惡之源
出版社:臉譜文化
出版日期:2006
ISBN:9789867335982
作者:艾勒里.昆恩
页数:314页
作者简介
選擇好萊塢做為下一本小說的背景，對推理作家兼私家偵探艾勒里．昆恩來說，只是因為聽說這裡發生了謀殺案──他的職業所處理的便是暴力與死亡，這座背上插了把刀的城市，正是他可以仔細觀察取材的好地方。不過這回他只想圖個清靜專心寫作，小心翼翼地避開如嗜血獵犬般四處聞嗅的媒體，壓根兒不打算參與任何犯罪事件調查，但是，該來的總是跑不掉……
闖入他家的是一位年輕貌美的女子羅拉．希爾，請求艾勒里協助解決她父親死亡之謎。死者里安得．希爾被一條死狗嚇到心臟病發，不久便魂歸西天，類似的警告仍持續傳給里安得的合夥人羅傑．普來安，第二次警告是下了毒的鮪魚沙拉，第三次、第四次警告接連到來，一次比一次嚇人……一波波恐嚇事件的背後隱藏了怎樣的惡意與暗示？艾勒里抽絲剝繭，逐步走向引發這一連串事件的惡之源……
发布书评
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Francis M. Nevins Jr.在《Royal Bloodline: Ellery Queen, Author and Detective》中提到奎因的作品分爲四個時期：从《罗马帽子》到《西班牙披肩之谜》（1935），通常被认为是奎因的第一时期。这一时期明显的特点是以国名为标题。另一个，更加重要但不太明显的是受到范·达因的压倒性的影响，这在1932年左右开始逐渐消失直到1935年完全没有了。对于那些不喜欢奎因第一时期的人来说——其中包括作者本人，可以从李去世前的一次访谈中看出——这些小说枯燥无味、没有生气、纯粹的智力游戏、表面完美但是没有任何人性化和情感除了“智力的激情”。对于那些喜欢第一时期的大部分奎因迷，这些书在技巧上是极好的，只是缺乏人物塑造或对重大问题的探讨。第二时期的开始年代即《半途之屋》（1936），结束于《龙牙》（1939）。较之早期的名著，第二时期的小说智力游戏上是薄弱的，有着过多的女性情感，人物出于改编电影的考虑而人性化。另一方面，阐释了广泛的看法，纵观这个时期，我们看到整个第二时期为使埃勒里和奎因的世界更加人性化而努力，也是为集大成的第三时期作铺垫。第三时期，许多人认为是他事业的巅峰，开始于《凶镇》（1942），包括12本长篇小说、两本短篇小说集，持续了16年，在《最后一击》（1958）之后奎因似乎结束了他的作品退休隐居了。这个时期没有什么是奎因不敢挑战的。我们会找到复杂的推理谜团；刻画的令人痛苦的人物；呼之欲出的小镇和大城市，每个都栩栩如生；隐蔽的、颠倒的、幻想的非现实世界；对历史、心理和宗教的探索；对麦卡锡主义（指美国共和党参议员J.R.McCarthy于1951-1954年间发动的反共以及迫害民主进步力量的法西斯行径——译注）和其他政治渣滓无情的厌恶；温柔的勾画出中年人的爱情故事；对于年轻时的埃勒里的怀旧。我们会发现以上所有，这比那些严守传统的侦探小说要包含更多的东西。但是奎因沉默了五年之后于1963年开创了第四时期。第四时期的标志，一方面没有减少对传统侦探小说的兴趣，另一方面削弱了自然主义以及早期情节和人物以及重复动机的风格的沿袭。这种方式的风险是显而易见的，因此对新近奎因小说（指第四时期的奎因小说——译注）有兴趣的读者有所减少。曼弗雷德·李在1971年四月的去逝意味着第四时期的结束。毋庸諱言，我這個一向將奎因視作整個黃金古典時期甚至是整個推理小説發展史上最重要也最偉大的作家的奎因死忠，自然也最喜愛第一階段中的那些作品，比如哲瑞.雷恩的悲劇系列、國名系列中的《荷蘭鞋的秘密》、《希臘棺材的秘密》、《法蘭西香粉的秘密》、《暹羅雙生子的秘密》等，一直讓我認爲是在古典解謎類推理小説中邏輯最嚴密，推敲最縝密，結局最意外，行文又絕不枯燥臃腫的。但是，我也不得不承認，在角色的刻畫上，埃勒里.奎因顯得比較臉譜化，比較類似於范達因筆下的菲洛.