路不算新鲜但推理确实一本满足！ -
情节较为引人入胜，但事件中的巧合太多让人觉得不够严谨，另外故弄玄虚的情节太多，有些让人反感。真凶的出现莫名其妙了一些。全文中至少有四个错别字，影响阅读体验。 -
作为一部1931年的作品，完成度相当的高！ -
在当时看来应该是经典之作 classic 平铺直叙的节奏 大段的推理与叙述 纵然没有华丽的手法和氛围渲染 情节也算丝丝入扣和一定的复杂性 -
致敬也许是最直接的抄袭，结局有点牵强 -
不敢相信凶手竟然是他.... 前面的铺垫太多 -
有点精彩 -
蛮戏剧性的吧，这也是一个推理故事比较弊端的地方。推理照样挺精彩，只是作为读者，总觉得会被作者玩的游戏搞得气鼓鼓呢～ -
应该叫死亡乐章 -
新年70本之59。如果从出版时间看，战前日本侦探小说领域，这部书真是出类拔萃之作。对同时期的日本推理，印象最深的，是《坑鬼》，和这部一样，都属于很细密，很严整的布局。当然，用今天的眼光看，这样的本格推理似乎太“本格”了，真心就是谋杀，推理，解决的三步骤，场面不宏大，情节推进节奏，案件解释，也详细到不太想逐字细看的程度。不过换个思路，这也确实是文学类小说的特点，证明当时推理作品也并未将自身太过剖离普通文学小说。作者在作品里，淋漓尽致展现了自己的写作功力，英年早逝，诚然可惜了。总体来说，对推理迷是值得一看的作品 -
85年前的小说，作者警告世人，睡别人老婆，是会被诅咒的。 -
文笔平淡，结局虽出人意料，但是不合情理，情节牵强！ -
事件描写不错，只是后面解读的有些牵强，凶手跟被害人的关系也太狗血，过于巧合，动机也有些说不过去，不过是日本早期的作品也很不容易了…… -
读了一个假期，在快开学的时候终于完工，平时每天十页的进度变成今天一天快一百页... -
一读就能感受到历史的厚重感……放在今天来看确实有点old了 -
看在这么古老的书上还可以～犯人想不到……犯罪理由也是不能再牵强了～ -
考虑到时代，这本书的确是难得一见的杰作，除了中段推理过于繁琐影响了整体节奏外并无明显黑点。不过译者也未免太不走心，作者1935年死，书中译文却偏偏出现了多次二战以后，想来是把一战当二战翻了。另外结局和我看到三分之一处的预(y)想(y)有所落差。(至于是怎样的yy就不用在意了 -
很纯粹的古典逻辑流，考虑到出品年代，难得可贵了 -
悬念一层接一层，诱导的能力还是很强的，只是我是看了好多推理小说以后才看这本的，故事显得老套了，机缘真的很重要啊，作为鼻祖级的人物来说，当年肯定是能引起轰动的 -
封面第一眼像《虚无的十字架》……印象就不好了 -
推理的有些牵强了。 -
出版社为了卖书真是丧心病狂，动不动就殿堂，传奇。这书是真难看，还有翻译错误，校对都没做好。看到最后简直要哭了，这结局和本格派扯个卵蛋子关系啊。 -
《来信勿拆》阅毕，三星半评价。本书由于历史原因，有着很多解放前日本社会的风格，不过也不奇怪，作者辞世都快70年了。作品风格很明显受江户川乱步影响较深，一味追求惊悚，恐怖，悬念的营造，以及凶手的意外性，忽略了一些逻辑的合理性。明智小五郎系列全系列都是这个观感，不过滨尾的文笔更好一些，阅读的可读性还是有的。另外一点值得一提的是，全书一个家庭夫妻加三女一子，管家女佣近十人，几乎死的差不多了，到最后想猜不到凶手也难。 -
唉…真不行，编辑也不行，错字很多！ -
悟出一个道理：不要出轨！那就等于种下了后世的魔咒！ -
可惜这书中文版出来太晚了 -
