中华艺术通史简编（第六卷）

内容概要

李希凡，男，汉族，中共党员。1927年12月11日生于北京通州，祖籍浙江绍兴，原名李锡范，字畴九。1953年毕业于山东大学中文系，1953年至1955年肄业于中国人民大学哲学研究班。1955年至1986年调《人民日报》历任文艺部编辑、评论组长、副主任、常务副主任，1986年调中国艺术研究院任常务副院长、研究员、首聘终身研究员。全国第二、八届政协委员，全国第四届人大代表，中共十三大、十四大代表。1949年开始发表作品。1954年加人中国作家协会。著有《红楼梦评论集》（与蓝翎合著）、《弦外集》、《论“人”和“现实”》、《管见集》、《论中国古典小说的艺术形象》、《寸心集》、《题材·思想·艺术》、《《呐喊）（彷徨）的思想与艺术》、《红楼梦艺术世界》、《李希凡文学评论选》、《文艺漫笔》、《文艺漫笔续编》、《燕泥集》、《说情》、《毛泽东文艺思想的贡献》、《冬草》、《艺文絮语》、《沉沙集》、《传神文笔足千秋——《红楼梦）人物论》、《往事回眸》，主编《红楼梦大辞典》、《中华艺术通史》、干部培训教材《中国艺术》、《外国艺术精粹赏析》等。

书籍目录

第九编清代

概述

一、清代表演艺术的高度发展与成熟

二、清代美术的空前兴盛与繁荣

第一章清代戏曲概貌及清初传奇创作的繁华

第一节清代戏曲艺术概述

一、清初传奇创作的再度繁荣

二、清中叶地方戏曲的勃兴

三、宫廷戏曲和清末戏曲改良运动

第二节李玉和苏州作家群

一、李玉作品的表现内容

二、李玉作品的艺术特色

第三节洪舁及其《长生殿》

一、洪舁的生平和思想

二、《长生殿》的主题和思想内容

三、《长生殿》的艺术成就

第四节孔尚任和《桃花扇》

一、孔尚任的生平活动

二、《桃花扇》的思想内容

三、《桃花扇》的艺术特点

第二章清代地方戏曲的崛起和四大声腔并存格局的形成

第一节梆子腔的源流及其发展演变

一、梆子腔的源流

二、梆子腔的迅速发展和激烈竞争

三、两个演出中心的形成

四、梆子腔在长江流域的发展和流变

五、梆子腔的音乐、表演和舞台美术

六、各路梆子戏的形成

第二节皮黄腔的形成和发展

一、西皮腔和二黄腔的源流

二、皮黄腔的形成和繁荣

三、京剧的形成和繁荣

第三节昆山腔和弋阳腔在清代的发展和演变

第四节弦索腔和柳子戏

第三章清代地方戏曲的剧本创作和表演艺术的成就

第一节昆山腔和弋阳腔的剧本创作

第二节梆子腔剧本创作的成就

第三节皮黄腔剧目

第四节清代地方戏曲表演艺术的成就

一、演唱和朗诵艺术的戏剧化

二、角色分工的细致化和多种角色体制的完备

三、表演风格的形成与武术、杂技的进一步戏剧化

第四章清代说书类曲艺的传衍

第一节评话和评书的分流与勃兴

一、南方评话的崛起与发展

二、北方评书的形成与流传

第二节弹词的繁荣与鼓书的兴盛

一、姿采各异的南方弹词

二、广泛繁衍的北方鼓书

三、渔鼓道情的传播和演化

四、琴书的形成与鼓书的蜕变

第五章清代的唱区、韵诵类曲艺及相声和满族曲艺

第一节清代唱曲的分化与整合

一、俗曲的兴盛及刊本的涌现

二、清代形成的唱曲曲种

第二节相声的形成与韵诵类曲艺的崛起

一、相声的形成

二、韵诵类曲艺的崛起

第三节清代满族曲艺

一、子弟书

二、八角鼓

第六章清代音乐

第一节清代宫廷音乐

一、清代宫廷音乐的演进

二、宫廷礼仪音乐

三、宫廷娱乐音乐

第二节清代宗教音乐

一、佛教音乐

二、道教音乐

三、保留在宫廷中的萨满教音乐

第三节清代民间音乐

一、清代民歌

二、民间器乐合奏形式的兴旺发达

第四节清代文人音乐

一、古琴艺术

二、琵琶演奏的流派及传谱

三、合奏音乐“弦索十三套”

