卢延光武侠小说插图集
出版社:合肥：安徽美术出版社
出版日期:1994.07
ISBN:9787539802909
作者:卢延光（绘）
页数:174 页页
内容概要
卢延光（1948.04-），广东开平人。曾用笔名：卢禺光。
毕业院校：广州业余大学结业；广州美术馆馆长。
从事连环画创作活动20多年，第一部连环画作品：《追车》。
广州文史研究馆副馆长、广州市政协常委、中国美术家协会会员、广州市美术家协会主席、国家一级美术师。享受国务院特殊津贴。
1998年被评为全国“中国连环画建国以来十大家之一”。
作者简介
插图——中国——现代——画册
目录
1、序《有才气，敢创新》
2、萍踪侠影录
3、云海玉弓缘
4、大唐游侠传
5、七剑下天山
6、冰川天女传
7、女帝奇英传
8、江湖三女侠
9、白发魔女传
10、后记
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一九八四年底武侠小说乃未开禁，我已是第一次应香港天地图书公司刘文良兄 之邀约，绘画梁羽生先生《七剑下天山》的插图了。那时仍不知羽生先生在海外的大名，仍存有封闭时期的“正统”印象，对武侠小说持有偏见，以为是下九流，或是“火烧 红莲寺”之类的翻版，有点不屑为之的感觉。当第一次收到文良兄从香港寄来的约稿信后，回信中仍表现着一种无知与自大，言词并不客气。现在想起来，要不是文良兄的谅解，几乎失去了这一为梁羽生先生插图的幸事与机会。为了插图，我第一次翻阅《七剑》，岂知不读尤可，一读竟着迷下去而不能自己，一种清新、隽永、感人的浩然民族正气扑面而来，震撼着我；一种前所未有的快感和吸引 力牢牢地把我抓住。这竟是我们过去所正统宣传的庸俗低级的“武侠小说”吗？书中哪里有半点这样的气味？二十多年来读书，只有《三国》、《悲惨世界》能有如此感觉外，难得有如此的魅力与印象。由此而生对梁羽生先生钦佩敬重之意，也一改对“武侠小说”的偏见。随着不断的对外开放，才逐渐了解到这位与金庸齐名的人物，同是开创新派武侠小说的先河和鼻祖，在海外华人地区，几乎是家喻户晓的。这几年陆续地为羽生先生的几部小说插画，也陆续地在广州、在香港见到先生多次，难忘的是，老先生不嫌名份之分，于匆匆旅途之中，还抽空亲自登门造访我这位小字辈，其真诚相交，平易待人，令我感动。（这次为我写的序还称我为延光兄，使我至今仍惶恐、汗颜。）席间，先生谈到他的创作，谈到艺术，言词之间流露着对祖国、对人民炽热的爱以及深沉的民族历史感、责任感。他知识的渊博以及对艺术的熟知和热爱使我受益良多，难忘的一次叙见至今仍记忆犹新。对他多次的接触、多方的了解，更感到古人所语“文如其人”并非虚言。这几年，从“七剑下天山”到“大唐游侠传”已画了八部梁先生作品的插画了，读者在这个集子里大概可以看到这其中的变化。我力求在插画艺术上多变和刷新自己。我想，一个艺术家只有在不断地否定自己中才可有所进步的，世间事物概莫能外。时代瞬息万变，每个人的思想感情、生活感受都在不断地更新和再认识，一句话，都在变。那末，艺术家所生产的艺术品又岂能十年一贯制或是几十年一贯制哩？老用一种模式 框框去套自己的思想感情，从而制造一种长期单一的产品，这不变成单纯的“绘画机 器”么？换句话说，这便是僵化，也是艺术生命的枯萎。我总怕自己成为走进模式或套子中的“套中人”，每每警惕着自己的“结壳”，而不断地挣扎、穿透。这本集子中的插画 的多种变化，正是自己的一种自我抗争、脱套的过程。