黄金时代英国作家论
出版社:谜斗篷
出版日期:2013-9
ISBN:SH10011-622
作者:（美）里罗·莱德·潘尼克
页数:224页
书籍目录
序
背景和方法
E.C.本特利
阿加莎•克里斯蒂
A.A.米尔恩
多萝西•塞耶斯
安东尼•伯克莱•考克斯
玛格瑞•阿林厄姆
约翰•狄克森•卡尔
奈欧•马许
终章
附录一：侦探诡计
附录二：年表和书名
作者简介
谜斗篷016
http://www.douban.com/group/murderpen/
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侦探小说的黄金时代大致上指两次世界大战期间，这期间诞生了许多赫赫有名的作家和经久不衰的作品。里罗·莱德·潘尼克教授的《黄金时代英国 作家论》就是围绕这个特定时期的特定作家群体展开的研究。这些作家并不都是英国人（其中一个是美国人，一个是新西兰人），但是“黄金时代”里他们都在 英国进行写作，而且他们对侦探小说在两次世界大战期间的发展都具有相当的影响力。这部作品曾经获得当年的埃德加奖最佳评论/传记奖提名。
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精彩书评 (总计1条)
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这一章的重头在于，通过讨论克里斯蒂在二十年代创作的、被一般评论者视为“游戏作品”的五部惊险小说，引出一个十分本质的观点：惊险小说的理念和手法始终贯穿于克里斯蒂的创作黄金期，成为其创作正统侦探作品的基础。 作者从克里斯蒂作品中对侦探小说作者与读者的描绘总结出，在克里斯蒂心目中，主流侦探读者的诉求或称希望从书中获得的东西，是“消遣”与“刺激”，而非运用逻辑推理、线索陈列的fair play。“实际上，克里斯蒂的读者极少在书里书外用便签和铅笔做笔记或者整理名单，他们也不会比较复杂的不在场证明或者在重要的地方折页——找本克里斯蒂的二手书看看，你会发现根本没有这些东西。” 但是“这样的作品可以有多种表现方式”：一种主要的方式是利用笔下的角色（多半是有冒险精神的、与侦探抢戏的配角）“将读者卷入故事情节发展之中”，“他们的作用是读者的代理人”；另一种更具“转变信号”的是，创作“看起来像是那种列出线索的故事”—— “所谓'看起来'像那种侦探小说，因为克里斯蒂从来没有停止创作惊险小说。……惊险小说的人物和手法深入她的小说，尽管表示出反对这一对立类型。 （分析人物和手法之后）……克里斯蒂在惊悚小说中的一贯目的是用结局令读者震惊。……意料之外的结尾对克里斯蒂来说其功能并不是谜案的解答——我们也许能解开谜团，但是只是作为一种消遣——消遣才是克里斯蒂正统侦探故事最重要的目的，这点和她的惊悚小说一样。许多读者也许忽略了无趣的文笔、微弱的气氛和千篇一律的人物，因为克里斯蒂通过他们未曾预料到的结局令他们惊讶从而感到有趣。克里斯蒂三十年代的作品主要集中在几种情节模式，她不断调整使其能持续制造出看起来新颖的意外。” 此外，在讨论波洛的形象塑造时，作者提出一个新颖有趣的观点： “波洛体现了两个基本原则，克里斯蒂在几乎所有的小说中都相当严肃地对待这两个原则：不同世代之间的差异，以及心理学的作用。几乎在每本书中，克里斯蒂描绘了不同世代、有着明显差异的人物。在这方面，她受到爱德华时代的影响，那个时代反对维多利亚时代的做法和道德观。……但是，和大部分爱德华时代的人不同，克里斯蒂让不同时代的人之间的竞争打成平手……波洛表现出中立的观念，他调解不同世代人们之间的差异。波洛从一开始就是一个老家伙……但是他扮演着法国血统的老人，他置身战斗之外，虽然他两边都参加：在维多利亚时代人们这一边是他关于犯罪、公正和其他永恒真理的不变想法，在爵士时代这一边是他的浪漫主义以及某些口味。” 而作者对“心理学”的观点是： “三十年代，某些侦探作家进行了共同的努力，领导者是安东尼·伯克莱，他们让侦探小说……变成心理学小说。没有人能免受流行趋势的影响，克里斯蒂让波洛在三十年代投身心理学。表面上看，这是因为她觉得需要解释人们为什么采取那样的行为——将侦探小说区别于惊悚小说。 ……他（波洛）绝不是一个敏感的诊断专家。克里斯蒂使用的精神疾病都是类似的，很容易看出来……实际上那些失常没有必要出现在书中，因为贪婪和报复之类的动机通常足以解释人物的行为。它们出现在这里是为了提升作品的基调，让波洛的性格呈现出额外的刺激元素。……“心理学”也成为了现成而便捷的描写配角人物的方法，表现出他们不正常的性格——当然这也有助于丰满小说的中段。” 最后，作者评论克里斯蒂对全知视角的运用（国内许多读者称其为“意识流”）： “如果克里斯蒂能算得上创造了某种文学独特性，这是因为她对视角的使用。……从一个视角转换到另一个视角，克里斯蒂用若干方式操纵读者。首先，她让读者产生虚假的信任感，他们同情和相信叙述事件中的人物。几乎同样重要的是读者从全知视角得到的印象：他们错误地相信他们深入了人物的全部内心，这绝不可能。掺入不同的视角，克里斯蒂可以将重要的事实隐藏在背后，每一次都能愚弄读者。”
精彩短评 (总计7条)
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3,5星 -
黄金时代重要作家专题论述，一些观点还是很值得参考的。 -
本来以为会不喜欢，没想还蛮好看的，还好没有被我不小心卖了 -
ellry老师翻的两章跟我翻的那些章居然风格颇接近……所以说译者的风格在更大程度上还是由作者的风格决定的吧！（所以我最喜欢的声优必须是高桥广树！——又没人能看懂你的逻辑了好吗亲？）
照例，对自己的作品打分不客观。XD -
黄金时期的不错的评论类书籍，偏文学向。 -
（本评论出现的人名均指本书论述此作家的那一章）明显可以看得出来，这本书的作者明显比日本作家论那人学样高得多。背景和方法那章八星推荐；阿加莎六星推荐；附录一：侦探诡计四星推荐；塞耶斯感觉是只是笔记长编（一本本书分开来说），但是已经可以看得出作者要作的勾连，可惜；E.C.本特利不知所云；A.A.米尔恩严重拖字数；安东尼、玛格瑞•阿林厄姆、奈欧•马许太过于泛泛而谈，都说到一些很好的点，但没有集中火力讲通透。 -
对黄金时期的整体创作风格研究颇有作者自己的独到观点，而不是像某些人那样只是简单的copy+paste。论述的作家过少而且典型性有些不太够，像Crofts/Rhode/Connington那派完全没有。Henry Wade和H.C. Bailey也没有。不过本来也就是作家论....