燕闲清赏笺

章节摘录

版权页：   插图：   故制笔之法，桀者居前，毳者居后，强者为刃，软者为辅。参之以苘，束之以管，固以漆液，泽以海藻。濡墨而试，直中绳，勾中钩，方圆中规矩，终日握而不败，故曰笔妙。柳帖云：近蒙寄笔，出锋太短，伤于劲硬。所要优柔，出锋须长，择毫须细，管不在大，副切须齐。齐则波切有凭，管小则运动有力，毛细则点画无失，锋长则洪润自由。笔之玄枢，当尽于是。故笔偈曰：圆如锥，捺如凿，只得人，不得却。言缚笔须紧，不令一毛吐出，即不堪用。又曰：心柱硬，覆毛薄，尖似锥，齐似凿。故伯英之笔，穷神尽意，子云称之。汉末一笔之匣，雕以黄金，饰以和玉，缀以隋珠，文以弱翠，非文犀之桢，必象之管，丰狐之柱，秋兔之翰，则古人重笔之意殷矣。南朝有姥，善作笔，用胎发为心；开元中，笔匠名铁头，能莹管如玉，今俱失传。右军《笔经》曰：诸郡毫，惟中山兔肥而毫长，可先用人发杪数十茎，杂青羊毛并兔毳，裁令齐，以麻纸裹枝根，令治。次取上毫，薄布柱上，令柱不见。此皆古人格论。 若今之为笔，所贵在毫，东郡以青羊毛为之，雉尾为盖，五色可观。有用丰狐毛、虎毛、鼠须、羊毛、麝毛、羊须、胎发造者，皆不如兔毫为佳。香狸毫次之。兔以崇山绝壑中者毫足，秋毫取健，冬毫取尖，春夏之毫则不堪矣。笔以尖、齐、圆、健为德，毫坚则尖，毫多则色紫而齐。用苘贴衬得法，则毫东而圆；用以纯毫，附以香狸，角水得法，则用久而健，此外无法。今人毫少而狸苘倍之，笔不耐写，岂笔之咎哉？为不用料耳。 余取杭人旧制笋尖笔桩最佳，后因湖州扎缚笔头为细腰葫芦样制，杭亦效之，最为可恨。初写似细，宜作小书，用后腰散，便成水笔，即为弃物。杭笔不如湖笔得法，湖笔又以张天锡为最，惜乎近无传其妙者。然画笔向以杭之张文贵首称，而张亦不妄传人。今则分而为三，美恶无准，世业不修，似亦可惜。扬州之中管鼠心画笔，用以落墨白描佳绝，水笔亦妙。 古之王者，以金管、银管、班管为笔纪功，其重笔如此。向有牙管、玳瑁管、玻璃管、镂金管、绿沉漆管及棕竹、花梨、紫檀管等，此何意耳？以其为可贵耳。如持用便？惟取竹之薄标者为管，笔之妙用尽矣，又何尚焉？

内容概要

作者：（明代）高濂

书籍目录

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《中国艺术文献丛刊:燕闲清赏笺》由浙江人民美术出版社出版。

作者简介

《中国艺术文献丛刊:燕闲清赏笺》作者高濂，字深甫，号瑞南道人，又号湖上桃花渔。生平不详。曾于北京鸿胪寺任官，后退隐故乡杭州，优游度日。高氏乌明代著名戏曲家、藏书家、养生学家。是书除言种花卉法外，俱言赏鉴清玩之事。上卷为叙古鉴赏、叙古宝玩诸品、清赏诸论，中卷为论书一、论砚、论墨、论纸、论笔、论文房器具，论香、论琴、养鹤要略，下卷为瓶花三说、四时花纪、花竹五谱。举凡古铜器、玉器、瓷器之辨识鉴赏，历代碑帖、名画、古琴之鉴别赏玩。文房用品之品藻，并葵笺、宋笺、松花笺及各色名香之制法等，均论述甚详。诵读《中国艺术文献丛刊:燕闲清赏笺》，明季文士雅玩之情形可见一斑，而种种风雅识见，足堪今日借鉴。此次整理，以明万历十九年高氏原刊雅尚斋刻本为底本。

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