想得太多 -
为什么要因为这是1931年写的书而夸，难看就是难看好吗。写个事啰里八嗦，夸自己夸得莫名，到最后突然蹦出一个疑犯出来，作案动机也是够那个扯了，文笔这些可能是就是因为古典就不讲了，360页写得这个真的是不好看啊。不过作者39岁去世确实是太年轻了。 -
没有宣传得那么好看啊 不过作为一部近百年前的推理小说已经很不错了 -
可以说是很古典吧？理由圆得不够完美反而减少了震惊。 -
感觉给书简给坑了 -
我只能说这本的乐趣仅仅到揭秘前为止了。极其絮叨的叙述着重复的伎俩，相同的秘密，我看得都尴尬了…… -
不好笑 -
本格中规中矩；读者作者是一家；我们来理顺一下案子；病后去旅行脑子好清醒；恰好正是好突然；看到作者自己了… -
日版的福尔摩斯和华生？问题是一个案子引入两个侦探如果不是多余那必然是有梗的……对于日本人的逻辑我一直不太能对上号，这一次凶手（们）的犯罪动机也实在让人有点晕。 -
越看越啰嗦…… -
说实话，可以看出作者对于案件布置的精细程度，但最后20%的案件揭露也太长了吧，够匪夷所思，但过了头了。很多地方还是很难让人信服。 -
本格推理，1931年的作品也不能抱怨太多吧，毕竟有些年头了，可真的有点啰嗦，无巧不成书吧，谁知道被害人的家族都喜欢搞外遇的癖好，父债子偿。还有就是如果一本书里面有两个名侦探的话，其中一个肯定要搞事情，而且还活不久，另一个则有主角光环金手指。 -
实在……看不下去了……我尽力了……看到三分之一不到。2016.12.24下次来续吧唉 -
感觉悬念性没那么强，至于起串联作用的第一人称我来说，插科打诨足够啦，不用对每个美丽女主依依不舍了 -
#失寸金#今年推理界力推的这本有点令人失望，虽然诡计本身复杂缭乱，线索追查的很全面，推理的不同观点说的也很细，但侦探和助手的人设都挺不招人喜欢的，角色们不生动，凶手人选和作案动机都比较“？？？？”，战线拉的太长，总体而言本格要素虽有，精彩程度却下降很多。 -
江户川乱步那个时代的推理小说了 都有意模仿同时期欧美推理小说 阅读体验比较平淡 但总体来说也还合格 考虑到年代 可以给四星 -
给这本书高评的我只能呵呵了，亏我看之前还来这里参考一下，简直是咬紧牙根看完的，情节豪不巧妙，人设得过于夸大夸张，对于人物的强大或者聪慧我觉得通过情节表现出来，这里面完全是用吹出来的，什么犯罪王国的拿破仑，犯罪天才，侦探界的龙鬼，即是这么强大的人物，叙事时轻佻，遇事时又过于慌乱，真是吐了。各种衔接也非常不合理，结案靠的不是证据，基本是人情的推理，犯罪动机也很牵强，妈的槽点太多，要不是一不小心看了开头。看看人家东野圭吾的作品，丝丝入扣，结局出人意料动人心弦，也可能作者年代久远吧，可能不宜过多褒贬，然而真的称不上一部好作品，没看过的不用看了。 -
本书中确实展示了一些对法律程序的批评，但正当程序确实非常重要。抓获真凶和不冤枉好人之间，我还是会选择不冤枉好人。 -
世间本就没有人知道什么是幸运，什么不是不幸，因为或许不久之后，就会有新的事件出现在我们的面前。 -
Kindle，都是意料之外的凶手为什么古典日本就没有阿婆令人信服呢！而且我途中就猜出了凶手=。=只是不知道motion而已。杀人鬼这个副标题想起了很多恐怖推理，结果一点都不恐怖。。。而且不知道是译者的锅还是原作的锅，80年代译作感明显…… -
正儿八经的本格推理…对女性读者总感觉少了点什么～结尾莫名的有种狗血电视剧的感觉 -
凶手意外 -
偶然性太多。。。