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章节摘录

版权页：   插图：    李邵道 生卒年不详，唐代画家。字希俊，李思训之子。官至太子中舍。世称【小李将军】。擅长青绿山水，兼擅鸟兽、楼台、人物，并创海景。画风巧赡精致，虽【豆人寸马】，也能须眉毕现。尝作《秦王独猎图》，描写秦王骑逐野猪，引弓待发之势跃然纸上。画为青绿设色，崇山峻岭问一队骑旅自右侧山间穿出，向远山栈道行进，前方一骑者着红衣乘三花黑马正待过桥，应为唐明皇（玄宗），恰是：一嘉陵山川，帝乘赤缥起三骏，于诸王及嫔御十数骑，出飞仙岭下，初见平陆，马皆若驾，而帝马见小桥，作徘徊不进状。嫔妃则着胡装戴帷帽，展示着当时的习俗。中部侍者、驭者数人解马放驼略作歇息。山势突兀，白云萦绕，山石有勾勒无皴法，设色全用青绿。该画传本较多，此图虽可能为宋代传摹本，但比较接近李思训父子画派的风格。 荆浩 生卒年不详，五代后梁画家。字浩然，沁水（今属山西）人；一作河内（今河南沁阳）人。通经史，能诗文，书法学柳公权，工画佛像，尤妙山水。隐居太行山洪谷，号洪谷子。山水画全景构图和皴法技巧，实始于浩，其接受前人经验，后成为北、万山水画的开创者。尤精画理，著有《笔法记》一卷，提出气、韵、思、景、笔、墨【六要】，以及笔有筋、肉、骨、气【四势】之说。此图传为荆浩名作。此图描绘庐山及附近一带景色。全景式的构图表现峻拔的山峦和水边村居的清幽景色，画幅上端高山耸起于云表，崔嵬奇峭，结构严密，气势宏大。构图以高远和平远相结合，而其浑远、奥冥、缥缈尽得其当。画法皴染兼备，皴法用小披麻皴，层次井然。画家用水墨皴染画出山势的形态变化，其下山径曲折，山问水滨布置有屋宇、桥梁、长松、林木，充分发挥了水墨画的特点。

书籍目录

册一
隋代至两宋时期山水画
游春图·隋·展子虔
江帆楼阁图·唐·李思训
京畿瑞雪图·唐·李思训
明皇幸蜀图·唐·李昭道
匡庐图·五代·荆浩
关山行旅图·五代·关仝
江行初雪图·五代·赵斡
……
册二
册三
册四

编辑推荐

中国人对山水有着宗教一样的崇拜与敬畏，一切神灵皆隐于山水之中，山高水远，山静水动，蕴涵着天体宇宙无限奥妙，人们由此而形成了独到的山水观念。早在春秋战国时期，山水已经进入了人们的精神领域，庄子是从哲学上最早打开人与自然之间屏障的先知。游山玩水，体现了中国人对自然的爱好，也表现了中国人特有的联结自然与文化的方式。《藏书阁:中国山水名画(套装共4册)》由潜堂编著。

作者简介

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图书封面

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