第五节西方音乐在中国的传播

一、明末清初西方音乐的第一次大量传入

二、清中晚期西洋音乐在中国的传播

第六节新音乐的萌芽——学堂乐歌

一、学堂乐歌的历史文化背景

二、学堂乐歌的出现及发展

三、学堂乐歌的主要编创者沈心工、曾志忞、李叔同

第七章清代舞蹈

第一节雅舞和宴飨舞蹈

一、雅舞

二、宴飨舞蹈

第二节民间歌舞的戏剧化

一、秧歌戏

二、采茶戏

三、花鼓戏

四、花灯戏

第三节欧陆舞风东渐

第四节节令习俗歌舞

一、灯节和灯舞

二、民族节目歌舞

第五节宗教习俗舞蹈

一、神秘的“堂子”

二、羌姆、查玛、跳布扎

三、乍休浴佛会，更结赛神缘

第六节生产、生活习裕歌舞

一、生产习俗舞蹈

二、婚俗舞蹈

三、丧俗舞蹈

四、喜庆聚会中的社交舞蹈

……

第八章清代的表演艺术理论

第一节清代戏曲理论

一、《李笠翁曲话》

二、《梨园原》

三、《花部农谭》

四、《藤花亭曲话》

第二节清代音乐理论

一、演唱理论

二、清儒对音乐史料的梳理

第九章清代卷轴画的发展与书法的篆刻艺术的中兴（上）

第一节以“四王”、吴、恽与“四僧”为代表的清初画坛

一、“四王”与清初正统绘画

二、吴历和恽寿平

三、以石涛与八大山人为代表的“四僧”

四、安徽及金陵画坛

第二节扬州画派与宫廷绘画

一、清代中期的画坛走势

二、以郑板桥、金农为代表的“扬州八怪”与扬州画坛

三、宫廷绘画

第十章清代卷轴画的发展与书法和篆刻艺术的中兴（下）

第一节变革迭起的晚清画坛

一、晚清画坛概貌

二、以赵之谦与吴昌硕为始末的海上画派

三、以岭南为先声的清末画坛风潮

第二节书法和篆刻的中兴

一、帖学的盛行与馆阁体诸家

二、碑学的崛起与邓石如、伊秉绶等多面兼长的书家

三、篆刻艺术与程邃、丁敬等篆刻名家

第十一章雕塑、民俗制作及民间画绘

第一节雕塑的变化

一、大型雕塑的演变与衰落

二、丰盛的小型造像与石雕、陶塑、泥塑

第二节品类繁多的民俗制作

一、民间剪刻

二、民间塑作

三、民间编扎与杂件

第三节民间画绘的繁盛

一、杨柳青与桃花坞等地的民间年画

二、壁画

三、唐卡

四、月份牌及其他民间画绘

第十二章繁盛的工艺美术

第一节以景德镇为中心的陶瓷艺术

一、制瓷技术和工艺的新发展

二、清三朝官窑

三、后期官窑和地方名窑

第二节印染织绣工艺

一、印染

二、丝织和棉、麻、毛织

三、缂丝与刺绣

第三节玉、石、漆器和金属工艺

一、玉雕及石雕

二、漆器

三、金属工艺

第四节竹木牙角及其他工艺

一、竹木牙角雕刻

二、家具和文房用品

三、玻璃工艺及其他工艺

第十三章清代建筑

第一节官方建筑和礼教建筑的继承与修建

一、城池宫苑与礼制建筑的继承

二、宗教建筑的丰富与变化

第二节民间建筑与园林建筑

一、民间建筑的综合创造

二、民居建筑系统

三、集大成的占典园林建筑艺术

第十四章美术理论与鉴藏

第一节画学理论的全面开拓

一、画学著述概观

二、理论特色和建树

第二节书法及篆刻理论

一、书法著述与理论成就

二、篆刻著述及理论

第三节美术鉴藏及著录

一、宫廷所藏与私家收藏

二、鉴藏著录

年表

作者简介

《中华艺术通史简编(第6卷)》是第九编清代部分。清代艺术的发展成就集中体现在戏曲的繁荣上，尤其是地方戏曲的发展壮大和四大声腔并存格局的形成。评话、唱曲、韵诵类曲艺、满族曲艺都相继崛起。宫廷音乐、宗教音乐、民间音乐、文人音乐、西洋音乐和新音乐都取得了长足发展。宫廷舞蹈、地方舞蹈、宗教祭祀舞蹈以及表演艺术理论都在前代的基础上继续发展。美术，尤其是篆刻艺术和美术理论都实现了中兴，其中工艺美术无论门类还是取得的成就都体现了艺术发展的新高度。本卷系统梳理了以上几个方面的艺术成就，从总体上呈现了中华艺术在清代的发展状况，深入全面，读者尽可总揽全局。最后附有年表，以供参考。

 中华艺术通史简编（第六卷）下载