凡斯一樣犯了天才偵探目空一切、自視過高的通病，雖然作者本身也如同柯南道爾一樣時不時讓自己筆下的名探受一些挫敗，但總體而言，艾勒里的塑造脫不了前人的巢窠。成功的小説不等於擁有成功的主角。當然，哲瑞雷恩由於被賦予了更多人性，看上去塑造的則要成功得多。本來想跳過讓絕大多數人都不太滿意的好萊塢時期的第二階段不談，但是卻發覺比較成功的第三階段的成功果然有第二階段重視人性描寫所打下的基礎。第二階段出於小説電影化的考量，作品中糅入了大量愛情元素，而作品中大筆墨的描寫也不再是獨屬於艾勒里的特權，偵探甚至像阿加莎作品中的赫丘里.波洛一樣淪爲旁聽者而讓為給作品中的青年男女。這個階段的謎團質量是並不令人滿意的，總體上說作品留給讀者的印象不會比克莉絲蒂的悠閒推理深刻多少。但第二階段後期開始，在好萊塢頗爲失意的丹奈與李，開始重拾早期作品中重視謎題複雜度與邏輯嚴密性的寫法，同時，無論是作品中的一些角色還是艾勒里本身的性格刻畫，比起第二階段的輕鬆隨意都要顯得厚重深刻得多。在萊特鎮三部曲中，我們再三經歷了艾勒里的失誤，在偵探的身上，我們看到丹奈兄弟似乎通過作品中艾勒里對於自身性格缺失的認識隱喻了作者本身的反省。在《從前有個老女人》中可以看到家族複雜的愛與恨；《十日驚奇》中將宗教教義融入通俗小説；《九尾怪貓》更開始觸及無動機犯罪的探討。當然《多災小鎮》、《從前有個老女人》、《十日驚奇》、《九尾怪貓》這幾部作品在謎題的複雜程度上依然是那有早期傑作那樣成功，但是作爲並不純粹關注謎題的小説而言，這幾部作品的奎因標簽還是很醒目的，至少，作爲帶些思想性的通俗娛樂類的作品，謎題與推導的過程給作品的進展增添了臂助，顯得既緊湊又好看。《惡之源》寫於1951年，在兩部台灣臉譜出版而大陸沒有出版的（大陸同樣沒有出版的另一部《埃及十字架之謎》為台灣星光出版）作品中，個人感覺《惡之源》要比1945年寫就的屬於萊特鎮三部曲之一的《兇手是狐》更有水準。全書最精彩的謎題有兩処，一処是羅傑.普萊安收到的六次威脅物的含義以及其關聯，第一次收到的是什麽普萊安先生並沒有交待，第二次是下在鮪魚餐中的砒霜，第三次是滿屋子斷了腿的青蛙與蛤蟆，第四次是皮夾，第五次是一本燒毀的亞裏士多德的劇本，第六次是一大堆一文不值的股票，看起來毫不相關的五件威脅物經過奎因的一番分析后找到了關聯並猜出了第一件威胁物是什么。另一處是艾勒里用來指證犯罪者的證據的揭露，雖然相似的情況在《希臘棺材的祕密》中已經岀現過，但本作中的設置依然幹凈簡介又有趣，當然，不讀原版的話是無論如何無法發現的。除去這兩處，整個案件的懸疑性以及最后的轉折似乎也並不如何稀奇，但我想這也許是該作人物並不是如早期作品那樣多而每個角色都又經過深入的性格刻畫的緣故，推理小說中猜兇手猜真相的成功率如果不是從綫索岀發就是為書中角色設計動機，性格過於深入的刻畫給採取后一種途徑的讀者提供便利。書中的人物刻畫相當成功，控製慾極強的羅傑.普萊安、不露聲色與普萊案相互利用的艾彿瑞.華勒士、天生尤物性格復雜的普萊安夫人、性格倔強的勞拉性格、在樹上築屋逃避世界末日的浪漫的克劳.麥高文以及艾勒里掙紥在慾望与道德之間的猶豫，均一的栩栩如生，讀來令人大呼过瘾；同時，作品的時代正是朝鮮入侵韓國后，美國岀兵援韓前夕，《惡之源》的書名又與達爾文的《物種起源》相應成趣，更給閱讀帶來幾分異趣。
精彩短评 (总计7条)
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看了第三时期不少长篇后，我毅然决然认为此作五星，丝毫不为过。 -
多重解答，還是蠻漂亮的。 -
翻译的一般，但还能读。果然是好莱坞模式，伏线过于明显，最后的逆转也感觉像是为了逆转而逆转。 -
多重解答，梗用得也满有趣，不过可能因为梗对我来讲太熟了？从头到尾没有任何意外的地方……所以四星>< -
佳作！推理和终点逆转过足瘾头。翻译够不上同水准，有点遗憾。 -
第一次看奎因的书，感觉还行，但不够惊喜。 -
那个精致的推理正是EQ特有的醍醐味