此一时也，彼一时也。这本二百余幅的作品中，也都有着香港天地图书公司张贴来老先生的心血。每部作品，每幅画，老先生都认真地写上插图提要、场景、时代、人物性格、外貌特征、服饰等，写得细致无遗，有些古物件、古场景怕我年青不懂，还亲自画了示意图。字里行间中，我看到其修养、文笔、人品，每每令我敬佩。此集子能得出版，我对他是不忘的。为梁羽生先生三十六部作品插画，大概是我艺术生命的一部分，他几十年心血集 此大成，我也将同步地认真对待，无愧于先生。正如每位作家及艺术家对待自己完成的作品产生不满一样，当这本插图集面世后，也将成为我的不满随之而去，我也将如羽生先生书中的侠客，整束新装，跨马持剑，游走于新的天涯。 一九九一年二月二十八日延光于野味斋 ===========================================================有才气 敢创新——序·卢延光的《武侠小说插图集》 梁羽生延光兄的《武快小说插图集》即将在国内出版，我虽然远在南半球的澳洲，闻此佳音，也不禁和他同感高兴。因为在这本画册里，他画的都是我小说中的人物，对我来说，是分外有“亲切感”的。因此，给他的插图集插文（作序），在我，自也是“义不容辞”的了。对画，我是外行，我只能说说我的感觉。我写武侠小说写了三十年，为我作过插图的名画家也很不少。论合作的历史，延光兄是最新的一位；论年龄，他也是最年轻的一位。但若问我最喜欢哪一位画家的插图（过去常常有人这样问我，我答不出来），我现在是可以毫不迟疑地回答了，是廷光兄的插图。我这样说，井非认为他已是“后来居上”，每一位成名的画家都是有其特色，很难定出高下，也无须强分高下；我这样说，只因在艺术作品中，我最喜欢有才气的作品，而他的画，是我觉得最有才气的。论画，总不免是带有主观性的，因此，我说我最喜欢他的插图，当然这也只是基于我个人的爱好。“才气”是很抽象的东西，捉不到，摸不着，它只是诉之感官的，难于具体说明。无已，只好作个比喻吧。我觉得画的“才气”就等于文章的魅力，有些文章内容很好，却不吸引读者，那就是因为缺乏魅力的原故。魅力固然来自文字的生动，也来自作者感情的投入。我看得出延光兄的作品是很“投入”的，他的画不只画出人物的形象，且能掌握人物的性格和在某一行动时的情感和动态，因之人物内在的“神韵”也就出来了。“亦狂亦侠真名士”的张丹枫，“一剑西来，千岩拱列”、既野且真的白发魔女，在小说的文字中只能凭想象的，也在他的画中表现出来了。线条运用的巧妙，我觉得也是廷光兄画作的特色之一。他用的线条不但勾勒出人物的形象。甚至连衣饰的特点也都表现出来。例如《江湖三女侠》第二十三回的插图，加上的那许多线条，就表现出了女侠冯瑛那衣袂飘飘的美感。或许，我也可以这样说，他是非常擅长于用线条来表现“动感”的画家。上述插图中表现的“飘逸感”，就是属于“动感”之一。除了“动感”，我觉得他的画还给人一种“现代感”。人物是“古典”的，感觉是“现代”的，这并不矛盾，相反可以吸引更多现代读者。我不知道廷光兄过去学画的历史，我是只凭我的感觉，他的画是将西洋画的某些技法和中国画的技法结合的。结合的巧妙，堪称“融合无间”，在基事上可说是“古典的”。武侠小说中，融会西洋画的效巧，以线条来表现“动感”和“现代感”，这也可以说是延光兄的大胆创新。我是很欣赏的。我喜欢才气，也欣赏创新，“门外谈画”就到此为止吧。祝延光兄的画能够不断的自我突破，创造更新境界。（一九八八年一月二十日于雪梨）